{"id":92715,"date":"2020-11-27T14:44:15","date_gmt":"2020-11-27T13:44:15","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=92715"},"modified":"2021-03-08T11:14:07","modified_gmt":"2021-03-08T10:14:07","slug":"15-fictions-decembre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2020\/11\/27\/15-fictions-decembre\/","title":{"rendered":"16 fictions d’Europe en d\u00e9cembre"},"content":{"rendered":"\n

Elisa Cutter, Ripartire dal desiderio <\/em>(Repartir du d\u00e9sir<\/em>), Rome, Minimum Fax, novembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Depuis la question historique pos\u00e9e par Sigmund Freud : \u00ab  Que veut une femme ? \u00bb, la question du d\u00e9sir est intrins\u00e8quement li\u00e9e \u00e0 la diff\u00e9rence entre les sexes, et en particulier aux femmes. Une f\u00e9minit\u00e9 bas\u00e9e pr\u00e9cis\u00e9ment sur l’impossibilit\u00e9 de r\u00e9pondre \u00e0 cette question : un objet myst\u00e9rieux, un \u00ab  autre  \u00bb sur lequel on s\u2019interroge. Partant de Non \u00e8 la Rai<\/em>, en passant par le mouvement #metoo<\/em>, la sous-culture incel et l’\u00e9ducation sexuelle, Elisa Cuter enqu\u00eate sur ce qui est per\u00e7u comme l’actuelle \u00ab  guerre des sexes  \u00bb, et arrive \u00e0 renverser certains clich\u00e9s du f\u00e9minisme dominant, en se demandant s’il est encore logique de revendiquer une identit\u00e9 historiquement construite comme subordonn\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Croisant et m\u00ealant essai personnel, psychanalyse, philosophie et sociologie, cin\u00e9ma et culture pop, Repartir du d\u00e9sir <\/em>tente de d\u00e9terminer le sens actuel de l\u2019\u00e9quation qui pose que \u00ab  le personnel est politique  \u00bb (h\u00e9ritage fondamental de la r\u00e9flexion f\u00e9ministe) et propose une critique radicale du moralisme qui a pris possession du discours politique. Un point de vue original sur des questions centrales du d\u00e9bat public actuel, \u00e9labor\u00e9 \u00e0 travers un r\u00e9cit analytique capable de mettre en relation des ph\u00e9nom\u00e8nes apparemment \u00e9loign\u00e9s les uns des autres ; mais surtout une invitation \u00e0 abandonner la sph\u00e8re de s\u00e9curit\u00e9 de l\u2019identit\u00e9 pour poser des d\u00e9fis plus ambitieux et des questions plus d\u00e9rangeantes, \u00e0 l\u2019image de celles que nous pose le d\u00e9sir.<\/p>\n\n\n\n

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Gunnhild \u00d8yehaug, Vonde blomar <\/em>(Les Fleurs du mal<\/em>), Oslo, Kolon Forlag, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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D\u2019impossibles m\u00e9tamorphoses, de grandes m\u00e9sanges charbonni\u00e8res et des humains habit\u00e9s par de grandes aspirations, de grandes peines et des pens\u00e9es plus ou moins nobles : voil\u00e0 ce qui compose le recueil de nouvelles de la grande po\u00e8te Gunnhild \u00d8yehaug, intitul\u00e9, en hommage \u00e0 Baudelaire, Les Fleurs du mal<\/em>. Que faire, par exemple, quand vous choisissez la mauvaise fleur  ? Que reste-t-il de votre discours lorsque vous deviez inaugurer un mus\u00e9e flambant neuf, mais que celui-ci s\u2019est volatilis\u00e9  ? Que faire lorsque tout ce que vous touchez se d\u00e9robe comme une anguille ? Que faire enfin quand vous avez toujours esp\u00e9r\u00e9 visiter les falaises de Douvres mais que vous \u00eates d\u00e9j\u00e0 mort ? Les Fleurs du mal<\/em> est un recueil sur l\u2019amour, la mort et le vacarme, sur la m\u00e9tamorphose et la permanence, sur les n\u0153uds qui se forment dans le processus qu\u2019on nomme comprendre<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Il arrive qu\u2019on voie surgir un livre si remarquablement singulier qu\u2019il fait passer tous les autres pour des livres semblables. Le recueil de nouvelles Les Fleurs du mal<\/em> en est un exemple. Il rel\u00e8gue tout ce qu\u2019on publie aujourd\u2019hui sous la banni\u00e8re de litt\u00e9r\u00e9alit\u00e9<\/em> au rang d\u2019un r\u00e9alisme an\u00e9mique. […] Les Fleurs du mal<\/em> est un recueil unique, qui accro\u00eet la diversit\u00e9 du monde litt\u00e9raire. \u00bb (Gro J\u00f8rstad Nilsen, Bergens Tidende<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

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Mia Couto, O Mapeador de Aus\u00eancias <\/em>(Le Cartographe des absences<\/em>), Alfragide, Editorial Caminho, novembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Diogo Santiago est un intellectuel mozambicain prestigieux et respect\u00e9. Ce po\u00e8te et professeur d\u2019universit\u00e9 \u00e0 Maputo se rend pour la premi\u00e8re fois depuis de nombreuses ann\u00e9es dans sa terre natale, la ville de Beira, \u00e0 la veille du cyclone qui l\u2019a d\u00e9vast\u00e9e en 2019, pour recevoir un hommage. Mais le retour \u00e0 Beira est aussi, et peut-\u00eatre pour lui, surtout, le retour \u00e0 un pass\u00e9 lointain, \u00e0 son enfance et \u00e0 sa jeunesse, lorsque le Mozambique \u00e9tait encore une colonie portugaise.<\/p>\n\n\n\n

Le roman est introduit par une note de l\u2019auteur  : \u00ab  C’est l’histoire d\u2019un journaliste et po\u00e8te portugais, un homme na\u00eff \u00e0 qui on livre la preuve d’un massacre commis par les troupes portugaises au Mozambique en 1973. Cet homme bon et na\u00eff \u00e9tait mon p\u00e8re. \u00c0 cette \u00e9poque, la guerre de lib\u00e9ration nationale \u00e9tait arriv\u00e9e aux portes de notre ville, Beira. La folie \u00e9tait la r\u00e9ponse dans certains quartiers blancs. J\u2019ai appris alors que la maladie est parfois le seul rem\u00e8de. Pour certains, il fallait oublier ce qui se passait pour qu\u2019il y ait un avenir. Pour d’autres, ce qui se passait \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l’avenir. Ce r\u00e9cit fictif a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par des personnes et des \u00e9pisodes r\u00e9els. En d’autres termes  : dans ce livre, ni les gens, ni les dates, ni les lieux n’ont d’autre pr\u00e9tention que d\u2019\u00eatre de la fiction.  \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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H\u00e9lia Correia, Acidentes <\/em>(Accidents<\/em>), Lisbonne, Rel\u00f3gio d\u2019\u00c1gua, novembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Po\u00e8te, dramaturge et \u00e9crivain de fiction, H\u00e9lia Correia (n\u00e9e en 1949) s\u2019est affirm\u00e9e comme une r\u00e9f\u00e9rence de la sc\u00e8ne litt\u00e9raire portugaise dans les ann\u00e9es 80. Depuis lors, elle a publi\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement avec une large reconnaissance critique, couronn\u00e9e en 2015 par le prix Cam\u00f5es, le plus prestigieux prix de litt\u00e9rature de langue portugaise. Dans sa derni\u00e8re publication, l\u2019auteure rassemble 35 nouveaux po\u00e8mes.<\/p>\n\n\n\n

Comme des enfants qui la nuit voient<\/em>
seulement ce qui n’est pas l\u00e0 et se trompent donc<\/em>
sur les routes du danger,<\/em>
nous avons signal\u00e9 certains pi\u00e8ges,<\/em>
certains abattements de beaut\u00e9,<\/em>
les petites disputes qui amenaient<\/em>
le corps paysan, ce pied nomade<\/em>
que la ville avait essay\u00e9 de cacher,<\/em>
\u00e0 repara\u00eetre, \u00e0 donner aux gestes<\/em>
une obsc\u00e8ne \u00e9loquence festive.<\/em>
(\u00ab Distraction, II \u00bb, traduction Teresa Bartolomei pour Le Grand Continent<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

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Inga Gaile, Ivande Kaija. Rakst\u012bt\u0101ja<\/em> (Ivande Kaija,<\/em> \u00c9crivante<\/em>), Riga, Dienas Gr\u0101mata, octobre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Le roman d\u2019Inga Gaile, Rakst\u012bt\u0101ja <\/em>est le deuxi\u00e8me titre d\u2019une s\u00e9rie initi\u00e9e par les \u00e9ditions Dienas Gr\u0101mata intitul\u00e9e \u00ab Es esmu\u2026 \u00bb<\/em> (Je suis\u2026), qui se d\u00e9ploiera dans les quatre ans qui viennent. Treize autrices et auteurs contemporains sont invit\u00e9s \u00e0 composer \u00ab leur \u00bb biographie subjective de treize auteurs du patrimoine letton de leur choix \u2013 Aspazija, Anna Brigadere, An\u0161lavs Egl\u012btis, J\u0101nis Ezeri\u0146\u0161, Gunars Janovskis, Ivande Kaija, Vilis L\u0101cis, J\u0101nis Poruks, K\u0101rlis Skalbe, Ilze \u0160\u0137ipsna, Andrejs Up\u012bts, Eduards Veidenbaums, J\u0101nis Zieme\u013cnieks.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9crivaine prolixe, Inga Gaile (1976) s\u2019est fait conna\u00eetre comme po\u00e8te, dramaturge et militante f\u00e9ministe, avant de s\u2019affirmer romanci\u00e8re (c\u2019est son troisi\u00e8me roman). Elle choisit dans le cadre de cette s\u00e9rie d\u2019explorer l\u2019existence de l\u2019une des personnalit\u00e9s les plus brillantes de la premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration d\u2019intellectuelles lettones, l\u2019\u00e9crivaine Ivande Kaija (1876-1942). Ardente militante du droit des femmes, autrice d\u2019une \u0153uvre foisonnante, cette derni\u00e8re est surtout connue pour un roman consid\u00e9r\u00e9 \u00e0 scandale Iedzimtais gr\u0113ks <\/em>(Le p\u00e9ch\u00e9 originel<\/em>, 1913), qui lance la charge contre le mariage traditionnel et sa double morale \u2013 l\u2019absence d\u2019amour conjugal \u00e9tant pour Ivande Kaija le plus inf\u00e2me p\u00e9ch\u00e9. Jug\u00e9e sulfureuse durant l\u2019\u00e8re sovi\u00e9tique, son \u0153uvre dispara\u00eet, et reste aujourd\u2019hui encore peu lue et mal connue.<\/p>\n\n\n\n

Inga Gaile dit de Rakst\u012bt\u0101ja <\/em> : <\/em>\u00ab Je ne sais certainement pas mieux que ses proches ou que les historiens de la litt\u00e9rature ce que ressentait, ou comment vivait Ivande Kaija. Ceci est mon r\u00e9cit \u00e0 moi \u00e0 propos d\u2019elle. Lors de l\u2019\u00e9criture du livre que vous \u00eates sur le point de lire, j\u2019ai appris bien des choses la concernant. Mais j\u2019ai aussi abondamment imagin\u00e9. J\u2019ai suivi mon intuition. Comme une vague. Comme les vagues sur Paris inond\u00e9. Dans ce roman, j\u2019\u00e9cris aussi \u00e0 propos de la sexualit\u00e9, parce qu\u2019il me semble que l\u2019\u00e9criture et la sexualit\u00e9 jaillissent de la m\u00eame source \u2013 l\u00e0 o\u00f9 se m\u00ealent l\u2019\u00e9motivit\u00e9, les \u00e9preuves, la volont\u00e9 de cr\u00e9er. Mon exp\u00e9rience m\u2019a aussi appris que l\u2019une et l\u2019autre \u2013 l\u2019\u00e9criture (le fait de raconter son histoire) et la sexualit\u00e9 \u2013 sont la cible du pouvoir qui veut les contr\u00f4ler, qui fait entrave \u00e0 leur libre expression. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Peter Handke, La Voleuse de fruits<\/em>, trad. Pierre Deshusses, Paris, Gallimard, coll. Du monde entier, novembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Depuis son enfance, Alexia aime \u00e0 voler des fruits dans les jardins, les vergers, les parcs. Au fil des ann\u00e9es, cette activit\u00e9 est devenue son identit\u00e9, sa mani\u00e8re de vivre presque vagabonde dans un monde o\u00f9 elle essaye de trouver peu \u00e0 peu sa place. Sur les traces de sa m\u00e8re disparue, elle poursuit ses d\u00e9tours au c\u0153ur des terres de Picardie dans un voyage aventureux au cours duquel, comme le dit l\u2019un de ceux qu\u2019elle rencontre, elle apprend sur elle-m\u00eame. Attentif aux lieux, aux tr\u00e9sors cach\u00e9s de la nature, au quotidien encore peu explor\u00e9 d\u2019une r\u00e9gion, aux turpitudes et aux joies qu\u2019une jeune femme de notre \u00e9poque peut traverser, Peter Handke exprime dans La voleuse de fruits<\/em> une vision personnelle et ac\u00e9r\u00e9e de notre soci\u00e9t\u00e9, doubl\u00e9e d\u2019un hommage \u00e0 la famille, dans une histoire aussi vaste qu\u2019introspective. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab Tu reviens d\u2019un combat, tu reviens de la guerre, une double : l\u2019une dans laquelle tu t\u2019es bien battue, et une autre o\u00f9 personne ne peut donner des coups : la guerre avec toi-m\u00eame. Pour l\u2019heure, \u00e0 celle-ci aussi, tu as surv\u00e9cu, et les deux guerres t\u2019ont fait t\u2019\u00e9panouir. \u00bb (traduction de Pierre Deshusses, Gallimard, 2020)<\/p>\n\n\n\n

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Mario Vargas Llosa, La realidad de un escritor<\/em> (La r\u00e9alit\u00e9 d\u2019un \u00e9crivain<\/em>), Madrid, Triacastela, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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En 1988, Vargas Llosa donne une s\u00e9rie de huit conf\u00e9rences \u00e0 l’universit\u00e9 de Syracuse (\u00c9tats-Unis), qu’il a r\u00e9dig\u00e9es directement en anglais. Il y a pass\u00e9 en revue la litt\u00e9rature latino-am\u00e9ricaine, l\u2019\u0153uvre de Borges et six de ses premiers romans, de La ville et les chiens<\/em> \u00e0 Histoire de Mayta<\/em>. Cette \u0153uvre exceptionnelle, in\u00e9dite jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent en espagnol, est une authentique autobiographie litt\u00e9raire de Vargas Llosa en m\u00eame temps qu\u2019une exposition magistrale de son exp\u00e9rience personnelle de romancier. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Je ne connais aucun autre ouvrage qui explique aussi lucidement ce que fait un romancier et comment il le fait (pas m\u00eame The Art of Fiction<\/em> de Henry James).  \u00bb (Mark Falcoff, professeur \u00e9m\u00e9rite de l\u2019American Enterprise Institute, \u00e0 propos de la version anglophone en juillet 1991)<\/p>\n\n\n\n

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Mats Traat, T\u00f6\u00f6pataljon<\/em> (Le bataillon du travail<\/em>), Tallinn, EKSA, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Peu ou pas traduit en Europe occidentale, Mats Traat (n\u00e9 en 1936) n\u2019en est pas moins l\u2019un des plus importants et des plus remarquables \u00e9crivains estoniens contemporains. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 d\u2019une \u0153uvre po\u00e9tique abondante, il est l\u2019auteur de nombreux romans qui \u00e9clairent de vastes pans de l\u2019histoire de l\u2019Estonie, petit pays pris en tenaille depuis le XIIIe<\/sup> si\u00e8cle entre le monde germanique et le monde russe. Son \u0153uvre majeure est une saga familiale de plus de 3300 pages, entam\u00e9e en 1979, qui embrasse un si\u00e8cle d\u2019histoire (des ann\u00e9es 1840 au lendemain de la Seconde Guerre mondiale) \u00e0 travers le destin des habitants d\u2019une ferme d\u2019Estonie du sud. L\u2019action de ce nouveau roman se d\u00e9roule dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1940, apr\u00e8s le retour de l\u2019arm\u00e9e rouge et le r\u00e9tablissement du r\u00e9gime sovi\u00e9tique en Estonie. L\u2019auteur se concentre sur une p\u00e9riode de la vie du jeune Lembit Susi, qui se retrouve incorpor\u00e9 dans un \u00ab  bataillon du travail  \u00bb sovi\u00e9tique, unit\u00e9 de travaux forc\u00e9s qui regroupait de jeunes Estoniens consid\u00e9r\u00e9s comme des \u00ab  tra\u00eetres \u00e0 la patrie  \u00bb, notamment parce qu\u2019ils avaient auparavant \u00e9t\u00e9 enr\u00f4l\u00e9s de force dans l\u2019arm\u00e9e allemande. Un \u00e9clairage litt\u00e9raire sur un aspect m\u00e9connu des r\u00e9pressions staliniennes.<\/p>\n\n\n\n

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Anna Stern, das alles hier, jetzt. <\/em>(tout ceci, maintenant<\/em>.), Z\u00fcrich, Elster & Salis, septembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Das alles, hier, jetzt<\/em> est un livre fr\u00e9n\u00e9tiquement beau et profond\u00e9ment humain sur la famille, l\u2019amiti\u00e9 et la perte, sur le fait de se souvenir et d’\u00eatre absorb\u00e9 par l’autre.<\/p>\n\n\n\n

Ananke meurt jeune apr\u00e8s une courte maladie et laisse un vide insupportable dans son cercle d\u2019amis. Ceux-ci pleurent et \u00e9voquent des souvenirs de leur temps ensemble : les exp\u00e9riences de l\u2019enfance et de la jeunesse, le lien \u00e9troit entre tout le groupe, les \u00e9t\u00e9s merveilleux, jusqu\u2019aux premiers conflits. Les amis cherchent d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment, mais ne trouvent aucun moyen de sortir de leur paralysie. Jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019une id\u00e9e radicale vienne tout bouleverser : ils se lancent dans un voyage lib\u00e9rateur, avec une destination g\u00e9ographique tr\u00e8s claire, mais sans sortie pr\u00e9cise.<\/p>\n\n\n\n

En de brefs fragments du pr\u00e9sent et du pass\u00e9, Anna Stern met en contraste les amis en deuil avec le monde chatoyant des bons souvenirs, qui semble toujours un peu \u00e9loign\u00e9 par des pr\u00e9noms inconnus, sans distinction de sexe. Dans la deuxi\u00e8me partie du roman, racont\u00e9e de fa\u00e7on lin\u00e9aire et qui s\u2019acc\u00e9l\u00e8re au gr\u00e9 du mouvement, le lecteur d\u00e9couvre un versant narratif jusqu\u2019ici ignor\u00e9 de l\u2019\u0153uvre d\u2019Anna Stern.<\/p>\n\n\n\n

Das alles, hier, jetzt<\/em> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 par le Schweizer Buchpreis (Prix du livre suisse) 2020<\/p>\n\n\n\n

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Andrea Tompa, Haza<\/em> (Retour<\/em>), Budapest, Jelenkor, juin 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Dans son quatri\u00e8me roman, Andrea Tompa cherche \u00e0 appr\u00e9hender toutes les facettes de ce mot qui n\u2019existe pas en fran\u00e7ais mais qui est aussi concis en hongrois qu\u2019en anglais : haza<\/em>, home<\/em>. Qu\u2019est-ce qu\u2019\u00eatre chez soi, et quelles sont les \u00e9motions qui sont associ\u00e9es \u00e0 ce terme, pour ceux qui n\u2019ont jamais quitt\u00e9 leur pays et pour ceux qui y reviennent apr\u00e8s avoir longtemps v\u00e9cu autre part ?<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers le personnage d\u2019une \u00e9crivaine qui, apr\u00e8s trente ann\u00e9es d\u2019expatriation, revient dans sa ville natale pour participer \u00e0 une r\u00e9union d\u2019anciens \u00e9l\u00e8ves, ce sont aussi les notions d\u2019identit\u00e9, d\u2019alt\u00e9rit\u00e9, de langue et de culture qu\u2019explore l\u2019autrice. D\u00e9crit comme un roman-mosa\u00efque, \u00e0 cheval sur le XXe et XXIe si\u00e8cles, Haza<\/em> s\u2019int\u00e9resse plus g\u00e9n\u00e9ralement aux exp\u00e9riences de vie, d’\u00e9migration ou d’ancrage dans un pays natal, d’un groupe de quadrag\u00e9naires hongrois repr\u00e9sentatifs de toute une g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Le roman consiste essentiellement en la juxtaposition d\u2019histoires d\u2019\u00e9migration, de sorte que les \u00e9v\u00e9nements se d\u00e9roulent dans de nombreux pays et grandes villes, sans qu\u2019il ne soit jamais explicitement indiqu\u00e9 d\u2019o\u00f9, en traversant quelle fronti\u00e8re, et vers o\u00f9 la protagoniste voyage en se rendant \u00e0 la r\u00e9union d\u2019anciens \u00e9l\u00e8ves qui fournit la colonne vert\u00e9brale de l\u2019histoire ou des histoires.  \u00bb (D\u00e1niel Feny\u0151, litera.hu)<\/p>\n\n\n\n

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Zsuzsa Rakovszky, Boldog v\u00e9g<\/em> (Fin heureuse<\/em>), Budapest, Osiris, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
\n \n \r\n \r\n \r\n \"couverture\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

\u00ab  Il a mis de c\u00f4t\u00e9 la grosse enveloppe qui venait d\u2019Ircsike avec ses autres papiers\u2026 Faut que j\u2019y pense plus tard, le moment venu, se dit-il. Mais il y avait toujours des choses plus urgentes \u00e0 faire. Il ne l\u2019a pas ouverte, seulement deux ans plus tard, quand il a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans la petite ville o\u00f9 il a trouv\u00e9 un emploi. Il a d\u00e9charg\u00e9 les bo\u00eetes dans lesquelles ses affaires sont arriv\u00e9es. Au d\u00e9but, il ne savait m\u00eame pas ce qu\u2019elle pouvait contenir. Lorsqu\u2019il l’a d\u00e9chir\u00e9e, il a d\u2019abord trouv\u00e9 sa propre photo \u00e0 six ans, puis une autre o\u00f9 il \u00e9tait avec sa m\u00e8re, une belle jeune femme habill\u00e9e en une robe d\u2019\u00e9t\u00e9 large, originale et d\u00e9mod\u00e9e. Ils \u00e9taient assis dans un parc, derri\u00e8re eux de grandes fleurs en entonnoir, lui tenant un jouet : oui, maintenant il se souvient, c\u2019\u00e9tait un petit \u00e2ne qui marchait lorsqu\u2019on pla\u00e7ait un aimant devant son nez. Soudain, tout est revenu, cet apr\u00e8s-midi d\u2019\u00e9t\u00e9, alors qu\u2019ils \u00e9taient en randonn\u00e9e dans la r\u00e9gion et qu\u2019ils se s\u2019\u00e9taient retrouv\u00e9s dans une f\u00eate de village, c\u2019est l\u00e0 qu\u2019il avait eu ce petit \u00e2ne. Les autres apr\u00e8s-midi et les autres soirs, les contes de f\u00e9es, le zoo\u2026 Une douleur aigu\u00eb, \u00e0 peine supportable, le transper\u00e7ait, il aurait tout donn\u00e9 s\u2019il avait pu les revoir pour une minute seulement, s\u2019il avait pu au moins retourner dans leur ancien appartement, s\u2019il avait pu longer \u00e0 nouveau cette rue comme avant chaque matin. Pendant des semaines, il ne pouvait penser \u00e0 rien d\u2019autre et la douleur ne voulait pas s\u2019apaiser. Puis elle est pass\u00e9e comme tout passe.  \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Ruxandra Novac, Alvarda<\/em>, Bucarest, Pandora M, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
\n \n \r\n \r\n \r\n \"couverture\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

\u00ab Quand ils ont trouv\u00e9 ce lac sur Mars, nous avons quitt\u00e9 notre maison et nous sommes all\u00e9s \u00e0 l\u2019h\u00f4tel. Ensuite l\u2019eau s\u2019est insinu\u00e9e dans les murs, a touch\u00e9 les c\u00e2bles \u00e9lectriques et nous \u00e9tions d\u00e9j\u00e0 loin, la carte pli\u00e9e, le corps limpide. Les familles couvrent tout, prot\u00e8gent, mais les familles ont \u00e9t\u00e9 vaincues. Les aides arrivent, on les attend dans la neige. Si c\u2019est possible, parlez aux survivants, appelez-les par leurs noms, posez-leur des questions sur eux-m\u00eames. Ils sont d\u00e9j\u00e0 loin, ils connaissent les nombres et la musique, ce sont des touristes, aux fonctions d\u00e9r\u00e9gl\u00e9es, des esp\u00e8ces nacr\u00e9es et carnivores, des plateformes transparentes issues apr\u00e8s l\u2019incendie, dans l\u2019eau tr\u00e8s basse qui \u00e9tincelle parmi les \u00e9toiles. Ensuite \u00e0 travers un soleil hivernal, \u00e0 des heures incertaines, Biarritz, Tanger, F\u00e8s, Detroit. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La nouveaut\u00e9 de ce recueil est radicale. Ruxandra Novac raccourcit et d\u00e9veloppe des fragments de langage, assume et externalise des sensations, propose et r\u00e9voque des symboles spontan\u00e9s avec la m\u00eame aisance. Je ne me souviens pas, ces derni\u00e8res d\u00e9cennies, d\u2019un autre nom qui ait donn\u00e9, dans notre po\u00e9sie, le sentiment aussi puissant d\u2019avoir construit un monde. Non pas un art\u00e9fact, une imitation, un terrarium. Un monde. \u00bb (Cosmin Ciotlo\u0219)<\/p>\n\n\n\n

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Michal Ajvaz, M\u011bsta <\/em>(Villes<\/em>), Prague, Druh\u00e9 m\u011bsto, 2019<\/h2>\n\n\n\n\n\n
\n \n \r\n \r\n \r\n \"couverture\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le narrateur promet \u00e0 la femme de son vieil ami \u0160t\u011bp\u00e1n qu\u2019il fera tout pour r\u00e9cup\u00e9rer \u00e0 Stockholm une myst\u00e9rieuse cl\u00e9 USB qui, par un curieux concours de circonstances, a plong\u00e9 \u0160t\u011bp\u00e1n dans une profonde crise morale, et qui est \u00e9galement la seule chose au monde pouvant le tirer de ce d\u00e9sespoir. N\u2019ayant pas trouv\u00e9 la cl\u00e9 USB \u00e0 Stockholm, le narrateur se lance sur ses traces et finit par faire le tour du monde : il quitte la Su\u00e8de pour la Norv\u00e8ge puis les Pays-Bas, l\u2019Irlande, la France, la c\u00f4te est et ouest des Etats-Unis, le Japon et finalement la Pologne.<\/p>\n\n\n\n

Pendant son p\u00e9riple, il croise de nombreuses personnes dont il d\u00e9couvre la destin\u00e9e. Il \u00e9coute ainsi des r\u00e9cits qui parlent d\u2019une statue et d\u2019une mosa\u00efque comestible, des rouages d\u2019une \u00e9trange machine, de la naissance d\u2019un roman \u00e0 partir d\u2019une phrase d\u2019un livre achet\u00e9 sur un march\u00e9 de S\u00e9oul, d\u2019un morceau de musique con\u00e7u pour accompagner un jeu d\u2019ombres chinoises sur un mur, de la destin\u00e9e tragique d\u2019une oc\u00e9anographe fran\u00e7aise, de l\u2019\u0153uvre litt\u00e9raire d\u2019un bourgmestre bavarois excentrique, du voyage vers l\u2019ouest de la soci\u00e9t\u00e9 Blue Pegasus, d\u2019une religion n\u00e9e sur Internet\u2026 <\/p>\n\n\n\n

Ce roman a valu la remise du Prix d\u2019\u00c9tat de litt\u00e9rature et de traduction \u00e0 son auteur en 2020.<\/p>\n\n\n\n

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Antonio Scurati, M, l’uomo della provvidenza<\/em>, Florence, Bompiani, septembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
\n \n \r\n \r\n \r\n \"couverture\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Apr\u00e8s M. le fils du si\u00e8cle<\/em> (trad. Nathalie Bauer, Les Ar\u00e8nes, 2020), objet litt\u00e9raire d’une originalit\u00e9 absolue et marque de renouvellement de la r\u00e9flexion sur la conscience nationale italienne, prim\u00e9 par Prix Strega, Antonio Scurati publie le second tome de sa trilogie sur le fascisme italien. Il l\u00e8ve le voile de l’oubli sur des personnes et des faits d\u2019une importance capitale en offrant une imbrication encore plus audacieuse entre le r\u00e9cit et les sources de l\u2019\u00e9poque. Le r\u00e9cit s\u2019\u00e9tend ici de 1925 \u00e0 1932, dixi\u00e8me anniversaire de la r\u00e9volution : lorsque M. soul\u00e8ve l’impressionnant sanctuaire fant\u00f4me des martyrs fascistes, et que plus que d\u2019honorer le deuil pass\u00e9, il semble pr\u00e9figurer le carnage \u00e0 venir. Ici, M. n’est plus racont\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur  ; il devient une entit\u00e9 distante, \u00ab  une chrysalide du pouvoir qui se transforme en papillon de la solitude absolue  \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Mikha\u00efl Boulgakov, Le Ma\u00eetre et Marguerite, Paris, Inculte, 2020 (traduction de Andr\u00e9 Markowicz et Fran\u00e7oise Morvan)<\/h2>\n\n\n\n\n\n
\n \n \r\n \r\n \r\n \"Mikha\u00efl\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Andr\u00e9 Markowicz a traduit plus d\u2019une centaine de livres dont les \u0152uvres de fiction compl\u00e8tes de Dosto\u00efevski, Eug\u00e8ne On\u00e9guine de Pouchkine, et, avec Fran\u00e7oise Morvan, le th\u00e9\u00e2tre complet de Tchekhov (aux \u00e9ditions Actes Sud). Ensemble, ils s\u2019attaquent \u00e0 un chef-d\u2019\u0153uvre de la litt\u00e9rature russe, livre culte \u00e0 travers le monde, Le Ma\u00eetre et Marguerite<\/em>, pour nous restituer sa cruaut\u00e9 premi\u00e8re, son souffle romanesque, son universalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Moscou, ann\u00e9es 1930, le stalinisme est tout puissant, l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 ronge la vie et les \u00e2mes, les artistes sont devenus serviles et l\u2019ath\u00e9isme est proclam\u00e9 par l\u2019\u00c9tat. C\u2019est dans ce contexte que le diable d\u00e9cide d\u2019appara\u00eetre et de semer la pagaille, bouleversant les notions de bien, de mal, de vrai, de faux, jusqu\u2019\u00e0 rendre fous ceux qu\u2019il croise. Chef-d\u2019\u0153uvre de la litt\u00e9rature russe, livre culte \u00e0 travers le monde, Le Ma\u00eetre et Marguerite <\/em>d\u00e9nonce dans un rire f\u00e9roce les pouvoirs autoritaires, les veules qui s\u2019en accommodent, les artistes complaisants, l\u2019absence imb\u00e9cile de doute. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Une traduction n\u2019est pas la rivale d\u2019une autre traduction, mais une fleur ajout\u00e9e au bouquet, ou bien, si l\u2019on pr\u00e9f\u00e8re, un falerne au banquet. Andr\u00e9 Markowicz et Fran\u00e7oise Morvan donnent \u00e0 respirer de nouveau et \u00e0 d\u00e9guster la magie de Boulgakov. \u00bb <\/p>(Christian Mouze, En attendant Nadeau<\/em>)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Paul Morand, Journal de guerre. Londres, Paris, Vichy (1939-1943)<\/em>, Paris, Gallimard, Cahiers de la NRF, novembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
\n \n \r\n \r\n \r\n \"couverture\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le Journal de guerre<\/em> de Paul Morand \u00e9tait un objet mythique dont l’existence m\u00eame \u00e9tait sujette \u00e0 caution. Au vrai, l’\u00e9crivain avait bien conserv\u00e9 ses notes prises durant la guerre et avait m\u00eame commenc\u00e9 \u00e0 en pr\u00e9parer la publication. Il en avait d\u00e9pos\u00e9 le manuscrit \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale, parmi un vaste ensemble de papiers personnels. Ce journal para\u00eet pour la premi\u00e8re fois, sans retouches ni coupes, et m\u00eame compl\u00e9t\u00e9 des ajouts et des annexes pr\u00e9vus par Paul Morand lui-m\u00eame et de quelques textes contemporains de sa r\u00e9daction.<\/p>\n\n\n\n

On se rappelle peut-\u00eatre que Paul Morand, diplomate, \u00e9tait en mission \u00e0 Londres le 18 juin 1940 et qu\u2019il fut nomm\u00e9 ambassadeur en Roumanie en 1943. On d\u00e9couvre au fil des pages que, \u00e0 d\u00e9faut de s’\u00eatre ralli\u00e9 en Angleterre au g\u00e9n\u00e9ral de Gaulle, il choisit de se pr\u00e9senter \u00e0 Vichy \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1940, o\u00f9 il est mis d’office en retraite. Il d\u00e9cide alors de s’installer dans Paris occup\u00e9 avant de rejoindre au printemps 1942 Vichy et le Cabinet de Pierre Laval, chef du gouvernement, en qualit\u00e9 de charg\u00e9 de mission, poste qu’il occupera seize mois durant.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 Londres, \u00e0 Paris et \u00e0 Vichy, de la d\u00e9claration de guerre de septembre 1939 \u00e0 ao\u00fbt 1943, Paul Morand a tenu son journal sans filtre ni censure, prenant note de ce qu’il voyait, de ce qu’on lui disait et de ce qu’il comprenait. C\u2019est l’\u0153uvre d’un t\u00e9moin conscient d’\u00eatre plac\u00e9 aux premi\u00e8res loges de l’Histoire, observateur privil\u00e9gi\u00e9 des r\u00e9alit\u00e9s de la collaboration d’\u00c9tat et de la participation fran\u00e7aise \u00e0 la mise en \u0153uvre de la Solution finale.<\/p>\n\n\n\n

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Demain, votre libraire de quartier va rouvrir.<\/p>\n

Le Grand Continent et son r\u00e9seau de correspondants europ\u00e9ens vous proposent une s\u00e9lection litt\u00e9raire pour le mois de No\u00ebl.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":92748,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-angles.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1728,1733],"tags":[],"staff":[1780],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[1917],"class_list":["post-92715","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts","category-genre","staff-le-grand-continent","geo-europe"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\n16 fictions d'Europe en d\u00e9cembre | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2020\/11\/27\/15-fictions-decembre\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"16 fictions d'Europe en d\u00e9cembre | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Demain, votre libraire de quartier va rouvrir. 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