{"id":83863,"date":"2020-09-18T13:32:09","date_gmt":"2020-09-18T11:32:09","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=83863"},"modified":"2020-11-14T19:14:08","modified_gmt":"2020-11-14T18:14:08","slug":"le-defi-baroque-a-leurope","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2020\/09\/18\/le-defi-baroque-a-leurope\/","title":{"rendered":"Le d\u00e9fi baroque \u00e0 l\u2019Europe"},"content":{"rendered":"\n

C\u2019\u00e9tait il y a six mois. Beaucoup d\u2019Italiens ont encore un souvenir vif de l\u2019allocution t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e du Pr\u00e9sident du Conseil Giuseppe Conte le soir du 9 mars 2020, qui imposait le confinement g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 \u00e0 toute la p\u00e9ninsule. Bient\u00f4t, le reste de l\u2019Europe conna\u00eetrait le m\u00eame sort.<\/p>\n\n\n\n

Comme d\u2019autres \u00e9v\u00e9nements programm\u00e9s apr\u00e8s cette date, une exposition tr\u00e8s attendue, pr\u00e9par\u00e9e depuis plusieurs ann\u00e9es par un coll\u00e8ge de chercheurs europ\u00e9ens et dont l\u2019ouverture \u00e9tait pr\u00e9vue initialement le 13 mars 2020, dut \u00eatre repouss\u00e9e. De nombreuses initiatives permirent cependant au public de patienter, et au fil des deux mois de confinement le site internet du \u00ab programma barocco<\/em><\/a> \u00bb (programme de recherche lanc\u00e9 en 2012, autour du baroque et de ses influences \u00e0 Turin) proposa de d\u00e9couvrir, \u00e9tape par \u00e9tape, les 15 sections du parcours, riche de plus de 200 \u0153uvres embl\u00e9matiques de la p\u00e9riode 1680-1750, alternant textes et courtes vid\u00e9os de pr\u00e9sentation r\u00e9alis\u00e9es par des \u00e9tudiants en histoire de l’art.<\/p>\n\n\n\n

Le succ\u00e8s de l’exposition, finalement ouverte le 13 mai, et r\u00e9alis\u00e9e dans les vastes galeries de l\u2019orangerie de la Venaria Reale<\/em> de Turin, ne s\u2019est pas d\u00e9menti aupr\u00e8s d’un public curieux et averti. Accompagn\u00e9e d’un catalogue de 559 pages, contribution scientifique majeure, l\u2019exposition  demeurera m\u00e9morable par l’extr\u00eame qualit\u00e9 des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es et la prouesse d’en avoir r\u00e9uni autant en un m\u00eame lieu.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \"Image\r\n <\/picture>\r\n \n
Luca Giordano (Naples, 1634-1705)\r\nPr\u00e9sentation de la Vierge au temple, 1685\r\nRome, \u00e9glise Santa Maria in Campitelli.\r\n<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Son int\u00e9r\u00eat est, \u00e0 notre avis, double.<\/p>\n\n\n\n

Il r\u00e9side d\u2019abord dans un dialogue rythm\u00e9 et pond\u00e9r\u00e9, entre peinture, dessin, sculpture et objets d’art. Bien qu’il apparaisse d\u00e9sormais d\u00e9pass\u00e9 de r\u00e9duire les expositions \u00e0 une seule technique artistique (la sculpture et les arts graphiques venant ainsi de plus en plus fr\u00e9quemment \u00e9largir le propos dans les expositions de peinture, comme l’ann\u00e9e derni\u00e8re pour Greco<\/em> au Grand Palais), c’est bien ici sur un pied d’\u00e9galit\u00e9 qu’\u0153uvres bidimensionnelles et tridimensionnelles ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es, dans une qu\u00eate de r\u00e9sonances multiples. Le propos ne s\u2019en trouve pas brouill\u00e9 pour autant, et une sc\u00e9nographie discr\u00e8te mais adroite invite naturellement les visiteurs \u00e0 passer de section en section, alternant entre peintures, arts graphiques, sculptures, meubles et orf\u00e8vrerie, ou encore tapisseries. L’\u0153il se trouve ainsi surpris sans \u00eatre perdu, s\u00e9duit sans \u00eatre distrait.<\/p>\n\n\n\n

Puis c’est par un subtil travail sc\u00e9nographique, trouvant la juste inclinaison et des sources de lumi\u00e8res savamment calcul\u00e9es, que des chefs-d’\u0153uvre d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bres se sont retrouv\u00e9s r\u00e9v\u00e9l\u00e9s au public sous un \u00e9clairage nouveau. Plus particuli\u00e8rement, des toiles, vastes et d’ordinaire inaccessibles, ont pu resplendir et souvent pour la premi\u00e8re fois se d\u00e9voiler pleinement aux yeux \u00e9merveill\u00e9s de ceux qui n’en connaissaient que l’image en basse d\u00e9finition reproduite en annexe d’un ouvrage, ou qui n’en gardaient que le souvenir meurtri d’un lointain d\u00e9chiffrage dans la p\u00e9nombre de chapelles mal \u00e9clair\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Deux grands formats, de Maratti et Giordano ont ainsi \u00e9t\u00e9 pr\u00e9lev\u00e9s dans leurs \u00e9glises romaines.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \"Image\r\n <\/picture>\r\n \n
Guarino Guarini (1624-1683),\r\nCoupole de la chapelle du Saint-Suaire (vue int\u00e9rieure),\r\nTurin, Palais Royal<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Enfin, c’est par le travail de mise en parall\u00e8le des productions artistiques fran\u00e7aise et italienne au tournant du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, que l’exposition donne un nouveau regard \u00e0 de nombreuses \u0153uvres, dont le contexte d’\u00e9laboration aux influences m\u00eal\u00e9es a souvent pu \u00eatre oubli\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le propos s’amorce par un bref rappel du dialogue diplomatico-artistique amorc\u00e9 au si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent, entre une France d\u00e9j\u00e0 centralis\u00e9e et une p\u00e9ninsule politiquement fragment\u00e9e, dont l’unit\u00e9 reposait alors sur la circulation des artistes, y infusant une m\u00eame onde stylistique. <\/p>\n\n\n\n

La carri\u00e8re de celui dont les \u0153uvres font encore aujourd’hui la renomm\u00e9e de la capitale pi\u00e9montaise, Guarino Guarini, pourrait servir d’illustration. N\u00e9 \u00e0 Mod\u00e8ne, ce math\u00e9maticien devient un pr\u00e9coce professeur de litt\u00e9rature et de philosophie \u00e0 Messine, ce qui l’am\u00e8nera \u00e0 influencer durablement le baroque sicilien. D\u00e8s l’\u00e2ge de 17 ans il est toutefois nomm\u00e9 architecte de Philibert de Savoie, et r\u00e9alise ses chefs d’\u0153uvre encore visibles aujourd\u2019hui, dont la chapelle du Saint Suaire. Mais si le principal de son \u0153uvre a disparu ou n’a jamais \u00e9t\u00e9 termin\u00e9, rappelons qu’il a r\u00e9sid\u00e9 \u00e0 Paris, Lisbonne, Vienne ou Prague, pour concevoir les plans d’\u00e9difices tant religieux que civils.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \"Image\r\n <\/picture>\r\n \n
Francesco Ladatte (Turin, 1706-1787)\r\nPutto jouant avec un P\u00e9lican, 1745-1750\r\nTurin, Musei Reali \u2013 Palazzo reale, inv. 577 D.C<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Pour conclure ce rapide tour d\u2019horizon d\u2019une exposition que l\u2019on pourra toujours d\u00e9couvrir en parcourant son volumineux catalogue, nous voudrions souligner que cet \u00e9v\u00e9nement repr\u00e9sente \u00e0 nos yeux un apport pour la reconnaissance de l’importance des domaines de la sculpture et des arts d\u00e9coratifs. Souvent encore n\u00e9glig\u00e9s par rapport \u00e0 la peinture et m\u00eame aux arts graphiques, ils viennent ici, au-del\u00e0 de leur puissance esth\u00e9tique, nourrir le propos autour de la circulation des mod\u00e8les.<\/p>\n\n\n\n

En 1666 est fond\u00e9e l’Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome. Les artistes fran\u00e7ais, qui d\u00e9j\u00e0 partaient par eux-m\u00eames se former de l’autre c\u00f4t\u00e9 des Alpes (parfois pour y demeurer, comme Simon Vouet, rappel\u00e9 par le roi en 1627, ou Nicolas Poussin, qui rechigna \u00e0 revenir en France), purent d\u00e9sormais (et aujourd’hui encore) y r\u00e9sider et y \u00e9tudier. Or dans l’exercice obligatoire du dessin d’apr\u00e8s la bosse, les mod\u00e8les de statues antiques et modernes jou\u00e8rent un r\u00f4le majeur, tant pour les sculpteurs que pour les peintres, qui y trouvaient une source non n\u00e9gligeable d’inspiration. Parmi les g\u00e9nies pr\u00e9coces, nourris de ces deux sources antique et moderne, le sculpteur Edme Bouchardon, pr\u00e9curseur du n\u00e9oclassicisme, a laiss\u00e9 des centaines d’\u00e9tudes \u00e0 la sanguine, d’apr\u00e8s les marbres antiques, comme les ma\u00eetres de la Renaissance et du Baroque.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \"Image\r\n <\/picture>\r\n \n
Carle Van Loo (Nice, 1705 \u2013 Paris, 1765)\r\nPortrait du sculpteur Francesco Ladatte, vers 1744\r\nTurin, Musei Reali \u2013 Galerie Sabauda, inv. 103<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le sculpteur turinois Francesco Ladatte est un autre exemple parlant de ce dialogue. Il suit son m\u00e9c\u00e8ne Victor-Am\u00e9d\u00e9e de Savoie-Carignan \u00e0 Paris, o\u00f9 il remporte en 1729 le 1er prix de sculpture de l’Acad\u00e9mie, avant d’exposer aux salons du Louvre jusqu’en 1743. L’ann\u00e9e suivante, de retour dans sa ville natale, il devient sculpteur royal. Ses r\u00e9alisations alternent bronzes, cand\u00e9labres, argenterie… Son superbe portrait, conserv\u00e9 dans un exceptionnel cadre d’origine, \u00e0 lui seul parangon du go\u00fbt rocaille, comporte en arri\u00e8re-plan la repr\u00e9sentation d\u2019un groupe qui se trouve \u00e9galement montr\u00e9 dans l’exposition. C\u2019est un s\u00e9duisant Putto jouant avec un P\u00e9lican<\/em>, r\u00e9interpr\u00e9tation libre et enrichie de d\u00e9tails pittoresques d’un c\u00e9l\u00e8bre mod\u00e8le hell\u00e9nistique. Cette sculpture et son complexe contexte d’\u00e9laboration invitent ainsi \u00e0 m\u00e9diter sur l’\u00e9mulation artistique entre Turin, Rome et Paris, alors que l’Europe entre dans le si\u00e8cle des Lumi\u00e8res. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jusqu’au 20 septembre \u00e0 Turin, l\u2019exposition Sfida al Barocco<\/em> (D\u00e9fi au baroque) retrace une dynamique d\u2019\u00e9changes artistiques transnationaux entre XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles, dans une Europe sous influences franco-italiennes.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":83887,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-reviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1728],"tags":[],"staff":[2541],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[1917],"class_list":["post-83863","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts","staff-ulysse-jardat","geo-europe"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nLe d\u00e9fi baroque \u00e0 l\u2019Europe | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, 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