Le portrait de Ranuccio Farn\u00e8se illustre la tension qui na\u00eet dans la vie d\u2019un jeune gar\u00e7on lorsque les joies de l\u2019enfance doivent cesser et que les responsabilit\u00e9s d’adulte, que l’on n’a pas forc\u00e9ment envie d’assumer et auxquelles on n’est pas encore pr\u00eat, commencent. Tout juste membre des chevaliers de Malte et prieur de l\u2019une des \u00e9glises les plus importantes de Venise, Ranuccio est \u00e9galement nomm\u00e9 archev\u00eaque de Naples \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 14 ans, puis patriarche de Constantinople et archev\u00eaque de Ravenne \u00e0 19 ans. Il devient enfin archev\u00eaque de Milan en 1564, peu avant de mourir \u00e0 l’\u00e2ge de 35 ans. <\/p>\n\n\n\n
Le manteau trop grand <\/h3>\n\n\n\n
Ranuccio n\u2019est visiblement pas encore pr\u00eat \u00e0 assumer toutes les attentes sociales que sa famille projette sur lui. Tous les \u00e9l\u00e9ments mat\u00e9riels qui lui sont attribu\u00e9s sont trop grands. C\u2019est notamment le cas du manteau noir qui ressort l\u00e9g\u00e8rement sur le fond sombre de la toile. Symbole de sa nouvelle charge, il est reconnaissable \u00e0 la croix d\u2019argent \u00e0 huit pointes des Chevaliers de Saint-Jean de Malte brod\u00e9e sur le c\u00f4t\u00e9 gauche, d\u00e9tail qui attire imm\u00e9diatement le regard gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019une des rares touches de blanc utilis\u00e9es par Titien. <\/p>\n\n\n\n\n\n L\u2019ampleur du manteau augmente artificiellement l\u2019envergure du corps de Ranuccio et lui permet d’occuper davantage l\u2019espace. Mais il faut se rendre \u00e0 l\u2019\u00e9vidence : ce manteau est bien trop grand pour les \u00e9paules fr\u00eales du jeune gar\u00e7on. Si la peinture n\u2019\u00e9tait pas l\u2019art des images immobiles, nous pourrions presque nous attendre \u00e0 le voir glisser et tomber. <\/p>\n\n\n\n Il en va de m\u00eame pour les gants qu\u2019il tient dans sa main droite. Un tel accessoire n\u2019est pas anodin dans un portrait de la Renaissance, surtout lorsqu’il s’agit de l\u2019effigie d\u2019un jeune gar\u00e7on issu de l\u2019une des plus grandes familles d\u2019Italie. Les gants, notamment ceux en cuir comme semble \u00eatre le cas ici, constituent un symbole de richesse. Ne pas les porter, mais les tenir, laisse en outre appara\u00eetre la main nue dont la teinte fait \u00e9cho \u00e0 celle du visage dans la partie sup\u00e9rieure du tableau, et renvoie aussi \u00e0 l\u2019appartenance \u00e0 une classe sociale qui ne fraye pas avec le travail manuel. Mais ces gants sont \u00e0 nouveau trop grands pour Ranuccio : ils d\u00e9passent du cadre du tableau, alors que sa main est en partie dissimul\u00e9e par la manche de son habit.<\/p>\n\n\n\n\n\n L\u2019\u00e9p\u00e9e qu\u2019il porte \u00e0 son c\u00f4t\u00e9 est \u00e9galement le signe d\u2019une maturit\u00e9 qui arrive trop vite. Nous ne percevons de l\u2019arme que le pommeau ouvrag\u00e9, qui semble \u00e9galement bien trop grand pour la petite main que le peintre a dispos\u00e9e sur la m\u00eame ligne horizontale. S\u2019il \u00e9tait courant d\u2019offrir aux petits gar\u00e7ons des \u00e9p\u00e9es \u00e0 leur taille pour qu\u2019ils puissent s\u2019amuser \u00e0 se battre, celle-ci n\u2019a rien d\u2019un jouet. Son poids semble peser sur la lani\u00e8re de sa ceinture qui, par deux lignes inclin\u00e9es, attire le regard du spectateur vers la braguette. <\/p>\n\n\n\n\n\n Initialement con\u00e7ue pour prot\u00e9ger l’entrejambe lors des combats, la braguette devient, au XVIe si\u00e8cle, un accessoire de mode. Sorte de petite poche permettant de ranger les pans de chemise trop longs, puis tout autre objet \u00e0 garder sur soi, elle permet \u00e0 un homme d\u2019exposer ses parties intimes, et donc sa virilit\u00e9, sans les montrer. Prenant parfois des dimensions exag\u00e9r\u00e9es, comme l’a d\u00e9plor\u00e9 Montaigne, elle devient un attribut commun de nombreux portraits masculins dans toute l\u2019Europe. <\/p>\n\n\n\n Pourtant, dans le tableau de Titien, la seule chose qui n’est pas trop grande et qui semble \u00e0 la mesure du corps, c’est bien sa braguette. Quoique soulign\u00e9e par le bord inf\u00e9rieur du cadre et mise sur la m\u00eame ligne que les gants et le pommeau de l\u2019\u00e9p\u00e9e, elle n\u2019est en rien pro\u00e9minente, voire difficilement visible, car elle est faite du m\u00eame tissu que le reste du v\u00eatement.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Ce portrait est donc caract\u00e9ris\u00e9 par une accumulation d\u2019\u00e9l\u00e9ments disproportionn\u00e9s par rapport \u00e0 un corps que l\u2019on ne voit que par intermittence, mais que l\u2019on peut qualifier de juv\u00e9nile. Pourtant, la pose de Ranuccio est presque adulte. Il est sobre et \u00e9l\u00e9gant, une v\u00e9ritable incarnation de la sprezzatura<\/em>, concept d\u00e9velopp\u00e9 par le philosophe et diplomate Balthazar Castiglione dans son Livre du courtisan (1528). Son buste tourn\u00e9 vers la gauche et son visage vers la droite, \u00e0 la mani\u00e8re de L\u00e9onard de Vinci d\u00e8s les ann\u00e9es 1470, rompent avec la dimension hi\u00e9ratique et rigide qui a pu nuire au genre du portrait. Ranuccio donne \u00e0 voir un jeune gar\u00e7on mesur\u00e9 et r\u00e9fl\u00e9chi dont l\u2019attitude peut rendre fi\u00e8re sa famille, et plus particuli\u00e8rement son grand-p\u00e8re. <\/p>\n\n\n\n Toutefois, au sommet de la composition pyramidale, se d\u00e9tachant sur le fond sombre de la toile, le visage de Ranuccio forme un nouveau contrepoint expressif \u00e0 cette pose et aux attributs d’un statut social \u00e9lev\u00e9. Si la barbe est une marque de virilit\u00e9 dans les portraits italiens et europ\u00e9ens, son visage est imberbe, ses pommettes simplement color\u00e9es par une l\u00e9g\u00e8re teinte rouge qui fait \u00e9cho \u00e0 celle, plus vive, de sa chemise. Ces quelques teintes dans un tableau \u00e0 la palette plut\u00f4t sombre peuvent \u00eatre lues comme l\u2019annonce de l\u2019adolescence, \u00e2ge o\u00f9 le sang, l\u2019humeur par excellence, commence \u00e0 prendre le dessus. <\/p>\n\n\n\n\n\n N\u00e9anmoins, Titien souligne la douce innocence du personnage et sa timidit\u00e9 par son regard qui, dirig\u00e9 vers l’angle inf\u00e9rieur droit du tableau, \u00e9vite tout contact avec le spectateur. Cette attitude contraste avec celle de nombreux autres tableaux d’adolescents peints en Italie dans les m\u00eames ann\u00e9es, o\u00f9 les mod\u00e8les semblent interpeller, voire d\u00e9fier, ceux qui les regardent. <\/p>\n\n\n\n Cette tension entre l\u2019adulte en devenir et l\u2019enfant encore pr\u00e9sent, qui se manifeste dans chaque \u00e9l\u00e9ment du tableau, a-t-elle \u00e9t\u00e9 un choix du peintre ou une demande des commanditaires ? \u00c0 Venise, des artistes comme Titien ou V\u00e9ron\u00e8se sont reconnus pour leur lecture et leur compr\u00e9hension fines des caract\u00e9ristiques de l\u2019enfance. Ce qui rend le Portrait de Ranuccio Farn\u00e8se unique dans la production europ\u00e9enne, c’est la cohabitation subtile entre la d\u00e9monstration du statut d\u2019h\u00e9ritier de l\u2019une des plus grandes familles d\u2019Italie et la conscience de la vuln\u00e9rabilit\u00e9 enfantine du gar\u00e7on. En cela, Titien s\u2019\u00e9carte des portraits de cour contemporains de fils de grandes familles, comme ceux r\u00e9alis\u00e9s par Bronzino, o\u00f9 l\u2019enfance ou la jeunesse semblent toujours devoir capituler.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le Portrait de Ranuccio Farn\u00e8se comme vous ne l\u2019avez jamais vu<\/p>\n","protected":false},"featured_media":363490,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/sunday-art.php","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"_yoast_wpseo_estimated-reading-time-minutes":7,"_lgc_tts_voice":"","_lgc_tts_publish":false,"_lgc_tts_history_item_id":"","_lgc_tts_generated_at":"","_lgc_tts_status":"","_lgc_tts_error":"","footnotes":""},"categories":[],"staff":[5206],"editorial_format":[4918],"week":[5200],"geo":[],"class_list":["post-363489","sunday","type-sunday","status-publish","hentry","staff-fabien-lacouture","editorial_format-treize-minutes"],"acf":{"_thumbnail_id":363490,"excerpt":"Le Portrait de Ranuccio Farn\u00e8se comme vous ne l\u2019avez jamais vu","display_date":"","new_abstract":true},"yoast_head":"\n![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/10\/1-1-125x139.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nLes gants <\/h3>\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/10\/2-1-125x76.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nL\u2019\u00e9p\u00e9e <\/h3>\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/10\/3-1-125x85.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nLa braguette<\/h3>\n\n\n\n
Un corps d\u2019enfant et une pose d\u2019adulte<\/h3>\n\n\n\n
Le visage et le regard<\/h3>\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/10\/4-1-125x90.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nLe choix du peintre<\/h3>\n\n\n\n