Por primera vez, un Premio Nobel de Literatura admite haber utilizado la IA: ¿ha firmado Olga Tokarczuk la sentencia de muerte de la novela?

El foro Impact de Poznań, en Polonia, es una cita tradicional para líderes e intelectuales que acuden para debatir sobre la actualidad internacional y el mundo digital. Este año, se ha podido ver al premio Nobel de Economía Daron Acemoğlu buscando nuevas voces para la prosperidad y la confianza en la democracia, a Timothy Snyder criticando —en un polaco impecable— el nuevo salón de baile que Trump está construyendo en la Casa Blanca, o a Amal Clooney defendiendo el periodismo independiente.

Pero una de las declaraciones más sorprendentes fue la de Olga Tokarczuk, Premio Nobel de Literatura en 2018, de quien se sabe que está preparando su próxima novela para este otoño. Tokarczuk anunció dos cosas: que estaba utilizando la inteligencia artificial (IA) para escribir y que su próxima novela sería probablemente la última.

La conversación comenzó como una especie de lamento sobre el estado de la literatura ¹.

• Tokarczuk ha declarado que el número de lectores se ha reducido drásticamente: «Hoy, leer un libro extenso supone un verdadero reto para muchos, y observo constantemente que los lectores descubren el final de Los libros de Jacob ² gracias a los resúmenes».
• Consideraba que la literatura no tenía cabida ante la constante urgencia de dar respuesta a todo y estar al tanto de todo: «Los medios de comunicación, la omnipresente injerencia política y las constantes exigencias sociales nos obligan a tomar partido a diario. De la mañana a la noche, podcast tras podcast, se nos piden opiniones: ‘¿Qué opina de las declaraciones del primer ministro? ¿Qué le parece la declaración del ministro? ¿Cuál es su opinión sobre este asunto?’. Este alboroto es ensordecedor y nos sentimos perdidos en él».
• Por último, hizo hincapié en la precariedad de los escritores, comparando su salario con el de un minero y afirmando que «ningún editor estaría en condiciones de cubrir de forma proporcional y rentable los costes de un trabajo tan colosal ni de remunerar este libro como se merece».
• Por ello, la ganadora del Premio Nobel, autora de diez novelas —entre ellas la más reciente, Tierra de empusas (Anagrama), inspirada en La montaña mágica de Thomas Mann y, al mismo tiempo, una crítica de esta—, ha anunciado que, tras la novela que está escribiendo actualmente, sólo publicará relatos cortos.

Tras dar a conocer esta noticia, que olía a escándalo y confirmaba algunos rumores, Tokarczuk confesó que recurre a la inteligencia artificial en su práctica literaria.

• Ha comprado una versión ultramoderna de LLM (sin revelar cuál) y le hace preguntas con frecuencia, por ejemplo, para saber qué música podría escuchar tal personaje.
• «Cariño, ¿cómo podríamos desarrollar esto de forma elegante?», le pregunta a su modelo de lenguaje. Tokarczuk incluso ha destacado que, en ocasiones, prefiere las respuestas de la IA —bastante originales y basadas en asociaciones de ideas, al igual que los pensamientos de los escritores— a las referencias académicas.

Tras este interludio digital, Tokarczuk continuó con la narración de su futura novela e interactuó con el público. La novela comienza en junio de 1946 en los «Territorios recuperados», esa zona del oeste de Polonia que durante mucho tiempo fue alemana y que se cedió a Polonia tras la guerra como compensación por los territorios perdidos en el este a manos de la URSS desde la invasión del Ejército Rojo en 1939, hoy repartidos entre Lituania, Bielorrusia y Ucrania.

• Millones de polacos llegaron a estas tierras, que se habían quedado despobladas tras la marcha de millones de alemanes, poniendo fin a siglos de multiculturalismo en el territorio polaco y alterando las identidades regionales.
• Tokarczuk, natural de la Baja Silesia, en el suroeste de Polonia, es especialmente sensible a este tema y ha desarrollado su concepto de «psicotopía» para describir cómo la psique depende del lugar donde se vive.

Tras más de media hora de conversación sobre la literatura en general y sobre su futura novela en particular, la referencia de Tokarczuk a la IA fue bastante breve y pasó casi desapercibida. Pero la polémica no tardó en crecer.

• Los artículos que cubrieron la intervención se centraron principalmente en la IA. El diario conservador Rzeczpospolita, por ejemplo, tituló «Tokarczuk coqueteó con la inteligencia artificial mientras escribía su nueva novela» ³, mientras que el escritor polaco Remigiusz Mróz se hizo eco de ello en Instagram, y el tema incluso fue recogido a nivel internacional en Literary Hub ⁴.
• La red social X se ha hecho eco del fenómeno, como el profesor de la LSE Jonathan Birch ⁵ o el activista Grzegorz Janoszka ⁶, quien ha recordado la inversión de Tokarczuk en Sundog, un estudio de producción de videojuegos que, entre otras cosas, se inspirará en sus novelas.
• Tokarczuk incluso tuvo que publicar ayer por la noche, martes 19 de mayo, unas explicaciones en su cuenta de Facebook, en las que subrayaba que utilizaba la IA como ayuda para investigar más rápido y obtener ideas, pero que, evidentemente, no delegaba en la IA la tarea de escribir en sí misma ⁷.

Al fin y al cabo, lo realmente novedoso de su intervención no fue tanto la IA como su decisión pública de dejar de escribir novelas —ella, la autora de tantas novelas eruditas, que a menudo proponían recorridos por la historia, la geografía y los sentimientos de individuos atormentados en su entorno—, al tiempo que ponía de manifiesto profundas correspondencias con los genios literarios europeos, de los cuales Mann no es más que un ejemplo.

Cabe preguntarse si tales comentarios constituyen una afrenta a la literatura o, más bien, una forma de dar nuevas formas al arte.

• Ya en 2013, la Academia Sueca otorgó el premio a Alice Munro, una autora dedicada principalmente a la narrativa breve y no a la novela.
• Casi se podría decir que Tokarczuk, aunque por razones muy diferentes, llegó a la misma conclusión que la que ganó el Nobel cuatro años después, Annie Ernaux, en su novela La Place, publicada en 1983: «Desde hace poco, sé que la novela es imposible».
• Si Philip Roth predijo en 2009 el inevitable declive de la novela, incapaz de rivalizar con el poder magnético de la pantalla, varios críticos y autores ya diagnosticaban la crisis de la novela a finales de la década de 1920. Cabe citar a Ortega y Gasset, quien, en Ideas sobre la novela (1925), habla de «agotamiento», a Walter Benjamin (Der Erzähler, 1936), o incluso a Nathalie Sarraute, quien en L’Ère du soupçon (1956) considera que el novelista y el lector ya no logran creer en los personajes de una novela.