La edición de 2025 ya está en marcha. Hoy, jueves 20 de noviembre, el Premio Grand Continent da a conocer su primera selección de obras de ficción en francés, español, italiano, polaco y alemán publicadas durante el año. El Premio, cuya dotación cubre la traducción y la difusión del libro galardonado en las demás áreas lingüísticas, se entregará en el corazón de los Alpes el 5 de diciembre de 2025.
Para más información, visita la página web oficial del Premio Grand Continent
Christoph Hein, Das Narrenschiff, Berlín, Suhrkamp
Como todos los Estados, un Estado se funda para la eternidad y desaparece casi sin dejar rastro después de cuarenta años. ¿Han caído en el olvido las personas que vivieron en él y sus sueños no son más que un soplo efímero en el viento épico del tiempo que pasa?
En esta gran novela social, Christoph Hein hace que se encuentren mujeres y hombres a los que se les asignan papeles muy diferentes durante la fundación de la RDA, los acompaña a través de los dramáticos acontecimientos de una sociedad en formación que pretende representar una Alemania mejor, pero que, sin embargo, pasa de un fracaso a otro.
Comunistas convencidos, antiguos nazis entusiastas, funcionarios envueltos en intrigas, intelectuales que han salvado su burguesía en el socialismo real, vendedores de zapatos, meseros, obreros de fábrica, conserjes e incluso un alto cargo de la Stasi reconocen de una u otra manera su pertenencia a un equipo involuntario, una comunidad que perciben cada vez más como un barco de locos, cuya trayectoria se dirige hacia escollos históricos cada vez más amenazantes.
Jonas Lüscher, Verzauberte Vorbestimmung, Múnich, Hanser
Durante la Primera Guerra Mundial, un soldado argelino víctima de un ataque alemán con gas tóxico decide que alguien debe poner fin a esta locura, se levanta y se marcha.
En un futuro próximo en El Cairo, un comediante de stand-up observa a una androide riéndose de sus chistes. Un tejedor bohemio, sustituido por un telar automatizado, roba un martillo para atacar la máquina.
¿Con qué soñamos los humanos del capitalismo y con qué sueñan nuestras máquinas, que cada vez se rebelan más contra nosotros?
Esta novela parte de una infección por COVID que sumerge al protagonista en coma y lo obliga a ser conectado a un respirador artificial. De ahí surge una reflexión sobre la «dependencia humana de la innovación técnica».
Katerina Poladjan, Goldstrand, Fráncfort, Fischer Verlag
Una villa en ruinas en Roma, una misteriosa dottoressa, un hombre tumbado en un sofá que cuenta su vida: en su nueva novela, Goldstrand, Katerina Poladjan reúne fragmentos de la vieja Europa para trazar un cuadro a la vez alegre y melancólico del presente.
En la década de 1950, surge un balneario en la costa búlgara del mar Negro: Goldstrand, concebido como un lugar de vacaciones para todos. Eli es concebido en la obra. Sesenta años después, tras haber alcanzado el éxito como director de cine, yace en el diván de su doctora en Roma. Imagina y fabula la historia de su familia, que atraviesa todo un siglo y todo el continente europeo, desde Odessa hasta Roma, pasando por Constantinopla y Varna, en Bulgaria.
Sara Mesa, Oposición, Barcelona, Anagrama
La narradora de esta novela estudia para consolidar su futuro profesional. Ha conseguido un puesto de interina en una oficina administrativa, y afrontar una oposición parece ser el paso lógico en su carrera. Sin embargo, otro tipo de oposición, la interna, basada en su observación del día a día funcionarial, hace que no lo tenga nada claro.
El edificio donde ha sido destinada, tan gigantesco como hermético, es un lugar de jerarquías incomprensibles, que la expulsa al mismo tiempo que la absorbe. Como nadie le explica sus funciones, se ve forzada a improvisar, disimular por vergüenza y registrar su malestar con dibujos y poemas tan desplazados de la realidad como el trabajo mismo. Los funcionarios que la rodean, cada uno con sus particularidades y conflictos, han desarrollado los tics y las manías propios de las rutinas laborales y la obediencia acrítica. Necesitada de vida útil, de pulso verdadero y de juego, la opositora tomará pequeñas decisiones subversivas sin prever sus posibles consecuencias disciplinarias.
A través de una mirada curiosa, ávida y cada vez más desencantada, Oposición describe las trampas de los mecanismos burocráticos no solo para quienes las padecen, sino también para quienes las ponen en funcionamiento. La incisiva Sara Mesa, que conoció el mundo de la Administración por dentro, aborda el relato de la burocracia contemporánea desde la perspectiva de quien se ve atrapado en el tiempo muerto de las tareas inútiles, tratando el problema del tedio y la apatía en una narración brillante, mordaz y de ritmo implacable. Su protagonista, como una heroína azarosa e involuntaria, se enfrenta al peor y más inquietante de los absurdos: el de cómo nos organizamos en sociedad.
Enrique Vila-Matas, Canon de cámara oscura, Barcelona, Seix Barral
Vidal Escabia, el protagonista de esta historia, ha seleccionado setenta y un libros en un cuarto oscuro de su casa con la idea de escribir un canon desplazado, intempestivo e inactual, disidente de los oficiales. Cada mañana, elige al azar uno de ellos, y saca a la luz un fragmento con destino al Canon, pero lo que desentraña su lectura influye en su vida y también en su escritura.
Las sospechas crecen en torno a si el narrador de Canon de cámara oscura es un androide, un Denver-7 infiltrado entre la gente corriente de Barcelona o si, por el contrario, utiliza el Canon para dar sentido a su vida ante el amor desorbitado que siente por su hija ausente.
Un Vila-Matas extremo que va más allá en su indagación sobre el sinsentido, el simulacro y la ficción como extrañas formas de vida, y también en su visión del arte literario como transmisión, colaboración y modificación de ideas ajenas. Una búsqueda, en definitiva, de un sentido último de la escritura, al tiempo que explora temas como el doble o la ausencia infinita que dejan aquellos a los que amamos, «la misma ausencia que Eurídice le dejó a Orfeo y de la que muchos creen que nació la escritura».
Juan Gabriel Vásquez, Los nombres de Feliza, Madrid, Alfaguara
El 8 de enero de 1982, la escultora colombiana Feliza Bursztyn murió en un restaurante de París. Tenía cuarenta y ocho años. En el momento de su muerte repentina la acompañaban su marido y cuatro amigos. Uno de ellos, el escritor Gabriel García Márquez, publicó días después un artículo que incluía tres palabras en apariencia simples, pero misteriosas en el fondo: «Murió de tristeza».
Juan Gabriel Vásquez parte de esas palabras para investigar en la vida secreta o desconocida de una mujer extraordinaria. Feliza Bursztyn se enfrentó siempre a la sociedad en la que le tocó vivir. Hija de una pareja de judíos expatriados en Colombia, artista revolucionaria en un tiempo de revoluciones políticas, mujer de espíritu libre en un mundo que desconfiaba de la libertad de las mujeres, llevó una existencia que puso en escena las grandes tensiones del siglo XX y, sobre todo, el deseo de ser dueña de sí misma.
En Los nombres de Feliza el autor funde con maestría la autobiografía, la realidad y la imaginación para entregar al lector una ficción asombrosa y desgarradora sobre cómo la vida íntima de un ser humano se ve inevitablemente arrollada por las fuerzas de la historia y la política.
Jakuta Alikavazovic, Au grand jamais, París, Gallimard
«Crecemos tanto en un país, en un hogar, como en ciertas historias. Pero no todas las historias son iguales. Hay una que prevalece. Puede ser la más dolorosa. Puede ser la más seductora. Una cosa es segura: no siempre es la más verdadera».
La madre de la narradora ha desaparecido. Esta mujer, una poeta aclamada en su país, ya había experimentado el olvido tras instalarse en Francia: poco a poco, la escritura la había abandonado. La desaparición se impone entonces a su hija, que a su vez se ha convertido en madre, como una clave para resolver el «enigma que es una persona». Siguiendo su instinto —¿o se trata más bien de un don?—, recopila los síntomas de una historia reprimida, hasta desenterrar su corazón palpitante.
Lleno de ecos y secretos, Au grand jamais es un gran libro sobre los secretos familiares, sobre lo que se transmite detrás de los silencios y sobre las historias que nos ayudan a vivir.
Emmanuel Carrère, Kolkhoze, París, P.O.L
Al día siguiente de la Segunda Guerra Mundial, un joven burgués de Burdeos conoce a una joven pobre, apátrida, hija de una aristócrata germano-rusa arruinada y de un georgiano bipolar, desaparecido y seguramente fusilado durante la Liberación. Al casarse con ella, intuye que se está comprometiendo a algo muy diferente a la tranquila unión con la joven burguesa de Burdeos con la que estaba prometido. Pero no imagina hasta qué punto, ni qué destino novelesco y qué suma de pruebas le esperan durante los setenta y un años de su matrimonio con Hélène Zourabichvili, que bajo su apellido, Carrère d’Encausse, se convertirá en una especialista reconocida internacionalmente en Rusia (pero también en la epizootia de las ovejas en Uzbekistán), familiarizada con el Kremlin y sus sucesivos gobernantes, secretaria perpetua de la Academia Francesa, ni que antes de morir él mismo —«147 días después que ella y, en mi opinión, de pena», escribe Emmanuel Carrère— asistirá, en el patio de los Inválidos, a su funeral de Estado.
Kolkhoze es la novela real de una familia a lo largo de cuatro generaciones, que abarca más de un siglo de historia, rusa y francesa, hasta la guerra en Ucrania. Emmanuel Carrère la aborda de forma personal, con un consumado arte narrativo que consigue convertir su historia en nuestra historia. Todo ello mientras se sumerge en los archivos de su padre, apasionado por la genealogía familiar. Atravesamos la revolución bolchevique, el exilio en Europa de los rusos blancos, dos guerras mundiales, el colapso del bloque soviético, la Rusia imperial de Putin y sus guerras, al tiempo que nos adentramos en una saga familiar a la vez locamente novelesca y trágica, con destinos prestigiosos o más modestos, a veces sombríos y atormentados. Esta gran historia familiar e histórica, que mezcla recuerdos conmovedores, giros inesperados, secretos familiares, anécdotas inesperadas y geopolítica, es también un texto íntimo sobre la vida y la muerte de los suyos, y sobre el amor filial. Hasta llegar a esta confesión: «Siempre llega un momento en el que ya no sabes quién tienes delante, y yo tampoco lo sé. O mejor dicho, sí lo sé, lo sé muy bien: soy el rostro de mi madre que se aleja sin remedio, soy la angustia sin fondo de mi padre».
Laura Vásquez, Les Forces, París, Éditions du sous-sol
Es la historia de una chica que no está de acuerdo con el orden social.
¿Son nuestros rostros imágenes, escaparates?
¿Se ha convertido nuestra atención en una propiedad, como los terrenos?
¿Se ha roto algo en nosotros?
Desde la infancia hasta la escritura, pasando por un misterioso bar, una casa abandonada, un edificio lleno de sectas o la cima de una montaña, la narradora nos lleva a una odisea salpicada de espejos homéricos y cantos de aedos que nos muestran cómo se va gestando el libro.
Les Forces retoma y desvía los motivos de la novela de aprendizaje. Alternando lo prosaico y lo teórico en un instante, el libro se desarrolla en una narración que va de lo trágico a lo cómico. Vivimos el recorrido iniciático y político de la narradora. El conjunto se sustenta en una naturaleza percibida como un flujo incesante, una energía vital, en la que cada elemento puede contener la totalidad. Nos recuerda a Fiódor Dostoyevski, a Samuel Beckett y también a Simone Weil en su enfoque de la fuerza.
Valerio Aiolli, Portofino blues, Roma, Voland
El lunes 8 de enero de 2001, hacia las siete de la tarde, en el jardín de la villa Altachiara en Portofino, desapareció la condesa Francesca Vacca Agusta, que durante años fue una personalidad del jet set italiano e internacional. Esa noche se inició una investigación que llenaría los periódicos y los noticiarios de televisión durante semanas, meses y años, sin solución ni respiro, incluso cuando, unos veinte días después, se encontró el cuerpo en el mar, a pocos metros de una bahía de la Costa Azul.
¿Cómo y por qué cayó la condesa del acantilado? ¿Quién estaba con ella esa noche? ¿Alguien la empujó o fue un accidente?
Al reconstruir como un rompecabezas esta compleja historia, nunca completamente esclarecida, de amores y desamores, drogas y herencias millonarias, yates de ensueño y flujos de dinero de pesadilla, que se extiende desde Liguria hasta Lombardía, desde Suiza hasta Túnez, desde Miami hasta Acapulco, Valerio Aiolli escribe una novela tan inquietante como novela policíaca e intenta encontrar una respuesta que se le escapa, alternando el punto de vista de los principales personajes implicados, las declaraciones realizadas y los artículos que cubrieron el caso. En un intenso ir y venir entre el interior y el exterior de la villa Altachiara, revive no solo a Francesca Vacca Agusta, sino también la historia industrial, política y social de nuestro país.
Andrea Bajani, L’anniversario, Milán, Feltrinelli
¿Se puede abandonar a su padre y a su madre? ¿Se puede dar un portazo, bajar las escaleras y decidir no volver a verlos nunca más? ¿Cuestionar sus orígenes, escapar de su control?
Después de diez años soportando una violencia sutil y omnipresente entre las paredes de la casa, un hijo puede finalmente dar la vuelta y contar la historia de su infeliz familia y el tabú de esta censura «con la fuerza brutal de la novela». Y celebrar así un aniversario desgarrador: sin acusar ni salvar, con una voz «escandalosamente tranquila», como escribe Emmanuel Carrère para subrayar su implacable poder. El relato resultante es el retrato conmovedor y lúcido de una mujer perdida, que lo ha abandonado todo para ser alguien a los ojos de su esposo, mientras que este la mantiene a ella y a sus hijos en un régimen en el que la posesión y la exigencia de amor son los lazos de un mismo nudo. El aislamiento hermético al que los somete se ve a veces interrumpido por las llamadas de un teléfono mal tolerado, por algunos compañeros de clase esporádicos, por una amiga de la madre que es rápidamente desterrada.
En este microcosmos concentracionario, poco a poco se instala en el hijo, y en los lectores, un deseo irrefrenable de renacimiento: ser uno mismo, vivir la propia vida, abrirse a los demás sin temor a represalias. Con la certeza de que, para ponerse a salvo, nada puede salvarse de ese lugar.
Fabio Genovesi, Mie magnifiche maestre, Milán, Mondadori
Isolina salvó su matrimonio la noche en que clavó una guadaña en el costado de su marido. Benedetta era la más guapa de la playa, pero en lugar de convertirse en Miss Cuore di Panna, prefirió recurrir a las drogas. Con Gilda, los funerales se convertían en fiestas de cumpleaños. Azzurra necesitaba ayuda en la escuela, pero era ella quien no soportaba la banalidad de los demás. Luego estaba Irene, la mejor amiga de los niños pequeños y los monstruos gigantes. Y Violetta, demasiado impetuosa para su físico corpulento, que convertía cada abrazo en una fractura. Almas intensas y extravagantes, reunidas en una misma y sensacional familia. No una familia rígida, basada en los lazos de sangre, sino una familia más libre y aireada, unida por el pegamento caliente del amor.
Son las tías y las abuelas de Fabio, que esta semana celebra sus cincuenta años, aunque nadie lo crea, y él menos que nadie. Así que estas magníficas mujeres vienen a visitarlo. Vienen en sus sueños, porque están muertas. Pero si hay algo que le han enseñado es que los sueños no son el fin de la realidad, al igual que la muerte no es el fin de la vida. En realidad, le enseñaron muchas otras cosas, pero Fabio era demasiado joven para apreciarlas. Estaba demasiado ocupado siguiendo a sus tíos marineros y aventureros, grandes maestros de la vida «viril», mientras intentaba convertirse en un hombre.
Pero hoy en día, los tiempos han cambiado y las diferentes lecciones de sus tías le vienen a la mente. Silenciosas y, sin embargo, tan fuertes, sabias y locas, iluminan sus noches. Cada una es un sueño, un recuerdo y un descubrimiento, una estrella olvidada que vuelve a brillar. Pero ¿por qué regresan todas ahora, a una semana de un aniversario que lo hace sentir extraño? ¿Solo quieren despedirse de él, o hay algo más importante que debe saber, algo que debe hacer en nombre del más allá?
Renata Bożek, Wyjazmiona, Varsovia, Marginesy
Una joven del campo que toma las riendas de su destino.
La historia comienza en 1831, a finales de octubre, cuando Rozalka Balawender, una niña campesina vestida con harapos, una oración en los labios y un cuervo bien seco en la mano, jura venganza a su amo.
Quince años más tarde, vestida con zapatillas de cachemira y un vestido de seda, se prepara para casarse con un novio rico.
¿Cómo logró este ascenso social?
¿Qué crímenes y qué libertinaje la llevaron a ello?
Las peripecias de esta joven fuera de lo común narran el ascenso social.
Una historia en la que el polaco estándar se mezcla con el dialecto de la campiña lubeliana y en la que personajes ficticios conviven con personajes históricos. Vestida con un traje de época, participa en un debate sobre las desigualdades sociales y las posibilidades de escapar de su entorno de origen. Por último, es una historia sobre el poder de la diferencia y sobre la fuerza que impulsa al ser humano a evolucionar y cambiar.
Anna Ciarkowska, Sploty, Varsovia, WAB
A sus 98 años, Anna querría hacer una última cosa antes de morir: contar la historia de toda su vida. Pero, ¿qué nos pertenece en esta vida? ¿Qué historia es realmente nuestra? ¿Cuál nos pertenece, ya que el final de cada trama siempre está en manos de otra persona? ¿Cuál es verdadera, ya que todos la tejemos, cada uno por su lado? Y ahora, casi un siglo después, la pregunta más importante sigue siendo: ¿a quién le corresponde la última palabra?
La autora de los libros Dewocje, Pestki y Chłopcy, których kocham presenta una historia extremadamente conmovedora sobre la vida y la memoria que le sucede. La prosa de Ciarkowska, escrita en un lenguaje poético sutil, conmueve profundamente, despierta las emociones relacionadas con la partida de nosotros mismos y de nuestros seres queridos. Sin embargo, Sploty no es una historia sobre la muerte, sino sobre lo que queda después de nosotros.
¿Cómo nace la vida? Pues bien, de la intersección de dos vidas nace un punto. Luego, otras líneas pasan por ese punto, líneas discontinuas, gruesas, que corren rápidamente y se detienen en un lugar. Cuando un hombre desaparece, el punto desaparece, junto con todo ese entrelazamiento único, toda esa coincidencia que era.
Marta Michalak, Oida, Białystok, Nisza
La narradora de esta novela, Magda, tiene unos treinta años y un departamento que pagar durante los próximos treinta años. En su pueblo natal, su madre le repite constantemente que si sueñas con dientes, algo malo va a pasar, y que lo que tiene que pasar, pasará. Hasta hace poco, también tenía una abuela que, sin haber terminado la primaria, sabía que un campesino siempre es un campesino y que hay que saber manejarlo. ¿Qué hacer con esta sabiduría campesina heredada en la capital?
Magda, Teresa y Jadzia aplastan pasta y remueven el cuchillo en la herida, revelan secretos familiares y dan portazos, pero siempre tienen algo que decirse, porque es una novela sobre la palabra.
También es una novela sobre la vergüenza que quema cuando el regionalismo se entromete en una discusión universitaria. Sobre el sentimiento de inadecuación con un moderno edificio de oficinas y el público de un teatro de la capital. Sobre la extrañeza en la ciudad, que es imposible de ocultar con matrículas de Varsovia.
Es una historia sobre mujeres, pero todos los que alguna vez hayan viajado con una bolsa llena de tarros de palomas rellenas se sentirán identificados.
Łukasz Staniszewski, Pieśni łaciatych krów, Cracovia, Znak
A Bernard Witten no le gusta la gente, y menos aún los soñadores. El problema es que hay muchos en su pueblo de Warmia. Creen en los didukhs, consultan a Baba y dejan que los espíritus les susurren verdades. Aquí es donde la Muerte lee los nombres en una hoja —y a veces se equivoca—, donde los demonios visitan al sacerdote y donde se puede invitar a un zorro a una boda. Bernard estaría dispuesto a romperles los dientes a todos por semejantes absurdos.
Pero cuando una devastadora sequía azota Warmia, el sol quema la tierra y a los hombres, y la magia deja de funcionar, los habitantes buscan desesperadamente la salvación. Solo Bernard Witten sabe cómo salvar al pueblo de la catástrofe. Sin embargo, cree que cambiar algo en Warmia es cometer un pecado. Y que un buen granjero nunca cambia.
Porque solo hay una Warmie y un solo Bernard Witten.
En su cautivadora novela, impregnada de la magia de Warmie, Łukasz Staniszewski cuenta una historia a la vez mítica y muy contemporánea, donde el humor negro, la ironía y el erotismo acompañan los cantos sobre el fin y el comienzo del mundo.
