{"id":249944,"date":"2024-11-03T02:47:00","date_gmt":"2024-11-03T01:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=249944"},"modified":"2024-11-03T14:34:15","modified_gmt":"2024-11-03T13:34:15","slug":"art-donald-pourquoi-trump-est-un-sujet-pour-les-artistes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2024\/11\/03\/art-donald-pourquoi-trump-est-un-sujet-pour-les-artistes\/","title":{"rendered":"Trump est-il un objet d’art ?"},"content":{"rendered":"\n

Alors que le candidat r\u00e9publicain et sa rivale d\u00e9mocrate sont toujours au coude-\u00e0-coude dans les sondages, l\u2019espace m\u00e9diatique et artistique se trouve satur\u00e9 par de multiples repr\u00e9sentations de celui qui reste, pour beaucoup, l\u2019une des figures \u00e9minemment clivantes de ce si\u00e8cle<\/a>. Pourquoi la figure et la personne de Donald Trump fascinent-elles \u00e0 ce point  ? Qu\u2019ils l\u2019aiment ou qu\u2019ils le d\u00e9testent, les artistes s\u2019affrontent par \u0153uvres interpos\u00e9es et chaque nouvelle production est l\u2019occasion de relancer une pi\u00e8ce dans la machine m\u00e9diatique et de poursuivre la construction de celui qui, de plus en plus, s\u2019envisage en ic\u00f4ne. Dans la critique ou dans la louange, l\u2019homme politique se d\u00e9sincarne progressivement, la chair laissant place aux dorures \u2014 m\u00eame en toc  ! \u2014 de l\u2019idole.<\/em><\/p>\n\n\n\n

D\u00e9pouille d\u2019un puissant \u2014 quand le corps est ridiculis\u00e9, saccag\u00e9, ni\u00e9<\/h2>\n\n\n\n\n
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\n \n \"Alison\n <\/picture> \n
Alison Jackson, \u00ab Donald Trump \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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Mises en situation(s) : et si tout n\u2019\u00e9tait qu\u2019une histoire de sexe ? <\/p> <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

D\u00e9butons par l\u2019\u0153uvre la plus \u00ab  spectaculaire  \u00bb. Deux mannequins \u2014 saisis en pleine action \u2014 sont au centre d\u2019un dispositif circulaire permettant au visiteur de tourner autour de la sc\u00e8ne repr\u00e9sent\u00e9e. L\u2019intime dans tout ce qu\u2019il peut avoir de ridicule et d\u2019obsc\u00e8ne s\u2019expose ainsi sans filtre aux yeux de tous. Le spectateur a l\u2019opportunit\u00e9 d\u2019acc\u00e9der, le temps d\u2019une re(r\u00e9)cr\u00e9ation transgressive et jubilatoire, aux frasques pr\u00e9sum\u00e9es de celui qui est d\u00e9sormais rev\u00eatu du ruban  de \u00ab Miss Universe \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est que l\u2019artiste jubile \u00e0 recr\u00e9er grandeur nature l\u2019ancien pr\u00e9sident au sein de compositions aussi bouffonnes\u2026 que jouissives. Jackson emploie tant\u00f4t des sosies que la pellicule fixe \u00e0 tout jamais dans des postures \u00e9quivoques, tant\u00f4t des mat\u00e9riaux composites pour parvenir \u00e0 un rendu hyperr\u00e9aliste  ; une technique pouvant ais\u00e9ment remplacer l\u2019autre. La seule chose qui compte est de parvenir \u00e0 cr\u00e9er un sentiment d\u2019inqui\u00e9tante prolif\u00e9ration. Et alors que la r\u00e9alit\u00e9 est de plus en plus m\u00e9diatisable et m\u00e9diatis\u00e9e \u2014 manipulable et manipul\u00e9e pour d\u2019autres \u2014, les clones de Jackson finissent par devenir aussi  \u00ab vrais \u00bb que la r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019ils entendent parodier. Nous allons de certitudes en simulacres et \u00e0 l\u2019heure des fake news<\/em> bien malin celui qui saura imm\u00e9diatement d\u00e9celer l\u2019image vraie de l\u2019image fausse. <\/p>\n\n\n\n

Sans compter qu\u2019\u00e0 force d\u2019\u00eatre indistinctement remplac\u00e9 par la chair vivante du sosie ou par la mat\u00e9rialit\u00e9 d\u2019une cire model\u00e9e, Trump devient duplicable \u00e0 l\u2019infini. La singularit\u00e9 de l\u2019\u00eatre est ni\u00e9e puisqu\u2019on peut le reproduire \u00e0 volont\u00e9. Lui qui aimait tant \u00e0 se mettre en sc\u00e8ne sur les emballages des produits qu\u2019il commercialisait, devient \u2014 mais peut-\u00eatre n\u2019est-ce ici qu\u2019une suite logique \u2014 une marchandise comme une autre.  <\/p>\n\n\n\n

Quant au caract\u00e8re \u00e9minemment canaille du moment choisi, laissons le dernier mot \u00e0 l\u2019artiste : \u00ab Cette sculpture n’est pas ind\u00e9cente, mais Donald Trump l\u2019est. \u00bb<\/p>\n\n\n\n\n

\n \t\r\n\t\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\r\n\t<\/picture>\r\n \n
Soho Revue Gallery, Soho, Londres, Royaume-Uni, 28 octobre 2020 \u00a9 Guy Bell<\/figcaption>\n <\/figure>\n<\/a>\n\n\n\n\n\n
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\n \n \"Illma\n <\/picture> \n
Illma Gore, \u00ab Make America Great Again \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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Apr\u00e8s la puissance, l\u2019impuissance. Ou du moins la repr\u00e9sentation manifeste d\u2019une virilit\u00e9 qui peine \u00e0 convaincre. Avant m\u00eame de rentrer dans le sujet, il n\u2019est pas inutile de mentionner le format, lui aussi riquiqui, puisque le tableau n\u2019exc\u00e8de pas les 50 centim\u00e8tres de hauteur. Quant au titre donn\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre, il reprend le fameux slogan de campagne du candidat Trump. Cette \u00e9tonnante juxtaposition laisserait donc entendre qu\u2019il est temps, en effet, de rendre sa grandeur mais cette fois-ci \u00e0 tout autre chose.<\/p>\n\n\n\n

Il est peu de dire qu\u2019Illma Gore a tap\u00e9 fort avec cette toile estim\u00e9e \u00e0 plus d\u2019un million et demi de dollars. Lynch\u00e9e pour s\u2019en \u00eatre pris \u00e0 l\u2019idole d\u2019une partie de l\u2019Am\u00e9rique, c\u2019est fi\u00e8rement qu\u2019elle a exhib\u00e9 sur les r\u00e9seaux sociaux les traces des coups re\u00e7us \u00e0 cause de ce tableau. L\u2019artiste se dit fi\u00e8re de d\u00e9construire l\u2019id\u00e9al d\u2019une puissance politique qui s\u2019illustrerait par le truchement d\u2019une masculinit\u00e9 hypertrophi\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

En brossant un tel portrait, elle d\u00e9cr\u00e9dibilise le pr\u00e9sident en m\u00eame temps qu\u2019elle d\u00e9t\u00e9riore l\u2019image de l\u2019homme \u2014 surtout que l\u2019expression mollement arrogante du portrait n\u2019aide en rien le spectateur \u00e0 se focaliser sur ce que la peinture aurait pu avoir de s\u00e9duisante dans sa vuln\u00e9rabilit\u00e9 m\u00eame. Le nu n\u2019est gu\u00e8re un simple retour \u00e0 la nature, Illma Gore fait de la nudit\u00e9 suppos\u00e9e du pr\u00e9sident un champ de bataille jonch\u00e9 d\u2019\u00e9paves id\u00e9ologiques autant que symboliques.<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"J.\n <\/picture> \n
J. Sarah Levy, \u00ab Bloody Trump \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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Entre tabou et totem\u2026<\/p> <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Litt\u00e9ralement visc\u00e9ral, ce portrait fut peint avec le sang menstruel de l\u2019artiste. Selon elle, c\u2019\u00e9tait la seule mani\u00e8re de r\u00e9pondre aux propos orduriers tenus par le pr\u00e9sident. Sarah Levy s\u2019inscrit ici dans la mouvance de l\u2019\u00ab abject \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Conceptualis\u00e9 par la th\u00e9oricienne Julia Kristeva<\/a>, l\u2019\u00ab abject \u00bb consiste \u00e0 produire un art qui viendrait perturber l’ordre, d\u00e9ranger le syst\u00e8me ou encore secouer les notions d’identit\u00e9. Ici le titre m\u00eame de l\u2019\u0153uvre \u2014 en plus de rappeler un cocktail \u00e0 base de vodka et de jus de tomate \u2014 questionne deux sujets majeurs  : le rapport de Trump \u00e0 la violence qu\u2019il exercerait en g\u00e9n\u00e9ral \u2014 et sur les femmes en particulier \u2014 ; la mani\u00e8re qu\u2019a Trump et ses partisans de le positionner en porte-\u00e9tendard sur l\u2019estrade du christianisme. <\/p>\n\n\n\n

Le choix du m\u00e9dium semble tout aussi important, sinon plus, que le sujet repr\u00e9sent\u00e9.  Se d\u00e9gagent des tra\u00een\u00e9es rouge\u00e2tres une t\u00eate qui confine \u00e0 l\u2019ignoble, masse de chair suintante et douloureuse. L\u2019\u00e9nucl\u00e9ation d\u2019un \u0153il rapproche d\u2019ailleurs l\u2019orbite vide d\u2019une vulve \u00e0 peine esquiss\u00e9e, nul doute que cela doit enchanter le portraitur\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Et pourtant, le sang port\u00e9 sur la toile n\u2019est pas celui de Trump, mais bien celui de l\u2019artiste. La volont\u00e9 de d\u00e9former et de salir son ennemi se conclut pourtant par cette \u00e9vidence  : le seul sang vers\u00e9e aura \u00e9t\u00e9 celui de l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Couverture\n <\/picture> \n
Couverture du Time du 22 ao\u00fbt 2016, Edel Rogriguez <\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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Le corps ni\u00e9 : anatomie d\u2019une disparition programm\u00e9e<\/p>

Au-del\u00e0 de la pochade grivoise et de la mutilation symbolique, une troisi\u00e8me voie reste ouverte aux artistes : faire dispara\u00eetre le corps<\/p>\n<\/div> <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Les repr\u00e9sentations graphiques du pr\u00e9sident Trump par Edel Rodriguez firent \u2014 et continuent de faire \u2014 la une de magazines aussi prestigieux que Time<\/em>, Der Spiegel<\/em> ou encore The New Yorker<\/em>. Celles-ci se reconnaissent \u00e0 leurs aplats simplifi\u00e9s de couleurs et \u00e0 leur composition aussi simple que frappante. L\u2019air de rien, Rodriguez propose, \u00e0 peu de frais, une image codifi\u00e9e de l\u2019ancien businessman  : peau orange, cheveux jaunes, absence d’yeux et \u2014 dernier relief un tantinet humain \u2014 une bouche grande ouverte. Il est d\u2019ailleurs int\u00e9ressant de constater que seuls trois \u00e9l\u00e9ments v\u00e9ritablement organiques composent ce portrait  : les cheveux, la peau… et les dents \u2014 de grands carnivores probablement. Nous ne sommes plus face \u00e0 la repr\u00e9sentation \u2014 aussi sommaire soit-elle \u2014 d\u2019un homme mais dans l\u2019incarnation graphique d\u2019une id\u00e9e ou d\u2019un sentiment. Celui-ci n\u2019est autre qu\u2019un rejet aussi massif que brutal. L\u2019arri\u00e8re-plan d\u2019un noir profond sonne comme la couleur du deuil et ces quelques lettres, meltdown<\/em>, accompagn\u00e9es d\u2019un point final laissent place \u00e0 l\u2019effondrement. Rodriguez fait de la silhouette de Trump un pictogramme aussi mena\u00e7ant que les panneaux indiquant la proximit\u00e9 d\u2019une zone nucl\u00e9aire. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019artiste est d\u2019ailleurs pleinement conscient de ce que sa d\u00e9marche a de d\u00e9shumanisant. Trump est comme amput\u00e9 de son humanit\u00e9 pour n\u2019\u00eatre r\u00e9duit qu\u2019\u00e0 des fragments de lui-m\u00eame. Petite tache de couleur plut\u00f4t qu\u2019homme. <\/p>\n\n\n\n

Cette simplification semble fonctionner \u00e0 merveille puisque les compositions de Rodriguez sont rapidement devenues virales sur les r\u00e9seaux.<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Shepard\n <\/picture> \n
Shepard Fairey, \u00ab We the people \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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Pour conclure, penchons-nous sur une s\u00e9rie d\u2019affiches con\u00e7ues en 2016 par le mondialement c\u00e9l\u00e8bre Shepard Fairey tant son affiche Hope<\/em> \u2014 en faveur de la campagne de Barack Obama \u2014 avait su marquer les esprits au-del\u00e0 m\u00eame de l\u2019Am\u00e9rique. <\/p>\n\n\n\n

En r\u00e9ponse \u00e0 l’\u00e9lection de Trump, Fairey d\u00e9cida de lancer une campagne intitul\u00e9e We The People<\/em>. Contrairement \u00e0 l’affiche Hope<\/em> qui mettait en avant un leader politique, We The People<\/em> c\u00e9l\u00e8bre au contraire la diversit\u00e9 du peuple am\u00e9ricain. La critique est des plus explicites, l\u2019espoir r\u00e9siderait d\u00e9sormais non plus dans le personnel politique \u2014 et surtout pas dans l\u2019occupant de la Maison-Blanche \u2014 mais bien dans chaque individu qui composerait la nation.<\/p>\n\n\n\n

Finalement, rares sont les artistes \u00e0 avoir choisi le silence face \u00e0 Donald Trump. Fairey seul propose comme solution radicale de remettre au go\u00fbt du jour la damnatio memoriae<\/em> : en se refusant \u00e0 repr\u00e9senter Trump, il lui enl\u00e8ve l\u2019opportunit\u00e9 de s\u2019incarner, une fois de plus, dans l\u2019espace m\u00e9diatique. Plus que tout autre, Fairey a compris que Trump est un ogre m\u00e9diatique qui se renforce et se nourrit de ce qui est publi\u00e9 sur lui. Peu importe qu\u2019on parle de lui en bien ou en mal \u2014 tant qu\u2019on en parle \u2014 et le faire dispara\u00eetre de la place publique est encore la mani\u00e8re la plus simple de ne pas entrer dans son jeu et de mettre un frein \u00e0 la spirale m\u00e9diatique.<\/p>\n\n\n\n

Face \u00e0 Trump, la seule r\u00e9volte v\u00e9ritablement efficace est encore celle-ci : le silence.<\/p>\n\n\n\n

Grandeur de celui qui est \u00ab  plus qu\u2019humain  \u00bb : quand le corps est historis\u00e9, h\u00e9ro\u00efs\u00e9, messianis\u00e9<\/h2>\n\n\n\n\n
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\n \n \"Jon\n <\/picture> \n
Jon McNaughton, \u00ab Crossing the Swamp \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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Trump en p\u00e8re de la nation<\/p> <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Englu\u00e9e dans les remous d\u2019une eau boueuse, une barque lest\u00e9e de treize personnes \u2014 toutes blanches de peau et v\u00eatues de tenues paramilitaires \u2014 progresse au travers d\u2019un mar\u00e9cage encercl\u00e9 sur ses c\u00f4t\u00e9s d\u2019un bois aussi lugubre que cr\u00e9pusculaire. En arri\u00e8re-plan, la silhouette fantomatique du Congr\u00e8s \u00e9merge avec peine d\u2019une brume \u00e9paisse. La seule touche de couleur \u00e0 laquelle l\u2019\u0153il puisse se raccrocher consiste dans l\u2019orang\u00e9 d\u2019une lanterne tenue d\u2019une main ferme par Donald Trump en personne tandis que deux femmes enserrent et prot\u00e8gent de leur corps un drapeau am\u00e9ricain qu\u2019on devine menac\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

On ressort un peu sonn\u00e9 de la contemplation de cette toile qui n\u2019est gu\u00e8re avare sur les citations symboliques. <\/p>\n\n\n\n

Le tableau fait bien entendu r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la peinture d\u2019histoire la plus c\u00e9l\u00e8bre de l\u2019art am\u00e9ricain : le Washington Crossing the Delaware<\/em> d\u2019Emanuel Leutze, chef d\u2019\u0153uvre maintes fois copi\u00e9 et cit\u00e9 par les artistes depuis plus d\u2019un si\u00e8cle \u2014 m\u00eame exposition, m\u00eame orientation de la barque, m\u00eame nombre de personnages.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9claireur dans une obscurit\u00e9 mar\u00e9cageuse, Trump est pr\u00e9sent\u00e9 ici comme l\u2019\u00e9gal de Washington guidant ses troupes \u2014 arm\u00e9es \u2014 vers la bataille de Trenton et vers l\u2019ind\u00e9pendance. Le \u00ab swamp \u00bb est une allusion entendue \u00e0 l\u2019expression \u00ab drain the swamp<\/em> \u00bb, utilis\u00e9e par Reagan puis par Trump et appr\u00e9ci\u00e9e de la mouvance MAGA.<\/p>\n\n\n\n

La capitale f\u00e9d\u00e9rale am\u00e9ricaine fait en effet l\u2019objet d\u2019une caract\u00e9ristique persistante dont la v\u00e9racit\u00e9 est pourtant contest\u00e9e par de nombreux historiens : Washington D.C., temple de \u00ab l\u2019\u00c9tat profond \u00bb aux yeux des extr\u00e9mistes et complotistes am\u00e9ricains, aurait largement \u00e9t\u00e9 construite \u2014 rappelons que ses plans sont l\u2019\u0153uvre de l\u2019ing\u00e9nieur fran\u00e7ais Pierre Charles L’Enfant \u2014 sur des mar\u00e9cages. Autrefois triviale, cette croyance contest\u00e9e a \u00e9t\u00e9 largement remise au jour par Donald Trump lors de sa campagne pr\u00e9sidentielle de 2016 par son slogan : \u00ab drain the swamp<\/em> \u00bb (litt\u00e9ralement : nettoyer le mar\u00e9cage). Celui-ci a une histoire longue : on attribue commun\u00e9ment l\u2019expression \u00e0 l\u2019ancien repr\u00e9sentant socialiste du Wisconsin Victor Berger (1860-1929) qui, dans un ouvrage paru en 1913, s\u2019en \u00e9tait servi comme d\u2019une m\u00e9taphore pour appeler \u00e0 \u00ab changer le syst\u00e8me capitaliste \u00bb. Pour Berger, le \u00ab marais \u00bb (le syst\u00e8me capitaliste) \u00e9tait infest\u00e9 de \u00ab moustiques \u00bb qu\u2019\u00e9taient les \u00ab sp\u00e9culateurs \u00bb et autres b\u00e9n\u00e9ficiaires dont les \u00c9tats-Unis devaient se d\u00e9barrasser afin de \u00ab prot\u00e9ger le syst\u00e8me de la stagnation \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Tout comme son slogan de campagne \u00ab Make America Great Again<\/em> \u00bb, l\u2019utilisation par Trump de l\u2019expression \u00ab drain the swamp<\/em> \u00bb pour \u00e9voquer la corruption de la classe politique de Washington est en r\u00e9alit\u00e9 emprunt\u00e9e \u00e0 Ronald Reagan. Un an apr\u00e8s \u00eatre arriv\u00e9 \u00e0 la Maison-Blanche en 1981, Reagan rappelait \u00e0 son administration qu\u2019ils \u00e9taient \u00e0 Washington pour \u00ab drain the swamp [of big Government]<\/em> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Conservateur, Reagan s\u2019est en parti fait \u00e9lire sur la promesse de r\u00e9duire la taille et l\u2019implication du gouvernement f\u00e9d\u00e9ral dans la vie des Am\u00e9ricains \u2014 r\u00e9duire les d\u00e9penses jug\u00e9es inutiles ainsi que le personnel des d\u00e9partements et agences f\u00e9d\u00e9rales, supprimer des r\u00e9gulations, abaisser les taxes \u2014 de mani\u00e8re \u00e0 revenir \u00e0 l\u2019essence du r\u00eave am\u00e9ricain : favoriser l\u2019enrichissement personnel et encourager les initiatives professionnelles.<\/p>\n\n\n\n

En reprenant l\u2019expression lors de sa campagne pr\u00e9sidentielle de 2016, Donald Trump s\u2019en est \u00e9galement r\u00e9appropri\u00e9 le sens : la r\u00e9duction du gouvernement souhait\u00e9e par Reagan devait \u00e9galement s\u2019accompagner d\u2019une purge des fonctionnaires f\u00e9d\u00e9raux.<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Jon\n <\/picture>\n
Jon McNaughton, \u00ab You’re Fake News \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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\n \n \"Jon\n <\/picture>\n
Jon McNaughton, \u00ab Legacy of Hope \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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Jon McNaughton, \u00ab You’re Fake News \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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Jon McNaughton, \u00ab Legacy of Hope \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Pour ce faire, l\u2019ex-pr\u00e9sident pr\u00e9voit de r\u00e9tablir le \u00ab Schedule F<\/em><\/a> \u00bb, un ordre ex\u00e9cutif d\u00e9voil\u00e9 en amont des \u00e9lections de 2020 qui a permis \u00e0 l\u2019ex-pr\u00e9sident de faciliter le licenciement de fonctionnaires en transformant le statut d\u2019un employ\u00e9 dit \u00ab de carri\u00e8re \u00bb en statut de \u00ab political appointee<\/em> \u00bb, supprimant de facto<\/em> la protection li\u00e9e \u00e0 l\u2019emploi<\/a>. En 2024, c\u2019est la \u00ab deuxi\u00e8me d\u00e9portation de masse \u00bb que les partisans de Trump appellent \u00e0 mettre en \u0153uvre<\/a> \u2014 et le mot \u00ab the swamp<\/em> \u00bb est toujours utilis\u00e9 par ses partisans pour d\u00e9signer Washington.<\/p>\n\n\n\n

Sur la toile, on devine les figures : toutes fid\u00e8les de Trump au moment de la r\u00e9alisation de l\u2019\u0153uvre, mais dont certaines ont depuis pris leur distance avec le candidat \u2014 de gauche \u00e0 droite : Nikki Haley, James Mattis, Ben Carson, Jeff Sessions, Mike Pence, Melania Trump, Mike Pompeo, Sarah Sanders, Ivanka Trump, John Bolton, Kellyanne Conway et John Kelly. L\u2019ancien pr\u00e9sident est l\u2019un des th\u00e8mes de pr\u00e9dilection de l\u2019artiste qui consid\u00e8re sa peinture comme \u00ab patriotique \u00bb ; tout comme est r\u00e9current chez lui l\u2019usage d\u2019un \u00ab mod\u00e8le \u00bb \u2014 un tableau c\u00e9l\u00e8bre, une photographie iconique \u2014 sur lequel sont greff\u00e9s les r\u00e9f\u00e9rents de l\u2019iconographie trumpienne.<\/p>\n\n\n\n

Le style de McNaughton, \u00e0 mi-chemin du r\u00e9alisme socialiste sans le socialisme et de la peinture d\u2019histoire, est \u00e9clectique : aux lignes rigoureuses du premier plan se substitue des arri\u00e8res plans souvent \u00ab \u00e9th\u00e9r\u00e9s \u00bb qui ne vont pas sans rappeler les le\u00e7ons de l\u2019impressionnisme \u2014 autant faire feu de tout bois.
Et si les d\u00e9tracteurs du peintre d\u00e9plorent le fait que ses \u0153uvres participent \u00e0 la diffusion d’id\u00e9es et de symboles associ\u00e9s au complotisme l’alt-right<\/em> am\u00e9ricaine \u2014 McNaughton est ouvertement trumpiste \u2014 il serait \u00e9galement juste de souligner qu\u2019il n\u2019est pas enti\u00e8rement d\u00e9nu\u00e9 de talent.<\/p>\n\n\n\n\n

\n
\n \n
\n \n \"Julian\n <\/picture> \n
Julian Raven, \u00ab Unafraid and Unashamed \u00bb, 2015<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

C\u2019est peu dire que l\u2019\u0153uvre est monumentale \u2014 cinq m\u00e8tres de long pour 130 kilos. Peut-\u00eatre n\u2019en faut-il pas moins pour d\u00e9peindre l\u2019Am\u00e9rique de Trump dans toute sa d\u00e9mesure.<\/p>\n\n\n\n

Accompagn\u00e9 de tout l\u2019attirail embl\u00e9matique des \u00c9tats-Unis \u2014 drapeau \u00e9toil\u00e9 et pygargue \u00e0 t\u00eate blanche \u2014, l\u2019ancien pr\u00e9sident, en plus de personnifier son pays, est souvent repr\u00e9sent\u00e9 comme portant ou observant un globe terrestre. Ses fid\u00e8les en sont convaincus, au-del\u00e0 du seul destin de l\u2019Am\u00e9rique, c\u2019est l\u2019avenir du monde entier que Trump tient entre ses mains  ! Le soleil qui se l\u00e8ve devant la statue de la Libert\u00e9 \u2014 \u00e0 moins que cette lointaine silhouette ne soit Trump lui-m\u00eame  ! \u2014 vient saluer l\u2019Am\u00e9rique de ses rayons. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire de cette toile simpliste pourrait s\u2019arr\u00eater l\u00e0. Mais ce serait passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019essentiel. <\/p>\n\n\n\n

Julian Raven se sent frustr\u00e9 que la Smithsonian Institution refuse que son \u0153uvre soit expos\u00e9e aux c\u00f4t\u00e9s des autres pr\u00e9sidents am\u00e9ricains dans les salles de la National Portrait Gallery. Selon lui, elle \u00ab m\u00e9rite une reconnaissance nationale \u00bb. Face aux refus r\u00e9it\u00e9r\u00e9s du Smithsonian, l\u2019artiste d\u00e9cide, en 2017, de porter l\u2019affaire devant la justice. Il affirme que la Smithsonian Institution viole les droits du Premier Amendement en refusant d’exposer son \u0153uvre. Or selon Kim Sajet, directrice de la National Portrait Gallery, la toile est rejet\u00e9e pour deux raisons  : sa taille gigantesque et sa qualit\u00e9 artistique au mieux douteuse, au pire insuffisante.<\/p>\n\n\n\n

Le simple fait qu\u2019un artiste m\u00e9diocre tente, \u00e0 ce point, d\u2019obtenir une reconnaissance institutionnelle a quelque chose de fascinant. Le peintre est persuad\u00e9 que puisque son \u0153uvre est avant tout politique, celle-ci se doit d\u2019\u00eatre reconnue.<\/p>\n\n\n\n

*<\/p>\n\n\n\n

Bras crois\u00e9s, muscles saillants sous le maillot de football, regard tourn\u00e9 vers l\u2019au-del\u00e0 du tableau  : le cama\u00efeu en noir et blanc de Donald Trump surprend davantage qu\u2019il est positionn\u00e9 au-devant d\u2019un fond semi-abstrait repr\u00e9sentant un tableau am\u00e9ricain d\u00e9structur\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La ligne claire du portrait se superpose \u00e0 la touche rapide et fragment\u00e9e de l\u2019arri\u00e8re-plan h\u00e9rit\u00e9e de l\u2019expressionnisme abstrait. Fermement install\u00e9e sur un fond quasi liquide, la figure n\u2019en appara\u00eet que plus solide. Tout glisse, tout bouge, tandis que la figure se maintient avec la fermet\u00e9 et l\u2019obstination du roc. Peu importe les \u00e9v\u00e9nements de l\u2019Histoire, Trump \u2014 qui a troqu\u00e9 son costume pr\u00e9sidentiel pour celui du joueur de football am\u00e9ricain \u2014 reste serein.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ic\u00f4ne politique \u2014 qui en d\u2019autres circonstances se suffit \u00e0 elle-m\u00eame \u2014 a ici besoin de se superposer \u00e0 une autre figure constitutive de l\u2019identit\u00e9 am\u00e9ricaine : le sportif. <\/p>\n\n\n\n

Le num\u00e9ro 47 r\u00e9sonne dans l\u2019imaginaire collectif tout aussi bien au fameux cornerback Mel Blount qu\u2019au fait que si Trump est r\u00e9\u00e9lu il deviendra le 47\u00e8me<\/sup> pr\u00e9sident des Etats-Unis apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 un temps le 45\u00e8me<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Selon les dires du peintre new-yorkais Scott LoBaido, celui-ci \u00ab peint Trump comme le plus grand pr\u00e9sident depuis George Washington \u00bb. En plus de son travail de peintre, ce dernier est surtout connu pour ses nombreux happenings. Adepte du speed painting<\/em>, il transforme l’int\u00e9riorit\u00e9 du travail en atelier en exp\u00e9rience partag\u00e9e : la foule assiste en direct \u00e0 l\u2019accouchement de la figure trumpienne. L\u2019ancien pr\u00e9sident surgit litt\u00e9ralement des aplats de couleurs et impose sa pr\u00e9sence recr\u00e9\u00e9e \u00e0 un public d\u00e9j\u00e0 conquis par avance puisque ce dernier ne s\u2019est d\u00e9plac\u00e9 jusque-l\u00e0 que pour assister au miracle d\u2019une renaissance.<\/p>\n\n\n\n

Lors d’un rassemblement pro-Trump \u00e0 New York, LoBaido r\u00e9alisa un portrait de l’ancien pr\u00e9sident en seulement trois minutes, suscitant l’enthousiasme d\u2019une foule compos\u00e9e de plus de 18 000 personnes. Celui qu\u2019on surnomme \u00ab the patriot \u00bb le proclame haut et fort  : son art sert \u00e0 influencer l’opinion publique.<\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"Scott\n <\/picture>\n
Scott LoBaido, \u00ab Potus 47 \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
\n \n
\n \n \"Doug\n <\/picture>\n
Doug Giles, \u00ab I’ll Be Back \u00bb, 2024<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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Scott LoBaido, \u00ab Potus 47 \u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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Doug Giles, \u00ab I’ll Be Back \u00bb, 2024<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Veste en cuir aux couleurs des \u00c9tats-Unis, \u00e9norme calibre dress\u00e9 vers le ciel et lunettes de soleil \u2014 2024 est inscrit en rouge sur le verre gauche. Tout rappelle le virilisme des ann\u00e9es 1980. La partie m\u00e9diane de la toile est travers\u00e9e d\u2019une citation tir\u00e9e du c\u00e9l\u00e8bre Terminator  : \u00ab I\u2019ll be back \u00bb. Tout est dit. L\u2019image est quasi brutale dans ce qu\u2019elle a de volontairement explicite. Le sous-entendu est aussi grossier que la technique ou la palette mais qu\u2019importe  ? Seul le message compte.  <\/p>\n\n\n\n

Cette toile, embl\u00e9matique du travail de Doug Giles, se caract\u00e9rise par des couleurs vives, une touche volontiers d\u00e9complex\u00e9e et par une ressemblance toute\u2026 approximative.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019artiste s\u2019attache \u00e0 produire des \u0153uvres monumentales qui ont toutes en commun de miser sur la puissance de suggestion. \u00ab Je veux que mes peintures sautent aux yeux et inspirent. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Comme LoBaido, Giles aime \u00e0 remplacer une ic\u00f4ne par une autre dans un jeu de r\u00e9\u00e9criture sans fin. \u00c0 force d\u2019\u00e9changes et d\u2019emprunts, tout finit par se valoir : l\u2019essentiel est d\u2019accumuler les signes qui fassent sens, qu\u2019importe s\u2019ils se contredisent parfois entre eux. \u00c0 force de croiser et de recouper les r\u00e9f\u00e9rences, celles-ci finissent par s\u2019amalgamer entre elles et le discours politique qui ressort de tout cela est renforc\u00e9 par des associations visuelles qui, m\u00eame si l\u2019on s\u2019en d\u00e9fie, s\u2019impriment durablement dans l\u2019esprit.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Imaginez  : une ic\u00f4ne, d\u00e9guis\u00e9e en ic\u00f4ne, peinte comme une ic\u00f4ne. Les repr\u00e9sentations de Trump dans l\u2019art, quand elles ne manifestent pas le d\u00e9go\u00fbt, rel\u00e8ve d\u2019une forme inqui\u00e9tante d’hypertrophie du r\u00e9f\u00e9rent.
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