![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/9788249523214_org_9e1ab5e7fec84ed5c3e0008a934ed9eb.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n\u00ab Je suis assis dans mon lit
un plateau sur les genoux
pr\u00eat pour le rasoir
Des mains aussi lourdes que la terre
la chambre un placard
sombre comme la lune \u00bb<\/p>\n\n\n\n
Arne \u00e9tait l’oncle d’Aina Villanger. En 1969, il s’est suicid\u00e9. Il a laiss\u00e9 un journal de ses r\u00eaves, qui constitue la base de ce livre \u2013 avec des extraits de journaux sur ses patients, des lettres, des almanachs et quelques textes courts et humoristiques qu\u2019Arne avait publi\u00e9s dans Agderposten, un journal local.<\/p>\n\n\n\n
Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Herscht 07769 : c\u2019est tout ce que cet homme, originaire d\u2019une petite ville de Thuringe qui s\u2019occupait de nettoyage des murs mit comme exp\u00e9diteur sur l\u2019enveloppe des lettres envoy\u00e9es \u00e0 Angela Merkel. Confidentiel, se dit-il, et si on lui r\u00e9pond, le facteur n\u2019aura s\u00fbrement pas de souci \u00e0 le trouver gr\u00e2ce au nom et au code postal qu\u2019il y avait indiqu\u00e9. Nous vivons dans le temps et dans l\u2019espace o\u00f9 cela se passe : ce nouvel ouvrage imposant que l\u2019auteur pr\u00e9sente comme un r\u00e9cit se d\u00e9roule dans l\u2019Allemagne contemporaine, dans sa partie orientale m\u00e9lancolique qui est la source des \u0153uvres de Johann Sebastian Bach et \u00e0 la fois la base de moins en moins secr\u00e8te des mouvements n\u00e9onazis.<\/p>\n\n\n\n\n\n Des \u00e9v\u00e9nements inconcevables et inqui\u00e9tants se multiplient et se m\u00ealent dans le quotidien banal des jours : des graffitis bizarres apparaissent sur les monuments du culte de Bach, des personnes disparaissent. Plus tard, \u00e0 la suite d\u2019un pique-nique qui manque de tourner au cauchemar et d\u2019une explosion, une s\u00e9rie de catastrophes s\u2019encha\u00eenent et la chasse commence en Thuringe. La bestialit\u00e9 surgit \u00e0 visage d\u00e9couvert.<\/p>\n\n\n\n Apr\u00e8s les \u0153uvres plus courtes publi\u00e9es par L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkai ces derni\u00e8res ann\u00e9es, qu\u2019on a pu \u00e0 juste titre comparer \u00e0 des sonates pour instrument seul, la forme et la dynamique de Herscht 07769<\/em> rappellent les concertos. Comme les Concertos brandenbourgeois de Bach cit\u00e9s dans le roman, cette \u0153uvre combine les voix des solistes et dresse un constat tragique du climat politique et \u00e9cologique.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Quand il appara\u00eet que sort un nouveau roman de Krasznahorkai, l\u2019une des premi\u00e8res questions est habituellement de savoir s\u2019il est compos\u00e9 d\u2019une seule phrase. Oui, c\u2019est en effet une seule phrase, dans la mesure o\u00f9 ce point final qui cl\u00f4t la phrase est plac\u00e9 \u00e0 la fin du texte. C\u2019est bien l\u00e0 qu\u2019il est plac\u00e9, mais ce qui importe pour Krasznahorkai est avant tout l\u2019intensit\u00e9, et le poids des voix. \u00bb (J\u00e1nos Szeg\u0151, \u00e9diteur de Herscht 07769<\/em> chez Magvet\u0151 kiad\u00f3, pour le site Litera.hu)<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Il s\u2019appelle Bob. Il est jeune, il est arriv\u00e9 de fra\u00eeche date \u00e0 Copenhague depuis la province, il n\u2019a rien \u00e0 faire, il pla\u00eet aux femmes, il vit avec sa fianc\u00e9e qui a commenc\u00e9 ses \u00e9tudes en lettres compar\u00e9es \u00e0 l\u2019universit\u00e9. C\u2019est elle, la fianc\u00e9e, qui raconte. Mais ce qu\u2019elle raconte, c\u2019est la vie de Bob, et surtout ce qu\u2019il fait quand elle n\u2019est pas l\u00e0. Helle Helle a invent\u00e9 un nouveau type de narrateur : la fianc\u00e9e omnisciente.<\/p>\n\n\n\n Nous sommes dans les ann\u00e9es 80. D\u00e8s le d\u00e9but, il ne fait pas de doute que Bob va se retrouver seul. Dans un degr\u00e9 croissant de d\u00e9sespoir discret, il n\u2019arr\u00eate pas de se promener autour du lac, d’errer dans le centre-ville \u2013 et de nettoyer : \u00ab Il avait d\u00e9velopp\u00e9 une m\u00e9thode pour nettoyer pendant une journ\u00e9e enti\u00e8re, il prenait un m\u00e8tre carr\u00e9 \u00e0 la fois. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Bob se trouve, comme le font toujours les protagonistes de Helle Helle, au degr\u00e9 z\u00e9ro de la situation existentielle. Il a m\u00eame le z\u00e9ro inscrit au milieu de son nom \u2013 B O B. Ce personnage est le Lol V. Stein de son autrice. Or, avec le point z\u00e9ro existentiel vient une attention, semblable \u00e0 celle de l’auteur, aux petits d\u00e9tails r\u00e9v\u00e9lateurs de ce que nous disons et de ce que nous faisons. Capturer ces d\u00e9tails avec une superbe finesse linguistique, tandis que l’empathie compatissante et la com\u00e9die sociale vont de pair, \u00e7a c\u2019est l’art de Helle Helle.<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Jeune r\u00e9sistante d\u00e9mocrate, Valent\u012bne Lasmane (1916-2018) rencontre l\u2019Histoire \u00e0 l\u2019automne 1944 en participant, depuis Ventspils, \u00e0 l\u2019organisation de l\u2019op\u00e9ration d\u2019\u00e9vacuation par mer vers la Su\u00e8de de plusieurs dizaines de milliers de Lettons fuyant l\u2019avanc\u00e9e de l\u2019Arm\u00e9e rouge. C\u2019est vingt ans plus tard, la publication du roman d\u2019espionnage de l\u2019\u00e9crivain officiel Arv\u012bds Grigulis Kad lietus un v\u0113ji sitas log\u0101<\/em> (Quand la pluie et le vent frappent \u00e0 la fen\u00eatre, 1964), qui prend pour cadre la lutte des services sovi\u00e9tiques contre les \u00ab fr\u00e8res de la for\u00eats \u00bb, saboteurs aux ordres du capitalisme, dont l\u2019un des personnages est notoirement inspir\u00e9 de la personnalit\u00e9 de Valent\u012bne Lasmane, que cette derni\u00e8re entre dans la m\u00e9moire collective. Le texte de ce livre a \u00e9t\u00e9 \u00e9tabli sous la direction du journaliste Gaitis Gr\u016btups, en collaboration avec l\u2019Institut de philosophie et de sociologie de l\u2019Universit\u00e9 de Lettonie et le groupe de recherche \u00ab Dz\u012bvesst\u0101sts \u00bb sp\u00e9cialis\u00e9 dans l\u2019histoire orale. C\u2019est un ouvrage passionnant, plein d\u2019observations concr\u00e8tes et de tableaux du temps hauts en couleurs. Car au-del\u00e0 de l\u2019\u00e9v\u00e9nement central de l\u2019\u00e9vacuation des Lettons de l\u2019automne 1944, il y a la personnalit\u00e9 \u00e0 la fois ordinaire et totalement hors du commun de Valent\u012bne Lasmane, dont l\u2019existence dans les marges europ\u00e9ennes offre un regard d\u00e9cal\u00e9 sur le si\u00e8cle \u00e9coul\u00e9 \u2013 tout en invitant \u00e0 reprendre la m\u00e9ditation, sur les conditions d\u2019\u00e9mergence des valeurs morales propices \u00e0 l\u2019engagement juste \u2013 pour ne pas dire \u00e0 l\u2019h\u00e9ro\u00efsme. <\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Quelquefois, les nouveaut\u00e9s les plus pertinentes et stimulantes du march\u00e9 \u00e9ditorial sont les r\u00e9\u00e9ditions des \u0153uvres \u00e0 red\u00e9couvrir, apr\u00e8s des ann\u00e9es d\u2019oubli. C\u2019est le cas de ce roman de la grande \u00e9crivaine Agustina Bessa-Lu\u00eds. \u00ab Il est tentant de d\u00e9crire A Muralha <\/em>(La Muraille<\/em>), publi\u00e9 en 1957, trois ans apr\u00e8s A Sibila (La Sybille)<\/em>, d’une mani\u00e8re superlative : comme l’un des plus grands romans \u00e9crits en portugais ; comme l’un des documents les plus approfondis sur la culture europ\u00e9enne apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale ; ou encore comme le grand roman de la ville de Porto, tout comme Os Maias<\/em> (Les Maias<\/em>) est le grand roman de Lisbonne \u00bb, \u00e9crit l’historien Rui Ramos dans la pr\u00e9face qu’il fait \u00e0 ce livre d’Agustina Bessa-Lu\u00eds. La maison d\u2019\u00e9dition Rel\u00f3gio D\u2019\u00c1gua r\u00e9\u00e9dite l\u2019ensemble de l\u2019\u0153uvre de l\u2019auteur de A Ronda da Noite<\/em> (La Ronde de Nuit<\/em>) avec des pr\u00e9faces d\u2019\u00e9crivains de diff\u00e9rents domaines.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Je la consid\u00e8re avec Fernando Pessoa comme l’un des deux \u00e9crivains vraiment brillants que le Portugal a produits au XXe si\u00e8cle, et je crois que tous les autres sont tr\u00e8s, tr\u00e8s en dessous d’eux. De plus, pour moi, Agustina est le plus grand \u00e9crivain en prose de toute la litt\u00e9rature portugaise. \u00bb (Ant\u00f3nio Jos\u00e9 Saraiva, dans Ant\u00f3nio Jos\u00e9 Saraiva et \u00d3scar Lopes : Correspondance<\/em>)<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n En 1943, dans le chapitre XIX de L\u2019exp\u00e9rience du gouffre<\/em>, Benjamin Fondane pr\u00e9sente l\u2019auteur des Fleurs du mal<\/em>, c\u00f4toy\u00e9 jusqu\u2019au seuil de la mort, comme le po\u00e8te de la modernit\u00e9 et de l\u2019ennui. : \u00ab Un jour viendra, peut-\u00eatre, o\u00f9 l\u2019historien consentira \u00e0 jeter un regard dans l\u2019Histoire sur les formes de l\u2019ennui les plus basses. C\u2019est l\u2019ennui qui est la source des changements soudains, des guerres sans motifs, des r\u00e9volutions meurtri\u00e8res ; il n\u2019est pas de cause plus op\u00e9rante que lui. Un besoin se fait jour de se sentir exister<\/em>, de rompre la monotonie<\/em> de l\u2019\u00eatre, du pur pensable ; le meurtre, la vengeance, la joie de d\u00e9truire pour d\u00e9truire, se donnent librement cours chez un peuple qui, il y a un instant, semblait tranquille et sage, supr\u00eame fleur d\u2019une civilisation consomm\u00e9e. \u00bb<\/p>\n\n\n\n \u00c0 para\u00eetre le 19 f\u00e9vrier 2021<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n\n\n \u00ab Chez ma m\u00e8re, sur sa table de chevet, il y avait une photo de nous trois rigolant enchev\u00eatr\u00e9s l\u2019un sur l\u2019autre dans une brouette. C\u2019est comme si on nous avait pouss\u00e9s dedans \u00e0 une vitesse vertigineuse et qu\u2019on nous avait vers\u00e9s dans le temps. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Juan a r\u00e9ussi \u00e0 prendre son ind\u00e9pendance loin de son pays lorsqu’il est contraint de retourner dans sa petite ville natale en raison du d\u00e9c\u00e8s de son p\u00e8re. Son intention, apr\u00e8s les fun\u00e9railles, est de reprendre sa vie \u00e0 \u00c9dimbourg d\u00e8s que possible, mais sa s\u0153ur lui donne des nouvelles qui changent ses plans \u00e0 jamais. Sans le vouloir, il se retrouve donc \u00e0 l’endroit m\u00eame dont il a d\u00e9cid\u00e9 de s’\u00e9chapper, aux bons soins d’une m\u00e8re qu’il conna\u00eet \u00e0 peine et avec laquelle il sent qu’il n’a qu’une chose en commun : la vieille Renault 4 de la famille.<\/p>\n\n\n\n \u00ab De toutes les responsabilit\u00e9s qu’un \u00eatre humain assume, avoir des enfants est probablement la plus grande et la plus d\u00e9cisive. Donner une vie \u00e0 quelqu’un et la faire prosp\u00e9rer est quelque chose qui implique l’\u00eatre humain tout entier. En revanche, la responsabilit\u00e9 d’\u00eatre enfant est rarement \u00e9voqu\u00e9e. Ram\u00e8ne-moi \u00e0 la maison<\/em> traite de cette responsabilit\u00e9 et des cons\u00e9quences qu\u2019il y a \u00e0 l\u2019assumer. \u00bb (Jes\u00fas Carrasco)<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Le monde de Syz est un monde de programmation. Dormir et manger, c’est surtout se replonger le plus rapidement possible dans les flux de donn\u00e9es de l’ordinateur. Le but de tout le laboratoire : programmer la premi\u00e8re Intelligence Artificielle g\u00e9n\u00e9rale, dot\u00e9e d’une puissance de calcul et d’une conscience humaine de pointe : DAVE. Cependant, deux \u00e9v\u00e9nements viennent bouleverser la vie de Syz : il tombe amoureux d’une jeune femme m\u00e9decin et DAVE menace d’\u00eatre \u00e9chec total. Le maelstr\u00f6m dans lequel tombe ensuite Syz catapulte le programmeur \u00e0 proximit\u00e9 du centre du pouvoir. Alors que le laboratoire continue de travailler \u00e0 la r\u00e9alisation de la superintelligence artificielle dans une foi aveugle en la technologie, Syz approfondit l’histoire du laboratoire et tente de d\u00e9couvrir quels int\u00e9r\u00eats DAVE sert r\u00e9ellement. Suite \u00e0 l’\u00e9norme succ\u00e8s de Pays liquide<\/em>, Raphaela Edelbauer pr\u00e9sente un roman unique sur le pass\u00e9, le pr\u00e9sent et le futur de l’intelligence artificielle.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Ce texte a-t-il \u00e9t\u00e9 \u00e9crit par Raphaela Edelbauer ou par une superintelligence litt\u00e9raire artificielle ? […] Le scientifique devient ici litt\u00e9raire, et la prose superficiellement cool se pr\u00e9sente comme un jeu amusant et am\u00e8rement m\u00e9chant avec les exc\u00e8s religieux de la pens\u00e9e techno\u00efde. \u00bb (Carsten Otte, Time Online<\/em>)<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Arthur Rimbaud aurait aim\u00e9 la mani\u00e8re dont Svetlana C\u00e2rstean a actualis\u00e9 sa formule Je est un autre.<\/em> Svetlana est une autre<\/em> pr\u00e9cis\u00e9ment au sens envisag\u00e9 par Rimbaud \u2013 en ajoutant le pouvoir qu\u2019a la po\u00e9sie de raconter de fa\u00e7on directe et audacieuse une vie contemporaine. Un sens de l\u2019humour subtil, une ou\u00efe parfaite et un regard sans pr\u00e9tention conf\u00e8rent \u00e0 ce livre un rythme particulier, qui met en accord l\u2019histoire de la po\u00e8te avec la vie de la communaut\u00e9. La beaut\u00e9 du monde en mouvement, le pr\u00e9sent qui s\u2019\u00e9loigne et devient une histoire, flottent \u00e0 travers des territoires g\u00e9ographiques et psychologiques dans ce po\u00e8me-fleuve. (Andrei Codrescu)<\/p>\n\n\n\n Si j\u2019\u00e9tais la r\u00e9alisatrice d\u2019un film tourn\u00e9 d\u2019apr\u00e8s Je suis une autre<\/em>, je choisirais comme sc\u00e8ne inaugurale ce cadre : l\u2019image d\u2019une contorsionniste qui exerce ses mouvements au miroir, les os entrevus sous sa peau, la beaut\u00e9 du corps insensible \u00e0 la douleur. C\u2019est cela, le sujet du nouveau recueil publi\u00e9 par Svetlana C\u00e2rstean \u2013 une mani\u00e8re directe d\u2019aborder l\u2019identit\u00e9 et de se rapprocher de soi-m\u00eame tout en s\u2019\u00e9loignant, un d\u00e9racinement du trauma et des angoisses que les gens portent avec eux partout, malgr\u00e9 leur effort de s\u2019\u00e9carter, dans le temps et dans l\u2019espace, du moment qu\u2019ils ont v\u00e9cu. Cin\u00e9matographiques et sans faille du point de vue technique, les po\u00e8mes de ce livre projettent le film du contact humain avec la r\u00e9alit\u00e9 chaotique, parfois violente, avec les absences fondamentales, avec les g\u00e9ographies \u00e9motionnelles et les narrations personnelles qui reviennent de mani\u00e8re obsessionnelle et qui hantent le lecteur comme la bande-son de In the Mood for Love<\/em>. Un livre comme un \u00ab s\u00e8che-cheveux tourn\u00e9 vers une plaie \/ qui saigne encore \u00bb. (Anastasia Gavrilovici)<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n Club Auschwitz<\/em> est un compte rendu de rencontres avec d\u2019anciens prisonniers des camps de concentration. L’autrice interroge les \u00ab derniers t\u00e9moins \u00bb polonais pour d\u00e9couvrir qui ils sont aujourd’hui, plus de soixante-dix ans apr\u00e8s la fin de la Seconde Guerre mondiale. Quel a \u00e9t\u00e9 leur sort apr\u00e8s avoir retrouv\u00e9 la libert\u00e9 ? Comment fonctionne aujourd’hui la communaut\u00e9 des anciens prisonniers ? Les histoires forment une constellation diversifi\u00e9e d’attitudes et de strat\u00e9gies de survie. Il s’agit de la r\u00e9alit\u00e9 d’avant la guerre, de l’Occupation et des arrestations, de la vie quotidienne dans le camp, ainsi que de la vie ult\u00e9rieure, qui a toujours \u00e9t\u00e9 une vie \u00ab retrouv\u00e9e \u00bb, une vie \u00ab apr\u00e8s \u00bb le camp et \u00ab avec \u00bb le camp. Il s’av\u00e8re que pour beaucoup de ces personnes, la guerre est toujours actuelle – dans leur corps et dans leur esprit – et se r\u00e9v\u00e8le dans les souvenirs, les r\u00eaves, les gestes, dans la m\u00e9moire corporelle, \u00e0 travers les maladies, les habitudes, les comportements ou les fa\u00e7ons d’affronter les autres.<\/p>\n\n\n\n Lire plus<\/a><\/p>\n\n\n\n La collection estonienne mythique \u00ab Loomingu raamatukogu \u00bb (\u00ab Biblioth\u00e8que de Looming \u00bb), qui publie contre vents et mar\u00e9es depuis 1957 le meilleur de la litt\u00e9rature mondiale et parfois quelques \u0153uvres estoniennes, s\u2019est doubl\u00e9e depuis l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re d\u2019une \u00ab s\u00e9rie dor\u00e9e \u00bb qui r\u00e9\u00e9dite \u00e0 raison de six livres par an une s\u00e9lection des meilleures \u0153uvres publi\u00e9es dans la s\u00e9rie principale au cours des d\u00e9cennies \u00e9coul\u00e9es. La premi\u00e8re des six livraisons de 2021 donne \u00e0 lire ou \u00e0 relire un tr\u00e8s attachant recueil de textes brefs de Jan Kaus (n\u00e9 en 1971). Paru initialement en 2014, ce modeste volume d\u2019une soixantaine de pages dresse en 47 textes \u00e0 l\u2019\u00e9criture fluide et minutieuse une cartographie subjective de la capitale estonienne, associant \u00e0 chaque lieu d\u2019infimes anecdotes, des mini-sc\u00e8nes de rue souvent centr\u00e9es sur un d\u00e9tail insolite, des souvenirs de jeunesse qui superposent au pr\u00e9sent le fant\u00f4me du Tallinn des ann\u00e9es 1990, comme les diff\u00e9rentes states d\u2019une carte num\u00e9rique. Une carte singuli\u00e8re qui, au lieu d\u2019aider le passant \u00e0 s\u2019orienter et \u00e0 s\u2019approprier les lieux, fait palpiter les rues et les places d\u2019une autre vie que la sienne, poussant le travail de d\u00e9sorientation jusqu\u2019\u00e0 inclure subrepticement, entre un grand carrefour et une villa de Tallinn, une modeste all\u00e9e d\u2019un parc de Helsinki. Pour un voyageur \u00e9tranger, cette \u00ab carte de Tallinn \u00bb pourrait \u00eatre lue (si elle \u00e9tait traduite) comme une invitation \u00e0 s\u2019\u00e9carter des pav\u00e9s us\u00e9s de la vieille ville transform\u00e9e en parc \u00e0 th\u00e8me m\u00e9di\u00e9val, pour explorer en compagnie de l\u2019auteur des lieux moins spectaculaires mais plus authentiques.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Quand il pense \u00e0 Paris, il a le sentiment que sa ville natale est en quelque sorte la ville la plus \u00e9loign\u00e9e de Paris. Tallinn est le dernier endroit au monde o\u00f9 pourraient convenir les Champs-\u00c9lys\u00e9es : ils ne rentreraient pas, ne conduiraient nulle part et seraient rev\u00eatus de neige fondue. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Comment un roman peut-il changer le monde ? Quels sont aujourd\u2019hui les rapports entre cr\u00e9ation et soci\u00e9t\u00e9, entre politique et fiction ? Deux ma\u00eetres de la litt\u00e9rature mondiale tentent de r\u00e9pondre \u00e0 ces questions et \u00e0 quelques autres, r\u00e9v\u00e9lant en m\u00eame temps les secrets de leur \u00ab cuisine litt\u00e9raire \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Selon Vargas Llosa, un livre atteint son objectif quand il est capable de nous extraire de notre quotidien et de nous entra\u00eener dans un monde o\u00f9 la fiction appara\u00eet encore plus tangible que la r\u00e9alit\u00e9 elle-m\u00eame. De son c\u00f4t\u00e9, Claudio Magris, \u00e9crivain du voyage et des fronti\u00e8res, nous montre \u00e0 quel point la litt\u00e9rature est un espace ouvert o\u00f9 la capacit\u00e9 cr\u00e9atrice de l\u2019\u00e9crivain \u00e0 inventer des fictions rejoint paradoxalement le mouvement de l\u2019\u00e9criture vers la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Conduites avec gr\u00e2ce et intelligence par le directeur de l\u2019Institut italien de Lima, Renato Poma, ces quatre conversations entre Claudio Magris et Mario Vargas Llosa mettent en lumi\u00e8re les liens \u00e9troits qui existent entre le Nobel p\u00e9ruvien et l\u2019un des plus prestigieux \u00e9crivains italiens contemporains.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 para\u00eetre le 11 f\u00e9vrier 2021<\/p>\n\n\n\nKrasznahorkai L\u00e1szl\u00f3, Herscht 07769<\/em>, Budapest, Magvet\u0151, 2021<\/h2>\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/2448038-125x205.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nHelle Helle, Bob<\/em>, Gutking<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/gutkind_hellehelle_bob_forside_300dpi-125x194.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nNakts jau nav tikai gul\u0113\u0161anai \u2013 Valent\u012bnes Lasmanes dz\u012bvesst\u0101sts <\/em>(La nuit, ce n\u2019est pas seulement pour dormir \u2013 la vie de Valent\u012bne Lasmane<\/em>) \u2013 propos r\u00e9unis et mis en forme par Gaitis Gr\u016btups, Riga, Apg\u0101ds Mansards, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/original_4cfc323edaac655c43ed93789d2bc789-125x206.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nAgustina Bessa-Lu\u00eds, A Muralha<\/em> (La Muraille<\/em>), Lisbonne, Rel\u00f3gio D\u2019\u00c1gua, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/Captura-de-ecra-2020-11-03-as-3.06.01-PM-125x191.png\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nBenjamin Fondane, Baudelaire et l\u2019exp\u00e9rience du gouffre<\/em>, nouvelle \u00e9dition, Paris, La Fabrique, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/FAB_21_14x22_5_FONDANE_baudelaire_EXE-125x201.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/9782080235930-125x195.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nYasmina Reza, Serge<\/em>, Paris, Flammarion, 2021<\/h2>\n\n\n\n
Jesus Carrasco, Ll\u00e9vame a casa<\/em> (Ramenez-moi \u00e0 la maison<\/em>), Barcelone, Seix Barral, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/a0b40bbc960164ca53fbe28e7e2c6443-300x0-c-default-125x214.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nRaphaela Edelbauer, DAVE<\/em>, Stuttgart, Klett-Cotta, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/9783608964738.46985-125x205.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nSvetlana C\u00e2rstean, S\u00eent alta<\/em> (Je suis une autre<\/em>), Bucarest, Nemira, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/svetlana-carstean-sint-alta-c1-125x229.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nAgnieszka Dauksza, Klub Auschwitz i inne kluby. Rwane opowie\u015bci prze\u017cywc\u00f3w<\/em> (Club Auschwitz et autres clubs. Histoires saccad\u00e9es de survivants<\/em>), Cracovie, Wydawnictwo Znak, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/T245597-125x186.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nJan Kaus, Tallinna kaart<\/em> (Carte de Tallinn), Tallinn, Kultuurileht, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/jan-kaus-tallinna-kaart-125x188.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\nMario Vargas Llosa et Claudio Magris, La litt\u00e9rature est ma vengeance. Conversations<\/em>, Paris, Gallimard, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/G02781-125x191.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n
![](\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/01\/big_praskliny-6ii-435045-125x200.jpg\")
\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n