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Desde la Revolución de 1979, el espacio urbano iraní es un escenario espectacular para el despliegue de la propaganda estatal, uno de cuyos temas más recurrentes es la hostilidad hacia Estados Unidos.
Esta se manifiesta de diversas formas a lo largo de las principales vías de la ciudad y se renueva periódicamente. Puede tratarse de grandes carteles, murales, exposiciones temporales de caricaturas en las principales estaciones de metro o incluso del «Museo de la arrogancia occidental», la antigua embajada de Estados Unidos en Teherán, apodada el «nido de espías» (lâneh-ye jâsûsî) en la terminología revolucionaria, y reconvertida en un espacio dedicado a explicar las «fechorías» cometidas por Estados Unidos contra el mundo y contra Irán.
La guerra que comenzó en 2025 y que se ha intensificado desde el 28 de febrero de 2026 es el pretexto para una reorganización de este aparato propagandístico.
De hecho, por primera vez desde la instauración de la República Islámica, Estados Unidos está librando una guerra directa contra el país. Para el régimen, que no ha dejado de presentar este conflicto como inevitable, este enfrentamiento justifica su línea dura, un hecho que el aparato propagandístico no deja de destacar.
Identificar al enemigo
El primer elemento de estas campañas de propaganda es el papel central que desempeña Donald Trump.
Muchos carteles no incitan a la guerra, sino al asesinato puro y simple del presidente estadounidense.
Este tema suele representarse con una caligrafía deliberadamente sencilla y sin adornos, lo que da la impresión de que alguien podría haber pintado un grafiti en una pared en blanco. El estilo de escritura de los grafitis también recuerda a la pared cubierta con una pizarra en la que las personas en duelo podían escribir mensajes con tiza durante el funeral de Ali Jamenei, que tuvo lugar del 4 al 9 de julio. La multitud coreó entonces en varias ocasiones «Muerte a Estados Unidos» y pidió venganza.
Hay varias hipótesis que pueden explicar por qué el régimen iraní ataca directamente al presidente estadounidense: la personalización permite, sin duda, señalar a un culpable, pero, sobre todo, hace eco de la lógica de venganza iniciada con el asesinato de Soleimani en 2020, lógica que se vio reforzada por el asesinato del Guía Supremo y de gran parte de su familia en febrero de 2026. También se puede leer en el cartel «En memoria de los niños de Minab», en referencia a la ciudad del sur de Irán donde un ataque alcanzó una escuela primaria el 28 de febrero. La constante mezcla de registros —religiosos (el martirio, Muharram), nacionalistas (Ferdowsi, Delvari) y populares (tipografía de marca, hashtags, uso del inglés, referencias a la música o a los memes)— indica que se trata de propaganda concebida tanto para las calles de Teherán como para la pantalla y la difusión internacional.
Desde hace unos quince años, la gigantesca valla publicitaria de la plaza Vali-e Asr, la más fotografiada del país, sirve, de hecho, como medio de comunicación del régimen. Cada una es objeto de una inauguración (ronamayi) anunciada y difundida inmediatamente por las agencias vinculadas a los Guardianes de la Revolución, que luego recogen las cadenas anglófonas y los medios árabes, antes de que los fotógrafos de las agencias occidentales la capten.
Así, un cartel en Teherán se convierte, en cuestión de horas, en una imagen que circula por todo el mundo, y es precisamente para eso para lo que está concebido: un encuadre horizontal pensado para fotografiarla desde el cruce, un eslogan bilingüe, una tipografía legible en miniatura y la ausencia de detalles que no se perciban en miniatura en un smartphone.
La mayoría de esos carteles y murales son obra de la organización artística y mediática Owj, una ONG fundada en 2011 y afiliada a los Guardianes de la Revolución, en colaboración con la organización de embellecimiento urbano del Ayuntamiento de Teherán. Pero ahora, la generación de imágenes mediante inteligencia artificial también forma parte de los instrumentos de propaganda del régimen.
El uso del inglés en estos carteles responde a la misma lógica. El estrecho de Ormuz, principal ventaja de que dispone el régimen en el conflicto que lo enfrenta a Estados Unidos, aparece en ellos como motivo central, representado alternativamente por el agua o mediante una representación cartográfica. La imagen de Donald Trump hundiéndose junto con el dólar en las aguas del estrecho ilustra así la idea de una potencia financiera estadounidense en proceso de erosión, al tiempo que hace un guiño a la famosa portada de Nevermind, el álbum del grupo Nirvana. Su posición central en el sistema financiero internacional se vería comprometida por el cierre de esta ruta marítima esencial para el comercio mundial.
Este cartel, dirigido una vez más a un público internacional, da a entender que «el siguiente», tras Lindsey Graham, fallecido repentinamente este verano, podría ser «DT», es decir, Donald Trump.
Los asesinatos selectivos constituyen una dimensión importante del conflicto entre Estados Unidos e Irán, y ambas partes los han incorporado a su doctrina. Cuatro días después de los ataques del 28 de febrero, Pete Hegseth, secretario de Guerra, declaró en una reunión en el Pentágono: «Irán intentó asesinar al presidente Trump, pero fue el presidente Trump quien tuvo la última palabra».
Aunque Washington e Israel han procedido desde febrero a la eliminación física de una parte considerable de la alta jerarquía iraní, la amenaza iraní parece, por el momento, sobre todo verbal. No obstante, está teniendo profundos efectos en el aparato de seguridad estadounidense.
Basta con recordar el cambio de avión de Donald Trump desde Ankara, donde participaba en la cumbre de la OTAN, para comprender la seriedad con la que la Casa Blanca se toma estas amenazas. Lo mismo ocurre en el lado israelí: el mes pasado, Benjamin Netanyahu afirmó que Irán había intentado asesinar a uno de sus hijos. El mes pasado, un video titulado «Dónde matar a Barron Trump» prometía diez millones de dólares a quien asesinara al hijo del presidente estadounidense, y los medios de comunicación iraníes difundieron contenido similar dirigido contra Melania Trump, así como una lista de objetivos que incluía a varios miembros del gobierno estadounidense.
El cruce entre las calles Jomhouri (República) y Vali-Asr (Señor del Tiempo, en referencia al imán oculto del chiismo duodecimano), la calle más larga y emblemática de la ciudad, es uno de los cruces más céntricos y transitados de Teherán.
Este cartel está destinado a la propaganda interna. En él aparece el antiguo Guía, Ali Jamenei, con el puño en alto, detrás de lo que parece ser una luna de sangre, en referencia tanto a su «martirio» como a la luna del islam, junto con el eslogan caligrafiado «باید برخاست», «Hay que despegar», palabra que también designa el despegue de un avión.
El eslogan hace referencia a la canción del mismo título de Mohsen Mohammadi Panah, interpretada en honor y homenaje a Ali Jamenei durante su funeral de Estado.
Este cartel de Beirut destaca los vínculos entre Irán y Líbano, como lo demuestran la mezcla de banderas y la inscripción «Gracias, Irán» en árabe (la expresión, por cierto, se lee claramente en persa). En él se ve a una multitud aclamando a Ali Jamenei y a su hijo Mojtaba Jamenei, mientras que, en la parte inferior izquierda, se representa el lanzamiento de misiles balísticos.
Una representación nacionalista más tradicional basada en el poeta medieval Ferdowsi (940-1020), cuya epopeya el Shâhnâmeh («El libro de los reyes») es una de las obras más importantes de la literatura iraní. Esta pancarta se colocó durante la represión masiva de las manifestaciones de enero de 2026.
La propaganda de los murales en Irán también va acompañada de insinuaciones conspirativas, como en la foto de la izquierda, en la que se tergiversa el escudo de Estados Unidos añadiéndole una estrella de David, armas, vacunas, dólares e incluso LSD.
Una ilustración del futbolista Hamid Estili, que marcó un gol contra Estados Unidos en el Mundial de 1998. Aunque se clasificó para el Mundial de este año, que se celebró en Estados Unidos, México y Canadá, la selección iraní no pudo entrar en territorio estadounidense para disputar sus partidos. Por ello, tuvo que establecer su cuartel general en México.
