{"id":56249,"date":"2020-01-10T15:48:44","date_gmt":"2020-01-10T14:48:44","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=56249"},"modified":"2020-02-22T10:16:25","modified_gmt":"2020-02-22T09:16:25","slug":"raconter-les-compromis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2020\/01\/10\/raconter-les-compromis\/","title":{"rendered":"Raconter les compromis, une conversation avec la nouvelle vague du roman bruxellois"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab Moi, j\u2019aime faire du polar parce que mon but, ce n\u2019est pas d\u2019emmerder les gens et quand m\u00eame, il est rare avec un polar de totalement emmerder les gens. Je ne vois pas pourquoi on tournerait autre chose que des polars parce que tous les grands enjeux de la vie et toutes les questions morales sont contenus dans ce genre-l\u00e0.<\/em> \u00bb
Claude Chabrol

<\/p>\n\n\n\n

Comment vous est n\u00e9e l\u2019id\u00e9e d\u2019un roman d\u2019enqu\u00eate sur Bruxelles ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Maxime Calligaro<\/h4>\n\n\n\n

L\u2019id\u00e9e de ce roman a germ\u00e9 en f\u00e9vrier 2016, \u00e0 la mort d\u2019Umberto Eco. Nous avons relu Le Nom de la rose<\/em>, cette enqu\u00eate sur une s\u00e9rie meurtres au c\u0153ur d\u2019une abbaye b\u00e9n\u00e9dictine dans le nord de l\u2019Italie au Moyen-\u00e2ge. Ce monde un peu clos avec ses codes et ses rites nous a rappel\u00e9 la \u00ab bulle europ\u00e9enne<\/a> \u00bb, et plus particuli\u00e8rement le Parlement europ\u00e9en. Dans Le Nom de la rose<\/em>, on voit converger dans une enceinte retir\u00e9e des religieux d\u2019ob\u00e9diences vari\u00e9es venus des quatre coins de l\u2019Europe pour d\u00e9battre des questions qui agitent alors la Chr\u00e9tient\u00e9. Depuis le Thalys qui m\u00e8ne le personnel parlementaire \u00e0 Strasbourg pour la session pl\u00e9ni\u00e8re, les r\u00e9sonances avec notre quotidien \u00e9taient \u00e9videntes. Eco a souvent dit aussi qu’il avait \u00e9crit Le Nom de la Rose<\/em> parce qu\u2019il avait tr\u00e8s envie de tuer un moine. Peut-\u00eatre qu’apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es pass\u00e9es au Parlement europ\u00e9en, nous avions nous aussi des envies de meurtres.<\/p>\n\n\n\n

Le tandem que vous mettez en sc\u00e8ne \u2013 un jeune assistant parlementaire frais \u00e9moulu et un vieux journaliste chevronn\u00e9 \u2013 emprunte sa structure \u00e0 une tradition du roman d\u2019enqu\u00eate. Comment vous positionnez vous par rapport \u00e0 cette tradition litt\u00e9raire ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c9ric Card\u00e8re<\/h4>\n\n\n\n

Lorsqu\u2019on se lance dans un r\u00e9cit qui se d\u00e9roule dans un monde dont le lecteur ne ma\u00eetrise pas les codes, on se confronte \u00e0 deux dangers oppos\u00e9s : soit le lecteur n\u2019y comprend rien, soit il a l\u2019impression de lire un manuel plut\u00f4t qu\u2019un roman. Eco explique dans son Apostille au Nom de la rose<\/em> qu\u2019il a rencontr\u00e9 cette difficult\u00e9 dans son travail : comment faire pour \u00e9viter que le lecteur ne se sente pris de haut par le narrateur ? Comment le faire rentrer en douceur dans ce monde eccl\u00e9siastique du XIVe si\u00e8cle qui nous est devenu \u00e9tranger, avec ses querelles th\u00e9ologiques d\u00e9sormais oubli\u00e9es ? La solution qu\u2019il a trouv\u00e9e a \u00e9t\u00e9 de prendre pour personnage principal un jeune novice, Adso, qui a le m\u00eame rapport d\u2019ext\u00e9riorit\u00e9 que nous au monde de l\u2019Abbaye, et qui justifie par sa pr\u00e9sence les explications de son ma\u00eetre, Guillaume de Baskerville, dont nous profitons aussi. Le lecteur est pris par la main et accepte de se confronter \u00e0 la nouveaut\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s du personnage principal. Eco parle de \u00ab pr\u00e9t\u00e9rition \u00bb. Notre jeune assistant parlementaire et notre briscard du journalisme bruxellois jouent un peu le m\u00eame r\u00f4le avec les arcanes des institutions.<\/p>\n\n\n\n

Maxime Calligaro<\/h4>\n\n\n\n

Parce qu\u2019il faut bien avouer que pour beaucoup de lecteurs, l\u2019Union europ\u00e9enne est un univers aussi obscur que le Bas Moyen-\u00c2ge !<\/p>\n\n\n\n

\u00c9ric Card\u00e8re<\/h4>\n\n\n\n

En outre, on \u00e9vite ainsi l\u2019\u00e9cueil des explications plaqu\u00e9es. Aristote met le dramaturge en garde dans sa Po\u00e9tique<\/em>, quand il note qu\u2019Oreste, dans Iphig\u00e9nie<\/em>, \u00ab dit de lui-m\u00eame ce qu\u2019exige le po\u00e8te, et non l\u2019histoire <\/span>1<\/sup><\/a><\/span><\/span> \u00bb. Si la main de l\u2019auteur se voit trop, c\u2019est qu\u2019on a rat\u00e9 quelque chose. Il faut trouver un moyen pour que, par la logique m\u00eame du r\u00e9cit, les \u00e9l\u00e9ments dont le lecteur a besoin pour la compr\u00e9hension de l\u2019histoire lui soient donn\u00e9s par les personnages et les \u00e9v\u00e9nements. <\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \"La\r\n <\/picture>\r\n \n
Les Compromis<\/em>, Rivages\/Noir, 2019<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le duo d\u2019\u00e9criture que vous formez fonctionne-t-il aussi un peu sur le mod\u00e8le du duo d\u2019enqu\u00eateurs ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c9ric Card\u00e8re<\/h4>\n\n\n\n

Comme un duo d\u2019enqu\u00eateurs peut-\u00eatre, nous nous autorisons des choses que nous n\u2019oserions pas faire chacun de son c\u00f4t\u00e9. Et lorsque l\u2019un est bloqu\u00e9, l\u2019autre trouve la solution. Dans un paradoxe qui n\u2019est qu\u2019apparent, notre duo fonctionne parce que nous sommes tr\u00e8s diff\u00e9rents. Nous abordons l\u2019\u00e9criture de mani\u00e8re oppos\u00e9e : Maxime part des situations, des personnages, pour chercher des sc\u00e8nes puis des chapitres. De mon c\u00f4t\u00e9, je me fais d\u2019abord une id\u00e9e d\u2019ensemble pour descendre petit \u00e0 petit au particulier. Quand on arrive \u00e0 se rencontrer \u00e0 mi-chemin, on sait qu\u2019on va parvenir \u00e0 faire fonctionner une sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

En quoi la machine bruxelloise vous semblait-elle un terrain propice au d\u00e9ploiement d\u2019un roman noir<\/strong>  ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c9ric Card\u00e8re<\/h4>\n\n\n\n

J\u2019aurais tendance \u00e0 prendre votre question \u00e0 l\u2019envers : qu\u2019est-ce que le polar permet de faire dans la machine bruxelloise qu\u2019on n\u2019arriverait pas \u00e0 faire autrement ? Tr\u00e8s simplement, pour commencer, le polar permet d\u2019attraper tout de suite l\u2019attention du lecteur. Chabrol disait qu\u2019\u00ab il est rare avec un polar d\u2019emmerder les gens \u00bb. Quand on a l\u2019inconscience de parler d\u2019Europe, c\u2019est pr\u00e9cieux.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab C\u2019est la fonction du polar : soulever le couvercle \u00bb<\/p>\u00c9ric Card\u00e8re<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Et une fois qu\u2019on a l\u2019attention du lecteur, le polar nous raconte ce qui se passe sous la surface. Vous avez peut-\u00eatre en t\u00eate l\u2019introduction de L.A. Confidential<\/em> par le narrateur : \u00ab Come to Los Angeles ! The sun shines bright, the beaches are wide and inviting<\/em> (…) Every working man can have his own house, and inside every house, a happy, all-American family. You can have all this, and who knows, you can even be discovered, become a movie star, or at least see one<\/em>. \u00bb \u00c7a, c\u2019est Los Angeles telle qu\u2019elle veut para\u00eetre, la Los Angeles r\u00eav\u00e9e. La voix off continue encore quelques phrases sur le m\u00eame ton, et puis : \u00ab Life is good in Los Angeles… it’s paradise on Earth. Ha ha ha ha. That’s what they tell you, anyway<\/em>. \u00bb Et c\u2019est l\u00e0 que l\u2019histoire commence. Ce dont le film va nous parler, c\u2019est de l\u2019envers du d\u00e9cor : les flics ripoux, la drogue, les prostitu\u00e9s. Bref, tout le L.A. underground<\/em>. C\u2019est la fonction du polar : soulever le couvercle.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019envie d\u2019enqu\u00eater sur les dessous du monstre froid que sont les institutions europ\u00e9ennes vient-elle d\u2019une volont\u00e9 de montrer l\u2019envers r\u00e9el du d\u00e9cor, ou d\u2019un d\u00e9sir de jouer de la fiction noire avec un objet a priori<\/em> gris (le noir introduirait un rythme que la vie administrative n\u2019aurait pas par d\u00e9finition)<\/strong>  ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c9ric Card\u00e8re<\/h4>\n\n\n\n

On ne peut pas construire un r\u00e9cit sur la mani\u00e8re qu\u2019ont les institutions europ\u00e9ennes de se pr\u00e9senter au monde, parce que l\u2019essence m\u00eame de la construction europ\u00e9enne, c\u2019est d\u2019\u00e9viter le conflit, c\u2019est de recoder le conflit en normes, d\u00e9clarations communes et compromis larges. Et il faut bien l\u2019admettre : jug\u00e9e \u00e0 cette aune, la machine bruxelloise fonctionne remarquablement bien. Les conf\u00e9rences de presse sont remarquablement ennuyeuses. Pas de petites phrases. Pas de revirements. Rien qui d\u00e9passe. Comme Yanis Varouf\u00e1kis<\/a> l\u2019a appris \u00e0 ses d\u00e9pens<\/a>, vous pouvez faire des pieds et des mains pour \u00eatre en conflit avec la Commission europ\u00e9enne, mais la Commission, elle, ne sera jamais en conflit avec vous. Or, une bonne histoire implique du conflit. D\u2019o\u00f9 la question \u00e0 laquelle Les Compromis<\/em> essaient de r\u00e9pondre : peut-on tuer pour l\u2019Europe ? Un meurtre au milieu d\u2019un Parlement, \u00e7a c\u2019est un point de d\u00e9part pour une histoire.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \"Pseudonyme\r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Maxime Calligaro<\/h4>\n\n\n\n

Et nous voulions donner \u00e0 voir les institutions telles que nous les vivons de l\u2019int\u00e9rieur. C\u2019est Fr\u00e9d\u00e9ric Krivine, le sc\u00e9nariste de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es comme PJ<\/em> ou Un village fran\u00e7ais<\/em>, qui dit que le d\u00e9sir de raconter une histoire c\u2019est avant tout l\u2019envie de proc\u00e9der \u00e0 un r\u00e8glement de compte. On veut r\u00e9gler son compte \u00e0 la fa\u00e7on dont un sujet est trait\u00e9. On veut changer un mode de repr\u00e9sentation. On veut montrer par le r\u00e9cit pourquoi un discours dominant est faux. Or, quand on parle de Bruxelles, on parle toujours d\u2019une machine froide et de technocrates sans visage. Pourtant, les technocrates ont chacun un visage, un nom, des espoirs, des faiblesses. Les institutions sont un concentr\u00e9 d\u2019humanit\u00e9, avec tout ce que \u00e7a peut avoir de d\u00e9cevant et de r\u00e9jouissant.<\/p>\n\n\n\n

Pensez-vous que Les Compromis<\/em> donne \u00e0 ses lecteurs une image plus vivante et attrayante de la machine europ\u00e9enne, ou au contraire accroisse un sentiment de d\u00e9fiance vis-\u00e0-vis de l\u2019univers technocratique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Maxime Calligaro<\/h4>\n\n\n\n

Nous avons laiss\u00e9 nos adresses \u00e0 la fin du livre. Nous recevons plusieurs types de messages : il a ceux qui ont un rapport allergique \u00e0 l\u2019Europe et qui trouvent dans le roman de l\u2019eau pour leur moulin anti-europ\u00e9en. Il y a ceux qui aiment l\u2019Europe passionn\u00e9ment et ont \u00e9t\u00e9 contents qu\u2019on prenne le temps de la raconter. Il y a ceux qui se fichent de l\u2019Europe et qui voulaient juste lire un polar. Et enfin il y a ma m\u00e8re, qui comprend un peu mieux ce que son fils fabrique \u00e0 Bruxelles.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9ric Card\u00e8re<\/h4>\n\n\n\n

Si on a une th\u00e8se \u00e0 d\u00e9fendre, il faut \u00e9crire un essai, pas un roman. Ce qu\u2019on peut faire dans un r\u00e9cit, c\u2019est installer les grandes tensions qui traversent un lieu, planter les principaux p\u00f4les qui organisent les relations entre les personnages. Une fois que c\u2019\u00e9tait fait, le plus prudent pour nous en tant qu\u2019auteurs \u00e9tait probablement de s\u2019\u00e9carter pour laisser le lecteur cr\u00e9er pour lui-m\u00eame le sens de tout \u00e7a. D\u2019abord parce que c\u2019est son travail \u00e0 lui \u2013 son plaisir aussi. Ensuite parce qu\u2019en r\u00e9alit\u00e9, nous n\u2019en savons pas plus que lui sur le sens qui se d\u00e9gage de cette curieuse Europe de Bruxelles.<\/p>\n\n\n\n

Avez-vous le sentiment qu\u2019il se constitue aujourd\u2019hui une constellation de fictions qui teintent le gris europ\u00e9en de noir (Robert Menasse, Jean-Philippe Toussaint, etc.). Comment vous situez-vous \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de celle-ci<\/strong>  ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Maxime Calligaro<\/h4>\n\n\n\n

Il ne faut pas oublier le p\u00e8re de Boris Johnson, Stanley Johnson<\/a>, un ancien fonctionnaire de la Commission, a lui aussi \u00e9crit un polar sur l\u2019UE ! Comme lui nous sommes des insiders<\/em>. Toussaint ou Menasse sont des romanciers qui se penchent sur l\u2019Europe. Nous, nous sommes des eurocrates qui avons \u00e9crit un roman.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Toussaint ou Menasse sont des romanciers qui se penchent sur l\u2019Europe. Nous, nous sommes des eurocrates qui avons \u00e9crit un roman. \u00bb<\/p>Maxime Calligaro<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

On a souvent tendance \u00e0 situer la dimension litt\u00e9raire du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019Europe comme continent, comme id\u00e9e historique, et moins du c\u00f4t\u00e9 de la vie de l\u2019Union. Croyez-vous qu\u2019il soit possible que cela change<\/strong>  ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Maxime Calligaro<\/h4>\n\n\n\n

Si je vous dis \u00ab Washington \u00bb, \u00ab La Maison-Blanche \u00bb ou \u00ab le Congr\u00e8s am\u00e9ricain \u00bb, votre imaginaire convoque toute sorte d\u2019images. Vous pensez aux Hommes du pr\u00e9sident<\/em>, \u00e0 The West Wing<\/em> ou \u00e0 House of Cards<\/em>. En revanche si je vous dis \u00ab Bruxelles \u00bb, \u00ab Commission europ\u00e9enne \u00bb, \u00ab Parlement europ\u00e9en \u00bb, vous n\u2019imaginez rien. Peut-\u00eatre un grand b\u00e2timent de verre avec des messieurs \u00e0 cravate, mais c\u2019est tout. Ce qui se passe derri\u00e8re les vitres bien lav\u00e9es des institutions, on ne se l\u2019imagine pas, on ne se le repr\u00e9sente pas. Et \u00e7a, c\u2019est le r\u00f4le de la fiction. La litt\u00e9rature se penche maintenant un petit peu sur Bruxelles, il faut que le cin\u00e9ma et les s\u00e9ries prennent le relais. C\u2019est l\u2019essayiste italien Giuliano da Empoli qui le dit le mieux : ce dont l\u2019Europe a besoin c\u2019est de \u00ab quelques bonnes s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es en plus et quelques conf\u00e9rences sur le multilat\u00e9ralisme en moins \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Et justement, avez-vous d\u2019autres projets ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c9ric Card\u00e8re<\/h4>\n\n\n\n

Nous travaillons naturellement \u00e0 la suite. C\u2019est encore tr\u00e8s t\u00f4t pour le dire, mais cela se passera probablement plut\u00f4t du c\u00f4t\u00e9 de la Commission europ\u00e9enne.<\/p>\n\n\n\n

Maxime Calligaro<\/h4>\n\n\n\n

Et nous avons \u00e9galement contribu\u00e9 au sc\u00e9nario de Parlement<\/em>, une s\u00e9rie sur le Parlement europ\u00e9en cr\u00e9\u00e9e par No\u00e9 Debr\u00e9 qui sortira sur la plateforme France.tv en France au mois <\/s>d\u2019avril, puis en Allemagne et en Belgique. Avec Parlement<\/em>, on ne sera plus dans le polar, mais dans la com\u00e9die. En r\u00e9alit\u00e9, l\u2019Europe est un terreau narratif tr\u00e8s fertile. Elle se pr\u00eate \u00e0 tous les genres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les auteurs des Compromis<\/em>, fiction sur les institutions europ\u00e9ennes, reviennent sur leur projet. Contrairement aux \u00e9crivains qui s’int\u00e9ressent \u00e0 l’Europe, ce sont des eurocrates qui s’int\u00e9ressent au roman policier.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":56251,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-interviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1728],"tags":[],"staff":[1753],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[534],"class_list":["post-56249","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts","staff-mathieu-roger-lacan","geo-bulles"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nRaconter les compromis, une conversation avec la nouvelle vague du roman bruxellois | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2020\/01\/10\/raconter-les-compromis\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Raconter les compromis, une conversation avec la nouvelle vague du roman bruxellois | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Les auteurs des Compromis, fiction sur les institutions europ\u00e9ennes, reviennent sur leur projet. 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