Encre sympathique : \u00ab encre qui, incolore quand on l\u2019emploie, noircit \u00e0 l\u2019action d\u2019une substance d\u00e9termin\u00e9e. \u00bb (p. 91) En nous rappelant la d\u00e9finition de cette \u00e9trange objet qu\u2019est l\u2019\u00e9criture invisible, la trace graphique inaccessible au premier regard, Patrick Modiano nomme non seulement ce qui caract\u00e9rise la promenade d\u00e9routante que constitue son dernier livre, mais \u00e9galement ce qui pourrait \u00eatre une m\u00e9taphore de l\u2019ensemble de sa qu\u00eate litt\u00e9raire.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 premi\u00e8re vue, le dernier r\u00e9cit du Prix Nobel de litt\u00e9rature 2014 ne diff\u00e8re pas fondamentalement des pr\u00e9c\u00e9dents. Il nous plonge dans un univers familier, fait de promenades parisiennes, d\u2019une conscience aigu\u00eb du passage du temps qui produit \u00e0 son tour une sorte de lucidit\u00e9 m\u00e9lancolique propre au narrateur modianesque \u2013 les ann\u00e9es 1960 r\u00e9pondent au contexte imm\u00e9diat d\u2019\u00e9criture du texte \u2013, et d\u2019un je-ne-sais-quoi qui habite sp\u00e9cialement les dialogues de Patrick Modiano, une sorte de douce incoh\u00e9rence, \u00e0 la mani\u00e8re des films d\u2019Aki Kaurism\u00e4ki, vestige d\u2019une \u00e9poque \u2013 r\u00eav\u00e9e ou v\u00e9cue \u2013 o\u00f9 il aurait \u00e9t\u00e9 possible qu\u2019une parole ne soit pas exactement la r\u00e9ponse \u00e0 la question qui l\u2019a suscit\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Le roman raconte l\u2019enqu\u00eate lacunaire que m\u00e8ne le personnage-narrateur sur No\u00eblle Lefebvre, nom pseudonyme d\u2019une jeune femme venue \u00e0 Paris pour trois mois vers 1965, et disparue sans laisser de traces. D\u2019abord men\u00e9e dans le cadre d\u2019une mission pour une agence de d\u00e9tectives priv\u00e9s, cette recherche devient progressivement, pour le narrateur modianesque, une qu\u00eate existentielle, la recherche d\u2019une affinit\u00e9 secr\u00e8te entre les \u00e9l\u00e9ments parcellaires qu\u2019il d\u00e9couvre dans la vie de No\u00eblle et les traces oubli\u00e9es de son propre pass\u00e9 que ce travail d\u2019enqu\u00eate fait ressurgir. Tout se passe comme si ces d\u00e9couvertes progressives avaient \u00e9t\u00e9 \u00e9crites d\u2019avance, comme \u00e0 l\u2019encre sympathique, attendant d\u2019\u00eatre, au sens photographique du terme, r\u00e9v\u00e9l\u00e9es<\/em>. En somme, il s\u2019agit de retracer le fil discontinu de sa propre existence en se confrontant aux bribes \u00e9parses d\u2019une vie inconnue, ou pour reprendre les termes de Paul Ric\u0153ur, de s\u2019inventer soi-m\u00eame comme un autre<\/em>.<\/p>\n\n\n\n \u00ab L\u2019avenue \u00e9tait d\u00e9serte, et pourtant je devinais \u00e0 mes c\u00f4t\u00e9s une pr\u00e9sence, l\u2019air \u00e9tait plus vif que celui que je respirais d\u2019habitude, le soir et l\u2019\u00e9t\u00e9 plus phosphorescents. Et cela, je l\u2019\u00e9prouvais chaque fois que je m\u2019aventurais sur des chemins de traverse afin de pouvoir ensuite \u00e9crire noir sur blanc mon itin\u00e9raire, chaque fois que je vivais une autre vie \u2014 en marge de ma vie.<\/em> \u00bb (p. 62)<\/p>\n\n\n\n \u00c0 cet \u00e9gard, le texte se place dans une double filiation modianesque. La premi\u00e8re est celle de Dora Bruder <\/em>(Gallimard, 1997), o\u00f9 l\u2019auteur-narrateur partait \u00e0 la recherche des rares traces laiss\u00e9es par une jeune fille juive, dont il avait appris le nom par hasard, en feuilletant un num\u00e9ro de France Soir <\/em>dat\u00e9 de 1942, plus de cinquante ans plus tard. Cach\u00e9e par les religieuses du pensionnat du Saint-C\u0153ur-de-Marie rue de Picpus pendant l\u2019Occupation, Dora en a ensuite fugu\u00e9, avant d\u2019\u00eatre rafl\u00e9e puis de mourir en d\u00e9portation. Le myst\u00e8re de la fugue, de cette d\u00e9cision inexplicable et du hasard qui a fait basculer le destin de cette jeune femme dans une trag\u00e9die tomb\u00e9e dans l\u2019oubli, est au c\u0153ur du processus qui motive le r\u00e9cit d\u2019enqu\u00eate. De la m\u00eame mani\u00e8re, le besoin de fuir semble un \u00e9l\u00e9ment capital de l\u2019\u00e9conomie romanesque d\u2019Encre sympathique <\/em> : \u00ab Eh bien, tout simplement la fugue \u00e9tait alors son mode de vie. [\u2026] Une fugue sans fin. \u00bb (p. 131) La plong\u00e9e au c\u0153ur du myst\u00e8re d\u2019une existence, dont la fuite incessante hors des doigts de l\u2019enqu\u00eateur redouble la fuite r\u00e9elle qui a fond\u00e9 sa disparition, transforme, dans le r\u00e9cit de 1997 comme dans le dernier roman de Patrick Modiano, l\u2019enqu\u00eate obs\u00e9dante sur l\u2019autre en qu\u00eate inqui\u00e8te sur soi.<\/p>\n\n\n\n La seconde filiation \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019\u0153uvre de Modiano \u00e0 laquelle Encre sympathique <\/em>se rattache est celle de Rue des boutiques obscures <\/em>(Gallimard, 1978). Le personnage-narrateur, comme ici, y \u00e9tait d\u2019abord d\u00e9tective dans la m\u00eame agence, dirig\u00e9e par le personnage \u00e9nigmatique de Hutte. Seulement, la qu\u00eate m\u00e9morielle et existentielle y \u00e9tait directement tourn\u00e9e vers le narrateur lui-m\u00eame, puisque celui-ci \u00e9tait amn\u00e9sique et cherchait \u00e0 r\u00e9colter des informations sur son propre pass\u00e9. Comme dans Encre sympathique<\/em>, le roman s\u2019achevait \u00e0 Rome \u2013 dans un cas via delle Botteghe oscure <\/em>(rue des Boutiques obscures), dans l\u2019autre dans une promenade autour de la boutique de photographies au nom \u00e9vocateur de \u00ab Gaspard de la nuit \u00bb, via della Scrofa<\/em>. N\u00e9anmoins, l\u2019amn\u00e9sie est ici moins un ph\u00e9nom\u00e8ne nettement identifiable qu\u2019une composante sourde de la m\u00e9moire de chacun des personnages. La qu\u00eate d\u2019identit\u00e9 se trouve du m\u00eame coup d\u00e9doubl\u00e9e, notamment par le recours \u00e0 une bascule au sein du r\u00e9cit : \u00e0 partir de la p. 110 en effet, la narration, jusque-l\u00e0 assum\u00e9e par le personnage de l\u2019enqu\u00eateur qui s\u2019exprimait \u00e0 la premi\u00e8re personne, passe \u00e0 la troisi\u00e8me personne, et raconte l\u2019histoire depuis les yeux de \u00ab No\u00eblle \u00bb (dont on apprend que ce n\u2019est pas son vrai nom) elle-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n Ce jeu subtil de d\u00e9calage des points de vue n\u2019est pas sans importance pour le propos du texte. En effet, il permet un entrelacement f\u00e9cond des niveaux du r\u00e9el et de l\u2019imaginaire, augmentant le trouble, les impressions de d\u00e9j\u00e0-vu, ou plut\u00f4t de d\u00e9j\u00e0-lu qu\u2019explore le r\u00e9cit. En outre, il permet de cr\u00e9er un troisi\u00e8me niveau de vertige, en introduisant (comme souvent chez Modiano) dans ce jeu de va-et-vient entre les points de vue des informations propres \u00e0 la biographique de l\u2019auteur lui-m\u00eame. On d\u00e9couvre donc une articulation complexe des niveaux de la r\u00e9alit\u00e9 \u2013 l\u2019exp\u00e9rience de Patrick Modiano \u2013, du vraisemblable de la fiction \u2013 la s\u00e9rie de co\u00efncidences qui mettent le personnage sur la piste de \u00ab No\u00eblle \u00bb, la reconnaissance finale du personnage par \u00ab No\u00eblle \u00bb \u2013 et le r\u00eave \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de celle-ci \u2013 la projection imaginaire du personnage dans la vie qu\u2019il s\u2019invente, jusqu\u2019\u00e0 dire finalement : \u00ab J\u2019ai toujours v\u00e9cu dans le 15e <\/sup>arrondissement \u00bb (p. 132), alors que ce quartier est nouveau pour le personnage au d\u00e9but de son enqu\u00eate, et qu\u2019il est relativement nouveau dans la topographie parisienne des romans de Modiano.<\/p>\n\n\n\n Ainsi, la vague impression de ressemblance entre ce que le personnage-narrateur d\u00e9couvre de la vie de \u00ab No\u00eblle \u00bb et ce qu\u2019il croit se rappeler avoir v\u00e9cu \u2013 ressemblance tant\u00f4t attest\u00e9e par sa vie, tant\u00f4t invent\u00e9e de toute pi\u00e8ce pour gagner la confiance de t\u00e9moins utiles \u00e0 l\u2019enqu\u00eate \u2013 est ensuite r\u00e9percut\u00e9e par les impressions de \u00ab No\u00eblle \u00bb elle-m\u00eame, se souvenant \u00e0 la toute fin avoir d\u00e9j\u00e0 vu le profil de cet homme lorsqu\u2019elle \u00e9tait jeune, dans le car qui menait les coll\u00e9giens d\u2019Annecy \u00e0 Veyrier-du-Lac. Or Modiano a bien \u00e9t\u00e9 pensionnaire dans cette ville, ce qu\u2019il raconte sous un jour sombre dans Un pedigree<\/em>. Un double m\u00e9canisme se produit alors : nous n\u2019avons plus acc\u00e8s aux pens\u00e9es du personnage-narrateur, mais nous retrouvons le m\u00eame processus de remont\u00e9e du souvenir chez No\u00eblle, \u00e0 partir d\u2019\u00e9l\u00e9ments eux-m\u00eames tir\u00e9s de souvenirs r\u00e9els de l\u2019auteur, et dont nous ne savons pas bien si le personnage-narrateur les avait initialement r\u00eav\u00e9s ou v\u00e9cus.<\/p>\n\n\n\n Cette gamme musicale du souvenir, qui joue comme lui sur les effets de silence et de refrain, sur une indistinction croissante entre ce que l\u2019on d\u00e9couvre, ce que l\u2019on red\u00e9couvre et ce que l\u2019on invente, donne la texture sensible du t\u00e2tonnement de l\u2019\u00e9criture modianesque au contact de la mati\u00e8re fragile qu\u2019est l\u2019oubli. En outre, cette entr\u00e9e dans la dialectique d\u00e9licate et mouvante du souvenir et de l\u2019oubli \u00e0 laquelle nous invite le texte est redoubl\u00e9e par l\u2019effet de d\u00e9j\u00e0-lu <\/em>que nous procure la lecture d\u2019un roman o\u00f9 se retrouvent de nombreux \u00e9l\u00e9ments d\u00e9j\u00e0 crois\u00e9s dans l\u2019\u0153uvre de Modiano. \u00c0 la limite, on pourrait dire d\u2019Encre sympathique <\/em>dans son \u0153uvre ce que Modiano dit \u00e0 propos de ce roman en particulier : \u00ab Il y a des blancs dans une vie, mais parfois ce qu\u2019on appelle un refrain. \u00bb (p. 48) L\u2019\u00e9criture se donne ainsi la t\u00e2che de d\u00e9voiler la fragilit\u00e9 constitutive du cheminement existentiel et scriptural, qui oscille sans cesse entre la mise au jour de ce qui semblait \u00e9crit d\u2019avance <\/em>mais attendait d\u2019\u00eatre rendu lisible<\/em>, et la puissance myst\u00e9rieuse du hasard, le vertige des co\u00efncidences, des rencontres qui auraient pu ne pas avoir lieu ou de celles qui n\u2019auront jamais lieu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le compte-rendu du dernier roman de Patrick Modiano.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":48704,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-reviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"_yoast_wpseo_estimated-reading-time-minutes":0,"footnotes":""},"categories":[1728],"tags":[],"staff":[1753],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[1876],"class_list":["post-48702","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arts","staff-mathieu-roger-lacan","geo-paris"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\n