{"id":51425,"date":"2019-11-01T20:02:00","date_gmt":"2019-11-01T19:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=51425"},"modified":"2020-11-08T16:33:53","modified_gmt":"2020-11-08T15:33:53","slug":"downton-abbey-a-lechelle-pertinente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2019\/11\/01\/downton-abbey-a-lechelle-pertinente\/","title":{"rendered":"Downton Abbey<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e9chelle pertinente"},"content":{"rendered":"\n

Il y aurait une \u00e9vidence, presqu\u2019une facilit\u00e9, \u00e0 commencer cette recension de Downton Abbey <\/em>par la fameuse citation de Tancredi dans Le Gu\u00e9pard <\/em> : \u00ab Si nous voulons que tout demeure, il faut que tout change. \u00bb Apr\u00e8s tout, le roman cr\u00e9pusculaire de Lampedusa et le film de Julian Fellowes ont de nombreux th\u00e8mes en commun : le d\u00e9fi de la modernit\u00e9 pour les grandes familles terriennes, la pression qu\u2019exerce l\u2019\u00e9mergence d\u2019un monde nouveau sur les structures traditionnelles, l\u2019attachement \u00e0 des domaines familiaux satur\u00e9s de traces du pass\u00e9, la gravit\u00e9 des rituels mondains derri\u00e8re leur apparente frivolit\u00e9. Bien \u00e9videmment, il est aussi possible de jouer au jeu des diff\u00e9rences entre deux \u0153uvres s\u00e9par\u00e9es par plus d\u2019un demi-si\u00e8cle, la principale \u00e9tant sans doute que le d\u00e9clin de l\u2019aristocratie que Julian Fellowes s\u2019emploie \u00e0 d\u00e9crire depuis qu\u2019il a cr\u00e9\u00e9 Downton Abbey<\/em> a \u00e9t\u00e9 directement v\u00e9cu par Lampedusa.<\/p>\n\n\n\n

Quoi qu\u2019il en soit, la tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre sortie de Tancredi ne va pas compl\u00e8tement \u00e0 Downton Abbey<\/em>. \u00ab Tout change et pourtant tout doit demeurer \u00bb conviendrait mieux \u00e0 une s\u00e9rie et \u00e0 un film qui ne cessent de mettre en sc\u00e8ne la permanence d\u2019une famille et surtout d\u2019une demeure aristocratiques alors m\u00eame qu\u2019elles sont projet\u00e9es dans un monde qui reconna\u00eet de moins en moins leur utilit\u00e9 sociale, politique ou \u00e9conomique. Pour autant, le triomphe de la s\u00e9rie et du film, au Royaume-Uni bien s\u00fbr mais aussi dans le reste du monde, montre qu\u2019\u00e0 d\u00e9faut d\u2019\u00eatre en phase avec la modernit\u00e9, l\u2019aristocratie terrienne, surtout si elle est britannique, peut encore exercer une r\u00e9elle fascination sur le public. Ce sont les ressorts de cette fascination et incidemment la mani\u00e8re dont Julian Fellowes a su en jouer qui nous int\u00e9ressent, d\u2019autant plus que Downton Abbey <\/em>a \u00e9t\u00e9 produit au moment o\u00f9 le Royaume-Uni traverse une p\u00e9riode de profond trouble social, culturel et politique. Ce film peut ainsi se comprendre \u00e0 trois \u00e9chelles qui, chacune \u00e0 leur fa\u00e7on, jouent et se jouent de mythes et de lieux de m\u00e9moire britanniques.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est bien s\u00fbr un film en costumes nostalgique, un genre en soi qui forme depuis des d\u00e9cennies le c\u0153ur du savoir-faire audiovisuel britannique. Depuis des d\u00e9cennies, la t\u00e9l\u00e9vision et le cin\u00e9ma anglais parviennent \u00e0 produire annuellement des dizaines d\u2019adaptations de classiques britanniques \u2014 de Jane Austen \u00e0 Sherlock Holmes \u2014 ou de sc\u00e9narios originaux qui assouvissent la demande globale de personnages en costume d\u2019\u00e9poque s\u2019exprimant dans une palette d\u2019accents aux sonorit\u00e9s exotiques dans un monde plus habitu\u00e9 \u00e0 l\u2019am\u00e9ricain. D\u00e9j\u00e0 sc\u00e9nariste du g\u00e9nial Gosford Park <\/em>(2001) de Robert Altman, Julian Fellowes s\u2019est fait une sp\u00e9cialit\u00e9 de ces reconstitutions d\u2019un monde disparu dans lequel ma\u00eetres et domestiques vivaient c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te (ou plut\u00f4t les uns au-dessus des autres) dans de vastes ch\u00e2teaux.<\/p>\n\n\n\n

Downton Abbey <\/em>ne d\u00e9roge pas. Chaque sc\u00e8ne d\u00e9ploie un luxe de d\u00e9tails et de dialogues cisel\u00e9s dans lesquels s\u2019exprime presque toujours un humour so british<\/em>, \u00e0 la grande joie du public, en Angleterre comme dans le reste du monde. Quant \u00e0 l\u2019intrigue, elle met la famille Crawley face \u00e0 un d\u00e9fi de taille jusque-l\u00e0, la visite du roi et de la reine d\u2019Angleterre pour une soir\u00e9e, une situation initiale qui offre de nombreuses possibilit\u00e9s sc\u00e9naristiques comme par exemple la rivalit\u00e9 entre les domestiques de Downton et ceux de Buckingham Palace, les doutes de lady Mary quant \u00e0 la capacit\u00e9 de la maison \u00e0 tenir son rang ou encore les inqui\u00e9tudes suscit\u00e9es par le transfuge de caste de ce petit monde, l\u2019Irlandais r\u00e9publicain Tom Branson qui fut le chauffeur de la famille avant d\u2019\u00e9pouser la derni\u00e8re fille du comte. Cette derni\u00e8re sous-intrigue, qui n\u2019est du reste pas la plus r\u00e9ussie, se fait l\u2019\u00e9cho assourdi des maux contemporains d\u2019un Royaume-Uni qui craint le retour des tensions \u00e0 la fronti\u00e8re irlandaise si le Brexit devait mal se passer. En d\u00e9cidant de sauver son roi, menac\u00e9 par un militant de l\u2019IRA qui a d\u2019abord essay\u00e9 de le circonvenir, Branson fait acte de loyaut\u00e9 sinon \u00e0 son roi au moins \u00e0 la famille qui est devenue la sienne et qu\u2019il a appris \u00e0 aimer parce que, selon ses propres mots, \u00ab malgr\u00e9 leurs bizarreries, ce sont des gens d\u00e9cents \u00bb et se fait la m\u00e9taphore ir\u00e9nique d\u2019une possible r\u00e9conciliation anglo-irlandaise (conclue comme il se doit \u00e0 la fin du film par la possibilit\u00e9 d\u2019un mariage).<\/p>\n\n\n\n

Bref, tout au long de Downton Abbey<\/em>, et comme souvent dans le genre du film en costumes, le r\u00e9alisateur et ses personnages s\u2019acharnent \u00e0 d\u00e9jouer l\u2019historien David Cannadine qui, dans son splendide Decline and Fall of the British Aristocracy <\/em>(1990), analysait les causes socio-\u00e9conomiques et culturelles de l\u2019effacement de l\u2019aristocratie terrienne anglaise. Ou, pour \u00eatre plus pr\u00e9cis, le film s\u2019acharne \u00e0 le faire d\u00e9jouer dans le cas de la famille Crawley qui, \u00e9pisode apr\u00e8s \u00e9pisode et maintenant dans le film, r\u00e9ussit sans cesse \u00e0 trouver les moyens de sa survie. Avec ses h\u00e9ros \u2014 les ma\u00eetres comme les domestiques \u2014 Julian Fellowes se d\u00e9lecte \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la persistance de la soci\u00e9t\u00e9 d\u2019ordres britannique qui, sous l\u2019\u0153il de sa cam\u00e9ra en tout cas, sait ne jamais compl\u00e8tement devenir l\u2019expression d\u2019un Ancien R\u00e9gime.<\/p>\n\n\n\n

On touche ici \u00e0 la deuxi\u00e8me \u00e9chelle de compr\u00e9hension de Downton Abbey<\/em> : la fable conservatrice. Julian Fellowes n\u2019a jamais cach\u00e9 ses opinions tory <\/em>et du reste depuis 2011 et son \u00e9l\u00e9vation \u00e0 la pairie il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 baron Fellowes de West Stafford et il si\u00e8ge \u00e0 la Chambre des Lords sur les rangs conservateurs. Cet engagement politique se ressent dans un univers fictif qui s\u2019emploie depuis 2010 \u00e0 mettre en sc\u00e8ne ce que l\u2019englishness <\/em>a de plus politique pour les conservateurs : l\u2019image d\u2019une Angleterre rurale dans laquelle les trois piliers de la soci\u00e9t\u00e9 traditionnelle \u2014 le ch\u00e2teau, l\u2019\u00e9glise et le village \u2014 cohabitent et existent les uns par et pour les autres. Bien plus, \u00e0 th\u00e9orie de la lutte des classes, Downton Abbey <\/em>r\u00e9pond par celle de la coop\u00e9ration des castes : chacun \u00e0 sa place dans un ordre social dont la p\u00e9rennit\u00e9 est la garantie de la possibilit\u00e9 du changement.<\/p>\n\n\n\n

Cette doctrine a des racines anciennes puisqu\u2019on les retrouve d\u00e9j\u00e0 dans le texte central de l\u2019\u0153uvre politique d\u2019Edmund Burke, les R\u00e9flexions sur la R\u00e9volution de France <\/em>(1790). Encore membre du parti whig (c\u2019est-\u00e0-dire la frange la plus lib\u00e9rale \u00e0 l\u2019\u00e9poque du syst\u00e8me politique britannique), Burke s\u2019inscrit en faux contre ses coll\u00e8gues, encore largement favorables \u00e0 la R\u00e9volution fran\u00e7aise, et expose longuement les raisons de sa d\u00e9testation pour un \u00e9v\u00e8nement qu\u2019il juge aussi monstrueux dans ses principes que dans ses actes. Au c\u0153ur d\u2019un raisonnement fondateur pour la pens\u00e9e conservatrice contemporaine se trouve l\u2019id\u00e9e que toute r\u00e9volution qui entend r\u00e9inventer une soci\u00e9t\u00e9 dans son ensemble \u2014 et non en restaurer l\u2019organisation politique primitive et naturelle comme par exemple la R\u00e9volution glorieuse de 1688 ou la guerre d\u2019Ind\u00e9pendance am\u00e9ricaine qu\u2019il d\u00e9fend \u2014 est source de chaos. Les racines de celui-ci sont \u00e0 chercher dans l\u2019ambition prom\u00e9th\u00e9enne d\u2019hommes convaincus de pouvoir int\u00e9gralement transformer une soci\u00e9t\u00e9 en manipulant des concepts philosophiques explosifs. Le raisonnement de Burke a structur\u00e9 la compr\u00e9hension que les \u00e9lites britanniques et am\u00e9ricaines, dans leur majorit\u00e9, ont de la R\u00e9volution fran\u00e7aise.<\/p>\n\n\n\n

De fa\u00e7on symptomatique, le film, et avant lui la s\u00e9rie, fait plusieurs fois r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la R\u00e9volution ou \u00e0 la R\u00e9publique, sa cons\u00e9quence institutionnelle, comme un moment d\u2019anarchie domin\u00e9 par la figure du buveur de sang en chef, Robespierre. Ind\u00e9niablement, Downton Abbey<\/em> est une mise en r\u00e9cit des th\u00e9ories qui fondent la pens\u00e9e politique et sociale des conservateurs britanniques et cela se ressent d\u2019autant plus aujourd\u2019hui que le parti conservateur para\u00eet compl\u00e8tement d\u00e9boussol\u00e9 par une crise, le Brexit, qu\u2019une partie de ses leaders et notamment son chef actuel, Boris Johnson, ont contribu\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er. Alors que les tories paraissent aujourd\u2019hui sans ressort id\u00e9ologique pour se sortir du p\u00e9trin, le film de Julian Fellowes, un peu comme les ouvrages grand public du philosophe conservateur Roger Scruton, appara\u00eet comme un optimiste retour aux sources du conservatisme.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 une troisi\u00e8me \u00e9chelle pourtant, le film est plus qu\u2019une simple \u00e9vocation nostalgique de l\u2019Angleterre d\u2019avant, maigre palliatif \u00e0 la profonde crise politique et culturelle qu\u2019elle traverse aujourd\u2019hui. Dans la derni\u00e8re grande sc\u00e8ne du film, un bal organis\u00e9 en l\u2019honneur du roi et de la reine d\u2019Angleterre dans lequel tous les personnages ont leur petit aria, les deux protagonistes sur lesquelles la s\u00e9rie comme le film reposent compl\u00e8tement depuis 2010, lady Mary et sa grand-m\u00e8re lady Violet Crawley, jou\u00e9e par l\u2019extraordinaire Maggie Smith, ont une longue conversation dans laquelle la premi\u00e8re apprend que la seconde est mourante. Alors qu\u2019elle montre un rare moment d\u2019\u00e9motion et que ses yeux s\u2019embuent, son a\u00efeule l\u2019interrompt en lui disant qu\u2019elle ne doit pas \u00eatre triste et que sa vie a \u00e9t\u00e9 \u00ab privil\u00e9gi\u00e9e et int\u00e9ressante \u00bb. Suit un dialogue dans lequel, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un monarque laissant son testament politique \u00e0 son h\u00e9ritier, elle enjoint sa petite fille \u00e0 pr\u00e9server le domaine familial en lui disant notamment que leurs anc\u00eatres men\u00e8rent des vies bien diff\u00e9rentes des leurs et que leurs descendants m\u00e8neront sans aucun doute des vies encore tr\u00e8s diff\u00e9rentes, mais que toujours ils auront Downton en commun. Face \u00e0 la tentation de vendre ou de d\u00e9pecer le domaine \u2014 une menace qui p\u00e8se sur la famille Crawley depuis le d\u00e9but de la s\u00e9rie \u2014 c\u2019est cet imp\u00e9ratif transg\u00e9n\u00e9rationnel, qui n\u2019est en rien une solution de facilit\u00e9, qui doit primer.<\/p>\n\n\n\n

Cette conversation r\u00e9pond \u00e0 une autre sc\u00e8ne, plus t\u00f4t, dans laquelle lady Mary, prise d\u2019inqui\u00e9tude sur sa capacit\u00e9 \u00e0 sauver Downton, se confie \u00e0 sa femme de chambre, Anna Bates. Cette derni\u00e8re rappelle alors \u00e0 sa ma\u00eetresse ses devoirs et ceux de sa famille, en tant qu\u2019incarnation du domaine, envers le village et la communaut\u00e9 qu\u2019elle abrite : la survie de la maison et des terres qui en d\u00e9pendent est la condition de celle de ce petit morceau d\u2019Angleterre rurale. Bien plus qu\u2019une \u00e9vocation nostalgique, Downton Abbey<\/em> se r\u00e9v\u00e8le dans ces deux sc\u00e8nes pour ce que ce film est vraiment, une m\u00e9ditation sur le temps qui passe et sur la mani\u00e8re dont le pass\u00e9, le pr\u00e9sent et le futur peuvent \u00eatre un engagement au-del\u00e0 du seul accomplissement de destins individuels. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 cette \u00e9chelle, le film r\u00e9sonne n\u00e9cessairement avec le Royaume-Uni contemporain, \u00e0 l\u2019or\u00e9e d\u2019une double charni\u00e8re : le Brexit \u00e9videmment mais aussi la fin du r\u00e8gne d\u2019\u00c9lisabeth II. Bien que la monarque nonag\u00e9naire n\u2019ait pas encore disparu, on ne peut compl\u00e8tement masquer que le vide cr\u00e9\u00e9 par sa disparition sera infiniment plus profond que la r\u00e9alit\u00e9 de ses pouvoirs ne le laisse penser. On aurait tort pourtant de croire que ce sont les moments o\u00f9 le film met en sc\u00e8ne le roi George V et la reine Mary qu\u2019il parle vraiment de la monarchie. Ceux-ci jouent ponctuellement le r\u00f4le de Deus ex machina<\/em>, ou plut\u00f4t de Rex <\/em>(et parfois de Regina<\/em>) ex machina<\/em>, mais n\u2019ont pas d\u2019autre fonction que celle, structurelle, de faire avancer le sc\u00e9nario.<\/p>\n\n\n\n

Non, le film parle vraiment de la monarchie et des d\u00e9fis auxquels le Royaume-Uni fait face dans cette sc\u00e8ne o\u00f9 une grand-m\u00e8re mourante explique \u00e0 sa petite-fille qu\u2019elle doit assurer le futur du domaine justement parce qu\u2019il est un point fixe dans un monde en perp\u00e9tuel mouvement. Comment ? Elle n\u2019en dit rien, sinon peut-\u00eatre en sous-entendant que c\u2019est la force de caract\u00e8re (cette volont\u00e9 que les conservateurs britanniques aiment \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer chez leurs h\u00e9ros, de Pitt \u00e0 Churchill) qui pr\u00e9servera Downton. Et c\u2019est dans ce domaine qu\u2019il est tentant de voir la m\u00e9taphore, et m\u00eame la m\u00e9tonymie, d\u2019une Grande-Bretagne aujourd\u2019hui menac\u00e9e par l\u2019insouciance et l\u2019arrogance des d\u00e9positaires actuels de l\u2019h\u00e9ritage. Face \u00e0 la bonne h\u00e9riti\u00e8re fictive incarn\u00e9e par Lady Mary, David Cameron et Boris Johnson, issus de la m\u00eame caste, sont l\u2019incarnation de l\u2019h\u00e9ritier dispendieux et g\u00e2t\u00e9 qui n\u2019assure pas la survivance du domaine. <\/p>\n\n\n\n

Face au constat irr\u00e9m\u00e9diable du temps qui passe, Downton Abbey<\/em> se lit \u00e0 trois \u00e9chelles. Du film en costumes \u00e0 la m\u00e9ditation conservatrice, ce film \u2014 et son triomphe au Royaume-Uni comme \u00e0 l\u2019\u00e9tranger \u2014 en disent beaucoup d\u2019un pays d\u00e9boussol\u00e9 qui se raccroche \u00e0 son pass\u00e9 pour y trouver les clefs de son avenir tandis que le reste du monde se r\u00e9conforte en fantasmant l\u2019Angleterre telle qu\u2019elle aurait \u00e9t\u00e9 plut\u00f4t que de la regarder telle qu\u2019elle est. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si le Brexit n\u2019a toujours pas eu lieu, il convient d’essayer de comprendre tout autant les mythes dans lesquels cette crise s\u2019enracine que ceux qu\u2019elle commence \u00e0 produire. Downton Abbey<\/em>, \u0153uvre de fiction destin\u00e9e au grand public, porte en elle cette charge politique sous-jacente.<\/p>\n","protected":false},"author":570,"featured_media":51428,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-reviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1728],"tags":[],"staff":[1738],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[547],"class_list":["post-51425","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts","staff-baptiste-roger-lacan","geo-nordiques"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nDownton Abbey \u00e0 l\u2019\u00e9chelle pertinente | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2019\/11\/01\/downton-abbey-a-lechelle-pertinente\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Downton Abbey \u00e0 l\u2019\u00e9chelle pertinente | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Si le Brexit n\u2019a toujours pas eu lieu, il convient d'essayer de comprendre tout autant les mythes dans lesquels cette crise s\u2019enracine que ceux qu\u2019elle commence \u00e0 produire. 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