{"id":52828,"date":"2026-10-09T14:21:57","date_gmt":"2026-10-09T12:21:57","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/it\/?p=52828"},"modified":"2026-10-09T14:23:58","modified_gmt":"2026-10-09T12:23:58","slug":"chi-e-anne-carson-ritratto-della-vincitrice-del-premio-nobel-per-la-letteratura-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/it\/2026\/10\/09\/chi-e-anne-carson-ritratto-della-vincitrice-del-premio-nobel-per-la-letteratura-2026\/","title":{"rendered":"Chi \u00e8 Anne Carson? Ritratto della vincitrice del Premio Nobel per la letteratura 2026"},"content":{"rendered":"\n

Anne Carson era data per favorita da diversi anni per l\u2019assegnazione del Premio Nobel per la letteratura. La sua opera, incentrata sulla poesia e sui saggi, influenza infatti in modo significativo gran parte del pensiero poetico contemporaneo. Dopo Louise Gl\u00fcck nel 2020<\/a>, per il comitato del Nobel si trattava anche di sottolineare l\u2019influenza della poesia anglosassone sull\u2019intera poesia mondiale. L\u2019unico classico di questa grande corrente ad aver ricevuto il Nobel era infatti T. S. Eliot (1948); le altre figure di spicco erano passate inosservate <\/span>1<\/sup><\/a><\/span><\/span>. L\u2019alternanza introdotta di recente per rispettare la parit\u00e0 (un anno un uomo, un anno una donna) sembra del resto diventare una tradizione del comitato del Nobel.<\/p>\n\n\n\n

Come molti poeti contemporanei, Anne Carson si muove ai confini tra i generi. La poesia, il saggio, il frammento, l\u2019opera teatrale: in definitiva, tutto ci\u00f2 che non \u00e8 romanzo e che quindi \u2013 almeno dal punto di vista economico, cio\u00e8 in termini di vendite \u2013 rimane ai margini. \u00c8 proprio qui che si colloca una letteratura creativa, esigente e talvolta di difficile approccio per i lettori abituati alle forme ormai canoniche dei libri che compaiono nelle liste dei principali premi letterari francesi: il romanzo familiare e\/o l\u2019autobiografia. Il Premio Nobel ha questa particolarit\u00e0, voluta da Alfred Nobel al momento dell\u2019istituzione del premio, di valorizzare la poesia. Si pu\u00f2 essere grati al comitato per aver portato avanti questa eredit\u00e0, pur rivolgendo lo sguardo ai romanzi cosiddetti \u00abpostmoderni\u00bb (Krasznahorkai<\/a> l\u2019anno scorso) e aprendosi ai margini della letteratura (la canzone con Bob Dylan, la letteratura autobiografica con Annie Ernaux<\/a>, il racconto giornalistico con Svetlana Alexievitch<\/a>, per esempio). <\/p>\n\n\n\n

Pertanto, un libro come Verre, Ironie et Dieu<\/em> <\/span>2<\/sup><\/a><\/span><\/span> \u00e8 evidentemente un libro di poesia, ma si conclude con un breve saggio, \u00abIl genere dei suoni\u00bb. Autobiografia del rosso<\/em> <\/span>3<\/sup><\/a><\/span><\/span> <\/em>\u00e8 un romanzo in versi, in cui abbondano ellissi, frammenti, immagini e cambiamenti di ritmo. Questa ibridit\u00e0 \u00e8 particolarmente importante per comprendere Carson: lei \u00e8 al tempo stesso poetessa, saggista, traduttrice dal greco antico e specialista di letteratura classica. Questo fatto conduce all\u2019altro elemento saliente della sua poetica, ovvero l\u2019ibridazione tra l\u2019antichit\u00e0 e il mondo contemporaneo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Il mito (greco o biblico) non \u00e8 separato dal contemporaneo nell\u2019opera di Anne Carson: i personaggi sembrano continuare a vivere nella nostra modernit\u00e0. Ci\u00f2 crea talvolta effetti di giustapposizione (personaggi contemporanei fianco a fianco con il personaggio mitico) e talvolta elementi di continuit\u00e0 legati al ricordo degli eroi. Un esempio significativo \u00e8 senza dubbio la prima sezione della parte \u00abL\u2019uomo della TV\u00bb in Vetro, ironia e Dio<\/em>, dedicata alla figura di Ettore e che inizia con questo verso straordinario: \u00abLa TV \u00e8 spietata, come Lenin\u00bb. Ettore viene catapultato nella nostra realt\u00e0 (o meglio nell\u2019irrealt\u00e0 dello spettacolo) senza che sembri essere trascorso del tempo da Troia. \u00abEttore era destinato a essere principe di Troia, non uomo della TV\u00bb <\/span>4<\/sup><\/a><\/span><\/span> si legge all\u2019inizio, dopodich\u00e9 seguiamo Ettore durante le riprese nella Valle della Morte, mentre la narratrice rievoca le sue gloriose gesta del passato. Ettore sembra interpretare un eroe da blockbuster, forse, del resto, sta interpretando proprio Ettore, principe di Troia\u2026
<\/p>\n\n\n\n

\u00abEttore era destinato a diventare principe di Troia, non un personaggio televisivo:
ecco perch\u00e9 ha avuto successo.
I cattivi sembrano buoni in televisione, sono cos\u00ec
palesemente anime combattute<\/em>
e a tutti noi piace questa loro condizione patetica.
Raggiungiamo Ettore
alla vigilia delle riprese nella Valle della Morte.
Riposa<\/p>\n\n\n\n

sul letto del motel, vestito con la sua armatura, e osserva se stesso, con le sue labbra rosse lass\u00f9 in alto.
Il soffitto si riflette in un fuoco divino. La <\/em>
tua legge ha preso possesso<\/em><\/p>\n\n\n\n

dalle mie viscere, <\/em>mormora. Il suo rossetto le fa un sorriso al contrario.
Dalla finestra vede un orizzonte di piccole montagne marroni allineate una dietro l\u2019altra.<\/p>\n\n\n\n

Si sente un fischio. Oh, principe di Troia!
Ti nutrirai
di burro e miele, affinch\u00e9 tu sappia respingere il male
e scegliere il bene.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa televisione \u00e8 intrinsecamente cinica. Si rivolge agli occhi, ma la mente non ha occhi.\u00bb <\/span>5<\/sup><\/a><\/span><\/span>
<\/p>\n\n\n\n

La rivisitazione dell\u2019antichit\u00e0 \u00e8 ancora pi\u00f9 evidente in Antigonick<\/em> <\/span>6<\/sup><\/a><\/span><\/span> <\/em>o in Norma Jeane Baker of Troy<\/em> <\/span>7<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Queste due opere ci conducono naturalmente verso uno dei principali filoni tematici della sua produzione: una rilettura al femminile dei miti antichi. Anche in questo caso, Anne Carson si colloca in una tradizione ormai ben consolidata, sebbene ai margini delle letterature dominanti: proprio come H. D. faceva proprio il mito di Elena <\/span>8<\/sup><\/a><\/span><\/span>, cos\u00ec come Louise Gl\u00fcck<\/a> riprendeva il mito di Persefone <\/span>9<\/sup><\/a><\/span><\/span>, Anne Carson fa proprie Antigone, Saffo, Elena e altre figure, tra l\u2019altro per operare un ribaltamento di prospettiva. In \u00abL\u2019uomo della TV\u00bb, Ettore appare quindi in parte come un esempio di virilit\u00e0 un po\u2019 ridicola, o almeno vista con occhio critico, mentre Saffo, poche pagine pi\u00f9 avanti, ispira una magnifica poesia <\/span>10<\/sup><\/a><\/span><\/span> sul talento.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Lo scostamento dello sguardo \u00e8 infatti, probabilmente, uno dei mezzi e degli obiettivi principali delle poetiche contemporanee e di ogni forma di scrittura creativa. L\u2019anacronismo, l\u2019ibridazione, l\u2019ellissi, il frammento, le rotture sintattiche: tutto ci\u00f2 permette di eludere i meccanismi del pregiudizio, del clich\u00e9, del prevedibile, non per ritenere che ogni tradizione sia morta, ma al contrario per ravvivarla. Gli eroi greci sono morti, vivano gli eroi greci. <\/em>Una letteratura che viene percepita come \u00abdifficile\u00bb solo perch\u00e9 ogni nuova percezione \u00e8 difficile. Se aprite uno dei suoi libri e lo trovate complesso, \u00e8 un buon segno: bisogna continuare.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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