{"id":84893,"date":"2020-09-27T18:10:21","date_gmt":"2020-09-27T16:10:21","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=84893"},"modified":"2020-11-14T20:35:20","modified_gmt":"2020-11-14T19:35:20","slug":"anna-ancher-la-lumiere-ou-la-vie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2020\/09\/27\/anna-ancher-la-lumiere-ou-la-vie\/","title":{"rendered":"Anna Ancher, la lumi\u00e8re ou la vie"},"content":{"rendered":"\n

C\u2019est une peinture d\u2019Anna Ancher qui m\u2019a procur\u00e9 dans ma jeunesse ma premi\u00e8re exp\u00e9rience pan<\/em>. Mais \u00e0 cette \u00e9poque, je ne savais pas encore la nommer : pour cela, il a fallu attendre que je lise Devant l\u2019image<\/em> de Georges Didi-Huberman (Minuit, 1990). L\u2019exp\u00e9rience pan<\/em>, c\u2019est le moment o\u00f9, devant une peinture figurative, la mat\u00e9rialit\u00e9 devient plus pr\u00e9sente, plus importante que ce qui est repr\u00e9sent\u00e9. C\u2019est un moment de r\u00e9v\u00e9lation esth\u00e9tique. Cela vient de Proust et du \u00ab petit pan de mur jaune \u00bb qui captive le regard de l\u2019\u00e9crivain Bergotte devant la Vue de Delft<\/em> de Vermeer. Soudain, Bergotte voit surgir devant lui ce pan jaune de la toile qui exc\u00e8de et remplace la repr\u00e9sentation du mur de Delft. Pour lui, c\u2019est une exp\u00e9rience fatale : il meurt. Il a juste le temps de se dire : \u00ab C\u2019est ainsi que j\u2019aurais d\u00fb \u00e9crire \u00bb, puis il s\u2019assoit sur un si\u00e8ge dans le mus\u00e9e et meurt. Moi, j\u2019ai surv\u00e9cu. Mais ce fut tout de m\u00eame une r\u00e9v\u00e9lation, un petit choc esth\u00e9tique de me rapprocher des reflets de soleil, qui sont le motif pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d\u2019Anna Ancher, et de d\u00e9couvrir la grossi\u00e8ret\u00e9 de la mati\u00e8re peinte. Ce qui donnait une impression \u00e9th\u00e9r\u00e9e et translucide \u00e9tait fait de tr\u00e8s gros coups de pinceau.<\/p>\n\n\n\n

Anna Ancher est n\u00e9e en 1859 \u00e0 Skagen, un village de p\u00eacheurs sur l\u2019\u00e9troite p\u00e9ninsule sableuse qui termine le Danemark au Nord.  Quand les peintres des ann\u00e9es 1870 ont d\u00e9couvert les possibilit\u00e9s pittoresques de cet endroit \u2013 la mer, la lumi\u00e8re, le peuple \u2013 et se sont install\u00e9s \u00e0 l\u2019h\u00f4tel de M. et Mme Br\u00f8ndum, les parents d\u2019Anna, cette derni\u00e8re a choisi parmi eux celui dont le nom ressemblait le plus \u00e0 Michel Ange : Michael Ancher. Elle avait 15 ans, lui neuf de plus. Il reconnut son charme aussi bien que son talent, et parvint \u00e0 persuader, avec ses confr\u00e8res artistes, Mme Br\u00f8ndum, l\u2019autorit\u00e9 de la famille, d\u2019envoyer Anna \u00e0 Copenhague pour \u00e9tudier chez le peintre Wilhelm Kyhn. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, les femmes n\u2019avaient pas acc\u00e8s \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Beaux-arts, et c\u2019\u00e9tait la conviction de Kyhn que la peinture n\u2019\u00e9tait qu\u2019un passe-temps pour ses jeunes \u00e9tudiantes jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019elles se marient. Quand Anna et Michael se sont mari\u00e9s en 1880, Kyhn f\u00e9licita Anna et lui \u00e9crivit qu\u2019elle pouvait d\u00e9sormais envoyer ses pinceaux et sa palette flotter sur la mer. Fort heureusement, ce n\u2019est pas ce qu\u2019elle a fait. Avec Michael, elle a form\u00e9 quelque chose d\u2019aussi rare qu\u2019un couple d\u2019artistes \u00e9gaux. Michael l\u2019a encourag\u00e9e \u00e0 peindre, et les critiques contemporains ont vu l\u2019originalit\u00e9 de sa peinture qu\u2019ils ont souvent pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e au style plus traditionnel et acad\u00e9mique de Michael. Son \u0153uvre lui a valu un grand nombre de prix et de m\u00e9dailles, notamment la m\u00e9daille d\u2019argent \u00e0 l\u2019Exposition universelle de 1889 \u00e0 Paris. La maison du couple Ancher \u00e0 Skagen est devenu un centre pour la colonie des artistes. Apr\u00e8s leurs morts, leur fille a laiss\u00e9 intacte cette maison, aujourd\u2019hui transform\u00e9e en mus\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \"Peinture\r\n <\/picture>\r\n \n
Apr\u00e8s-midi dans l\u2019atelier de l\u2019artiste \u00e0 Markvej, apr\u00e8s 1913, Skagens Museum, Skagen<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

\u00c0 la diff\u00e9rence des autres peintres de Skagen qui peignaient la mer et la plage, peupl\u00e9es de p\u00eacheurs aux visages burin\u00e9s ou de bourgeoises en train de se promener, Anna Ancher pr\u00e9f\u00e9rait les int\u00e9rieurs. Ses quelques peintures d\u2019ext\u00e9rieur, des vues de jardins ou de rues, nous donnent elles-m\u00eames l\u2019impression d\u2019\u00eatre dans une chambre, dans un espace intime et circonscrit. Elle \u00e9tait la bienvenue dans les petites maisons du peuple o\u00f9 elle trouvait ses motifs : les gens absorb\u00e9s par leur travail manuel et, perp\u00e9tuellement, les reflets du soleil. Son style s\u2019est singularis\u00e9 sous la double influence de l\u2019art fran\u00e7ais de la m\u00eame \u00e9poque et de la tradition nordique, parvenant \u00e0 capter l\u2019atmosph\u00e8re d\u2019une chambre, l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit d\u2019une personne, aussi bien que l\u2019\u00e9change de l\u2019int\u00e9rieur avec l\u2019ext\u00e9rieur, le jeu de l\u2019ombre et de la lumi\u00e8re, la dialectique de l\u2019opacit\u00e9 et de la translucidit\u00e9.    <\/p>\n\n\n\n

Ancher a d\u00e9couvert le motif qui est devenu sa signature \u2014 les reflets du soleil \u2014 quand, \u00e0 23 ans, elle a peint une vieille femme aveugle assise pr\u00e8s de la fen\u00eatre dans sa maison. J\u2019imagine que la vue de l\u2019aveugle baignant la moiti\u00e9 de son visage dans la lumi\u00e8re du soleil a fait sentir \u00e0 Ancher la qualit\u00e9 tactile de la lumi\u00e8re. Pour l\u2019aveugle, la lumi\u00e8re n\u2019est pas quelque chose qu\u2019elle voit, mais quelque chose qu\u2019elle sent sur sa peau. Sur le mur derri\u00e8re l\u2019aveugle, Anna peint pour la premi\u00e8re fois ses reflets de soleil, qui sont sa fa\u00e7on de rendre sensible la lumi\u00e8re, de la mat\u00e9rialiser en une peinture \u00e9paisse.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \"Peinture\r\n <\/picture>\r\n \n
Ane Br\u00f8ndum dans le salon bleu, 1913, Skagens Museum, Skagen<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Dans son tableau le plus c\u00e9l\u00e8bre, Soleil dans le salon bleu<\/em> (1891), les reflets du soleil sont le motif central. Ancher a peint sa fille, Helga, crochetant dans la chambre bleue \u00e0 l\u2019h\u00f4tel Br\u00f8ndum. Mais ce qui est au centre de la peinture, ce n\u2019est pas Helga, ce sont les reflets du soleil sur le mur bleu. Les reflets sont au milieu d\u2019un axe diagonal entre Helga et la petite peinture (dans la peinture) en haut \u00e0 gauche. Vue de plus pr\u00e8s, cette petite peinture dans le coin, c\u2019est la Vierge. Son visage n\u2019est pas clair, mais il est dirig\u00e9 vers Helga. Pour moi, cette vierge dans le coin a toujours \u00e9t\u00e9 l\u2019image d\u2019un regard maternel bienveillant. Comme si Ancher, en peignant sa fille, avait inclus un motif pictural de son propre regard maternel. Autrement dit : le regard maternel se trouve non seulement devant la toile (l\u2019artiste peignant sa fille), mais aussi sur la toile, mat\u00e9rialis\u00e9 par le regard de la vierge.  <\/p>\n\n\n\n

La sc\u00e9nographie de ce tableau reproduit celle de l\u2019annonciation. Helga, vue de dos, est pench\u00e9e sur son travail, contemplative, comme l\u2019est la Vierge dans un tableau d\u2019annonciation. Mais ici, la vierge occupe la place occup\u00e9e normalement par l\u2019ange qui vient annoncer la naissance de Dieu. Ancher semble avoir transform\u00e9 l\u2019axe patriarcal de l\u2019annonciation \u2014 le p\u00e8re va faire na\u00eetre son fils du ventre d\u2019une femme \u2014 en un axe matriarcal : c\u2019est une histoire de rapports entre m\u00e8re et fille. Et ce qui est n\u00e9 entre elles et se mat\u00e9rialise, c\u2019est la lumi\u00e8re. La mat\u00e9rialisation de la lumi\u00e8re en grosses couches de peinture, c\u2019est la version profane  que donne Anna Ancher de l\u2019incarnation. Ce qui est annonc\u00e9 dans l\u2019annonciation chr\u00e9tienne, c\u2019est que l\u2019absolu, l\u2019impalpable va s\u2019incarner, se mat\u00e9rialiser. Dans l\u2019annonciation d\u2019Anna Ancher, c\u2019est la lumi\u00e8re qui est l\u2019absolu, l\u2019impalpable, et qui se mat\u00e9rialise, ou s\u2019incarne, dans ces gros reflets du soleil.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \"Peinture\r\n <\/picture>\r\n \n
Une vieille femme aveugle, 1883, Collection Hirschprung, Copenhague<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Avec ses reflets de soleil, Anna Ancher perfore les murs des chambres qu\u2019elle peint, elle les ouvre, les reflets font presque fen\u00eatre. L\u2019opaque devient translucide. Quand elle peint les rideaux devant les fen\u00eatres, c\u2019est le contraire qui se produit : le translucide devient opaque, et le rideau est satur\u00e9 de couleur.<\/p>\n\n\n\n

Sur La jeune fille dans la cuisine<\/em> (1883), le rideau devant la fille est un endroit o\u00f9 la lumi\u00e8re s\u2019attrape, se concentre. Je ne peux pas regarder ce tableau sans penser que oui, c\u2019est bien la jeune fille dans la cuisine devant le rideau, mais c\u2019est aussi l\u2019artiste devant sa toile. La toile d\u2019Anna Ancher attrape la lumi\u00e8re et les couleurs, comme le fait ici le rideau. Cette intuition m\u2019a \u00e9t\u00e9 confirm\u00e9e quand j\u2019ai appris que la premi\u00e8re \u0153uvre qu\u2019avait peinte la toute jeune Anna, \u00e0 13 ans, l\u2019avait \u00e9t\u00e9 sur un rideau dans sa maison natale, l\u2019h\u00f4tel de ses parents. Sa premi\u00e8re toile fut bel et bien un rideau. D\u00e8s cet instant, elle a situ\u00e9 sa peinture sur un seuil, une fronti\u00e8re entre l\u2019int\u00e9rieur et l\u2019ext\u00e9rieur, entre l\u2019opaque et le translucide.  <\/p>\n\n\n\n

Puisque les reflets du soleil sont en effet le motif central dans la plupart des int\u00e9rieurs d\u2019Anna Ancher, il n\u2019est pas surprenant qu\u2019elle en vienne \u00e0 vider les int\u00e9rieurs des gens et \u00e0 ne plus se concentrer que sur les reflets. Dans Soleil du soir dans l\u2019atelier de l\u2019artiste<\/em> (peint apr\u00e8s 1913), on ne voit personne dans la chambre. Dans Int\u00e9rieur. L\u2019annexe de Br\u00f8ndum<\/em> (1920), il n\u2019y a m\u00eame pas de meubles, il n\u2019y a plus rien, \u00e0 part les reflets peints \u00e0 gros traits p\u00e2teux en couleurs vives. Ces int\u00e9rieurs vides ressemblent \u00e0 ceux du peintre danois de la m\u00eame \u00e9poque, Vilhelm Hammersh\u00f8i, bien qu\u2019on on ne puisse gu\u00e8re imaginer palettes d\u2019aussi diff\u00e9rentes que les gris d\u2019Hammersh\u00f8i et le colorisme d\u2019Anna Ancher.  <\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \"Peinture\r\n <\/picture>\r\n \n
Soleil dans le salon bleu, 1891, Skagens Museum, Skagen<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le plus souvent, pourtant, les reflets de soleil sont chez Ancher accompagn\u00e9s par une personne absorb\u00e9e par un travail manuel : en train de crocheter, de tricoter, de coudre ou de raccommoder des filets. Et toujours dans la position que prend Helga dans Soleil dans le salon bleu<\/em> : un peu pench\u00e9e sur son travail, dans une attitude proche de la contemplation. C\u2019est dans cette position que se laisse photographier Anna Ancher en 1916 ; seulement, on ne trouve dans ses mains ni tricot, ni crochets, mais sa palette et ses pinceaux. Dans l\u2019\u00e9tat contemplatif des gens au travail qu\u2019elle a peints, elle a reconnu quelque chose de son propre \u00e9tat contemplatif d\u2019artiste. Autrement dit, \u00e0 tous ces gens du peuple absorb\u00e9s par leur travail manuel, elle conf\u00e8re la dignit\u00e9 de l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

Les mains qui plument la volaille est un autre genre de travail manuel qu\u2019Anna Ancher a aim\u00e9 peindre. Dans ces peintures, son coup de pinceau est diff\u00e9rent, plus violent, comme si elle mimait l\u2019activit\u00e9 qu\u2019elle peint : elle disperse ses coups de pinceau un peu partout de la m\u00eame fa\u00e7on que les plumes sont arrach\u00e9es, elle dissout le motif dans ses plus petits \u00e9l\u00e9ments. Comme si chaque coup de pinceau correspond \u00e0 une plume ou \u00e0 un pied de poule.<\/p>\n\n\n\n

Si les couturi\u00e8res et tricoteuses refl\u00e8tent l\u2019\u00e9tat contemplatif de l\u2019artiste, les plumeurs et plumeuses refl\u00e8tent l\u2019op\u00e9ration violente par laquelle l\u2019artiste coupe en morceaux son monde et jette la peinture sur la toile.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \"Peinture\r\n <\/picture>\r\n \n
Fille dans la cuisine, 1883-1886, Collection Hirschprung, Copenhague<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

\u00ab Dans ses peintures on trouvait quelque chose que personne parmi nous ne poss\u00e9dait \u00e0 un tel degr\u00e9 : un d\u00e9vouement tranquille au travail et un coloris aussi satur\u00e9 et juteux qu\u2019on go\u00fbtait comme on go\u00fbte \u00e0 un fruit m\u00fbr. \u00bb C\u2019est Oscar Bj\u00f6rck, peindre et ami du couple Ancher, qui caract\u00e9rise ainsi la peinture d\u2019Anna apr\u00e8s sa mort. Le plaisir devant ses tableaux en effet doit beaucoup au coloris \u00ab satur\u00e9 et juteux \u00bb. Il n\u2019est qu\u2019\u00e0 regarder le pastel \u00c9tude de la t\u00eate de la couturi\u00e8re<\/em>, qui date de 1890. Ancher faisait beaucoup de pastels, et contrairement \u00e0 ceux de ses coll\u00e8gues, ils ne s\u2019agissait pas d\u2019esquisses, mais d\u2019\u0153uvres achev\u00e9es, si bien que, fait rare, elle en faisait \u00e9galement sur toile.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019\u00e9poque, La t\u00eate de la couturi\u00e8re <\/em>choquait par ses couleurs. \u00ab La lumi\u00e8re est trop bleue, et le mur trop citron \u00bb, disait un de ses amis peintres. En effet, les couleurs y semblent folles. Les cheveux de la fillette sont d\u2019un bleu de Prusse, bord\u00e9s de sienne brul\u00e9 et aux reflets d\u2019ocre, de blanc cass\u00e9 et de vert fonc\u00e9. On reconna\u00eet la palette que, pendant des si\u00e8cles, les paysans danois ont utilis\u00e9e pour peindre leurs meubles. C\u2019est donc la palette de la tradition, mais utilis\u00e9e de mani\u00e8re anti-conformiste par Anna Ancher pour colorer les cheveux d\u2019une jeune fille. La combinaison du violet, de l\u2019orange, du jaune et du vert clair dans le mur et la robe de la fille est sans \u00e9quivalent dans la peinture danoise de la m\u00eame \u00e9poque. Elle ressemblerait plut\u00f4t \u00e0 certaines \u0153uvres fran\u00e7aises, aux paysages de Gauguin ou \u00e0 ceux de Van Gogh dans le Sud de la France par exemple. Les couleurs d\u2019Anna Ancher attestent qu\u2019elle tire son inspiration de la peinture la plus moderne de l\u2019\u00e9poque (c\u2019est-\u00e0-dire la peinture fran\u00e7aise), tout en les combinant avec la palette traditionnelle danoise, la soi-disant \u00ab palette du peuple \u00bb : bleu gris, rouge rouill\u00e9, vert fonc\u00e9, ocre jaune et blanc cass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \"Peinture\r\n <\/picture>\r\n \n
\u00c9tude d\u2019une t\u00eate de couturi\u00e8re, 1890, collection priv\u00e9e<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

L\u2019exposition d\u2019Anna Ancher cet \u00e9t\u00e9 \u00e0 Skagen, qui sera reprise d\u00e8s novembre \u00e0 Copenhague, est la plus grande r\u00e9trospective personnelle qui ait eu lieu sur elle. L\u2019exposition souligne sa modernit\u00e9 : son int\u00e9r\u00eat pour la mat\u00e9rialit\u00e9 de la peinture, sa tendance \u00e0 l\u2019abstraction, et m\u00eame \u00e0 la s\u00e9rialit\u00e9. En observant des esquisses r\u00e9cemment trouv\u00e9es dans sa maison, on apprend qu\u2019elle n\u2019a pas uniquement repr\u00e9sent\u00e9 des int\u00e9rieurs, mais aussi des paysages, comme des couchers de soleil sur la mer. Mais ces paysages, ces horizons, on les trouve aussi dans les int\u00e9rieurs, notamment dans la s\u00e9rie o\u00f9 elle a peint sa vieille m\u00e8re ; si l\u2019on regarde de pr\u00e8s ce tableau, on voit que la transition entre plafond et mur est comme une ligne d\u2019horizon, avec la mer verte du tapis et le ciel bleu du mur. La mise en sc\u00e8ne de l\u2019exposition met \u00e9galement en valeur l\u2019univers d\u2019Ancher :  des d\u00e9coupages dans les murs cr\u00e9ent par terre des reflets de lumi\u00e8re qui font \u00e9cho aux reflets de soleil dans les peintures. Aussi les couleurs des tableaux sont-elles refl\u00e9t\u00e9es par les couleurs qu\u2019on a choisies pour les murs : un m\u00e9lange de couleurs vives (la palette \u00ab fran\u00e7aise \u00bb) et de couleurs de terre et de sable (la palette nordique). Cette sc\u00e9nographie honore et magnifie la peinture d\u2019Anna Ancher comme avec ses peintures elle a fait honneur au peuple et \u00e0 la lumi\u00e8re de sa petite ville natale au sommet du Danemark.<\/p>\n\n\n\n

Expositions :<\/p>\n\n\n\n

\u2013 Anna Ancher<\/em>. Skagens Museum, jusqu\u2019au 20 octobre 2020 puis au SMK, Copenhague, du 4 novembre 2020 au 31 janvier 2021.
\u2013 L\u2019\u00e2ge d\u2019or de la peinture danoise (1801-1864)<\/em>. Paris, Petit Palais, du 22 septembre 2020 au 3 janvier 2021. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tour d\u2019Europe des regards. Alors qu\u2019\u00e0 Paris, le Petit Palais met \u00e0 l\u2019honneur \u00ab  l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la peinture danoise  \u00bb, le mus\u00e9e national de Copenhague s\u2019appr\u00eate \u00e0 exposer une grande r\u00e9trospective sur l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste Anna Ancher (1859-1935). <\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":84897,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-reviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1728],"tags":[],"staff":[2162],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[547],"class_list":["post-84893","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts","staff-liliane-munk-rosing","geo-nordiques"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nAnna Ancher, la lumi\u00e8re ou la vie | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2020\/09\/27\/anna-ancher-la-lumiere-ou-la-vie\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Anna Ancher, la lumi\u00e8re ou la vie | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Tour d\u2019Europe des regards. 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