{"id":335554,"date":"2026-05-24T16:00:00","date_gmt":"2026-05-24T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=335554"},"modified":"2026-05-23T15:31:56","modified_gmt":"2026-05-23T13:31:56","slug":"venise-biennale-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2026\/05\/24\/venise-biennale-2026\/","title":{"rendered":"\u00c0 Venise, la bataille de la Biennale a commenc\u00e9"},"content":{"rendered":"\n\n
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\n \n \"Des\n <\/picture> \n
Des militantes de Pussy Riot et des FEMEN protestent contre la pr\u00e9sence de la Russie \u00e0 l’exposition devant le pavillon russe \u00e0 la Biennale d’art de Venise 2026. \u00a9 Luca Bruno<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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G\u00e9opolitique de la Biennale 2026<\/p>

Cette ann\u00e9e, la 61e \u00e9dition de la Biennale de Venise intitul\u00e9e \u00ab In Minor Keys \u00bb a fait parler d\u2019elle bien avant son ouverture le 9 mai dernier. <\/p>\n<\/div> <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Non pas, comme ce fut parfois le cas au cours de sa longue histoire, en raison de pol\u00e9miques artistiques, mais \u00e0 la suite de la publication le 17 mars de la p\u00e9tition lanc\u00e9e par l\u2019Art Not Genocide Alliance (ANGA) sign\u00e9e par plus de 200 artistes, commissaires d\u2019exposition et travailleurs culturels, qui demandaient d\u2019exclure Isra\u00ebl, qualifi\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises d\u2019\u00ab \u00c9tat g\u00e9nocidaire \u00bb, de la Biennale, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019interdire \u00e0 l\u2019artiste isra\u00e9lien choisi par son pays de participer \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement. <\/p>\n\n\n\n

De nombreux artistes repr\u00e9sentant les pavillons nationaux ont sign\u00e9 la p\u00e9tition, dont la plupart des Europ\u00e9ens parmi lesquels Yto Barrada, artiste franco-marocaine s\u00e9lectionn\u00e9e pour repr\u00e9senter la France qui, le jour de la conf\u00e9rence de presse organis\u00e9e \u00e0 Paris en avril, justifiait succinctement sa position en expliquant qu\u2019elle avait sign\u00e9 en son nom personnel et non comme repr\u00e9sentante de la France, pays qui reconna\u00eet Isra\u00ebl depuis 1949 mais aussi l\u2019\u00c9tat de Palestine depuis 2025.<\/p>\n\n\n\n\n

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\u00c0 61e Biennale de Venise, vue de la Fondation Sandretto Re Rebaudengo. \u00a9 Max Montingelli<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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\n \n \"La\n <\/picture>\n
La sculpture en bronze de Wangechi Mutu intitul\u00e9e \u00ab SimbiSiren \u00bb. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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\u00c0 61e Biennale de Venise, vue de la Fondation Sandretto Re Rebaudengo. \u00a9 Max Montingelli<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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La sculpture en bronze de Wangechi Mutu intitul\u00e9e \u00ab SimbiSiren \u00bb. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Si cette explication n\u2019a pas officiellement suscit\u00e9 de remous au sein de l\u2019Institut fran\u00e7ais \u2014 l’instance charg\u00e9e d\u2019organiser l\u2019exposition en tant qu\u2019op\u00e9rateur du minist\u00e8re de l\u2019Europe et des Affaires \u00e9trang\u00e8res et du minist\u00e8re de la Culture dans la mise en \u0153uvre de la politique culturelle ext\u00e9rieure de la France \u2014 la pol\u00e9mique a n\u00e9anmoins suscit\u00e9 des interrogations. On a pu notamment reprocher aux artistes et curateurs activistes participants \u00e0 la Biennale de Venise une focalisation uniquement sur la guerre \u00e0 Gaza alors que des pays comme la Chine, l\u2019Iran \u2014 trois mois apr\u00e8s le massacre de plus de 30 000 personnes, pour la plupart des jeunes, par le r\u00e9gime de T\u00e9h\u00e9ran \u2014 ou encore le S\u00e9n\u00e9gal, qui a r\u00e9cemment durci l\u2019interdiction de l\u2019homosexualit\u00e9, ne r\u00e9pondent pas non plus aux crit\u00e8res de respect de la D\u00e9claration universelle des droits de l\u2019Homme des Nations unies.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Une installation photographi\u00e9e lors du vernissage sur l’Isola di San Giacomo \u00a9SGPItalia<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

\u00c0 cette premi\u00e8re pol\u00e9mique est venue s\u2019en ajouter une autre. Le pr\u00e9sident de la Biennale, Pietrangelo Buttafuoco, nomm\u00e9 par le gouvernement Meloni en 2024, a pris l\u2019initiative d\u2019autoriser la Russie \u00e0 ouvrir son pavillon national qui \u00e9tait ferm\u00e9 depuis 2022, ann\u00e9e o\u00f9 les artistes russes en protestation contre l\u2019invasion de l\u2019Ukraine avaient refus\u00e9 d\u2019organiser l\u2019exposition. Lors de l\u2019\u00e9dition suivante, en 2024, la Russie avait pr\u00eat\u00e9 son pavillon \u00e0 la Bolivie. La d\u00e9cision de permettre \u00e0 Moscou de revenir \u00e0 la Biennale a suscit\u00e9 des divisions au sein m\u00eame du gouvernement Meloni  : le ministre italien de la Culture Alessandro Giuli a d\u00e9cid\u00e9 de ne pas assister au vernissage et la Commission europ\u00e9enne a suspendu sa subvention de deux millions d\u2019euros pour la Biennale de 2028. Le vice-pr\u00e9sident du Conseil italien Matteo Salvini s\u2019est rendu sur place et a visit\u00e9 le pavillon russe, d\u00e9fendant sa pr\u00e9sence au nom de l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

Cette affaire a permis pendant une courte p\u00e9riode de diluer la focalisation des manifestations sur le sujet de Gaza et de la Palestine exigeant l\u2019interdiction de l\u2019ouverture du pavillon isra\u00e9lien. Le jury charg\u00e9 de remettre les prix de la Biennale, form\u00e9 cette ann\u00e9e de cinq femmes du monde de l\u2019art, dont une majorit\u00e9 est issue du Sud global, a annonc\u00e9 qu\u2019il ne consid\u00e8rerait pas les artistes issus de pays dont les dirigeants sont poursuivis par la Cour p\u00e9nale internationale pour crimes de guerre. Sans les nommer, il s\u2019agissait donc d\u2019Isra\u00ebl et de la Russie. Voyant que leurs exigences n\u2019\u00e9taient pas suivies, quelques jours avant le vernissage, le jury a d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9missionner et de ne pas d\u00e9cerner de prix. Face \u00e0 ce coup de th\u00e9\u00e2tre, la pr\u00e9sidence de la Biennale a fait valoir un argument universaliste : tous les pays doivent pouvoir \u00eatre \u00e9ligibles ; en l\u2019absence de jury sp\u00e9cialis\u00e9 apr\u00e8s cette d\u00e9mission, c\u2019est le public qui sera invit\u00e9 \u00e0 voter pour d\u00e9cerner les Lions \u00e0 la fin de la Biennale, en novembre. <\/p>\n\n\n\n

Le pavillon russe a finalement d\u00e9cid\u00e9 de ne rester ouvert que les trois jours du vernissage \u2014 non sans une forte pr\u00e9sence polici\u00e8re \u00e0 ses portes renforc\u00e9e apr\u00e8s l\u2019intervention tr\u00e8s m\u00e9diatis\u00e9e des Pussy Riot<\/em> \u2014 la pr\u00e9sence d’Isra\u00ebl a continu\u00e9 \u00e0 susciter des r\u00e9actions tr\u00e8s vives. <\/p>\n\n\n\n

Isra\u00ebl a construit son pavillon permanent en 1952 dans les Giardini<\/em>, voisin de celui des \u00c9tats-Unis. Or \u00e9tant actuellement en travaux, le pavillon isra\u00e9lien s\u2019est d\u00e9plac\u00e9 \u00e0 l\u2019Arsenal dans un endroit temporaire, proche de ceux de l\u2019Arabie Saoudite, des \u00c9mirats, mais aussi de la Turquie et du Liban. Dans un contexte de surveillance renforc\u00e9e, l\u2019artiste Belu-Simion Fainaru a justifi\u00e9 sa pr\u00e9sence en disant qu\u2019il repr\u00e9sentait son pays et non pas le gouvernement de Netanyahu. <\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Le\n <\/picture>\n
Le Pavillon isra\u00e9lien pr\u00e9sente l’installation \u00ab Rose of Nothingness \u00bb de Belu-Simion Fainaru. \u00a9 Mirco Toniolo<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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\n \n \"Situ\u00e9\n <\/picture>\n
Situ\u00e9 \u00e0 l’Arsenal, l’\u0153uvre de Fainaru explore les th\u00e8mes de la spiritualit\u00e9 et de la m\u00e9moire en utilisant du mat\u00e9riel agricole. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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Le Pavillon isra\u00e9lien pr\u00e9sente l’installation \u00ab Rose of Nothingness \u00bb de Belu-Simion Fainaru. \u00a9 Mirco Toniolo<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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Situ\u00e9 \u00e0 l’Arsenal, l’\u0153uvre de Fainaru explore les th\u00e8mes de la spiritualit\u00e9 et de la m\u00e9moire en utilisant du mat\u00e9riel agricole. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9dition 2024 avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par des protestations contre l\u2019ouverture du pavillon isra\u00e9lien, que l\u2019artiste invit\u00e9e, Ruth Patir, avait d\u00e9cid\u00e9 de laisser ferm\u00e9 : son \u0153uvre ne pouvait \u00eatre vue qu\u2019\u00e0 travers les vitres tant qu\u2019un cessez-le-feu entre Isra\u00ebl et Gaza ne serait pas sign\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Cette ann\u00e9e, l\u2019Iran \u2014 qui a seul d\u00e9cid\u00e9 de ne pas participer \u00e0 la Biennale quelques jours avant l\u2019ouverture \u2014, la Chine, la Turquie, le S\u00e9n\u00e9gal et d\u2019autres pays africains, comme les pays du Golfe, n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 cit\u00e9s par les protestataires comme pouvant enfreindre les libert\u00e9s individuelles. Certains activistes ont toutefois demand\u00e9 que le pavillon am\u00e9ricain, dont l\u2019artiste Alma Allen est jug\u00e9 comme participant \u00e0 la propagande trumpiste, ne soit pas consid\u00e9r\u00e9 par le jury. Le pavillon \u00e9tait aussi tr\u00e8s prot\u00e9g\u00e9 par la police et tr\u00e8s peu fr\u00e9quent\u00e9 car l\u2019objet d\u2019un boycott informel. Tous ces crit\u00e8res d\u2019\u00e9valuation portant sur les origines des artistes et leur appartenance \u00e0 tel ou tel pays \u00e9cartent souvent le jugement esth\u00e9tique port\u00e9 sur leur travail. De nombreuses critiques dans la presse internationale du monde de l\u2019art se sont d\u2019ailleurs offusqu\u00e9es que la Biennale de Venise soit devenue trop politique. <\/p>\n\n\n\n

Pourtant, la politique est l\u2019essence m\u00eame de sa cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Plan\n <\/picture> \n
Plan des Giardini de la Biennale de Venise avec les pavillons nationaux en 1958<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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Br\u00e8ve histoire de la \u00ab biennalisation \u00bb du monde<\/p>

Du XIXe si\u00e8cle \u00e0 aujourd\u2019hui, la Biennale est une caisse de r\u00e9sonance des mutations du monde et un terrain d\u2019affrontement.<\/p>\n<\/div> <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Sa naissance date de 1893. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, elle prend pour pr\u00e9texte les noces d\u2019argent du couple royal de l’Italie unifi\u00e9e. La volont\u00e9 de cr\u00e9er un \u00e9v\u00e9nement mettant en avant les valeurs artistiques italiennes ainsi que celles de pays \u00e9trangers est alors une mani\u00e8re de concurrencer les expositions universelles, dont la premi\u00e8re fut cr\u00e9\u00e9e en 1851 \u00e0 Londres. Les suivantes auront lieu entre Paris et la capitale britannique, les deux m\u00e9tropoles les plus importantes des puissances coloniales de l\u2019\u00e9poque. Entrant rapidement dans le jeu, les \u00c9tats-Unis organisent la leur \u00e0 Philadelphie en 1876.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ouverture de la Biennale d\u2019art de Venise dans les Giardini<\/em>, qui en demeurent toujours le c\u0153ur, na\u00eet donc d\u2019une volont\u00e9 politique de l\u2019Italie d\u2019imposer son influence sur la carte des grandes puissances, chacune ayant, d\u00e8s le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, construit son pavillon national \u2014 comme la Belgique, le Royaume-Uni, la France, l\u2019Allemagne ou l\u2019Espagne \u2014 faisant des Giardini<\/em> le domaine r\u00e9serv\u00e9 du continent europ\u00e9en avant que les \u00c9tats-Unis n\u2019ouvrent leur pavillon en 1930. <\/p>\n\n\n\n\n\n

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Installations de la Biennale 2026 sur l’\u00eele de San Giacomo. \u00a9 SGP Italia<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

On ne parle pas encore de \u00ab soft power \u00bb culturel. L\u2019arme de l\u2019influence n\u2019est utilis\u00e9e pour la premi\u00e8re fois de mani\u00e8re explicite qu\u2019en 1964, ann\u00e9e o\u00f9 les \u00c9tats-Unis poussent pour que l\u2019artiste Robert Rauschenberg remporte le Lion d\u2019Or, prix le plus prestigieux et jusqu\u2019alors r\u00e9serv\u00e9 aux artistes europ\u00e9ens, et majoritairement fran\u00e7ais. La m\u00e9thode employ\u00e9e alors pour y arriver \u2014 le transport en urgence, en pleine nuit, sur des bateaux, de tableaux de Rauschenberg pour les installer dans le pavillon am\u00e9ricain afin que l\u2019artiste puisse pr\u00e9tendre au Lion d\u2019Or \u2014 rappelle les coups de force trumpistes \u00e0 la limite de la l\u00e9galit\u00e9. L\u2019hebdomadaire fran\u00e7ais Arts<\/em> titrait d\u2019ailleurs \u00e0 l\u2019\u00e9poque : \u00ab Venise colonis\u00e9e par l\u2019Am\u00e9rique \u00bb \u2014 une v\u00e9ritable onde de choc. <\/p>\n\n\n\n

Depuis cette date, la Biennale de Venise est devenue le lieu le plus prescripteur des enjeux artistiques entre pays occidentaux avec Documenta, exposition quinquennale qui a lieu \u00e0 Kassel depuis 1955 et cr\u00e9\u00e9e comme rempart contre l\u2019influence de l\u2019URSS, mais aussi contre l\u2019imp\u00e9rialisme culturel am\u00e9ricain, tr\u00e8s actif en Europe depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale. <\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Installation\n <\/picture>\n
Installation de Senzeni Marasela \u00e0 l’Arsenal. \u00a9 Mirco Toniolo<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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\n \n \"L'exposition\n <\/picture>\n
L’exposition \u00ab Marea \u00bb dans le cadre de la Biennale. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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Installation de Senzeni Marasela \u00e0 l’Arsenal. \u00a9 Mirco Toniolo<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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L’exposition \u00ab Marea \u00bb dans le cadre de la Biennale. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Avec la d\u00e9colonisation et la naissance de nouvelles puissances politiques et \u00e9conomiques, la Biennale devient une caisse de r\u00e9sonance d\u2019un monde de plus en plus d\u00e9centr\u00e9 par rapport \u00e0 l\u2019Occident, la cartographie de la reconnaissance artistique, jusque-l\u00e0 r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 l\u2019h\u00e9misph\u00e8re nord, s\u2019\u00e9largit. Cette tendance \u00e0 l\u2019ouverture se v\u00e9rifie d\u2019ailleurs aussi dans les biennales d\u2019architecture qui s\u2019alternent avec la Biennale d\u2019art, et pour le festival du cin\u00e9ma de Venise.<\/p>\n\n\n\n

En 1999, les artistes chinois font ainsi leur entr\u00e9e en force \u00e0 la Biennale de Venise gr\u00e2ce au directeur artistique de l\u2019\u00e9poque, Harald Szeemann, l\u2019un des curators<\/em> les plus influents de la sc\u00e8ne artistique internationale encore domin\u00e9e par un axe \u00ab anglo-saxon-germano-suisse \u00bb, qui a compris que la Chine ne pouvait plus \u00eatre ignor\u00e9e des d\u00e9cideurs devenus les taste makers<\/em>. Trente-cinq ans apr\u00e8s l\u2019Am\u00e9ricain Rauschenberg, c\u2019est l\u2019artiste Cai Guo-Qiang qui gagne le Lion d\u2019Or dans une victoire dont la port\u00e9e symbolique rappelle celle de 1964 remport\u00e9e par les \u00c9tats-Unis.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Vue du pavillon italien, visit\u00e9 par le ministre de la Culture Alessandro Giuli le 21 mai 2026. \u00a9 Elisa La Boria<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le d\u00e9but du XXIe si\u00e8cle a vu la Biennale de Venise devenir de plus en plus \u00e0 l\u2019\u00e9coute, \u00e0 la fois des revendications issues des \u00ab cultural studies<\/em> \u00bb am\u00e9ricaines, et de celles des pays du Sud, dont la plupart sont d\u2019anciens pays colonis\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

Avant m\u00eame la nomination \u00e0 la t\u00eate de la Biennale de Venise du tr\u00e8s influent curateur nig\u00e9rian-am\u00e9ricain Okwui Enwezor, premi\u00e8re personnalit\u00e9 noire \u00e0 occuper ce r\u00f4le \u2014 d\u00e9j\u00e0 choisie en 2002 pour la direction artistique de Documenta \u2014, c\u2019est sous la direction artistique de l\u2019ancien directeur du MoMA Robert Storr, en 2007, que, pour la premi\u00e8re fois, un artiste noir \u00e9tait r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 Venise. Malick Sidib\u00e9, n\u00e9 au Mali, recevait cette ann\u00e9e-l\u00e0 le Lion d\u2019Or pour l\u2019ensemble de sa carri\u00e8re et l\u2019artiste palestinienne Emily Jacir le Lion d\u2019Or r\u00e9serv\u00e9 aux artistes de moins de 40 ans. Depuis cette Biennale, la majorit\u00e9 des artistes r\u00e9compens\u00e9s sont d\u2019origine non occidentale et, r\u00e9guli\u00e8rement, des artistes femmes issues de diff\u00e9rentes minorit\u00e9s ethniques sont distingu\u00e9es. <\/p>\n\n\n\n

En 2024, les principaux artistes distingu\u00e9s \u00e9taient celui du pavillon australien avec le Lion d\u2019Or pour Archie Moore, issu des peuples premiers d\u2019Australie, celle du Kosovo, Doruntina Kastrati, tr\u00e8s engag\u00e9e dans la d\u00e9fense des conditions des femmes sur le march\u00e9 du travail, la Palestinienne r\u00e9sidant \u00e0 New York Samia Halaby, l\u2019artiste queer Chola Poblete, n\u00e9e en Argentine, et la Nig\u00e9rienne Karima Ashadu. Deux artistes re\u00e7oivent le Lion d\u2019Or pour l\u2019ensemble de leur carri\u00e8re : la Br\u00e9silienne Anna Maria Maiolino et la Turque Nil Yalter.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Le Pavillon espagnol \u00e0 la Biennale 2026. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Ces r\u00e9compenses sont le r\u00e9sultat de la pr\u00e9sence de plus en plus importante des pays non occidentaux \u00e0 la Biennale qui, depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, ont d\u00e9cid\u00e9 d\u2019ouvrir des pavillons nationaux. Les Giardini<\/em> et leurs 17 pavillons sont aujourd\u2019hui \u00ab satur\u00e9s \u00bb et le dernier pays \u00e0 avoir pu y construire un pavillon consid\u00e9r\u00e9 comme une ambassade artistique a \u00e9t\u00e9 la Cor\u00e9e en 1995 \u2014 jusqu\u2019\u00e0 cette ann\u00e9e. Pour \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 Venise, les autres nations pr\u00e9tendantes louent des espaces \u00e0 l\u2019Arsenal ou des b\u00e2timents en ville.\u00a0
Mais c\u2019est aussi la nomination \u00e0 la direction artistique de la Biennale de personnalit\u00e9s issues du Sud, ainsi que d\u2019autres tr\u00e8s concern\u00e9es par les sc\u00e8nes artistiques issues de diff\u00e9rentes minorit\u00e9s, qui choisissent les membres des jurys votant pour l\u2019attribution des Lions, donnant ainsi plus de visibilit\u00e9 aux artistes \u00e9loign\u00e9s du regard occidental. Cette tendance s\u2019est confirm\u00e9e en 2024 quand le nouveau pr\u00e9sident de la Biennale, nomm\u00e9 par le gouvernement Meloni, a surpris une grande partie du monde de l\u2019art, qui s\u2019attendait plut\u00f4t \u00e0 la d\u00e9signation d\u2019un Italien pour r\u00e9pondre au crit\u00e8re de \u00ab pr\u00e9f\u00e9rence nationale \u00bb, comme c\u2019est le cas pour les nouvelles directions des mus\u00e9es italiens, en choisissant Koyo Kouoh (d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en mai 2025) pour la direction artistique de la 61e Biennale, premi\u00e8re femme noire et africaine \u00e0 \u00eatre nomm\u00e9e, et qui s\u2019est entour\u00e9e d\u2019une \u00e9quipe de plusieurs curators<\/em>, tous issus de pays du Sud, avec qui elle avait pu finaliser le contenu de l\u2019exposition \u00ab In Minor Keys \u00bb.<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Photographie\n <\/picture> \n
Photographie prise \u00e0 l’int\u00e9rieur du Pavillon de la Chine \u00e0 la 61e Biennale de Venise. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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La prochaine \u00e9dition a d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9<\/p>

Alors que la Biennale de Venise accompagne les tendances qui se dessinent, une recomposition autour de la Chine et de l\u2019Inde pourrait voir le jour.<\/p>\n<\/div> <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Il y aurait aujourd\u2019hui plus de 130 biennales dans le monde, et la majorit\u00e9 se trouverait dans la zone appel\u00e9e, de mani\u00e8re trop simpliste, le \u00ab Sud global \u00bb. Celles qui n\u2019y sont pas, comme la Biennale de Venise, celle du Whitney Museum of American Art \u00e0 New York, celle de Lyon ou Documenta, pour n\u2019en citer que quelques-unes, deviennent elles aussi des expositions tr\u00e8s engag\u00e9es dans les probl\u00e9matiques d\u00e9coloniales en mettant en avant les diff\u00e9rentes minorit\u00e9s li\u00e9es principalement au genre et \u00e0 la race. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est d\u2019autant plus compr\u00e9hensible que des directeurs-curateurs peuvent organiser plusieurs biennales, comme cela a \u00e9t\u00e9 le cas de Okwui Enwezor ou de Cheikha Hoor Al Qasimi, qui pr\u00e9side la tr\u00e8s influente Biennale de Sharjah depuis 2013, tout en \u00e9tant nomm\u00e9e \u00e0 la t\u00eate de la Biennale de Sydney cette ann\u00e9e apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 la curatrice de la Triennale d\u2019Aichi, au Japon, en 2025.<\/p>\n\n\n\n

En accentuant l\u2019effet d\u2019un entre-soi curatorial de plus en plus engag\u00e9, certains arguent que l\u2019art perd du poids face \u00e0 certaines causes politiques, jusqu\u2019\u00e0 rendre la possession d\u2019un passeport de certains pays disqualifiante. On observe aussi des situations paradoxales : des curateurs et des artistes activistes tr\u00e8s engag\u00e9s dans la d\u00e9fense des populations subalternes, comme le Tha\u00eflandais Rirkrit Tiravanija, r\u00e9pondre aux invitations du Qatar, certes tr\u00e8s influent et tr\u00e8s riche, mais peu perm\u00e9able \u00e0 la libert\u00e9 religieuse et \u00e0 la libert\u00e9 d\u2019expression, surtout pour ses travailleurs \u00e9trangers au statut tr\u00e8s pr\u00e9caire. C\u2019est Tiravanija qui anime, avec des performances, le pavillon du Qatar qui, gr\u00e2ce \u00e0 un m\u00e9c\u00e9nat de plusieurs dizaines de millions de dollars \u00e0 la ville de Venise pour la sauvegarde de certains b\u00e2timents, a pu en \u00e9change construire un pavillon dans les Giardini<\/em> dont on disait qu\u2019il n\u2019y avait plus d\u2019espace pour un nouveau b\u00e2timent. Le Qatar se retrouve ainsi au centre des Giardini<\/em>, en face du pavillon des \u00c9tats-Unis.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Le\n <\/picture>\n
Le Pavillon espagnol \u00e0 la Biennale 2026. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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\n \n \"Image\n <\/picture>\n
Image du pavillon d’Oman \u00e0 la Biennale 2026. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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Le Pavillon espagnol \u00e0 la Biennale 2026. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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Image du pavillon d’Oman \u00e0 la Biennale 2026. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Dans une g\u00e9opolitique du Golfe dont on sait qu\u2019elle passe largement par le soft power<\/em>, on aurait pu s\u2019attendre \u00e0 ce que l\u2019Arabie saoudite insiste pour obtenir un bout de terrain dans les Giardini<\/em> afin d\u2019y construire un pavillon permanent aux c\u00f4t\u00e9s des grandes puissances. Mais Riyad, comme les \u00c9mirats arabes unis, se contente d\u2019un espace \u00e0 l\u2019Arsenal, qui reste celui de la p\u00e9riph\u00e9rie. C\u2019est le Qatar, micro-\u00c9tat ultra-riche sans sc\u00e8ne artistique locale reconnue, qui est parvenu \u00e0 jouer habilement sa carte pour s\u2019imposer \u00e0 Venise.<\/p>\n\n\n\n

Il sera int\u00e9ressant d\u2019observer comment les deux grandes puissances non occidentales concurrentes, la Chine et l\u2019Inde, vont se positionner dans les prochaines Biennales de Venise.<\/p>\n\n\n\n

Cette ann\u00e9e, les deux pays sont rest\u00e9s ignor\u00e9s des protestations et appels au boycott qui auraient pu les toucher : la Chine en raison de la pers\u00e9cution des Ou\u00efghours et des limitations de plus en plus drastiques \u00e0 la libert\u00e9 d\u2019expression, l\u2019Inde avec la discrimination \u00e0 l\u2019\u00e9gard des musulmans et les tendances autocratiques du Premier ministre Modi. Les deux pays sont voisins. Leurs pavillons, qui ne sont pas des constructions propres mais de vastes espaces situ\u00e9s aux confins de l\u2019Arsenal, sont tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s des Giardini<\/em>. Leur puissance \u00e9conomique et leur poids d\u00e9mographique leur permettent-ils de penser qu\u2019ils pourraient d\u00e9placer le centre symbolis\u00e9 par les Giardini<\/em> vers l\u2019Arsenal ?\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n
Un installation dans le pavillon chinois. \u00a9 Matteo Chinellato<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Il est probable que les deux pays ne cherchent pas \u00e0 entrer dans les querelles de pouvoir incarn\u00e9es par les curateurs de la Biennale.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

La Chine sait profiter des dissensions entre les pays occidentaux et du pouvoir de culpabilisation \u00e0 leur \u00e9gard mais elle ne cherche pas \u00e0 \u00eatre le leader du mouvement et, surtout, elle ne veut pas que ses artistes y participent \u2014 d\u2019o\u00f9 la reprise en main du monde de l\u2019art en Chine depuis une dizaine d\u2019ann\u00e9es. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019Inde, dont c\u2019est seulement la troisi\u00e8me participation \u00e0 la Biennale, a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 mettre en avant son identit\u00e9 et sa diff\u00e9rence. Le titre de l\u2019exposition des cinq artistes aux pratiques traditionnelles, loin des avant-gardes occidentales, est \u00e0 ce titre \u00e9clairant : \u00ab Geographies of Distance : Remembering Home \u00bb. Les artistes des deux pays n\u2019\u00e9taient pas signataires de la p\u00e9tition diffus\u00e9e par ANGA ; dans les mouvements de soutien \u00e0 la cause palestinienne, ils se sont abstenus \u2014 donnant peut-\u00eatre par l\u00e0 des indices de la strat\u00e9gie d\u2019institutionnalisation qu\u2019ils pourraient adopter lors des prochaines \u00e9ditions de la Biennale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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