{"id":281442,"date":"2025-06-01T13:27:39","date_gmt":"2025-06-01T11:27:39","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=281442"},"modified":"2025-06-01T13:27:43","modified_gmt":"2025-06-01T11:27:43","slug":"du-desir-damour-au-desir-deurope-une-conversation-avec-martina-hefter-prix-grand-continent-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2025\/06\/01\/du-desir-damour-au-desir-deurope-une-conversation-avec-martina-hefter-prix-grand-continent-2024\/","title":{"rendered":"Du d\u00e9sir d\u2019amour au d\u00e9sir d\u2019Europe, une conversation avec Martina Hefter, Prix Grand Continent 2024"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 quoi pourrait ressembler un roman ultra-contemporain qui m\u00eale \u2014 \u00e0 la fois dans le fond et dans la forme \u2014 r\u00e9seaux sociaux, Internet, amour, maladie, vieillesse, fiction et solitude entre r\u00e9alit\u00e9s virtuelle et quotidienne ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9crivaine allemande Martina Hefter propose une r\u00e9ponse \u00e0 cette question avec son roman <\/em>Hey, Guten Morgen, wie geht es dir ? (Klett-Cotta).<\/em><\/p>\n\n\n\n

Junon est artiste, danseuse et com\u00e9dienne. Mais elle doit principalement s\u2019occuper tous les jours de son mari Jupiter, gravement malade.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pour fuir ce quotidien, la nuit, Junon discute avec des escrocs sentimentaux sur Internet. En jouant avec des hommes qui lui mentent, elle-m\u00eame semble devenir une menteuse. Dans ce jeu de dupes, Junon fait la rencontre de Benu. Une autre histoire commence.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La nuit, ces deux \u00eatres se rencontrent \u2014 ou ne se rencontrent pas \u2014 sur Internet, dans le terrain de jeu obscur d\u2019<\/em>online dating. Mais, par la magie de la fiction, ce lieu par excellence du simulacre, qui pourrait servir de symbole romantique \u00e0 l\u2019amour impossible, nous r\u00e9v\u00e8le paradoxalement des \u00e9clats de v\u00e9rit\u00e9 philosophique et politique, questionnant finalement la v\u00e9rit\u00e9 et ses fronti\u00e8res.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Avec <\/em>Hey, Guten Morgen, wie geht es dir ?, <\/em>Martina Hefter<\/em><\/a> est la laur\u00e9ate du <\/em>Prix Grand Continent 2024<\/em><\/a> dont la dotation soutient la traduction et la diffusion du livre gagnant dans dans cinq espaces linguistiques et litt\u00e9raires europ\u00e9ens : allemand, espagnol, fran\u00e7ais, italien, polonais.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le jury du Prix<\/em><\/a> a tenu \u00e0 saluer un \u00ab roman ultra-contemporain, dans sa forme comme dans les sujets qu\u2019il aborde, qui touche en m\u00eame temps au plus intime et au plus universel. Par tous ses bords, la fiction de Martina Hefter pose des questions primordiales aux lecteurs europ\u00e9ens.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sachant manier les confins de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle et de la r\u00e9alit\u00e9 quotidienne, Martina Hefter entrem\u00eale deux d\u00e9sirs avec une rare puissance litt\u00e9raire, le d\u00e9sir d\u2019amour et le d\u00e9sir d\u2019Europe, comme les deux faces d\u2019un mot, d\u2019un \u00ab intraduisible \u00bb lui-m\u00eame tr\u00e8s europ\u00e9en : la <\/em>Sehnsucht.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La figure de l\u2019Autre devient aussi le visage d\u2019un continent qui sait \u00e0 la fois user nos r\u00eaves et les ressusciter, o\u00f9 l\u2019appartenance et l\u2019exclusion coexistent et se nourrissent d\u2019illusions, mais aussi d\u2019une aspiration \u00e0 l\u2019authenticit\u00e9. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le roman sera publi\u00e9 en espagnol \u00e0 l\u2019automne par les \u00e9ditions MAEVA et en italien par Feltrinelli Gramma.<\/em><\/p>\n\n\n\n

ZNAK le publiera en polonais et les \u00e9ditions Globe en fran\u00e7ais en 2026.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Votre roman raconte l’histoire d’une femme menant une double vie : l’une est prosa\u00efque et ancr\u00e9e dans les r\u00e9alit\u00e9s quotidiennes \u2014 le travail, des difficult\u00e9s financi\u00e8res et la prise en charge d’un mari handicap\u00e9 \u2014 tandis que l’autre se d\u00e9roule dans le monde virtuel, o\u00f9 elle fr\u00e9quente des escrocs sentimentaux en ligne, en particulier un escroc nig\u00e9rian. Qu’est-ce qui vous a initialement pouss\u00e9e \u00e0 explorer cette dualit\u00e9 ?<\/h3>\n\n\n\n

Au d\u00e9part, l’id\u00e9e de dualit\u00e9 n’\u00e9tait pas au centre de ma r\u00e9flexion. <\/p>\n\n\n\n

Je m’int\u00e9ressais d’abord au ph\u00e9nom\u00e8ne des arnaques sentimentales en soi. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 entrer en contact direct avec des arnaqueurs, \u00e0 inventer des histoires et \u00e0 les regarder croire \u00e0 mes mensonges, tout comme les femmes qu’ils trompaient croyaient aux leurs. <\/p>\n\n\n\n

Cette dynamique m’a fascin\u00e9e : le sentiment de besoin partag\u00e9 des deux c\u00f4t\u00e9s, m\u00eame s’il s’exprimait sous des formes tr\u00e8s diff\u00e9rentes. <\/p>\n\n\n\n

Cela m’a amen\u00e9e \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir aux privil\u00e8ges, au postcolonialisme et aux structures sociales. Ma propre situation, en tant que femme blanche europ\u00e9enne privil\u00e9gi\u00e9e s’occupant d’un mari malade, a ajout\u00e9 une autre dimension. La dualit\u00e9 est alors devenue moins une question de romance et davantage une question d’intersection entre diff\u00e9rentes formes de privil\u00e8ges, de d\u00e9pendance et de tromperie.<\/p>\n\n\n\n

Diriez-vous que ce roman est autobiographique ?<\/h3>\n\n\n\n

Le point de d\u00e9part est autobiographique  \u2014 certains \u00e9l\u00e9ments de ma vie ont fa\u00e7onn\u00e9 le cadre du r\u00e9cit. Mais une fois que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire, cela a rapidement \u00e9volu\u00e9 vers quelque chose de fictif.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame lorsqu’une histoire commence par une exp\u00e9rience personnelle, l’acte d\u2019\u00e9criture la transforme. <\/p>\n\n\n\n

Je n’avais pas l’intention d’\u00e9crire sur moi-m\u00eame ; j’ai plut\u00f4t abord\u00e9 ma vie comme un mat\u00e9riau. Beaucoup d’\u00e9motions dans le livre ne sont pas les miennes, et une grande partie est purement invent\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

D’une certaine mani\u00e8re, Junon, votre protagoniste, n’est-elle pas aussi une sorte d’escroc ?<\/h3>\n\n\n\n

Oui, peut-\u00eatre. <\/p>\n\n\n\n

Bien que la relation de Junon avec l’escroc Benu n\u2019ait pas comme point de d\u00e9part une tromperie romantique ou financi\u00e8re, il y a un \u00e9l\u00e9ment de faux-semblant. <\/p>\n\n\n\n

M\u00eame lorsqu’une histoire commence par une exp\u00e9rience personnelle, l’acte d\u2019\u00e9criture la transforme.<\/p>Martina Hefter<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Elle cache certaines v\u00e9rit\u00e9s sur elle-m\u00eame, comme le fait qu’elle est mari\u00e9e \u2014 en partie par peur et en partie pour maintenir la relation. Au fil du temps, son objectif devient artistique : elle utilise cette relation comme mati\u00e8re premi\u00e8re pour une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, ce qui est, d’une certaine mani\u00e8re, une autre forme d’arnaque. On pourrait peut-\u00eatre appeler cela une forme d’\u00ab arnaque \u00e0 l’amiti\u00e9 \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Les arnaqueurs sont en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 la recherche d’argent : que recherche Junon dans cette relation, construite \u00e0 la fois sur des mensonges et des fragments de v\u00e9rit\u00e9 ?<\/h3>\n\n\n\n

La tromperie de Junon n’est pas totale ; elle ment de mani\u00e8re s\u00e9lective, principalement pour se prot\u00e9ger. En m\u00eame temps, elle est anim\u00e9e par la curiosit\u00e9 \u2014 le d\u00e9sir d’explorer ce qui est r\u00e9el et ce qui ne l’est pas, presque dans un sens philosophique. <\/p>\n\n\n\n

Elle veut voir o\u00f9 l’histoire la m\u00e8ne. En tant qu’artiste, elle aborde la conversation comme une sorte d’acte cr\u00e9atif.<\/p>\n\n\n\n

Benu devient un public imaginaire, un peu comme les artistes cr\u00e9ent en pensant \u00e0 un spectateur ou \u00e0 un lecteur. Parfois, elle lui envoie m\u00eame des po\u00e8mes. Elle \u00e9prouve \u00e9galement une affection \u00e9trange et inexplicable \u00e0 son \u00e9gard, qui la pousse \u00e0 rester engag\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Diriez-vous que cette relation est une m\u00e9taphore de l’art ou de la litt\u00e9rature ?<\/h3>\n\n\n\n

Oui, m\u00eame si ce n’\u00e9tait pas mon intention au d\u00e9part. <\/p>\n\n\n\n

Au d\u00e9but du processus d’\u00e9criture, il est devenu \u00e9vident que cette relation refl\u00e9tait le processus de cr\u00e9ation d’une fiction. Le roman traite fondamentalement de l’invention, de la performance et du jeu de r\u00f4le. <\/p>\n\n\n\n

Junon, en tant qu’artiste de performances, incarne cette id\u00e9e. Dans l’art de la performance, contrairement au th\u00e9\u00e2tre traditionnel, l’artiste ne joue pas un personnage, mais n’est pas non plus enti\u00e8rement lui-m\u00eame. <\/p>\n\n\n\n

Cette tension entre authenticit\u00e9 et artifice est au c\u0153ur du roman et des interactions entre Junon et Benu.<\/p>\n\n\n\n

Vous aviez d’abord envisag\u00e9 d’\u00e9crire un essai sur les escroqueries sentimentales. Qu’est-ce qui vous a fascin\u00e9 dans ce ph\u00e9nom\u00e8ne ?<\/h3>\n\n\n\n

Plusieurs aspects m’ont intrigu\u00e9e : l’interaction entre le mensonge et la v\u00e9rit\u00e9, les dimensions sociologiques et g\u00e9opolitiques, et le lien avec le crime organis\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

L’utilisation de la technologie \u2014 voire de l’intelligence artificielle \u2014 dans les escroqueries modernes ajoute une autre dimension. J’ai \u00e9galement \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9e par les donn\u00e9es d\u00e9mographiques : de nombreuses victimes sont des femmes europ\u00e9ennes \u00e2g\u00e9es, souvent issues des classes d\u00e9favoris\u00e9es de la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le roman traite fondamentalement de l’invention, de la performance et du jeu de r\u00f4le.\u00a0<\/p>Martina Hefter<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Le nombre impressionnant de cas et les sommes d’argent en jeu m’ont amen\u00e9e \u00e0 me demander pourquoi ces femmes \u00e9taient si vuln\u00e9rables et quelles conditions sociales faisaient d’elles des proies faciles. <\/p>\n\n\n\n

Explorer ces questions a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois douloureux et fascinant.<\/p>\n\n\n\n

Vous avez \u00e9voqu\u00e9 tout \u00e0 l’heure la notion de privil\u00e8ge. Y a-t-il une dimension postcoloniale dans cette histoire ?<\/h3>\n\n\n\n

Tout \u00e0 fait. Le fait que de nombreuses escroqueries trouvent leur origine dans des pays du Sud n’est pas une co\u00efncidence. Cela refl\u00e8te les in\u00e9galit\u00e9s mondiales et l’histoire de l’exploitation. <\/p>\n\n\n\n

Mais le roman se concentre \u00e9galement sur les femmes europ\u00e9ennes qui en sont victimes, des femmes qui, bien qu’appartenant \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9 privil\u00e9gi\u00e9e, occupent une position sociale pr\u00e9caire. <\/p>\n\n\n\n

La solitude joue ici un r\u00f4le important. <\/p>\n\n\n\n

Beaucoup de femmes \u00e2g\u00e9es ressentent un profond besoin de connexion, et les escrocs sentimentaux exploitent cela en se pr\u00e9sentant comme des hommes riches et protecteurs, ce qui rappelle de mani\u00e8re troublante \u00e0 quel point certaines dynamiques de genre sont encore profond\u00e9ment ancr\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Votre protagoniste s’appelle Junon, et son mari h\u00e9mipl\u00e9gique, Jupiter. Comment les r\u00e9f\u00e9rences mythologiques interagissent-elles avec la r\u00e9alit\u00e9 prosa\u00efque de leur vie ?<\/h3>\n\n\n\n

La vie de Junon est profond\u00e9ment banale, marqu\u00e9e par les soins et la routine ; mais pour elle, ces moments sont aussi dramatiques que des mythes. <\/p>\n\n\n\n

Au d\u00e9part, j’ai choisi le pr\u00e9nom Junon parce que j’aimais sa sonorit\u00e9. Quand j’ai eu besoin d’un pr\u00e9nom pour son mari, Jupiter m’a sembl\u00e9 \u00eatre le pendant naturel \u2014 m\u00eame si j’ai h\u00e9sit\u00e9 \u2014 pensant que c’\u00e9tait peut-\u00eatre trop. <\/p>\n\n\n\n

En litt\u00e9rature, il faut prendre des risques, alors j’ai accept\u00e9 le parall\u00e8le mythologique. Dans la mythologie romaine, Jupiter est puissant et aventureux, tandis que Junon reste \u00e0 la maison. Dans mon roman, ces r\u00f4les sont invers\u00e9s \u2014 mais pas enti\u00e8rement : Junon n’est pas vraiment sauvage, mais elle s’aventure dans un nouveau monde \u00e0 travers ses interactions virtuelles.<\/p>\n\n\n\n

Il y a \u00e9galement un lien avec l’exploration spatiale : la sonde spatiale Junon, qui orbite autour de la plan\u00e8te Jupiter et l’\u00e9tudie. J’ai ador\u00e9 ce symbolisme : dans mon roman, Junon observe souvent son mari, gravitant autour de son univers, parfois en contact avec lui, parfois distante.<\/p>\n\n\n\n

La vie de Junon est profond\u00e9ment banale, marqu\u00e9e par les soins et la routine ; mais pour elle, ces moments sont aussi dramatiques que des mythes.\u00a0<\/p>Martina Hefter<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

\u00c9crire de la fiction contemporaine implique souvent d’int\u00e9grer la communication num\u00e9rique et les r\u00e9seaux sociaux. Cela a-t-il \u00e9t\u00e9 un d\u00e9fi pour vous ?<\/h3>\n\n\n\n

C’\u00e9tait moins un d\u00e9fi qu’une opportunit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Dans ce roman, la communication num\u00e9rique \u00e9tait essentielle. Les dialogues des chats<\/em> en ligne, par exemple, ressemblent \u00e0 des scripts th\u00e9\u00e2traux ou \u00e0 des textes dramatiques, et j’ai toujours aim\u00e9 \u00e9crire des dialogues. <\/p>\n\n\n\n

Le v\u00e9ritable d\u00e9fi consistait \u00e0 cr\u00e9er le langage des chats<\/em> : il ne pouvait s’agir de transcriptions litt\u00e9rales, car les conversations en ligne r\u00e9elles auraient sembl\u00e9 \u00e9tranges ou ridicules dans un roman. J’ai donc d\u00fb cr\u00e9er une forme de dialogue artificielle \u2014 mais qui sonne authentique. <\/p>\n\n\n\n

C’est vrai pour tout dialogue litt\u00e9raire : il ne s’agit jamais d’une reproduction exacte du langage r\u00e9el, mais d’une version invent\u00e9e qui semble vraie.<\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9seaux sociaux ont cr\u00e9\u00e9 de nouvelles formes d’\u00e9criture et de communication. En tant qu’\u00e9crivaine, comment pensez-vous que ces nouveaux modes d’expression peuvent influencer la litt\u00e9rature contemporaine ?<\/h3>\n\n\n\n

Je trouve ces nouvelles formes assez fascinantes \u2014 en particulier leur ressemblance avec la po\u00e9sie. <\/p>\n\n\n\n

Lorsque vous discutez sur Internet, vous devez \u00eatre concis tout en restant \u00e9vocateur : il faut transmettre beaucoup avec peu de mots. \u00c0 bien des \u00e9gards, cela refl\u00e8te ce que les po\u00e8tes s’efforcent de faire. <\/p>\n\n\n\n

Bien s\u00fbr, le langage utilis\u00e9 par les arnaqueurs sentimentaux, par exemple, n’est pas particuli\u00e8rement po\u00e9tique, mais les conversations quotidiennes avec mes filles ou mes amis me semblent souvent tr\u00e8s inventives et lyriques. <\/p>\n\n\n\n

Ces \u00e9changes ont leurs propres codes et rythmes, qui peuvent \u00eatre une source d’inspiration pour la litt\u00e9rature. N\u00e9anmoins, m\u00eame si c’est un moyen d’expression int\u00e9ressant \u00e0 explorer, je ne pense pas qu’un roman enti\u00e8rement sous forme de chat<\/em> soit r\u00e9alisable. Mais on pourrait toujours essayer.<\/p>\n\n\n\n

Le v\u00e9ritable d\u00e9fi consistait \u00e0 cr\u00e9er le langage des chats<\/em> : il ne pouvait s’agir de transcriptions litt\u00e9rales, car les conversations en ligne r\u00e9elles auraient sembl\u00e9 \u00e9tranges ou ridicules dans un roman.<\/p>Martina Hefter<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Votre roman met en sc\u00e8ne une relation virtuelle entre Junon et Benu, qui viennent de mondes tr\u00e8s diff\u00e9rents. Comment cette dynamique refl\u00e8te-t-elle l’Europe et sa vision du monde ?<\/h3>\n\n\n\n

Junon prend de plus en plus conscience de sa perspective eurocentrique \u00e0 travers ses interactions avec Benu. <\/p>\n\n\n\n

En grandissant en Europe, on n’a souvent pas conscience de la profondeur de ce point de vue. Par exemple, je n’avais jamais vraiment r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 la fa\u00e7on dont diff\u00e9rentes cultures interpr\u00e8tent les constellations avant d’\u00e9crire sur ce sujet. Cette prise de conscience rend Junon plus consciente d’elle-m\u00eame, voire anxieuse \u00e0 l’id\u00e9e de passer pour une Europ\u00e9enne st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n

Benu, en revanche, ne semble pas aussi pr\u00e9occup\u00e9 par ces questions : il est moins partial et plus trivial dans ses conversations. En fin de compte, cette relation met en \u00e9vidence la difficult\u00e9 de vraiment comprendre un autre point de vue lorsque l’on est profond\u00e9ment ancr\u00e9 dans son propre cadre culturel.<\/p>\n\n\n\n

Et qu’en est-il de l’Europe vue \u00e0 travers les yeux de Benu ? Comment avez-vous imagin\u00e9 sa perception ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai consciemment \u00e9vit\u00e9 de trop sp\u00e9culer sur le monde int\u00e9rieur de Benu. Il y a une personne r\u00e9elle derri\u00e8re le personnage et je ne pensais pas qu’il \u00e9tait juste d’inventer des pens\u00e9es ou des sentiments pour lui au-del\u00e0 de ce que nos conversations r\u00e9v\u00e9laient. <\/p>\n\n\n\n

Je voulais respecter sa voix sans imposer une version fictive de son exp\u00e9rience. Les lecteurs devront interpr\u00e9ter son point de vue eux-m\u00eames.<\/p>\n\n\n\n

La chor\u00e9graphie a une influence sur la fa\u00e7on dont je structure mes romans.<\/p>Martina Hefter<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Diriez-vous que Benu sert \u00e0 d\u00e9centrer le point de vue eurocentrique du lecteur ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pas exactement. <\/p>\n\n\n\n

Je ne voulais pas que Benu soit un outil ou un dispositif \u00e0 cette fin. Si le roman incite les lecteurs \u00e0 remettre en question leur vision du monde, c’est \u00e0 travers l’ensemble du r\u00e9cit, et pas seulement \u00e0 travers Benu. <\/p>\n\n\n\n

C’est un effet collectif cr\u00e9\u00e9 par les interactions et les tensions entre tous les personnages.<\/p>\n\n\n\n

Vous \u00eates \u00e9galement danseuse et performeuse. Comment ces pratiques influencent-elles votre \u00e9criture ?<\/h3>\n\n\n\n

Concr\u00e8tement, il peut \u00eatre difficile de concilier l’\u00e9criture avec la danse et la performance. Mais sur le plan cr\u00e9atif, je pense que la chor\u00e9graphie a une influence sur la fa\u00e7on dont je structure mes romans. <\/p>\n\n\n\n

Avec ce livre, la forme m’apparaissait comme une sorte de chor\u00e9graphie : je r\u00e9fl\u00e9chissais constamment \u00e0 la mani\u00e8re dont les diff\u00e9rentes parties du r\u00e9cit devaient \u00eatre positionn\u00e9es et interagir entre elles. <\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de cela, je ne vois pas beaucoup de similitudes directes. L’\u00e9criture et la danse sont des exp\u00e9riences tr\u00e8s diff\u00e9rentes pour moi \u2014 m\u00eame si les gens ont souvent tendance \u00e0 \u00e9tablir des parall\u00e8les entre elles.<\/p>\n\n\n\n

Quels livres ont influenc\u00e9 votre travail ou fa\u00e7onn\u00e9 votre \u00e9criture ?<\/h3>\n\n\n\n

Mon \u00e9criture n’est pas directement influenc\u00e9e par des livres en particulier \u2014 et je n’ai jamais cherch\u00e9 \u00e0 \u00e9crire dans le style d’un autre auteur. <\/p>\n\n\n\n

Cependant, un roman m’a particuli\u00e8rement marqu\u00e9e : The Wall<\/em>, de l’\u00e9crivaine autrichienne Marlen Haushofer. C’est l’histoire obs\u00e9dante d’une femme isol\u00e9e par un mur invisible, pi\u00e9g\u00e9e seule dans les montagnes avec pour seule compagnie un chien et quelques animaux. Le roman explore les th\u00e8mes de la solitude et de la survie, et pr\u00e9sente \u00e0 la fois l’attrait et la terreur d’une ind\u00e9pendance totale. <\/p>\n\n\n\n

Bien que mes livres ne s’en inspirent pas directement, je pense que son atmosph\u00e8re me touche particuli\u00e8rement. Je lis \u00e9galement beaucoup de po\u00e9sie contemporaine. J’admire particuli\u00e8rement des po\u00e8tes comme Marion Poschmann et Anne Weber<\/a>, et j’ai toujours aim\u00e9 les fragments de Sappho.<\/p>\n\n\n\n

Je n’ai jamais cherch\u00e9 \u00e0 \u00e9crire dans le style d’un autre auteur.<\/p>Martina Hefter<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Pour finir, diriez-vous que votre livre est intime ou universel ?<\/h3>\n\n\n\n

Les deux. <\/p>\n\n\n\n

Il oscille constamment entre l’introspection personnelle et des th\u00e8mes plus larges et universels. Il y a un passage dans le livre o\u00f9 Junon danse avec une \u00e9cole de ballet \u2014 le Pas de Quatre<\/em>, une chor\u00e9graphie abstraite du XIXe si\u00e8cle. C’est l’une des premi\u00e8res danses sans r\u00f4les d\u00e9finis ni intrigue fixe, laissant au public le soin d’interpr\u00e9ter sa signification.<\/p>\n\n\n\n

Je pense que mon roman fonctionne de la m\u00eame mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Bien qu’il raconte une histoire sp\u00e9cifique, il est ouvert \u00e0 l’interpr\u00e9tation, et cette ouverture lui conf\u00e8re une dimension universelle. Le fait que tant de lecteurs diff\u00e9rents se soient identifi\u00e9s au livre sugg\u00e8re qu’il trouve un \u00e9cho \u00e0 un niveau plus large.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Comment expliquer l\u2019attrait fascinant de l\u2019\u00e9criture ultra-contemporaine qui structure Hey, Guten Morgen, wie geht es dir  ?<\/em> comme une chor\u00e9graphie digitale.<\/p>\n

Rencontre.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":281443,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-interviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":true,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[4344,3302],"tags":[],"geo":[1917],"class_list":["post-281442","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-litterature","category-prix-grand-continent","staff-mathieu-roger-lacan","geo-europe"],"acf":[],"yoast_head":"\nDu d\u00e9sir d\u2019amour au d\u00e9sir d\u2019Europe, une conversation avec Martina Hefter, Prix Grand Continent 2024 | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2025\/06\/01\/du-desir-damour-au-desir-deurope-une-conversation-avec-martina-hefter-prix-grand-continent-2024\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Du d\u00e9sir d\u2019amour au d\u00e9sir d\u2019Europe, une conversation avec Martina Hefter, Prix Grand Continent 2024 | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Le roman de Martina Hefter, laur\u00e9ate de l\u2019\u00e9dition 2024 du Prix Grand Continent, para\u00eetra d\u00e8s cette ann\u00e9e en espagnol et en italien gr\u00e2ce \u00e0 la dotation du Prix. 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