{"id":308415,"date":"2025-12-14T06:30:00","date_gmt":"2025-12-14T05:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=308415"},"modified":"2025-12-13T18:44:47","modified_gmt":"2025-12-13T17:44:47","slug":"les-libertes-de-laurent-mauvignier-grand-entretien-avec-le-prix-goncourt-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2025\/12\/14\/les-libertes-de-laurent-mauvignier-grand-entretien-avec-le-prix-goncourt-2025\/","title":{"rendered":"Les libert\u00e9s de Laurent Mauvignier : grand entretien avec le Prix Goncourt 2025"},"content":{"rendered":"\n

Le Prix Goncourt 2025 n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la r\u00e8gle tacite de la derni\u00e8re rentr\u00e9e litt\u00e9raire : une histoire familiale qui se d\u00e9roule sur plus de 700 pages. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Avec <\/em>La Maison vide (\u00c9ditions de Minuit), Laurent Mauvignier prom\u00e8ne son regard \u2014 et le lecteur avec \u2014 \u00e0 tous les \u00e9tages et dans tous les recoins d\u2019une demeure charg\u00e9e de r\u00e9cits, de souvenirs, d\u2019images et d\u2019odeurs. Une demeure, en r\u00e9alit\u00e9, pas si vide. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Le narrateur entre dans cette maison familiale qui avait \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9e jusqu\u2019en 1976 pour d\u00e9couvrir tous les personnages \u2014 souvent f\u00e9minins \u2014 et tous les objets qui se cachent sous la poussi\u00e8re, t\u00e9moins d\u2019un temps pass\u00e9, tant\u00f4t glorieux tant\u00f4t difficile. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Au rythme de sa prose caract\u00e9ristique, aussi d\u00e9licate que complexe, Mauvignier ne cherche pas seulement \u00e0 nous parler d\u2019un piano, de Marguerite, de sa m\u00e8re Marie-Ernestine, d\u2019une commode au marbre \u00e9br\u00e9ch\u00e9, d\u2019une L\u00e9gion d\u2019honneur, de la vie \u00e0 la campagne travers\u00e9e par deux guerres mondiales, de photographies sur lesquelles un visage a \u00e9t\u00e9 d\u00e9coup\u00e9 aux ciseaux. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Ces histoires restitu\u00e9es, il les transforme et les modifie, pour mieux raconter la n\u00f4tre. <\/em>Car <\/em>La Maison vide est un roman sur \u2014 et pour \u2014 la libert\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Malgr\u00e9 ce que semble annoncer le titre de votre roman, la maison dont vous parlez ne semble pas r\u00e9ellement vide : elle est bien peupl\u00e9e d\u2019ombres, de sons et de souvenirs, de courants d\u2019airs \u2014 qui rappellent le \u00ab souffle d\u2019air \u00bb sur lequel se fonde tout le roman. Est-ce pourtant une pr\u00e9sence, ou quelque chose comme son d\u00e9rivatif ?<\/h3>\n\n\n\n

Le plein et le vide ne s\u2019opposent pas. <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est parce que la maison est hant\u00e9e, <\/em>c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019elle exsude la m\u00e9moire de situations, d\u2019affects, d\u2019histoires v\u00e9cues entre ses murs, qu\u2019elle donne l\u2019impression qu\u2019il lui manque quelque chose : une absence est pr\u00e9sente, qu\u2019on ressent sans trop se l\u2019expliquer.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est cette pr\u00e9sence de l\u2019absence, si tangible, qui marque le c\u0153ur de ce vide ; il manque quelque chose, quelqu\u2019un, l\u2019accumulation du temps, des voix d\u00e9pos\u00e9es, comme les traces photographiques des ombres accumul\u00e9es dans le temps et le creuset des g\u00e9n\u00e9rations.<\/p>\n\n\n\n

Ce manque est palpable, il cr\u00e9e la sensation d\u2019un vide que ne comble \u00e9videmment pas la pr\u00e9sence des objets. <\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre m\u00eame que l\u2019accumulation d\u2019objets, la saturation de l\u2019espace, fait ressentir davantage encore que le principal a d\u00e9sert\u00e9, mais qu\u2019il se tient pr\u00e9cis\u00e9ment dans ce d\u00e9sert satur\u00e9, o\u00f9 il r\u00e8gne en ma\u00eetre en recouvrant tout.<\/p>\n\n\n\n

Ce roman vient-il donc combler une forme de vide ? <\/h3>\n\n\n\n

C\u2019est un dr\u00f4le de vide, puisqu\u2019il est construit \u00e0 partir, l\u00e0 encore, de saturations ; il s\u2019agit d\u2019images qui ont satur\u00e9 mon imaginaire lorsque j\u2019\u00e9tais enfant, jusqu\u2019\u00e0 s\u2019inscrire si durablement en moi qu\u2019il a fallu \u00e9crire \u00e0 partir d\u2019elles. <\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai ainsi en t\u00eate l\u2019image des photographies sur lesquelles ma grand-m\u00e8re apparaissait le visage d\u00e9coup\u00e9 aux ciseaux, ou, plus pr\u00e9gnantes encore, les images \u2014 mentales puisque jamais photographi\u00e9es ni vues \u2014 de mon p\u00e8re, enfant de sept ans, dont ma m\u00e8re m\u2019a souvent racont\u00e9 dans ma propre enfance qu\u2019il avait assist\u00e9 \u00e0 l\u2019humiliation de sa propre m\u00e8re se faisant tondre \u00e0 la Lib\u00e9ration. <\/p>\n\n\n\n

Cette image, je ne l\u2019ai pas vue bien s\u00fbr, mais elle s\u2019est imprim\u00e9e en moi d\u2019une encre ind\u00e9l\u00e9bile : celle de la m\u00e9moire et de l\u2019imaginaire.<\/p>\n\n\n\n

Entre ces deux images, photos trou\u00e9es et portrait imagin\u00e9 d\u2019un enfant terrifi\u00e9, se d\u00e9ploie en effet un vide immense, arch\u00e9ologique \u2013 un vide effrayant pour moi.<\/p>\n\n\n\n

Seriez-vous d\u2019accord pour dire que le piano de cette maison est, dans votre livre, le personnage principal ? <\/h3>\n\n\n\n

Le piano est un personnage du livre, mais moins important, il me semble, que la maison elle-m\u00eame. <\/p>\n\n\n\n

Je pense que la maison est une personne ; une femme, une ogresse peut-\u00eatre, qui porte en son sein toutes les personnes qui y ont v\u00e9cu \u2013 comme des enfants \u00e0 na\u00eetre dans son ventre. <\/p>\n\n\n\n

Cette maison est le socle du temps ; elle est le t\u00e9moin, elle prot\u00e8ge. <\/p>\n\n\n\n

Mais cette maison n\u2019est-elle pas \u00e9galement une sorte de barrage ? <\/h3>\n\n\n\n

Cette maison enferme aussi ; elle donne la vie mais l\u2019emp\u00eache de s\u2019\u00e9lancer, elle retient autant qu\u2019elle pr\u00e9serve. <\/p>\n\n\n\n

Quelles sont donc les significations associ\u00e9es au piano ?<\/h3>\n\n\n\n

Le piano est plus \u00e9trange : ce qui le relie \u00e0 la maison c\u2019est sa capacit\u00e9 \u00e0 rester l\u00e0, droit comme un i, comme la beaut\u00e9 dont parle Baudelaire, \u00ab belle comme un r\u00eave de pierre \u00bb, faite \u00ab pour inspirer au po\u00e8te un amour\/\u00e9ternel et muet ainsi que la mati\u00e8re. \u00bb <\/p>\n\n\n\n

Tous les deux, maison et piano, ont la facult\u00e9 d\u2019enjamber la vie et les passions humaines : ils sont sans affect, t\u00e9moins de tout, ils restent pr\u00e9sents.<\/p>\n\n\n\n

Pour moi, toutefois, la maison r\u00e9sonne diff\u00e9remment : elle est comme un corps, quand le piano est comme une sorte de tombeau \u2014 une pr\u00e9sence silencieuse comme un dolmen ou les m\u00e9galithes qu\u2019on voit dans le film de Kubrick 2001<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi cette comparaison ? <\/h3>\n\n\n\n

Quand on entend la musique, c\u2019est parce qu\u2019elle vibre \u00e0 travers la maison ; nous sommes toujours \u00e0 la place du personnage de Marguerite, le piano ne joue pas pour nous. Quand sa m\u00e8re Marie-Ernestine joue, elle le fait en nous tournant le dos : nous la regardons \u00e0 son insu. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019incroyable indocilit\u00e9 d\u2019un r\u00e9cit est quelque chose d\u2019extraordinaire.<\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Le piano, lui, sait quelque chose que nous ignorons. <\/p>\n\n\n\n

Il porte un savoir douloureux de la beaut\u00e9, de la gr\u00e2ce ou de l\u2019amour emp\u00each\u00e9 \u2013 c\u2019est le deuil d\u2019un avenir. Il est le n\u0153ud noir, le lieu du secret du r\u00e9cit \u2014 ou bien, \u00e0 la fin du livre, l\u2019instrument d\u2019une vengeance. <\/p>\n\n\n\n

Personnage, le piano l\u2019est comme le sont les autres, alors que la maison, sans doute, les domine tous et toutes et embrasse chaque g\u00e9n\u00e9ration. <\/p>\n\n\n\n

On sent dans votre roman l\u2019influence assez omnipr\u00e9sente de Proust, comme un magnifique pastiche \u2014 le romancier y est aussi pr\u00e9sent d\u2019une fa\u00e7on accidentelle : lui et l\u2019un des personnages sont homonymes. Aviez-vous cette pr\u00e9sence litt\u00e9raire en t\u00eate au moment de l\u2019\u00e9criture ? <\/h3>\n\n\n\n

Mon arri\u00e8re-grand-m\u00e8re s\u2019appelait r\u00e9ellement Marie-Ernestine Proust. Le nom de Proust est assez commun dans ma Touraine natale, mais pour nous, dans l\u2019enfance, il \u00e9voquait plus un nom de garagiste que celui de l\u2019\u00e9crivain que l\u2019on sait ! <\/p>\n\n\n\n

Bien s\u00fbr, lors de l\u2019\u00e9criture, Proust \u00e9tait l\u00e0 en filigrane \u2014 d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9figur\u00e9 pour moi avec l\u2019\u00e9pigraphe de Boylesve ; il \u00e9tait l\u00e0 dans l\u2019\u00e9vocation presque s\u00e9pia du pass\u00e9 photographique, celle de l\u2019enfance des personnages ; dans mon roman aussi, il s\u2019agissait de faire mourir ce monde d\u2019avant la Grande Guerre pour laisser le n\u00f4tre prendre sa place.<\/p>\n\n\n\n

Je me m\u00e9fie cependant de la notion de pastiche ; il s\u2019agissait plut\u00f4t d\u2019accentuer dans mon \u00e9criture l\u2019empreinte qu\u2019y a laiss\u00e9e Proust, comme de laisser visible ce que d\u2019habitude on cache : les sources de mon pass\u00e9 litt\u00e9raire, de ma m\u00e9moire d\u2019\u00e9crivain, avec des auteurs qui furent d\u00e9terminants pour moi comme \u00e9crivain et comme lecteur. <\/p>\n\n\n\n

Ces auteurs appartiennent \u00e0 notre m\u00e9moire collective tr\u00e8s fran\u00e7aise : c\u2019est une litt\u00e9rature qui va de Balzac, Maupassant, Flaubert et Zola \u00e0 Proust, C\u00e9line, Claude Simon et Duras.<\/p>\n\n\n\n

Ce brassage de la m\u00e9moire collective n\u2019a pourtant de sens que si celle-ci s\u2019incarne dans une \u00e9criture qui peut \u00e0 la fois la rencontrer et la laisser de c\u00f4t\u00e9, l\u2019embrasser sans se laisser \u00e9touffer par elle. Mon \u00e9criture est le r\u00e9sultat de m\u00e9tissages nombreux, et bien entendu pas seulement fran\u00e7ais. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 quels auteurs pensez-vous donc ?<\/h3>\n\n\n\n

Tout ceci ne serait rien si je n\u2019avais pas rencontr\u00e9 Thomas Bernhard, Lobo Antunes, Krasznahorkai<\/a>, Joyce Carol Oates, Faulkner bien s\u00fbr, mais aussi Virginia Woolf et Flannery O\u2019Connor \u2014 et bien d\u2019autres encore. <\/p>\n\n\n\n

Chez Proust, la toponymie est cruciale : le narrateur r\u00eave des lieux avant de les poss\u00e9der pleinement ; chez vous, en revanche, pas de noms de lieux, ou des noms fictifs. Comment l\u2019expliquez-vous ? Y avait-il une volont\u00e9 d\u2019att\u00e9nuer la couleur locale pour tendre davantage vers l\u2019universel ? <\/h3>\n\n\n\n

Pour \u00eatre pr\u00e9cis, il y a bien un lieu dans mon livre, o\u00f9 est situ\u00e9e l\u2019action : La Bass\u00e9e. Dans mes livres, La Bass\u00e9e est un lieu fictif inspir\u00e9 de Descartes, la petite ville de mon enfance, situ\u00e9e en Touraine. <\/p>\n\n\n\n

Ce nom fictif, je l\u2019ai choisi pour plusieurs raisons, et notamment pour son indiff\u00e9renciation g\u00e9ographique.<\/p>\n\n\n\n

Certes, il existe une ville s\u2019appelant La Bass\u00e9e dans le Nord, pr\u00e8s de Lille : c\u2019est la plus grande des villes qui porte ce nom, celle \u00e0 laquelle on pense, et que Jules \u00e9voque dans son parcours militaire. Des \u00ab La Bass\u00e9e \u00bb, on en trouve cependant cinq ou six sur le territoire fran\u00e7ais, souvent des hameaux, des villages perdus aux quatre coins de la France. <\/p>\n\n\n\n

Ma libert\u00e9, la possibilit\u00e9 de mon \u00e9mancipation, c\u2019est de transformer ce que j\u2019ai re\u00e7u pour le laisser modifi\u00e9 apr\u00e8s moi.<\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Je voulais un nom fictif, \u00e0 l\u2019instar de ce que Proust avait fait avec Combray\/Illiers, Faulkner avec le comt\u00e9 de Yoknapatawpha\/comt\u00e9 de Lafayette, dans le Mississippi, ou, plus proche de nous, Mu\u00f1oz Molina avec M\u00e1gina\/\u00dabeda, en Andalousie. J\u2019ai beaucoup h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 cause du poids que repr\u00e9sentaient de si prestigieux et \u00e9crasants pr\u00e9d\u00e9cesseurs, mais je ne me voyais pas du tout \u00e9crire le nom r\u00e9el de ma ville d\u2019enfance et imposer mon regard sur elle, alors qu\u2019il ne s\u2019agit que de ma perception. <\/p>\n\n\n\n

Il ne s\u2019agit que de ma vision, subjective, imaginaire, fantasm\u00e9e, r\u00e9invent\u00e9e ; il s\u2019agit du r\u00e9cit que je m\u2019en fais, qui est une fiction comme une autre. Je ne voulais pas non plus d\u2019une solution documentaire, plus implicite, qui aurait \u00e9t\u00e9 possible mais ne me satisfaisait pas, en \u00e9crivant D. pour Descartes, comme parfois Annie Ernaux a pu le faire avec Y…, pour Yvetot. <\/p>\n\n\n\n

Pour autant, vous avez raison de dire que ce nom arrive presque en transparence dans le r\u00e9cit, comme effac\u00e9 \u2014 j\u2019ai de fait \u00e9crit plusieurs livres sans nommer les lieux. <\/p>\n\n\n\n

Pourquoi ? <\/h3>\n\n\n\n

Il est important pour moi d\u2019effacer l\u2019effet pittoresque, la couleur locale, l\u2019anecdotique. <\/p>\n\n\n\n

Il faut tendre, sinon \u00e0 l\u2019universel, du moins \u00e0 ce qui, de partout, peut \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9 comme un espace sur lequel projeter sa propre r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ce livre est-il dans sa totalit\u00e9 un roman ? Quel est son rapport avec l\u2019invention ?<\/h3>\n\n\n\n

Le narrateur est un inventeur, comme un sp\u00e9l\u00e9ologue \u00ab invente \u00bb la d\u00e9couverte d\u2019une grotte, ou un arch\u00e9ologue le site qu\u2019il d\u00e9couvre. J\u2019aime aussi l\u2019id\u00e9e que les enfants \u00ab inventent \u00bb tout \u2014 non pas de toutes pi\u00e8ces, mais en agen\u00e7ant ces pi\u00e8ces pour en faire un r\u00e9cit neuf et non encore advenu. <\/p>\n\n\n\n

De ce que je raconte dans le livre, beaucoup est le fruit de r\u00e9cits r\u00e9ellement entendus, et dont je peux dire que, pour les avoir entendus dans mon enfance, je les garde en moi comme des souvenirs r\u00e9els.<\/p>\n\n\n\n

Ces r\u00e9cits, je les ai v\u00e9cus avec l\u2019intensit\u00e9 propre \u00e0 l\u2019enfance, qui voit dans la moindre histoire non pas un r\u00e9cit qu\u2019il s\u2019agit de croire ou de ne pas croire, mais la v\u00e9rit\u00e9 d\u2019un monde qui s\u2019\u00e9tale et s\u2019imprime en nous avec la force du r\u00e9el \u2014 dans le sens o\u00f9 Lacan dit que le r\u00e9el, \u00ab c\u2019est ce qui cogne \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Ces histoires entendues, dans des versions parfois divergentes, m\u2019ont litt\u00e9ralement frapp\u00e9 et cogn\u00e9 \u2014 je m\u2019en suis remis comme on se remet d\u2019un accident ou d\u2019une maladie. <\/p>\n\n\n\n

Tout est donc vrai \u2014 et peu importe ce qui a \u00e9t\u00e9 v\u00e9cu ou pas.<\/p>\n\n\n\n

Vous \u00e9crivez : \u00ab Toutes ces voix, ce sont les mots \u00e0 peine transform\u00e9s de Marie-Ernestine qui sont venus jusqu\u2019\u00e0 moi ; je les accueille, je laisse grandir et se d\u00e9multiplier les images et les odeurs, les secrets qu\u2019ils contiennent, je les laisse inventer leur histoire, et c\u2019est pour cette raison qu\u2019il me semble si facile de voir Marie-Ernestine maintenant, ici \u00bb (p. 48). Croyez-vous donc en une certaine autonomie du r\u00e9cit ? <\/h3>\n\n\n\n

L\u2019incroyable indocilit\u00e9 d\u2019un r\u00e9cit est quelque chose d\u2019extraordinaire.<\/p>\n\n\n\n

Parfois, des images et des visions s\u2019imposent et ne peuvent vous laisser de r\u00e9pit qu\u2019\u00e0 la condition que vous les \u00e9criviez, \u00e0 peu pr\u00e8s aussi exactement que si vous faisiez une d\u00e9position au commissariat apr\u00e8s avoir assist\u00e9 \u00e0 un drame ou une agression. <\/p>\n\n\n\n

Parfois, au contraire, tout se referme et un angle mort vous rend impossible le r\u00e9cit. Vous vous approchez de votre histoire, et puis soudain vous ne pouvez plus avancer, plus rien n\u2019op\u00e8re, vous ne voyez rien, vous ne savez plus rien.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette situation, vous forcez le passage, mais les mots sont vides ; vous passez \u00e0 la sc\u00e8ne suivante, et l\u2019ellipse que vous avez d\u00fb assumer porte soudain bien davantage que ce \u00e0 quoi le r\u00e9cit aurait pu vous ouvrir. <\/p>\n\n\n\n

Il faut accueillir ce mouvement souterrain du r\u00e9cit, tr\u00e8s \u00e9trange, et cette indocilit\u00e9 ; il faut avoir l\u2019humilit\u00e9 de l\u2019entendre, de la respecter, et d\u2019en \u00e9pouser les contours et les exigences.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est cette indocilit\u00e9 qui, \u00e0 la fin, donne vie \u00e0 votre texte \u2014 bien au-del\u00e0 de ce que vous auriez pu accomplir, vous, tout seul, avec votre seul travail d\u2019\u00e9criture. <\/p>\n\n\n\n

Consid\u00e9rant \u00ab toutes ces voix \u00bb \u2014 la musique de votre style, les notes de vos phrases, la pianiste Marie-Ernestine et le piano lui-m\u00eame \u2014 ce roman peut-il \u00eatre lu comme une grande partition, ou une sorte de symphonie ? <\/h3>\n\n\n\n

La question musicale est \u00e9videmment \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans mon \u00e9criture, d\u2019abord dans son phras\u00e9, mais aussi, plus largement, dans le sens de la construction ; on pourrait dire qu\u2019elle est \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans la composition d\u2019ensemble du r\u00e9cit, avec ses acc\u00e9l\u00e9rations et ses ralentissements, ses cr\u00eates et ses replis. <\/p>\n\n\n\n

Pour autant, j\u2019aurais du mal \u00e0 comparer ce r\u00e9cit \u00e0 une sorte de symphonie, dans le sens o\u00f9 il y a dans l\u2019\u00e9criture quelque chose qui est, me semble-t-il, moins savant que dans le geste de la grande partition symphonique ; quelque chose qui tient aussi \u00e0 l\u2019aventure plus ouverte du hasard, de l\u2019arbitraire, du souffle d\u2019air et qui ne r\u00e9pond pas toujours \u00e0 une organisation musicale au sens classique. <\/p>\n\n\n\n

Si je n\u2019ai pas trouv\u00e9 de r\u00e9ponses, j\u2019ai trouv\u00e9 la certitude de ne pas \u00eatre une bulle d\u2019air venue de nulle part ; mon chemin s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 des ombres qui m\u2019ont fa\u00e7onn\u00e9. <\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Ce rapprochement pourrait op\u00e9rer avec la musique contemporaine, ses effets de r\u00e9p\u00e9titions, de boucles, de ressassements, d\u2019accidents et de frottements, de d\u00e9saccords \u2013 comme ceux d\u2019un piano d\u00e9saccord\u00e9. Il y a l\u00e0 un jeu ouvert avec l\u2019id\u00e9e de partition.<\/p>\n\n\n\n

Dans un passage de la premi\u00e8re partie, le narrateur d\u00e9crit le \u00ab grand salon du bas \u00bb de la maison dont \u00ab il ne reste rien que l\u2019humidit\u00e9 et l\u2019obscurit\u00e9 \u00bb et qu\u2019il faut donc ouvrir pour a\u00e9rer et illuminer en quelque sorte (p. 67). Ce passage pourrait-il fonctionner comme une image ou m\u00e9taphore du geste du roman : ouvrir \u00ab grand les volets et les fen\u00eatres \u00bb de la maison vide ?<\/h3>\n\n\n\n

Je me souviens de cette sc\u00e8ne magnifique de Fellini Roma<\/em> : des ouvriers qui forent le sous-sol romain pour la construction du futur m\u00e9tro tombent nez-\u00e0-nez avec des fresques de villas de l\u2019Antiquit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ces ouvriers observent la magnificence de ce monde qui est rest\u00e9 inchang\u00e9 depuis des si\u00e8cles, mais le miracle est de courte dur\u00e9e : en entrant, l\u2019air ambiant d\u00e9truit toutes les peintures, qui tombent en poussi\u00e8re en quelques secondes. <\/p>\n\n\n\n

J\u2019avais un peu cette id\u00e9e et cette crainte : est-ce qu\u2019ouvrir les fen\u00eatres, c\u2019est aussi d\u00e9truire en donnant \u00e0 voir ? <\/p>\n\n\n\n

Sortir les fant\u00f4mes de ce temps cristallis\u00e9, inerte, de ce tombeau qu\u2019est devenue la maison, est-ce les faire revivre, les ramener au jour, ou bien est-ce les tuer une seconde fois ? <\/p>\n\n\n\n

Le jour tue les vampires, les \u00eatres de la nuit, les mirages. Qu\u2019en est-il du pass\u00e9 ? <\/p>\n\n\n\n

Ce qui est vrai, c\u2019est que la maison est une m\u00e9taphore du livre et qu\u2019en ouvrir les pages, c\u2019est comme ouvrir les fen\u00eatres, faire appara\u00eetre un monde qui, ferm\u00e9, reste muet.<\/p>\n\n\n\n

Ce passage sur ce salon, qui est une salle obscure et \u00ab malsaine \u00bb apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 une \u00ab salle d\u2019apparat \u00bb, de soir\u00e9es et de sonates, est aussi tr\u00e8s proustien : la pi\u00e8ce, en tant que t\u00e9moin, est la preuve du temps qui passe\u2026 Quelle r\u00e9flexion d\u00e9ployez-vous au sujet de cette usure du temps ?<\/h3>\n\n\n\n

Le rapport \u00e0 l\u2019effacement, \u00e0 la d\u00e9t\u00e9rioration rejoint une autre question, qui est li\u00e9e \u00e0 celle du temps qui passe : la question du corps. <\/p>\n\n\n\n

Le corps est d\u00e9t\u00e9rior\u00e9 par le temps, mais aussi par la guerre, par la vie ; c\u2019est par exemple le corps de Florentin Cabanel qui se d\u00e9fait. Celui-ci appara\u00eet au d\u00e9but du roman avec les traits d\u2019un dandy fin de si\u00e8cle, qu\u2019on aurait pu croiser chez Huysmans. Je lui ai donn\u00e9 le nom d\u2019un peintre acad\u00e9mique, portraitiste r\u00e9put\u00e9 en son temps. <\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 ces d\u00e9buts, en lui faisant traverser le si\u00e8cle, son visage et son corps sont d\u00e9truits \u2013 Cabanel est une gueule cass\u00e9e de la Grande Guerre, et son corps s\u2019ab\u00eeme aussi avec le temps, comme on le voit \u00e0 la toute fin du livre.<\/p>\n\n\n\n

Ce personnage traduit physiquement la d\u00e9gradation d\u2019une \u00e9poque qui se dilue dans une autre. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9pigraphe du livre, tir\u00e9e de Boylesve, annonce une grande introspection \u00e0 venir et en m\u00eame temps, semble montrer aussi le style agile qui se d\u00e9ploiera dans le roman : \u00ab Des paroles ou des bruits entendus, et qui nous ont p\u00e9n\u00e9tr\u00e9s, peut-\u00eatre \u00e0 notre insu, remuent en nous un monde ignor\u00e9 de nous-m\u00eames. \u00bb Avec ces mots, vouliez-vous annoncer le fond, mais aussi la forme \u00e0 venir ?<\/h3>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9pigraphe de Boylesve n\u2019est pas l\u00e0 par hasard, assur\u00e9ment. <\/p>\n\n\n\n

Ren\u00e9 Boylesve est n\u00e9 en 1867 \u00e0 Descartes\u2014 qui n\u2019avait pas encore ce nom, mais peu importe. C\u2019est un auteur que j\u2019ai d\u00e9couvert, certes parce que nous avions la m\u00eame origine dans notre petite commune rurale, mais surtout pour une raison litt\u00e9raire : son rapport \u00e0 Proust.<\/p>\n\n\n\n

Boylesve a eu l\u2019id\u00e9e d\u2019une fresque qu\u2019il aurait \u00e9crite sur huit volumes, racontant le d\u00e9clin de l\u2019aristocratie au profit de la bourgeoisie ; il a \u00e9crit le premier volume, avec des phrases tr\u00e8s longues. On pense bien s\u00fbr \u00e0 Proust.<\/p>\n\n\n\n

Boylesve a cependant suivi un autre chemin : il s\u2019est ralli\u00e9 aux conseils d\u2019un \u00ab expert \u00bb en litt\u00e9rature, pour couper ses phrases et son livre ; il a renonc\u00e9 \u00e0 son projet. Plus tard, il est devenu un \u00e9crivain \u00e0 succ\u00e8s, jusqu\u2019\u00e0 entrer \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie. <\/p>\n\n\n\n

Quand Proust arrive sur la sc\u00e8ne litt\u00e9raire, Boylesve l\u2019accueille donc avec hostilit\u00e9, avant d\u2019accepter l\u2019id\u00e9e que l\u2019auteur de La Recherche<\/em> aura r\u00e9alis\u00e9 ce roman total que lui-m\u00eame avait entrepris, avec l\u2019intention de l\u2019appeler La Fin d\u2019un monde. <\/em><\/p>\n\n\n\n

On peut trouver dans l\u2019\u0153uvre de Boylesve une phrase pr\u00e9-proustienne, une atmosph\u00e8re qui fait de lui une sorte de cha\u00eenon manquant entre le XIXe balzacien et Proust. \u00c0 ce titre, il est tr\u00e8s int\u00e9ressant.<\/p>\n\n\n\n

Il faut tendre, sinon \u00e0 l\u2019universel, du moins \u00e0 ce qui, de partout, peut \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9 comme un espace sur lequel projeter sa propre r\u00e9alit\u00e9.<\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

La citation en \u00e9pigraphe de mon livre est un hommage et une fa\u00e7on de payer une dette aussi, puisqu\u2019avec Marie-Ernestine se dessine en creux le personnage de Madeleine, h\u00e9ro\u00efne de Boylesve.<\/p>\n\n\n\n

Vous \u00e9crivez \u00ab Si je n\u2019y avais pas pr\u00eat\u00e9 attention tout d\u2019abord, c\u2019est que Florentin Cabanel ne me semblait pas \u00eatre une figure essentielle de ce qui nourrissait mes motivations souterraines, \u00e0 savoir la reconstitution d\u2019une histoire familiale qui pose, peut-\u00eatre, en filigrane, les pr\u00e9mices des questions qui me taraudent depuis mes seize ans, ann\u00e9e du suicide de mon p\u00e8re \u00bb (p. 80) : Le suicide du p\u00e8re du narrateur serait-il donc l\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u00e9clencheur de ce roman, sa v\u00e9ritable raison ?<\/h3>\n\n\n\n

Il faut toujours plusieurs \u00e9l\u00e9ments pour que se d\u00e9clenche l\u2019impulsion d\u2019un roman. <\/p>\n\n\n\n

Une seule question \u2013 par exemple le suicide du p\u00e8re du narrateur \u2013 ne peut pas suffire, car il faut que les \u00e9l\u00e9ments qui puissent assumer ce d\u00e9clenchement se rapprochent et se questionnent les uns et les autres, se nourrissent de leurs contradictions et de ce qui les s\u00e9pare. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 quels autres \u00e9l\u00e9ments pensez-vous donc ?<\/h3>\n\n\n\n

J\u2019avais par exemple en t\u00eate cette image que j\u2019ai \u00e9voqu\u00e9e : celle de mon p\u00e8re, enfant de sept ans, regardant sa m\u00e8re se faire tondre pendant l\u2019\u00e9puration. <\/p>\n\n\n\n

Cette image entre en conversation, si l\u2019on veut, avec les photos de cette femme dont on a d\u00e9coup\u00e9 le visage aux ciseaux. Il faut encore que s\u2019ajoute autre chose \u2014 la L\u00e9gion d\u2019honneur de son p\u00e8re \u00e0 elle \u2014 pour que les \u00e9l\u00e9ments entre eux se chargent d\u2019une \u00e9paisseur suffisante, afin que d\u00e9bute l\u2019\u00e9criture. <\/p>\n\n\n\n

La mort de mon p\u00e8re chemine \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de ce parcours, de cette \u00e9quation \u00e0 r\u00e9soudre : comment l\u2019h\u00e9ro\u00efsme d\u2019un homme \u2014 Jules \u2014 s\u2019effondre \u00e0 travers le d\u00e9shonneur de sa fille Marguerite ; comment l\u2019enfant n\u00e9 de cette fille devient l\u2019h\u00e9ritier de cette humiliation ; comment enfin sa mort \u00e0 lui, des ann\u00e9es plus tard, en porte la blessure.<\/p>\n\n\n\n

Ce sont ces questions qui tracent le canevas d\u2019un r\u00e9cit possible. <\/p>\n\n\n\n

S\u2019il manque un de ces \u00e9l\u00e9ments, je ne peux pas d\u00e9buter ce chantier, je ne peux rien ouvrir ; aucun \u00e9l\u00e9ment ne peut se pr\u00e9valoir d\u2019\u00eatre, \u00e0 lui seul, d\u00e9clencheur d\u2019un livre.<\/p>\n\n\n\n

Ces \u00e9l\u00e9ments d\u00e9clencheurs se posent sous forme de questions. La question qu\u2019on a envie de vous poser \u00e0 notre tour est : avez-vous trouv\u00e9 des r\u00e9ponses \u2014 ou des \u00e9l\u00e9ments de r\u00e9ponse \u00e0 l\u2019interrogation initiale ? <\/h3>\n\n\n\n

Je ne dirai pas que j\u2019ai trouv\u00e9, au sens strict, des r\u00e9ponses. <\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai plut\u00f4t l\u2019impression d\u2019avoir acquis la connaissance d\u2019un monde dont je suis le d\u00e9positaire.<\/p>\n\n\n\n

Cette connaissance n\u2019est pas fond\u00e9e sur l\u2019exactitude des faits, sur la certitude de v\u00e9cus qui, au contraire, ne sont que des hypoth\u00e8ses, des possibilit\u00e9s romanesques ; mais ces hypoth\u00e8ses portent en elles suffisamment de densit\u00e9, d\u2019\u00e9paisseur pour me faire ressentir la v\u00e9rit\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e en moi d\u2019existences dont je suis le prolongement, ou la continuit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Il est tr\u00e8s important de s\u2019ouvrir \u00e0 ce vertige : nous sommes habit\u00e9s par nos morts, par leurs histoires et par leurs \u00e9checs.<\/p>\n\n\n\n

Si je n\u2019ai pas trouv\u00e9 de r\u00e9ponses, j\u2019ai donc trouv\u00e9 la certitude de ne pas \u00eatre une bulle d\u2019air venue de nulle part ; mon chemin s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 des ombres qui m\u2019ont fa\u00e7onn\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Ma libert\u00e9, la possibilit\u00e9 de mon \u00e9mancipation, c\u2019est de transformer ce que j\u2019ai re\u00e7u pour le laisser modifi\u00e9 apr\u00e8s moi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Maison vide<\/em> de Laurent Mauvignier, prix Goncourt 2025, parle d\u2019une demi-pr\u00e9sence.<\/p>\n

Dans une maison hant\u00e9e d\u2019ombres, sur quatre g\u00e9n\u00e9rations, une m\u00e9moire se d\u00e9fait \u2014 pour \u00eatre restaur\u00e9e par le romancier. <\/p>\n

Entretien.<\/p>\n","protected":false},"author":5931,"featured_media":308417,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-interviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":true,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[4344],"tags":[],"staff":[1631],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[1917],"class_list":["post-308415","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-litterature","staff-florent-zemmouche","geo-europe"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nLaurent Mauvignier : grand entretien avec le Goncourt 2025<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2025\/12\/14\/les-libertes-de-laurent-mauvignier-grand-entretien-avec-le-prix-goncourt-2025\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Laurent Mauvignier : grand entretien avec le Goncourt 2025\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La Maison vide de Laurent Mauvignier, prix Goncourt 2025, parle d\u2019une demi-pr\u00e9sence. 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