{"id":333813,"date":"2026-05-15T21:25:49","date_gmt":"2026-05-15T19:25:49","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?post_type=sunday&p=333813"},"modified":"2026-05-15T21:25:49","modified_gmt":"2026-05-15T19:25:49","slug":"le-couronnement-de-napoleon","status":"publish","type":"sunday","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/dimanches\/le-couronnement-de-napoleon\/","title":{"rendered":"Le Couronnement de Napol\u00e9on"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab Je vous salue, David \u00bb, c\u2019est ainsi que, le 4 janvier 1808, l\u2019Empereur Napol\u00e9on Ier, accompagn\u00e9 de l\u2019imp\u00e9ratrice Jos\u00e9phine, manifeste son approbation lorsqu\u2019il d\u00e9couvre, dans la chapelle d\u00e9saffect\u00e9e de l\u2019ancien coll\u00e8ge de Cluny \u00e0 Paris, le tableau du Sacre<\/em> peint par Jacques-Louis David. <\/p>\n\n\n\n

Cette peinture monumentale de 6,20 m\u00e8tres sur 9,80 et de presque 200 figures, command\u00e9e avec trois autres en 1804, devait immortaliser la c\u00e9r\u00e9monie qui s\u2019est tenue le 2 d\u00e9cembre 1804 dans la cath\u00e9drale Notre-Dame de Paris, apr\u00e8s qu\u2019en mai, le S\u00e9nat a confi\u00e9 le gouvernement de la R\u00e9publique fran\u00e7aise \u00e0 l\u2019Empereur. <\/p>\n\n\n\n

\u00c2g\u00e9 de 60 ans, l\u2019artiste, au sommet de sa gloire, a mis plus de trois ans pour achever cette composition immense, aid\u00e9 par le peintre Georges Rouget pour les figures, et Ignazio Degotti pour les architectures. <\/p>\n\n\n\n

En dehors de Napol\u00e9on, de Jos\u00e9phine et de Mme M\u00e8re, en r\u00e9alit\u00e9 absente de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, tous les dignitaires repr\u00e9sent\u00e9s sur la toile ont d\u00fb venir poser dans l\u2019atelier du peintre (Louis Bonaparte, Talleyrand, le cardinal Fesch\u2026). <\/p>\n\n\n\n

Comme \u00e0 son habitude, David a fusionn\u00e9 les genres  : le sujet contemporain, la peinture d\u2019histoire et le portrait. Dans les visages de Talleyrand ou de Cambac\u00e9r\u00e8s, il fait montre d\u2019un r\u00e9alisme sans concession, tel qu\u2019il le pratique depuis les ann\u00e9es 1790.<\/p>\n\n\n\n\n

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En homme de th\u00e9\u00e2tre, jouant des ombres dramatiques dans une spectaculaire symphonie de rouges et de verts, David d\u00e9gage le centre, o\u00f9 rayonnent l\u2019Empereur et l\u2019Imp\u00e9ratrice. <\/p>\n\n\n\n\n\n

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La sc\u00e8ne, elle-m\u00eame, n\u2019occupe que le tiers inf\u00e9rieur de l\u2019immense toile. Avec cette horizontalit\u00e9, qui anticipe les effets du Cin\u00e9mascope, l\u2019artiste d\u00e9roule, au sens propre, la c\u00e9r\u00e9monie comme une procession \u2014 mais une procession priv\u00e9e d\u2019\u00e9lan. <\/p>\n\n\n\n

Chacun est \u00e0 la place qui lui a \u00e9t\u00e9 assign\u00e9e, selon son rang : le clerg\u00e9, autour du pape Pie VII et de l’autel ; les ambassadeurs \u00e9trangers, au fond, \u00e0 droite ; les grands dignitaires de l’Empire, au premier plan, \u00e0 droite et au centre ; les membres de la famille imp\u00e9riale, \u00e0 gauche ; les artistes et les hommes de lettres \u00e0 l’arri\u00e8re-plan, en hauteur. David s\u2019est repr\u00e9sent\u00e9 dans les tribunes, en train de dessiner. <\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Les protagonistes sont convi\u00e9s \u00e0 participer \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement, non comme acteurs, mais comme figurants, fig\u00e9s, \u00e0 regarder, comme le spectateur lui-m\u00eame. En facilitant l\u2019immersion de ce dernier dans la repr\u00e9sentation, par le jeu d\u2019identification avec les participants \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement, par la profusion des d\u00e9tails et des personnages, et, comme dans un panorama, par son caract\u00e8re monumental, le tableau est d\u2019une redoutable efficacit\u00e9 en tant qu\u2019image de propagande ; il anesth\u00e9sie toute dimension critique chez celui qui regarde. <\/p>\n\n\n\n

Pourtant, si l\u2019on observe bien, juste derri\u00e8re la t\u00eate de Napol\u00e9on, on aper\u00e7oit la trace d\u2019un autre Napol\u00e9on, dans une autre posture, confirm\u00e9e par les dessins pr\u00e9paratoires : un Napol\u00e9on se couronnant lui-m\u00eame. <\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le doute s\u2019installe alors sur l\u2019\u00e9vidence qui nous est donn\u00e9e \u00e0 voir. Avec ce repentir, la mat\u00e9rialit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre, sa gen\u00e8se t\u00e9moignent des tensions politiques et artistiques qui traversent la composition et, d\u2019une certaine fa\u00e7on, lui (re)donnent vie  : celles entre la substance et l\u2019apparence, entre l\u2019homme d\u2019action et le souverain, entre le fils de la R\u00e9volution et le fondateur d\u2019une nouvelle dynastie, entre les promesses d\u2019avenir, celle d\u2019une \u00e8re nouvelle et la r\u00e9activation de l\u2019h\u00e9ritage monarchique.  <\/p>\n\n\n\n

Dans un premier temps, David a peint l\u2019Empereur, la main sur le glaive, tenant la couronne de lauriers au-dessus de sa propre t\u00eate, dans une posture bravache, pleine de d\u00e9termination. Cette version a \u00e9t\u00e9 effac\u00e9e en 1806, peut-\u00eatre sur les conseils du peintre G\u00e9rard, ou de Jos\u00e9phine elle-m\u00eame. Le repentir est en partie dissimul\u00e9 par le visage d\u2019un pr\u00eatre, qui, face au spectateur, a les traits de Jules C\u00e9sar. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019artiste a alors repr\u00e9sent\u00e9 le moment suivant, celui o\u00f9 Napol\u00e9on qui vient de se couronner, s\u2019appr\u00eate \u00e0 poser la couronne sur la t\u00eate de Jos\u00e9phine, alors \u00e2g\u00e9e de 41 ans et que l\u2019artiste a pris soin de rajeunir. Le Couronnement de l\u2019Imp\u00e9ratrice <\/em>est devenu le v\u00e9ritable sujet du tableau, renfor\u00e7ant la position symbolique de cette derni\u00e8re, au moment o\u00f9 les Beauharnais et les Bonaparte se livrent \u00e0 des luttes acharn\u00e9es d\u2019influence.<\/p>\n\n\n\n

David, pour qui la peinture, depuis Le Serment des Horaces<\/em> en 1784, est un moyen d\u2019agir dans l\u2019histoire, a bien compris la dimension politique de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, notamment le souci d\u2019int\u00e9grer l\u2019Empire dans une histoire s\u00e9culaire de la France, en la rattachant \u00e0 un pass\u00e9 monarchique, comme une forme de retour \u00e0 l\u2019ordre, avec ce que cela pouvait avoir de rassurant apr\u00e8s les ann\u00e9es de la R\u00e9volution. <\/p>\n\n\n\n

Mais, lui, l\u2019ancien conventionnel, le membre du Comit\u00e9 de s\u00fbret\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale, l\u2019ami de Marat, le tout puissant \u00ab dictateur des arts \u00bb sous la Terreur, l\u2019homme qui a \u00e9chapp\u00e9 par deux fois \u00e0 la guillotine apr\u00e8s la chute de son ami Robespierre, peut-il y adh\u00e9rer pleinement  ? <\/p>\n\n\n\n

Lui, qui a organis\u00e9 les grandes f\u00eates de la R\u00e9volution, se retrouve \u00e0 peindre une pompe qui plonge ses racines non dans l\u2019Antiquit\u00e9 mais dans les grandes heures de la monarchie. David a r\u00eav\u00e9 Bonaparte en nouvel Hannibal, il se voit remerci\u00e9 par Napol\u00e9on, qui d\u00e9couvre Le Sacre<\/em>, d\u2019avoir fait de lui \u00ab un chevalier fran\u00e7ais \u00bb. Peut-il accepter que l\u2019h\u00e9ro\u00efsme du g\u00e9n\u00e9ral en chef, qu\u2019il a peint en 1800, sur un cheval fougueux, franchissant le Grand-Saint-Bernard pour accomplir le destin de la France et donner un avenir \u00e0 la R\u00e9volution, que l\u2019\u00e9lan d\u2019une jeunesse ouverte sur un futur \u00e0 inventer, se figent dans cette sc\u00e9nographie du pouvoir h\u00e9rit\u00e9e de l\u2019Ancien R\u00e9gime  ? <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est bien ce tournant historique qui voit la transformation de Bonaparte en Napol\u00e9on, celle du \u00ab grand homme \u00bb en Empereur, la mort du h\u00e9ros au profit du pouvoir que le peintre traduit avec \u00e9clat dans cette \u0153uvre, mais \u00e0 laquelle, malgr\u00e9 tout, il ne peut pleinement se r\u00e9soudre. Avec cette nouvelle composition, celle que nous voyons aujourd\u2019hui, David, avide de gloire et de reconnaissance \u2014 opportuniste, diront certains \u2014 rentre dans le rang. Elle est plus mesur\u00e9e, politiquement moins transgressive, moins offensante pour le Pape, et moins violente. Surtout, repr\u00e9senter Napol\u00e9on se couronnant aurait contredit la signification profonde du c\u00e9r\u00e9monial, alors r\u00e9duit, dans son faste, \u00e0 une forme de mascarade. <\/p>\n\n\n\n

Il existe d\u2019ailleurs un dessin au recto duquel David a croqu\u00e9 l\u2019Empereur dans un \u00e9tat interm\u00e9diaire entre les deux versions et, au verso, dans la m\u00eame posture, un personnage de la commedia dell\u2019arte<\/em>. Avec l\u2019Empereur revenu \u00e0 une posture noble et tranquille, c\u2019est bien \u00e0 un retour \u00e0 l\u2019ordre, aussi bien politique qu\u2019artistique, que nous assistons. <\/p>\n\n\n\n

Pour la premi\u00e8re fois, l\u2019art de David n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 convoqu\u00e9 pour donner du sens \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement, pour \u00e9veiller, comme dans les compositions de la R\u00e9volution, la conscience politique d\u2019un spectateur devenu un citoyen libre, mais pour re-pr\u00e9senter, pour le rendre pr\u00e9sent une nouvelle fois. C\u2019est ce que souhaitait Napol\u00e9on  ; l\u2019artiste a r\u00e9pondu \u00e0 ses attentes au-del\u00e0 de ses esp\u00e9rances. <\/p>\n\n\n\n

Admiratif, l\u2019Empereur s\u2019est exclam\u00e9  : \u00ab Ce n\u2019est pas de la peinture, on marche dans le tableau. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est vrai, David, avec son art \u00e9blouissant de la mise en sc\u00e8ne exp\u00e9riment\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion des f\u00eates r\u00e9volutionnaires, a produit l\u2019une des plus puissantes images de communication politique, l\u2019une de celles qui s\u2019inscrivent imm\u00e9diatement et durablement dans la m\u00e9moire collective, bien apr\u00e8s la chute de l\u2019Empire, et jusqu\u2019\u00e0 nos jours. <\/p>\n\n\n\n

Mais le compliment est involontairement cruel : ce n\u2019est plus vraiment un tableau, c\u2019est un spectacle grandiose et sublime, auquel on est contraint d\u2019adh\u00e9rer. Toute distance critique est abolie. Ou presque. <\/p>\n\n\n\n

Avec la figure \u00e9puis\u00e9e du pape Pie VII, pour lequel l\u2019ex-conventionnel David semble avoir \u00e9prouv\u00e9 une r\u00e9elle empathie, l\u2019artiste introduit la part d\u2019humanit\u00e9 qui manque \u00e0 ce c\u00e9r\u00e9monial trop bien orchestr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Avec sa physionomie tass\u00e9e, l\u2019expression de sa lassitude, le caract\u00e8re presque d\u00e9risoire de sa b\u00e9n\u00e9diction derri\u00e8re un Napol\u00e9on qui lui tourne le dos, le pontife donne la mesure des sacrifices sur lesquels se construit le pouvoir imp\u00e9rial, de sa brutalit\u00e9, mais aussi le renversement des valeurs, l\u2019incertitude du moment et des doutes sur l\u2019avenir. <\/p>\n\n\n\n

En un sens, le tableau du Couronnement<\/em> est comme le pendant invers\u00e9 de l\u2019extraordinaire \u00e9lan collectif qui anime Le<\/em> Serment du Jeu de Paume<\/em>, l\u2019immense toile commenc\u00e9e en 1791, qui hante encore David en 1800, mais qu\u2019il ne r\u00e9ussira jamais \u00e0 achever. <\/p>\n\n\n\n

Le Couronnement solde, avec l\u2019institution d\u2019une nouvelle dynastie, la fin des id\u00e9aux r\u00e9volutionnaires pour lesquels David avait combattu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Directeur du d\u00e9partement des Peintures du mus\u00e9e du Louvre, commissaire avec C\u00f4me Fabre de l’extraordinaire exposition Jacques-Louis David vous invite \u00e0 \u00ab  marcher  \u00bb dans le tableau qui a fait Napol\u00e9on.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":333868,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"templates\/sunday-art.php","categories":[1728],"staff":[],"editorial_format":[4918],"week":[4950],"geo":[],"class_list":["post-333813","sunday","type-sunday","status-publish","hentry","category-arts","editorial_format-treize-minutes"],"acf":{"_thumbnail_id":333868,"excerpt":"Comment fabriquer un empereur ?","display_date":"","new_abstract":true},"yoast_head":"\nLe Couronnement de Napol\u00e9on | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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