{"id":200384,"date":"2023-09-29T05:00:00","date_gmt":"2023-09-29T03:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=200384"},"modified":"2023-09-29T12:32:27","modified_gmt":"2023-09-29T10:32:27","slug":"lia-generative-au-miroir-du-daguerreotype","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2023\/09\/29\/lia-generative-au-miroir-du-daguerreotype\/","title":{"rendered":"L\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative au miroir du daguerr\u00e9otype"},"content":{"rendered":"\n

Cr\u00e9er des images sans la main de l\u2019homme, \u00ab c\u2019\u00e9tait l\u00e0 un r\u00eave destin\u00e9 \u00e0 prendre place parmi les conceptions extravagantes d\u2019un Wilkins ou d\u2019un Cyrano de Bergerac. Le r\u00eave, cependant, vient de se r\u00e9aliser. \u00bb C\u2019est ce qu\u2019\u00e9crivait en 1839 Fran\u00e7ois Arago, le savant et futur ministre de la Seconde R\u00e9publique, dans un rapport \u00e0 la chambre des D\u00e9put\u00e9s et \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des sciences destin\u00e9 \u00e0 pr\u00e9senter une invention d\u00e9cisive : la machine \u00e0 photographier de Daguerre <\/span>1<\/sup><\/a><\/span><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

Peu d\u2019inventions ont chang\u00e9 \u00e0 ce point notre rapport aux images, \u00e0 la cr\u00e9ation et m\u00eame \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 que le daguerr\u00e9otype. C\u2019est pourquoi c\u2019est sans doute la seule invention \u00e0 laquelle on puisse comparer celle, toute r\u00e9cente, des intelligences artificielles g\u00e9n\u00e9ratives, capables de synth\u00e9tiser du texte, du son et, en particulier, des images. L\u2019invention du cin\u00e9ma n\u2019\u00e9tait qu\u2019une cons\u00e9quence de celle de la photographie. Certes, l\u2019av\u00e8nement du num\u00e9rique a boulevers\u00e9 les habitudes de beaucoup de cr\u00e9ateurs depuis les ann\u00e9es 1980 ; les images de synth\u00e8se au cin\u00e9ma, Photoshop et les tablettes graphiques dans le monde de l\u2019illustration, ou encore la musique \u00e9lectronique ont profond\u00e9ment chang\u00e9 la mani\u00e8re de travailler des artistes. Mais il ne s\u2019agissait que d\u2019imiter des techniques traditionnelles par la voie du num\u00e9rique ; peindre sur une tablette graphique n\u2019est pas si diff\u00e9rent de la peinture sur toile, l\u2019animation d\u2019un personnage en 3D n\u2019est pas si diff\u00e9rente d\u2019un travail de marionnettiste. Cela prend presque aussi longtemps et demande autant d\u2019entra\u00eenement et d\u2019habilet\u00e9 manuelle. Dans le cas du cin\u00e9ma, l\u2019utilisation des effets sp\u00e9ciaux virtuels n\u2019a en rien contribu\u00e9 \u00e0 faire diminuer le budget des films hollywoodiens, qui atteignent aujourd\u2019hui des records in\u00e9gal\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Midjourney, version 5\r\n2, prompt  : \u00ab several images decomposing the movement of an astronaut riding a horse, multiple images, daguerreotype \u00bb.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Les IA g\u00e9n\u00e9ratives changent la donne. L\u00e0, il ne s\u2019agit plus de reproduire num\u00e9riquement une technique traditionnelle, avec toutes ses difficult\u00e9s et ses co\u00fbts ; c\u2019est, comme la photographie par rapport \u00e0 la peinture, une toute nouvelle mani\u00e8re de produire du contenu. Au lieu d\u2019\u00eatre habile \u00e0 manier un pinceau, il faut \u00eatre habile \u00e0 d\u00e9crire par du texte ce que l\u2019on veut produire, ou \u00e0 combiner diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s algorithmiques. Par ailleurs, la rapidit\u00e9 des productions de l\u2019IA permet \u00e0 des individus isol\u00e9s ou de petites \u00e9quipes d\u2019entreprendre des projets auparavant mille fois trop co\u00fbteux, r\u00e9serv\u00e9s \u00e0 de grandes institutions ou \u00e0 des \u00e9chelles de temps beaucoup plus longues. Si l\u2019intelligence artificielle dans son ensemble aura, tr\u00e8s probablement, un effet profond sur l\u2019ensemble de la soci\u00e9t\u00e9<\/a>, on peut donc pr\u00e9voir que le secteur qui en conna\u00eetra les cons\u00e9quences les plus imm\u00e9diates est celui de la cr\u00e9ation culturelle \u2014 tout comme ce fut le cas avec l\u2019invention de la photographie. Pour tenter de deviner la nature de ces cons\u00e9quences, et leurs ramifications, tentons donc de comparer les deux innovations.<\/p>\n\n\n\n

Comme la photographie par rapport \u00e0 la peinture, l\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative est une toute nouvelle mani\u00e8re de produire du contenu.<\/p>Rapha\u00ebl Doan<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

La r\u00e9ception imm\u00e9diate : incr\u00e9dulit\u00e9 et incompr\u00e9hension<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Fixer l\u2019apparence des objets sur une surface o\u00f9 ils se refl\u00e8tent a longtemps \u00e9t\u00e9 un r\u00eave de l\u2019humanit\u00e9. \u00c0 force de tentatives infructueuses, beaucoup s\u2019\u00e9taient convaincus que la chose \u00e9tait impossible. Aussi les premi\u00e8res r\u00e9actions \u00e0 la photographie furent-elles m\u00eal\u00e9es d\u2019incr\u00e9dulit\u00e9. Comme l\u2019avait rep\u00e9r\u00e9 Walter Benjamin <\/span>2<\/sup><\/a><\/span><\/span>, un journal allemand, le Leipziger Anzeiger<\/em>, faisait mine de ne pas croire \u00e0 l\u2019invention jug\u00e9e diabolique :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Fixer des images fugitives de miroir n\u2019est pas seulement impossible, mais le simple d\u00e9sir de le faire est un sacril\u00e8ge. L\u2019homme a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019image de Dieu et l\u2019image de Dieu ne peut \u00eatre reproduite par une machine humaine. [\u2026] L\u2019homme qui con\u00e7oit une telle chose doit se croire lui-m\u00eame plus habile que le Cr\u00e9ateur de l\u2019Univers. Jusqu\u2019ici Dieu a magnanimement tol\u00e9r\u00e9 le miroir dans la cr\u00e9ation, lequel miroir est un jouet frivole du Diable. Il a montr\u00e9 sa tol\u00e9rance en ce que les femmes, plus sp\u00e9cialement, peuvent lire sur la glace du miroir leur propre sottise et vanit\u00e9. Depuis des milliers d\u2019ann\u00e9es, Dieu ne permit jamais \u00e0 l\u2019image de l\u2019homme de rester \u00e9ternellement fix\u00e9e sur un miroir ; pouvons-nous penser que ce m\u00eame Dieu devienne soudainement d\u00e9loyal \u00e0 ses \u00e9ternels principes, en permettant \u00e0 un Fran\u00e7ais de Paris de mettre au monde une invention de la plus diabolique esp\u00e8ce ? Si chaque visage peut \u00eatre livr\u00e9 et admir\u00e9 \u00e0 bon compte par douzaines, l\u2019homme deviendra m\u00e9chant, superficiel et vain.<\/em> \u00bb <\/span>3<\/sup><\/a><\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n

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Midjourney, version 5\r\n2, prompt  : \u00ab several images decomposing the movement of an astronaut riding a horse, multiple images, daguerreotype \u00bb.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

M\u00eame quand il fallut bien se rendre \u00e0 l\u2019\u00e9vidence face aux productions de la machine, les r\u00e9actions continuaient de parler d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne qui d\u00e9fiait l\u2019impossible. Un journaliste parisien \u00e9crivit en 1839 : \u00ab Cette d\u00e9couverte tient du prodige. Elle d\u00e9concerte toutes les th\u00e9ories de la science sur la lumi\u00e8re et sur l\u2019optique, et fera une r\u00e9volution dans les arts du dessin. \u00bb <\/span>4<\/sup><\/a><\/span><\/span> Pour tenter de domestiquer intellectuellement ce prodige, certains concoctaient leur propre explication naturelle de la photographie. Nadar raconte que Balzac avait ainsi con\u00e7u toute une th\u00e9orie personnelle pour en rendre compte, dont il avait r\u00e9ussi \u00e0 convaincre Th\u00e9ophile Gautier et G\u00e9rard de Nerval, selon laquelle<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Chaque corps dans la nature se trouve compos\u00e9 d’une s\u00e9rie de spectres, en couches superpos\u00e9es \u00e0 l’infini, foliac\u00e9es en pellicules infinit\u00e9simales, dans tous les sens o\u00f9 l’optique per\u00e7oit ce corps. L’homme \u00e0 jamais ne pouvant cr\u00e9er \u2014 c’est-\u00e0-dire d’une apparition, de l’impalpable, constituer une chose solide, ou de rien faire une chose \u2014 chaque op\u00e9ration daguerrienne venait donc surprendre, d\u00e9tachait et retenait en se l’appliquant une des couches du corps object\u00e9. De l\u00e0 pour ledit corps, et \u00e0 chaque op\u00e9ration renouvel\u00e9e, perte \u00e9vidente d’un de ses spectres, c’est-\u00e0-dire d’une part de son essence constitutive.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Nadar ajoutait que, dans le cas de Balzac et au vu de sa corpulence, il avait plut\u00f4t int\u00e9r\u00eat \u00e0 se faire d\u00e9tacher quelques couches par la photographie.<\/p>\n\n\n\n

Pour tenter de domestiquer intellectuellement ce prodige, certains concoctaient leur propre explication naturelle de la photographie.<\/p>Rapha\u00ebl Doan<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Dans le cas des IA g\u00e9n\u00e9ratives, une mani\u00e8re assez r\u00e9pandue d\u2019essayer d\u2019expliquer la capacit\u00e9 des mod\u00e8les \u00e0 cr\u00e9er de toute pi\u00e8ce est de pr\u00e9tendre qu\u2019ils ne font que coller des bouts d\u2019images ou de texte pr\u00e9existants. Ce n\u2019est, bien s\u00fbr, pas du tout ce qu\u2019ils font \u2014 sans quoi il serait impossible de faire g\u00e9n\u00e9rer un \u00ab pok\u00e9mon dans le style d\u2019Auguste Renoir \u00bb ou autre combinaison de concepts qui n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par aucun artiste. Mais comme pour le daguerr\u00e9otype, certains pr\u00e9f\u00e8rent imaginer leurs propres th\u00e9ories pour comprendre \u2014 ou, souvent, condamner \u2014 la nouvelle invention que d\u2019en voir la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Inversement, certains pr\u00eatent trop \u00e0 l\u2019invention et lui demandent ce qu\u2019elle ne peut pas faire. Nadar, encore, raconte avoir re\u00e7u une lettre d’un individu en province qui, ayant observ\u00e9 le portrait photographique d\u2019un de ses amis, lui \u00e9crit : \u00ab Je vous prie monsieur de me tirer mon portrait d’apr\u00e8s le m\u00eame proc\u00e9d\u00e9, de me l’envoyer le plus promptement possible. Je le d\u00e9sire en couleur, et si possible, assis \u00e0 l’une des tables de ma grande salle de billard. \u00bb Cela laisse \u00e0 penser qu’il imaginait non seulement que le daguerr\u00e9otype \u00e9tait en couleurs, mais surtout qu\u2019il \u00e9tait capable de g\u00e9n\u00e9rer une image de lui sans jamais l’avoir rencontr\u00e9 \u2014 ce qui, par ironie de l\u2019histoire, est exactement ce que peut faire une IA g\u00e9n\u00e9rative (\u00e0 condition, bien s\u00fbr, d\u2019avoir quelques photos d\u2019origine pour entra\u00eener le mod\u00e8le<\/a>). De m\u00eame, les IA g\u00e9n\u00e9ratives ne peuvent pas, aujourd\u2019hui, faire tout et n\u2019importe quoi. Si elles peuvent repr\u00e9senter \u00ab un astronaute juch\u00e9 sur un cheval \u00bb \u2014 selon un prompt<\/em> c\u00e9l\u00e8bre utilis\u00e9 pour illustrer cet article \u2014 il serait par exemple plus difficile de faire g\u00e9n\u00e9rer un \u00ab cheval juch\u00e9 sur un astronaute \u00bb\u2026<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Midjourney, version 5\r\n2, prompt  : \u00ab several images decomposing the movement of an astronaut riding a horse, multiple images, daguerreotype \u00bb.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Disputes sur les m\u00e9rites de l\u2019invention<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La plus courante des r\u00e9actions \u00e9tait toutefois celle de l\u2019enthousiasme. Fran\u00e7ois Arago, d\u00e9couvrant le proc\u00e9d\u00e9 de Daguerre, voulut tout de suite le rendre public pour que \u00ab la France dote noblement le monde entier \u00bb de l\u2019invention, en \u00e9change d\u2019une rente \u00e0 vie pour Daguerre et le fils de Niepce, autre p\u00e8re de la photographie. La publication universelle du proc\u00e9d\u00e9 \u2014 qui n\u2019est pas sans rappeler les mod\u00e8les d\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative en open source, comme Stable Diffusion<\/em>, sauf qu\u2019elle \u00e9tait ici le r\u00e9sultat de l\u2019action publique \u2014 eut un effet soudain et spectaculaire. Un journaliste indique que :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Peu de temps apr\u00e8s la communication publiquement faite par Arago des proc\u00e9d\u00e9s de Daguerre, ils \u00e9taient connus universellement. On ne voyait plus dans Paris que chambres noires install\u00e9es sur les balcons, aux fen\u00eatres des mansardes ; qu\u2019objectifs braqu\u00e9s de toute part sur les quais, dans les promenades, devant les monuments.<\/em> \u00bb <\/span>5<\/sup><\/a><\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n

Tout le monde voulait \u00eatre photographe, \u00e0 d\u00e9faut de pouvoir, d\u00e8s cette \u00e9poque, se faire photographier, puisque les dur\u00e9es d\u2019exposition \u00e9taient encore trop longues pour saisir les objets anim\u00e9s. Une \u00ab hype<\/em> \u00bb similaire a accueilli les g\u00e9n\u00e9rateurs d’images lors de leur premi\u00e8re ouverture au public : d\u00e8s septembre 2022, le g\u00e9n\u00e9rateur d\u2019images DALL-E \u00e9tait utilis\u00e9 pour g\u00e9n\u00e9rer 2 millions d\u2019images par jour, et il est probable qu’en quelques mois semaines seulement, il a \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9 plus de tableaux sur des outils d’IA g\u00e9n\u00e9rative qu’il n’en a \u00e9t\u00e9 peint dans toute l’histoire de l’art.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s septembre 2022, le g\u00e9n\u00e9rateur d\u2019images DALL-E \u00e9tait utilis\u00e9 pour g\u00e9n\u00e9rer 2 millions d\u2019images par jour, et il est probable qu’en quelques mois semaines seulement, il a \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9 plus de tableaux sur des outils d’IA g\u00e9n\u00e9rative qu’il n’en a \u00e9t\u00e9 peint dans toute l’histoire de l’art.<\/p>Rapha\u00ebl Doan<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Toutefois, cet enthousiasme a suscit\u00e9, dans les deux cas, sa part de pol\u00e9mique. Apr\u00e8s la publication du proc\u00e9d\u00e9 de Daguerre, il ne tarda pas \u00e0 se produire un grand d\u00e9bat sur l\u2019int\u00e9r\u00eat ou le risque que la photographie faisait courir \u00e0 la peinture et \u00e0 l\u2019art en g\u00e9n\u00e9ral. Parmi ses d\u00e9tracteurs, Baudelaire fut le plus illustre. Dans son Salon<\/em> de 1859<\/em>, il \u00e9crit : \u00ab l\u2019industrie, faisant irruption dans l\u2019art, en devient la plus mortelle ennemie, et [\u2026] la confusion des fonctions emp\u00eache qu\u2019aucune soit bien remplie. La po\u00e9sie et le progr\u00e8s sont deux ambitieux qui se ha\u00efssent d\u2019une haine instinctive, et, quand ils se rencontrent dans le m\u00eame chemin, il faut que l\u2019un des deux serve l\u2019autre. \u00bb M\u00eame r\u00e9action spontan\u00e9ment hostile chez beaucoup d’illustrateurs lors de l’apparition des g\u00e9n\u00e9rateurs d\u2019images. On reproche aux images g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par IA d’\u00eatre \u00ab sans \u00e2me \u00bb, d’\u00eatre banales ou sans intention, inhumaines en un sens ; il est certain que Baudelaire aurait eu le m\u00eame genre de pr\u00e9ventions en d\u00e9couvrant Midjourney. Beaucoup de peintres \u00e9taient eux-m\u00eames farouchement oppos\u00e9s \u00e0 la photographie  : en 1862, Ingres et une vingtaine d\u2019autres artistes publi\u00e8rent une \u00ab Protestation des grands artistes contre toute assimilation de la photographie \u00e0 l’art \u00bb, qui n\u2019est pas sans rappeler le mouvement de protestation qui a eu lieu fin 2022 sur la plateforme Artstation sous le slogan \u00ab No to AI generated images<\/em> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Midjourney, version 5\r\n2, prompt  : \u00ab several images decomposing the movement of an astronaut riding a horse, multiple images, daguerreotype \u00bb.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Derri\u00e8re cette condamnation artistique se cachait souvent, au XIXe si\u00e8cle, un r\u00e9flexe aristocratique, parfois tr\u00e8s nettement politique. Charles Blanc, fr\u00e8re de Louis, alors \u00e2g\u00e9 de vingt-six ans, qui avait \u00e9tudi\u00e9 la gravure, s’indignait en 1839 : \u00ab Qui emp\u00eachera M. Daguerre de faire de ce miroir une gravure ? Oh ! si la chimie nous envahit, je crains bien que tous les myst\u00e8res ne s\u2019en aillent, et la po\u00e9sie avec eux. Fasse Dieu que l\u2019art ne se confonde pas un jour avec la science. […] Ce qu\u2019il y a au fond des inventions modernes, c\u2019est toujours ce grand mot : tout le monde. Ce mot, qu\u2019est-ce autre chose que la d\u00e9mocratie ? \u00bb <\/span>6<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Le probl\u00e8me \u00e9tait bien que, d\u00e9sormais, \u00ab tout le monde \u00bb pouvait \u00ab faire de l’art \u00bb, et c’est aussi ce qui inqui\u00e8te certains aujourd’hui : quelle est la valeur ajout\u00e9e, voire le privil\u00e8ge d’un artiste, si tout le monde peut produire des \u0153uvres similaires en quelques secondes sur un ordinateur ? La notion d’artiste se dilue mal dans la d\u00e9mocratie. D’ailleurs, inversement, quand Arago faisait l\u2019\u00e9loge du daguerr\u00e9otype dans la loi en publiant le proc\u00e9d\u00e9, c’est bien en indiquant dans son expos\u00e9 des motifs : \u00ab Le plus maladroit fera des dessins aussi exactement qu\u2019un artiste exerc\u00e9. \u00bb C’est d\u00e9mocratique, et c’est similaire au potentiel \u00e9galisateur de l’IA g\u00e9n\u00e9rative aujourd\u2019hui, en ce qui concerne la capacit\u00e9 de production des individus <\/span>7<\/sup><\/a><\/span><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

Quelle est la valeur ajout\u00e9e, voire le privil\u00e8ge d’un artiste, si tout le monde peut produire des \u0153uvres similaires en quelques secondes sur un ordinateur ? La notion d’artiste se dilue mal dans la d\u00e9mocratie.<\/p>Rapha\u00ebl Doan<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Ne sous-estimons pas, cependant, la rapidit\u00e9 de l’\u00e9volution des mentalit\u00e9s, ni l’ambigu\u00eft\u00e9 qui peut r\u00e9sider chez un m\u00eame individu. M\u00eame Baudelaire s’est fait souvent photographier, et il finit par reconna\u00eetre, notamment gr\u00e2ce \u00e0 l’apparition de v\u00e9ritables artistes de la photographie comme Nadar, qu’il y avait l\u00e0 quelque chose de plus qu’une pure destruction de la po\u00e9sie.<\/p>\n\n\n\n

La crainte du remplacement<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La condamnation esth\u00e9tique de la photographie faisait d\u00e9bat dans les discussions de salons, mais il y avait plus lourd de cons\u00e9quences : l’impact de la nouvelle invention sur les m\u00e9tiers et sur la soci\u00e9t\u00e9. Allait-on \u00eatre remplac\u00e9 par la machine ? On se rappelle le peintre Paul Delaroche et son exclamation initiale : \u00ab \u00c0 partir d’aujourd’hui la peinture est morte. \u00bb On lisait dans la presse : \u00ab Que le gouvernement ne lance dans le domaine public cette nouvelle branche d\u2019industrie, que lorsqu\u2019il sera bien assur\u00e9 des avantages qu\u2019on pourra en tirer ; sans cela ce serait une pierre d\u00e9tach\u00e9e du temple des arts, pour achever d\u2019\u00e9craser ceux qui y travaillent encore \u00bb <\/span>8<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Le Figaro<\/em> incitait m\u00eame \u00e0 ne pas acheter de daguerr\u00e9otypes, \u00ab instrument prosa\u00efque, inutile entre vos mains, coupable de d\u00e9gradation envers l\u2019art \u00bb, et \u00e0 privil\u00e9gier les vrais artistes <\/span>9<\/sup><\/a><\/span><\/span> ! D\u2019autres, au contraire, se voulaient rassurants, parfois exag\u00e9r\u00e9ment : \u00ab L\u2019invention de M. Daguerre ne causera [\u2026] aucun pr\u00e9judice \u00e0 la gravure, ni m\u00eame au dessin ou \u00e0 la sculpture \u00bb <\/span>10<\/sup><\/a><\/span><\/span>, lisait-on parfois dans la presse.<\/p>\n\n\n\n

De fait, les peintres qui, hors des grands noms reconnus, vivaient de petites commandes de portraits familiaux ou de paysages priv\u00e9s, avaient de quoi s’inqui\u00e9ter. Qui allait encore les payer pour se faire repr\u00e9senter plus ou moins maladroitement apr\u00e8s une p\u00e9nible s\u00e9ance de pose, quand pouvait avoir un portrait presque instantan\u00e9 et parfaitement ressemblant pour beaucoup moins cher  ? Ils furent donc nombreux \u00e0 prendre le train en marche. Walter Benjamin rappelle que \u00ab les choses all\u00e8rent si vite que, d\u00e8s 1840, la plupart des innombrables peintres de miniatures \u00e9taient devenus photographes professionnels, d\u2019abord accessoirement, ensuite exclusivement. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

A posteriori<\/em>, on peut dire que ni les tenants du \u00ab remplacement \u00bb, ni ceux de l’optimisme imperturbable n’avaient enti\u00e8rement raison. La photographie n’a pas tu\u00e9 la peinture ni supprim\u00e9 les artistes. Mais qui peut dire qu’elle n’a pas largement perturb\u00e9 l’histoire de l’art, et que la peinture aurait \u00e9volu\u00e9 au XXe si\u00e8cle de la m\u00eame mani\u00e8re en l’absence de la photographie ? La plupart des courants d’art moderne sont issus d’une volont\u00e9 des artistes d’incorporer des techniques photographiques ou au contraire de s’en distinguer le plus possible, consid\u00e9ration inexistante pour les artistes ant\u00e9rieurs. Par ailleurs, il est tr\u00e8s probable que les sensibilit\u00e9s d’artistes se soient dirig\u00e9es dans des voies diff\u00e9rentes en raison de la pr\u00e9sence de la photographie : ceux qui \u00e9taient attach\u00e9s aux innovations formelles et conceptuelles d\u00e9veloppaient la peinture moderne tandis que ceux qui, paradoxalement, \u00e9taient attach\u00e9s \u00e0 des canons classiques de composition et de repr\u00e9sentation se dirigeaient vers la photographie d’art et le cin\u00e9ma. Jacques-Louis David au XXe si\u00e8cle serait peut-\u00eatre devenu un \u00e9mule de Stanley Kubrick plut\u00f4t que de Jackson Pollock.<\/p>\n\n\n\n

La photographie n’a pas tu\u00e9 la peinture ni supprim\u00e9 les artistes. Mais qui peut dire qu’elle n’a pas largement perturb\u00e9 l’histoire de l’art.<\/p>Rapha\u00ebl Doan<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Car la photographie a bien eu deux effets distincts sur la cr\u00e9ation artistique, dont on peut imaginer qu’ils seront similaires pour les IA g\u00e9n\u00e9ratives. D’abord, elle a modifi\u00e9 les usages dans les pratiques existantes  : les peintres se sont servis de la photographie comme r\u00e9f\u00e9rences pour leurs tableaux. C’est ce qui a permis de passer de certaines fausses conventions de repr\u00e9sentations, comme les jambes des chevaux au galop, \u00e0 des images plus conformes \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 mais auparavant trop difficiles \u00e0 saisir.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n
Midjourney, version 5\r\n2, prompt  : \u00ab a daguerreotype of an astronaut on a horse, nadar, 1860 \u00bb.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

C\u2019est en ce sens que Paul Delaroche, apr\u00e8s sa surprise initiale, en vint \u00e0 y voir un proc\u00e9d\u00e9 pour assister les peintres : dans une note \u00e0 Arago il indique que \u00ab l\u2019admirable d\u00e9couverte de M. Daguerre est un immense service rendu aux arts. \u00bb D\u2019autres peintres, un peu plus tard, se sont au contraire efforc\u00e9s de s’en diff\u00e9rencier en proposant des images aussi peu photographiques de possible. Le public y \u00e9tait r\u00e9ceptif, mais d’une mani\u00e8re beaucoup plus sp\u00e9cifique qu’auparavant. Faire appel \u00e0 un peintre \u00e9tait un geste, un signal, celui de quelqu’un se sentant suffisamment important pour recourir \u00e0 la grande et ancienne discipline. Il en ira peut-\u00eatre de m\u00eame pour la synth\u00e8se d’image : faire appel \u00e0 un artiste manuel pour un travail d’illustration sera un geste affich\u00e9, un message envoy\u00e9 \u00e0 ceux qui aiment le \u00ab fait main \u00bb, comme il y a des p\u00e2tisseries maison.<\/p>\n\n\n\n

Ensuite et surtout, la photographie a cr\u00e9\u00e9 de nouvelles pratiques artistiques, ce qui n’\u00e9tait que tr\u00e8s rarement envisag\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque de son invention. Le peintre Antoine Wiertz, cit\u00e9 par Walter Benjamin, en avait une intuition en 1855, qui cependant peut encore se lire comme la croyance que la photographie se contentera d’assister les peintres : \u00ab Qu\u2019on ne pense pas que le daguerr\u00e9otype tue l\u2019art [\u2026] Quand [\u2026] cet enfant g\u00e9ant aura atteint l\u2019\u00e2ge de la maturit\u00e9 ; quand toute sa force, toute sa puissance se seront d\u00e9velopp\u00e9s, alors le g\u00e9nie de l\u2019art lui mettra tout \u00e0 coup la main sur le collet et s\u2019\u00e9criera : \u00c0 moi ! Tu es \u00e0 moi maintenant ! Nous allons travailler ensemble \u00bb. S’il \u00e9tait possible, d\u00e8s alors, d’envisager une photographie d’art \u2014 celle de Nadar \u2014, il \u00e9tait plus difficile d’entrevoir que celle-ci comprendrait des champs si \u00e9tendus et divers, allant jusqu’\u00e0 la photographie de mode, ni qu’il na\u00eetrait de la photographie un tout nouvel art distinct, le cin\u00e9ma, ni que des inventions connexes \u00e0 la photographie permettraient plus tard la diffusion de la bande dessin\u00e9e. Et s’il est ais\u00e9 de voir que l’IA g\u00e9n\u00e9rative va transformer la production des livres, des illustrations, des bandes dessin\u00e9es, des films, des s\u00e9ries, des jeux vid\u00e9o, qui sait aujourd’hui quelles nouvelles formes artistiques distinctes pourraient en na\u00eetre ?<\/p>\n\n\n\n

S’il est ais\u00e9 de voir que l’IA g\u00e9n\u00e9rative va transformer la production des livres, des illustrations, des bandes dessin\u00e9es, des films, des s\u00e9ries, des jeux vid\u00e9o, qui sait aujourd’hui quelles nouvelles formes artistiques distinctes pourraient en na\u00eetre ?<\/p>Rapha\u00ebl Doan<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Les le\u00e7ons du daguerr\u00e9otype au XXIe si\u00e8cle<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Quelles conclusions tirer de l’impact du daguerr\u00e9otype sur la soci\u00e9t\u00e9 du XIXe si\u00e8cle, pour nous qui allons conna\u00eetre les d\u00e9veloppements de l’IA g\u00e9n\u00e9rative ?<\/p>\n\n\n\n

Insistons d’abord sur l’impr\u00e9visibilit\u00e9 des bouleversements : personne en 1840 n’imaginait que le cin\u00e9ma deviendrait l’art le plus consomm\u00e9 du monde, ni que les journaux seraient remplis de photographies \u2014 alors m\u00eame que, r\u00e9trospectivement, cela peut nous para\u00eetre \u00e9vident. De m\u00eame, il est impossible pour nous de pr\u00e9voir avec exactitude ce que nous ferons des futures IA g\u00e9n\u00e9ratives d’ici quelques dizaines d’ann\u00e9es. Ce qui est certain, c’est que plut\u00f4t qu’une opposition entre le dramatique \u00ab remplacement par la machine \u00bb et l’optimiste \u00ab coop\u00e9ration avec la machine \u00bb, il faut imaginer une s\u00e9rie de mutations contraintes. Les peintres de miniatures ne se sont pas retrouv\u00e9s sans emploi, ils sont devenus photographes. Les peintres d’histoire ne sont pas devenus photographes, mais ils ont d’abord utilis\u00e9 la peinture comme r\u00e9f\u00e9rence pour leurs tableaux, puis leurs h\u00e9ritiers sont devenus cin\u00e9astes. Les peintres d’avant-garde ont imagin\u00e9 une peinture qui s’opposait \u00e0 la photographie et ont trouv\u00e9 un public. Aujourd’hui, il est probable que les illustrateurs, par exemple, ne se retrouveront pas sans aucun travail  ; ils feront des activit\u00e9s nouvelles dans l’illustration gr\u00e2ce \u00e0 l’IA, ou bien se sp\u00e9cialiseront dans le travail fait main, ou encore travailleront dans de nouveaux domaines permis par les IA g\u00e9n\u00e9ratives.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n
Midjourney, version 5\r\n2, prompt  : \u00ab several images decomposing the movement of an astronaut riding a horse, multiple images, daguerreotype \u00bb.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le deuxi\u00e8me enseignement, c’est que comme beaucoup d’innovations, l’IA g\u00e9n\u00e9rative sera un moteur d’\u00e9galisation ; entre individus, mais surtout entre individus d’une part et organisations d’autre part. Comme le daguerr\u00e9otype, elle permet \u00e0 \u00ab tout le monde \u00bb de produire une image sans comp\u00e9tence manuelle. Mais surtout, elle le fait beaucoup plus vite ; or, ce qui manque \u00e0 un artiste ind\u00e9pendant, c’est bien cette capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9duire le temps de travail. Faire un long-m\u00e9trage d’animation comme Blanche-Neige<\/em> demandait \u00e0 Walt Disney plus de 300 000 images dessin\u00e9es \u00e0 la main, par une \u00e9quipe de plus d’un millier de personnes. Un long-m\u00e9trage d’animation moderne demande toujours plusieurs centaines de personnes. Mais demain, il est probable que cette production pourra \u00eatre atteinte par une seule personne utilisant de l’IA g\u00e9n\u00e9rative. Il ne s\u2019agit d’ailleurs pas que des films d’animation : tout type de court ou de long m\u00e9trage pourra \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 par un individu seul ou une petite \u00e9quipe ind\u00e9pendante, capable de rivaliser, en termes de pure production, avec un studio comme Disney. En d’autres termes, la production audiovisuelle s’alignera sur la production litt\u00e9raire : sur les plans technique et financier, il ne sera pas plus difficile de r\u00e9aliser un film que d’\u00e9crire un roman. Difficile de pr\u00e9dire les cons\u00e9quences exactes de ce ph\u00e9nom\u00e8ne sur l’industrie culturelle, mais il est certain qu’elles seront profondes. Dans le meilleur des cas, il permettra \u00e0 des autrices et des auteurs d\u2019incarner leurs id\u00e9es et leurs visions sans limitation de moyens.<\/p>\n\n\n\n

La production audiovisuelle s’alignera sur la production litt\u00e9raire : sur les plans technique et financier, il ne sera pas plus difficile de r\u00e9aliser un film que d’\u00e9crire un roman.<\/p>Rapha\u00ebl Doan<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Reste une diff\u00e9rence principale entre l’invention du daguerr\u00e9otype et celle de la synth\u00e8se d’images, qui se trouve dans le rapport \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9. La photographie \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e comme l\u2019av\u00e8nement d\u2019un outil de v\u00e9rit\u00e9.\u00a0 \u00ab Ce sera toujours la v\u00e9rit\u00e9, puisque c\u2019est la nature \u00bb, \u00e9crit un chroniqueur d\u00e8s 1839 <\/span>11<\/sup><\/a><\/span><\/span>. De fait, et bien qu’il ait \u00e9t\u00e9 d\u00e8s l’origine possible de retoucher des photographies, celles-ci ont toujours \u00e9t\u00e9 per\u00e7ues, en principe, comme des preuves exactes. \u00ab Pics or it didn’t happen<\/em> \u00bb, dit le proverbe sur Internet. La plupart des gens savent que Photoshop existe et que la retouche est possible, mais comme la retouche n’est pas \u00e0 la port\u00e9e de n’importe qui et qu’elle prend un peu de temps, nous supposons que la plupart des images que nous voyons ont effectivement \u00e9t\u00e9 captur\u00e9es quelque part dans le vrai monde.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative, au contraire est par d\u00e9finition fausse \u2014 c’est m\u00eame son objectif : produire des images qui n’existent pas. C’est donc l’oppos\u00e9 polaire de la photographie. Avec elle se referme peut-\u00eatre le moment unique dans l’histoire o\u00f9 une image pouvait \u00eatre la preuve de la v\u00e9rit\u00e9 d’une chose ou d’un \u00e9v\u00e9nement ; avant 1839, il n’y avait que des dessins et des peintures, et personne n’y voyait le reflet automatique de la v\u00e9rit\u00e9 : apr\u00e8s 2022, une photo peut avoir \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par un ordinateur, et bient\u00f4t \u2014 quand la synth\u00e8se d’image sera int\u00e9gr\u00e9e dans les applications courantes et que chacun l’utilisera pour ses photos de profil, par exemple \u2014 nous partirons du principe qu’une photo est en g\u00e9n\u00e9ral produite par ordinateur, les \u00ab vraies \u00bb photos \u00e9tant l’exception. Monde \u00e9trange ? Peut-\u00eatre, mais au fond, il ne fait que nous renvoyer au monde d’avant 1839.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Et si la bonne m\u00e9taphore pour saisir la r\u00e9volution de l\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative \u00e9tait celle de la naissance de la photographie  ? Apr\u00e8s la peinture, le daguerr\u00e9otype avait voulu inaugurer une \u00e8re de v\u00e9rit\u00e9. Apr\u00e8s Midjourney ou DALL-E, on entre dans une \u00e8re \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 polaire de la photographie  : le r\u00e8gne des images fausses \u2014 nous revoil\u00e0 revenus au monde d\u2019avant 1839.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":200397,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-angles.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[3412],"tags":[],"staff":[3489],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[1917],"class_list":["post-200384","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-puissances-de-lia","staff-raphael-doan","geo-europe"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nL\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative au miroir du daguerr\u00e9otype | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2023\/09\/29\/lia-generative-au-miroir-du-daguerreotype\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"L\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative au miroir du daguerr\u00e9otype | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Et si la bonne m\u00e9taphore pour saisir la r\u00e9volution de l\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative \u00e9tait celle de la naissance de la photographie ? 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