{"id":51913,"date":"2019-11-08T17:04:18","date_gmt":"2019-11-08T16:04:18","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=51913"},"modified":"2019-11-08T17:04:21","modified_gmt":"2019-11-08T16:04:21","slug":"un-enfant-dans-la-piece","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2019\/11\/08\/un-enfant-dans-la-piece\/","title":{"rendered":"Un enfant dans la pi\u00e8ce"},"content":{"rendered":"\n

En janvier 2015, alors que la Gr\u00e8ce sombre dans un cycle de dette et d’aust\u00e9rit\u00e9, les \u00e9lections am\u00e8nent au pouvoir Alexis Tsipras, repr\u00e9sentant de la gauche radicale. Le film de Costa-Gavras suit les quelques mois au cours desquels son ministre des Finances, Y\u00e1nis Varouf\u00e1kis, cherche \u00e0 n\u00e9gocier un all\u00e8gement de sa dette aupr\u00e8s de l’Eurogroupe, le conseil des ministres des Finances europ\u00e9ens, lequel pose comme pr\u00e9alable \u00e0 toute avanc\u00e9e l\u2019adoption d\u2019un M\u00e9morandum aust\u00e9ritaire.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Toute ressemblance avec des \u00e9v\u00e9nements r\u00e9els, des personnes mortes ou vivantes n’est pas le fait du hasard. Elle est volontaire. \u00bb C\u2019est ainsi que commen\u00e7ait Z<\/em> de Costa-Gavras en 1969, mais cette annonce pourrait tout aussi bien ouvrir son dernier film, Adults in the room <\/em>(2019), adaptation de l\u2019ouvrage du m\u00eame titre de Y\u00e1nis Varouf\u00e1kis (en fran\u00e7ais Conversations entre adultes, <\/em>Actes Sud, 2017) \u00e0 l\u2019affiche depuis ce mercredi. Film\u00e9 presque comme un polar, avec un sc\u00e9nario \u00e9crit en grande partie \u00e0 partir des enregistrements des s\u00e9ances de l\u2019Eurogroupe, virant au surr\u00e9alisme vers sa fin, le nouveau film de Gavras oscille entre cin\u00e9ma militant de qualit\u00e9 et com\u00e9die grotesque involontairement parodique sur les \u00e9v\u00e9nements historiques qui ont secou\u00e9 la Gr\u00e8ce de janvier \u00e0 juillet 2015. Avec ce film, Gavras continue \u00e0 s\u2019int\u00e9resser aux grands th\u00e8mes de sa carri\u00e8re cin\u00e9matographique : l\u2019abus de pouvoir, le rapport entre absolutisme et apparence de d\u00e9mocratie, la possibilit\u00e9 de r\u00e9sistance individuelle ou collective face \u00e0 des syst\u00e8mes politiques inflexibles voire totalitaires. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire d\u2019un seul homme<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00ab 50 ans apr\u00e8s Z<\/em>, la m\u00eame merde de la part de la presse \u00bb, dit Michelle Ray-Gavras au journal ath\u00e9nien Lifo, au moment de la sortie du film en Gr\u00e8ce <\/span>1<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Si les ressemblances avec Z<\/em> sont aussi remarquables que volontaires, on doit se demander si on aurait raison de consid\u00e9rer comme identiques la r\u00e9ception du film, la r\u00e9action de la presse et du public \u2026 Adults in the room<\/em> a effectivement connu un accueil tr\u00e8s mitig\u00e9 voire n\u00e9gatif en Gr\u00e8ce et a donn\u00e9 lieu \u00e0 des pol\u00e9miques qui ont conduit la plateforme ImDb jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9sactiver la possibilit\u00e9 de noter et de commenter la page du film. S\u2019agit-il pourtant, comme pour le cas de Z, d\u2019une tentative de censure et un effort de d\u00e9nigrer le film pour sa position politique ? Ou bien est-ce que la position politique d\u2019Adults in the room<\/em> est ce qu\u2019il y a de moins critiquable dans ce film ? <\/em>Dans le dernier film de Gavras, les \u00e9v\u00e9nements de 2015 semblent racont\u00e9s depuis la chambre des enfants ; on s\u2019amuse peut-\u00eatre, on laisse parfois \u00e9chapper un sourire complaisant, on fait l\u2019effort de retenir un rire, mais on a du mal \u00e0 y croire. Gavras suit Varouf\u00e1kis dans les couloirs de Bruxelles, de Francfort et de Berlin ou encore dans les tavernes d\u2019Exarcheia et dans sa maison \u00e0 Ath\u00e8nes, restant avec lui devant des portes ferm\u00e9es quand les d\u00e9cisions finales sont prises.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les \u00e9v\u00e9nements de 2015 semblent racont\u00e9s depuis la chambre des enfants \u00bb<\/p>Ioanna Bartsidi<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Plus que l\u2019histoire d\u2019un peuple, de la gauche, d\u2019un parti ou m\u00eame d\u2019un gouvernement, le film raconte l\u2019histoire d\u2019un homme, le ministre des Finances grec pendant les premiers six mois du gouvernement de Tsipras. D\u2019un ministre qui fut r\u00e9duit \u00e0 un enfant par les journalistes et s\u2019est fait jeter hors de la pi\u00e8ce des grandes personnes, non seulement par ses opposants politiques, mais aussi par son premier Ministre, son parti et une partie consid\u00e9rable de l\u2019opinion publique grecque. Cette histoire de l\u2019outsider<\/em> prodige qui traverse l\u2019Europe pour sa patrie avec une lettre de d\u00e9mission dans la poche int\u00e9rieure de sa veste garantissant tout au long du film son int\u00e9grit\u00e9 morale absolue ne r\u00e9ussit pas \u00e0 nous \u00e9mouvoir : elle offre \u00e0 Gavras beaucoup moins que le virtuose palimpseste des consciences morales et politiques issu du roman de Vassilis Vassilik\u00f3s dont naquit le chef d\u2019\u0153uvre de Z<\/em>. En ce sens, Adults in the room<\/em> manque de politique.<\/p>\n\n\n\n

On y retrouve pourtant des belles touches de la cin\u00e9matographie de Gavras, comme la pr\u00e9sence sculpturale des personnes film\u00e9es de loin dans des paysages architecturaux imposants tels des fresques vivantes, le mouvement chor\u00e9graphique des corps \u2014 subtilement pr\u00e9sent dans tout le film et culminant dans les deux apparitions d\u2019un ch\u0153ur de trag\u00e9die grecque \u2014 les juxtapositions de visages et de groupes d\u2019hommes, le travail subtil au niveau des voix soulignant en fin de compte l\u2019univocit\u00e9 du discours du pouvoir qui ressort de la pluralit\u00e9 humaine qui le repr\u00e9sente. Gavras ma\u00eetrise bien l\u2019art du suspense et du thriller politique, du moins dans la premi\u00e8re partie du film, dans laquelle il s\u2019appuie, plus directement que dans la seconde, sur les enregistrements des s\u00e9ances. Les personnages conservent \u00e0 ce stade encore un peu de la consistance de ceux de Z<\/em> et le choix de n\u2019esquisser que leurs contours, de ne laisser appara\u00eetre que leur r\u00f4le, de ne montrer que la place qu\u2019ils occupent comme des pions dans un jeu d\u2019\u00e9checs reste un parti pris appr\u00e9ciable et ma\u00eetris\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Dans la deuxi\u00e8me partie du film, qui d\u00e9crit les \u00e9v\u00e9nements apr\u00e8s l\u2019annonce du r\u00e9f\u00e9rendum du 7 juillet 2015, Gavras n\u2019a plus de mat\u00e9riau r\u00e9el avec quoi faire du cin\u00e9ma, et il est oblig\u00e9 de transformer sa cam\u00e9ra en miroir dans lequel Varouf\u00e1kis peut voir se refl\u00e9ter une image hagiographique de lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Le soir du r\u00e9f\u00e9rendum, la sc\u00e8ne se d\u00e9roule dans le bureau du Premier Ministre. Quand la victoire du \u00ab non \u00bb s\u2019annonce, le h\u00e9ros est le seul \u00e0 se rendre \u00e0 la fen\u00eatre pour regarder \u00ab le peuple \u00bb. Alexis Tsipras et ses collaborateurs, repr\u00e9sent\u00e9s comme obs\u00e9d\u00e9s par leur image et le pouvoir, tournent la t\u00eate vers l\u2019\u00e9cran t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 pour voir les pourcentages. Y\u00e1nis est bien seul \u00e0 penser au peuple et \u00e0 le regarder par la fen\u00eatre ; mais nous spectateurs ne savons pas ce qu\u2019il voit. Nous ne retrouverons pas ici les merveilleux plans de foule, de manifestation et de combat de Z<\/em>, ni les majestueux champ-contrechamp des camps oppos\u00e9s et les montages avec sc\u00e8nes juxtapos\u00e9s sous la bande sonore \u00e9pico-lyrique de Theodor\u00e1kis. Un lent sirtaki d\u2019Alexandre Desplat, dont l\u2019\u00e9l\u00e9gance peine \u00e0 \u00e9chapper au folklore, jouera dans le fond des chor\u00e9graphies pens\u00e9es sur le mode de la performance artistique et dont le message est simple : le pouvoir, c\u2019est des guignols. <\/p>\n\n\n\n

On regrettera autant que la pr\u00e9sence r\u00e9elle du peuple, la richesse des tensions int\u00e9rieures aux deux champs politiques oppos\u00e9s de Z<\/em> et leur complexit\u00e9 mutuelle, de la jeunesse patriotique et de l\u2019Etat profond \u00e0 la gauche communiste et aux journalistes lib\u00e9raux d\u00e9mocrates des journaux nationaux, qui rendaient l\u2019ampleur de la dynamique du pouvoir et de la r\u00e9sistance dans Z<\/em>. \u00ab Des hommes contre des hommes, c\u2019est \u00e7a la dynamique d\u2019un film \u00bb, dit Gavras \u00e0 son entretien chez M\u00e9diapart<\/em> le 4 novembre 2019. Mais si telle \u00e9tait bien la dynamique tragique et stup\u00e9fiante de Z<\/em>, de L\u2019Aveu<\/em> (1970), de l\u2019Etat de si\u00e8ge <\/em>(1973) et m\u00eame d\u2019Eden \u00e0 l\u2019Ouest<\/em> (2009) dans les Adultes<\/em> on ne voit qu\u2019un seul homme contre tous, qui manque pourtant la complexit\u00e9 et l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 morale du h\u00e9ros du Couperet<\/em> (2005). M\u00eame les membres des \u00e9quipes du gouvernement grec sont d\u00e9peints comme une poign\u00e9e de pions, des bureaucrates tout autant que les autres, seulement un petit peu moins hostiles que les technocrates europ\u00e9ens ; deux groupes dont la distinction se brouille au fur et \u00e0 mesure de la progression du film et de la sanctification de Y\u00e1nis.<\/p>\n\n\n\n

Autour de lui il n\u2019y a pas de \u00ab gauche \u00bb, ni de parti, ni m\u00eame d\u2019\u00e9quipe, seulement les hommes et les femmes du Premier Ministre, espadon pris au crochet : Alexandros Bourdoumis joue en second r\u00f4le masculin un chef d\u2019Etat ignorant, angoiss\u00e9 et h\u00e9sitant, allant parfois jusqu\u2019au comique, qui beaucoup plus qu\u2019\u00e0 Alexis Tsipras, ressemble au Procureur de Z<\/em> interpr\u00e9t\u00e9 par Fran\u00e7ois Perrier. Ce dernier jouait \u00e0 l\u2019\u00e9poque aux c\u00f4t\u00e9s de Jean-Louis Trintignant qui incarnait le juge d\u2019instruction charg\u00e9 de l\u2019affaire Lambrakis<\/em>, <\/em>prisonnier de la dictature des colonels et ensuite Pr\u00e9sident de la Gr\u00e8ce, Khr\u00edstos Sartzet\u00e1kis. Bourdoumis forme avec l\u2019excellent Christos Loulis (au r\u00f4le de Y\u00e1nis Varouf\u00e1kis) le m\u00eame duo de la grandeur avec la m\u00e9diocrit\u00e9, cette fois non seulement sur le plan des personnages qu\u2019ils incarnent, mais aussi au niveau de leurs propres interpr\u00e9tations en tant que com\u00e9diens. Seule exception qui r\u00e9siste \u00e0 l\u2019aplatissement des personnages, Ulrich Tukur, resplendissant dans le r\u00f4le de Wolfgang Sch\u00e4uble et responsable de certains des rares grands moments du film. <\/p>\n\n\n\n

Autant avec son livre qu\u2019avec ce film, Varouf\u00e1kis semble simplement vouloir, tel un enfant g\u00e2t\u00e9 et t\u00eatu, prendre sa revanche et briller encore une fois sur la sc\u00e8ne en ayant le dernier mot\u2026 le reste des personnages se trouvant effac\u00e9s dans une masse de personnages r\u00e9duits outre mesure \u00e0 des caricatures. L\u2019histoire vue depuis la chambre des enfants, racont\u00e9e par Varouf\u00e1kis, est ainsi une histoire alternative, telle qu\u2019elle aurait \u00e9t\u00e9 si les adultes (en particulier Tsipras) n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 \u00e0 la maison.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e9voiler le cynisme<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Mais si on refuse de se laisser agacer par le choix de Gavras d\u2019adh\u00e9rer compl\u00e8tement au point de vue de Varouf\u00e1kis et par sa tendance \u00e0 confondre l\u2019objectivit\u00e9 de la reproduction des enregistrements avec une impartialit\u00e9 du r\u00e9cit, on constate que ce film a du moins le m\u00e9rite d\u2019\u00eatre un acte politique. Le v\u00e9ritable r\u00f4le de Varouf\u00e1kis est celui d\u2019un lanceur d\u2019alerte plut\u00f4t que d’un grand homme politique ; consid\u00e9r\u00e9 de la sorte il nous est beaucoup plus supportable et sympathique. Faire un film, aussi bon artistiquement que possible, de ce r\u00e9cit constitue une forme de militantisme honn\u00eate qui m\u00e9rite d\u2019attirer notre attention.<\/p>\n\n\n\n

Costa-Gavras n\u2019a pas fait un tr\u00e8s bon film, mais il en a fait un qui a le m\u00e9rite d\u2019exister. Il a r\u00e9ussi \u00e0 rendre int\u00e9ressantes, pleines de suspense, les r\u00e9unions infinies des technocrates europ\u00e9en. \u00ab Il n\u2019y a rien de plus spectaculaire que le cynisme \u00bb dira Gavras \u00e0 M\u00e9diapart<\/em> <\/span>2<\/sup><\/a><\/span><\/span>. C\u2019est \u00e0 ce spectacle de cynisme, d\u2019habitude confin\u00e9 derri\u00e8re les portes closes des institutions europ\u00e9ennes, que nous avons droit dans ce film. Et il s\u2019agit d\u2019un cynisme r\u00e9voltant, \u00e9crasant, qui ne sait faire qu\u2019une chose, gagner sans se salir les mains. Le film de Gavras essaie autant que possible de s\u2019introduire dans les huis-clos en suivant son personnage pour rendre visible ce spectacle de cruaut\u00e9, en tentant \u2014 quand il n\u2019est plus possible de gagner \u2014 d\u2019\u00f4ter \u00e0 l\u2019ennemi son masque de cordialit\u00e9 et d\u2019effectuer le seul acte politique qui reste apr\u00e8s la d\u00e9faite : la d\u00e9nonciation.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le film de Gavras rend visible ce spectacle de cruaut\u00e9 \u00bb<\/p>Ioanna Bartsidi<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Si Gavras et Varouf\u00e1kis sont fid\u00e8les en quelque chose aux \u00e9v\u00e9nements de 2015, c\u2019est \u00e0 cet esprit accusateur du referendum grec et du #thisisacoup. Confront\u00e9s avec l\u2019alternative impossible \u00ab MoU ou Grexit \u00bb, les Grecs n\u2019ont pas pu tracer une troisi\u00e8me voie autre que celle de la d\u00e9nonciation qui a cherch\u00e9 \u00e0 \u00eatre aussi spectaculaire que le cynisme auquel que la Gr\u00e8ce affrontait. Et cela, c\u2019est aussi Y\u00e0nis Varouf\u00e1kis et ses pratiques politiques \u2014 peut-\u00eatre discutables et ambigu\u00ebs, mais radicales et efficaces \u2014 qui l\u2019ont rendu possible. <\/p>\n\n\n\n

Le temps ont chang\u00e9 depuis 1969 et un style cin\u00e9matographique taill\u00e9 sur mesure pour filmer l\u2019anti-communisme social, les penchants totalitaires de l\u2019arm\u00e9e et de l\u2019Etat profond en Gr\u00e8ce \u00e0 la veille du coup d’Etat des colonels semble passer mal \u00e0 ce \u00ab coup \u00bb du XXI si\u00e8cle qu\u2019est la cl\u00f4ture antid\u00e9mocratique de l\u2019UE. Peut-\u00eatre que certains parmi nous pr\u00e9f\u00e8reraient une analyse moins sch\u00e9matique des enjeux politiques, strat\u00e9giques et d\u00e9mocratiques contemporains et une compr\u00e9hension de notre \u00e9poque pour elle-m\u00eame et non pas au prisme des r\u00e9gimes autoritaires du si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n\n\n\n

En outre, ceux et celles qui ont v\u00e9cu les \u00e9v\u00e9nements de 2015 du c\u00f4t\u00e9 du peuple et particip\u00e9 aux mouvements sociaux de 2009 en 2015 ne se retrouveront pas dans l\u2019id\u00e9e d\u2019une Gr\u00e8ce d\u00e9faite, r\u00e9duite \u00e0 l\u2019action de ses repr\u00e9sentants politiques et finalement humili\u00e9e et humiliante : cet image correspond plut\u00f4t aux traumatismes des Grecs de l\u2019\u00e9tranger, expatri\u00e9s et marqu\u00e9s par les vers de Sef\u00e9ris (\u00ab o\u00f9 que j\u2019aille, la Gr\u00e8ce me blesse<\/em> \u00bb <\/span>3<\/sup><\/a><\/span><\/span>). Enfin, les Grecs de la gauche anti-nationaliste se sentiront sans doute un peu mal \u00e0 l\u2019aise en d\u00e9couvrant comment la repr\u00e9sentation gavrasienne des Grecs se rapproche du r\u00e9cit national d\u2019un peuple \u00e0 ADN historiquement agonistique <\/span>4<\/sup><\/a><\/span><\/span>\u2026 repr\u00e9sentation \u00e0 laquelle Varouf\u00e1kis lui-m\u00eame fait un petit clin d\u2019\u0153il dans la version grecque de son livre, intitul\u00e9e Les invincibles d\u00e9faits<\/em>, <\/em>qui fait \u00e9cho <\/em>aux Libres assi\u00e9g\u00e9s<\/em> de Dionysios Solomos. <\/span>5<\/sup><\/a><\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 ces p\u00e9ch\u00e9s, le film Adults in the room<\/em> conserve ce m\u00e9rite, de contribuer \u00e0 rendre publics, pour nous Europ\u00e9ens, les d\u00e9bats des huis-clos confidentiels des nos dirigeants et leur cynisme spectaculaire. Dans cette mesure, ce film reste politique et s\u2019inscrit alors \u00e0 bon droit dans la lign\u00e9e des films-interventions importants du cin\u00e9ma militant de Costa-Gavras. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans son nouveau film aux allures de polar, Costa-Gravas nous plonge dans la Gr\u00e8ce de 2015. Yanis Varoufakis, nouveau ministre des finances, cherche \u00e0 n\u00e9gocier un all\u00e8gement de la dette aupr\u00e8s de l\u2019Eurogroupe qui ne va pas lui faciliter la t\u00e2che. Un pari cin\u00e9matographique pas toujours r\u00e9ussi mais qui a le m\u00e9rite de r\u00e9v\u00e9ler les huis clos et le cynisme de nos dirigeants.<\/p>\n","protected":false},"author":570,"featured_media":51925,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-reviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1728],"tags":[],"staff":[2146],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[],"class_list":["post-51913","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts","staff-ioanna-bartsidi"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nUn enfant dans la pi\u00e8ce | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2019\/11\/08\/un-enfant-dans-la-piece\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Un enfant dans la pi\u00e8ce | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Dans son nouveau film aux allures de polar, Costa-Gravas nous plonge dans la Gr\u00e8ce de 2015. 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