El 5 de diciembre de 2025, en el corazón del macizo del Mont Blanc, el jurado del Premio Grand Continent se dispone a reconocer un gran relato literario europeo contemporáneo.
A pocos días de la deliberación final, revelamos las cinco obras de ficción en francés, español, italiano, polaco y alemán, publicadas durante el último año, una de las cuales verá promovida su traducción y difusión en las demás áreas lingüísticas el 5 de diciembre.
Esta semana, publicaremos cada día en nuestras páginas la traducción inédita de un largo extracto de las cinco finalistas.
Katerina Poladjan, Goldstrand, Fráncfort, Fischer Verlag
Una villa en ruinas en Roma, una misteriosa dottoressa, un hombre tumbado en un sofá que cuenta su vida: en su nueva novela, Goldstrand, Katerina Poladjan reúne fragmentos de la vieja Europa para trazar un cuadro a la vez alegre y melancólico del presente.
En la década de 1950, surge un balneario en la costa búlgara del mar Negro: Goldstrand, concebido como un lugar de vacaciones para todos. Eli es concebido en la obra. Sesenta años después, tras haber alcanzado el éxito como director de cine, yace en el diván de su doctora en Roma. Imagina y fabula la historia de su familia, que atraviesa todo un siglo y todo el continente europeo, desde Odessa hasta Roma, pasando por Constantinopla y Varna, en Bulgaria.
Enrique Vila-Matas, Canon de cámara oscura, Barcelona, Seix Barral
Vidal Escabia, el protagonista de esta historia, ha seleccionado setenta y un libros en un cuarto oscuro de su casa con la idea de escribir un canon desplazado, intempestivo e inactual, disidente de los oficiales. Cada mañana, elige al azar uno de ellos, y saca a la luz un fragmento con destino al Canon, pero lo que desentraña su lectura influye en su vida y también en su escritura.
Las sospechas crecen en torno a si el narrador de Canon de cámara oscura es un androide, un Denver-7 infiltrado entre la gente corriente de Barcelona o si, por el contrario, utiliza el Canon para dar sentido a su vida ante el amor desorbitado que siente por su hija ausente.
Un Vila-Matas extremo que va más allá en su indagación sobre el sinsentido, el simulacro y la ficción como extrañas formas de vida, y también en su visión del arte literario como transmisión, colaboración y modificación de ideas ajenas. Una búsqueda, en definitiva, de un sentido último de la escritura, al tiempo que explora temas como el doble o la ausencia infinita que dejan aquellos a los que amamos, «la misma ausencia que Eurídice le dejó a Orfeo y de la que muchos creen que nació la escritura».
Emmanuel Carrère, Kolkhoze, París, P.O.L
Al día siguiente de la Segunda Guerra Mundial, un joven burgués de Burdeos conoce a una joven pobre, apátrida, hija de una aristócrata germano-rusa arruinada y de un georgiano bipolar, desaparecido y seguramente fusilado durante la Liberación. Al casarse con ella, intuye que se está comprometiendo a algo muy diferente a la tranquila unión con la joven burguesa de Burdeos con la que estaba prometido. Pero no imagina hasta qué punto, ni qué destino novelesco y qué suma de pruebas le esperan durante los setenta y un años de su matrimonio con Hélène Zourabichvili, que bajo su apellido, Carrère d’Encausse, se convertirá en una especialista reconocida internacionalmente en Rusia (pero también en la epizootia de las ovejas en Uzbekistán), familiarizada con el Kremlin y sus sucesivos gobernantes, secretaria perpetua de la Academia Francesa, ni que antes de morir él mismo —«147 días después que ella y, en mi opinión, de pena», escribe Emmanuel Carrère— asistirá, en el patio de los Inválidos, a su funeral de Estado.
Kolkhoze es la novela real de una familia a lo largo de cuatro generaciones, que abarca más de un siglo de historia, rusa y francesa, hasta la guerra en Ucrania. Emmanuel Carrère la aborda de forma personal, con un consumado arte narrativo que consigue convertir su historia en nuestra historia. Todo ello mientras se sumerge en los archivos de su padre, apasionado por la genealogía familiar. Atravesamos la revolución bolchevique, el exilio en Europa de los rusos blancos, dos guerras mundiales, el colapso del bloque soviético, la Rusia imperial de Putin y sus guerras, al tiempo que nos adentramos en una saga familiar a la vez locamente novelesca y trágica, con destinos prestigiosos o más modestos, a veces sombríos y atormentados. Esta gran historia familiar e histórica, que mezcla recuerdos conmovedores, giros inesperados, secretos familiares, anécdotas inesperadas y geopolítica, es también un texto íntimo sobre la vida y la muerte de los suyos, y sobre el amor filial. Hasta llegar a esta confesión: «Siempre llega un momento en el que ya no sabes quién tienes delante, y yo tampoco lo sé. O mejor dicho, sí lo sé, lo sé muy bien: soy el rostro de mi madre que se aleja sin remedio, soy la angustia sin fondo de mi padre».
Andrea Bajani, L’anniversario, Milán, Feltrinelli
¿Se puede abandonar a su padre y a su madre? ¿Se puede dar un portazo, bajar las escaleras y decidir no volver a verlos nunca más? ¿Cuestionar sus orígenes, escapar de su control?
Después de diez años soportando una violencia sutil y omnipresente entre las paredes de la casa, un hijo puede finalmente dar la vuelta y contar la historia de su infeliz familia y el tabú de esta censura «con la fuerza brutal de la novela». Y celebrar así un aniversario desgarrador: sin acusar ni salvar, con una voz «escandalosamente tranquila», como escribe Emmanuel Carrère para subrayar su implacable poder. El relato resultante es el retrato conmovedor y lúcido de una mujer perdida, que lo ha abandonado todo para ser alguien a los ojos de su esposo, mientras que este la mantiene a ella y a sus hijos en un régimen en el que la posesión y la exigencia de amor son los lazos de un mismo nudo. El aislamiento hermético al que los somete se ve a veces interrumpido por las llamadas de un teléfono mal tolerado, por algunos compañeros de clase esporádicos, por una amiga de la madre que es rápidamente desterrada.
En este microcosmos concentracionario, poco a poco se instala en el hijo, y en los lectores, un deseo irrefrenable de renacimiento: ser uno mismo, vivir la propia vida, abrirse a los demás sin temor a represalias. Con la certeza de que, para ponerse a salvo, nada puede salvarse de ese lugar.
Anna Ciarkowska, Sploty, Varsovia, WAB
A sus 98 años, Anna querría hacer una última cosa antes de morir: contar la historia de toda su vida. Pero, ¿qué nos pertenece en esta vida? ¿Qué historia es realmente nuestra? ¿Cuál nos pertenece, ya que el final de cada trama siempre está en manos de otra persona? ¿Cuál es verdadera, ya que todos la tejemos, cada uno por su lado? Y ahora, casi un siglo después, la pregunta más importante sigue siendo: ¿a quién le corresponde la última palabra?
La autora de los libros Dewocje, Pestki y Chłopcy, których kocham presenta una historia extremadamente conmovedora sobre la vida y la memoria que le sucede. La prosa de Ciarkowska, escrita en un lenguaje poético sutil, conmueve profundamente, despierta las emociones relacionadas con la partida de nosotros mismos y de nuestros seres queridos. Sin embargo, Sploty no es una historia sobre la muerte, sino sobre lo que queda después de nosotros.
¿Cómo nace la vida? Pues bien, de la intersección de dos vidas nace un punto. Luego, otras líneas pasan por ese punto, líneas discontinuas, gruesas, que corren rápidamente y se detienen en un lugar. Cuando un hombre desaparece, el punto desaparece, junto con todo ese entrelazamiento único, toda esa coincidencia que era.
