{"id":192902,"date":"2023-08-04T15:00:00","date_gmt":"2023-08-04T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=192902"},"modified":"2023-10-11T15:29:23","modified_gmt":"2023-10-11T13:29:23","slug":"prix-grand-continent-selection-dete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2023\/08\/04\/prix-grand-continent-selection-dete\/","title":{"rendered":"Prix Grand Continent : s\u00e9lection d’\u00e9t\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Sabrina Janesch, Sibir, <\/em>Rowohlt, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Sibir<\/em> est un roman europ\u00e9en de grand chemin et de grande envergure. \u00c0 travers la voix de sa narratrice, Leila, qui tente d\u2019arracher \u00e0 l\u2019oubli les souvenirs d\u2019enfance de son vieux p\u00e8re atteint de d\u00e9mence s\u00e9nile, ce r\u00e9cit fouille l\u2019histoire d\u2019une famille ballott\u00e9e par les vicissitudes de la Seconde Guerre mondiale entre la Galicie, le Wartheland, le Kazakhstan et la Lande de Lunebourg, au nord de l\u2019Allemagne. <\/p>\n\n\n\n\n\n

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Cette exploration romanesque d\u2019un volet largement ignor\u00e9 des relations germano-russes exhume un pass\u00e9 qui flotte entre les langues, les appartenances et les territoires. Ce faisant, elle interroge ce qui constitue une identit\u00e9 familiale meurtrie par les haines raciales et x\u00e9nophobes, d\u00e9chir\u00e9e par le traumatisme des violences issues de la Seconde Guerre mondiale, des d\u00e9portations et d\u00e9racinements multiples.<\/p>\n\n\n\n

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Mina Hava, F\u00fcr Seka <\/em>(Pour Seka<\/em>), Suhrkamp, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Dans son premier roman, Pour S\u00e9ka<\/em>, la jeune auteure d\u2019origine bosniaque Mina Hava \u00e9crit un grand r\u00e9cit sur la guerre de Bosnie, la vie de travailleurs immigr\u00e9s yougoslaves en Suisse et le d\u00e9sir d\u2019inscrire son propre destin dans la grande Histoire afin d\u2019y trouver un sens et sa place.  <\/p>\n\n\n\n

Depuis quelques ann\u00e9es, les romans sur les guerres r\u00e9centes, sur l\u2019exil et les difficult\u00e9s de reconstruire sa vie loin de son foyer sont nombreux dans la litt\u00e9rature germanophone et beaucoup sont \u00e9crits \u2013 \u00e0 partir d’exp\u00e9riences autobiographiques \u2013 par des jeunes femmes : Nino Haratischwilli, Ronya Othmann, Olga Grjasnowa, pour ne citer qu’elles.<\/p>\n\n\n\n

Mina Hava, 25 ans, n\u00e9e en Suisse et issue d’une famille bosniaque aborde toutefois ces th\u00e8mes de fa\u00e7on neuve et d\u00e9routante. Son roman traduit le d\u00e9sir de recoller les morceaux d’une vie bris\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9criture et d\u2019y redonner un sens en l\u2019inscrivant dans un contexte qui d\u00e9passe le destin individuel. Une douloureuse qu\u00eate \u00e0 laquelle le lecteur participe de mani\u00e8re active, dans un r\u00e9cit \u00e0 la forme \u00e9clat\u00e9e qui l\u2019oblige \u00e0 rassembler les diff\u00e9rents fragments pour y trouver une coh\u00e9rence, une histoire \u00e0 laquelle il peut s\u2019attacher, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un exil\u00e9 qui doit retrouver ses marques.<\/p>\n\n\n\n

Carolina Schutti, Meeresbrise<\/em> (Brise marine<\/em>), Droschl, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab Comment se lib\u00e8re-t-on d\u2019un mensonge ? \u00bb Meeresbrise<\/em>, dernier roman de l\u2019\u00e9crivaine autrichienne Carolina Schutti, est l\u2019histoire enchanteresse d\u2019un d\u00e9senchantement. Une jeune narratrice s\u2019\u00e9veille peu \u00e0 peu de la fiction \u00e0 la fois merveilleuse et malheureuse dans laquelle elle a grandi et fait l\u2019\u00e9preuve de son \u00ab entr\u00e9e dans le monde \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Une m\u00e8re \u00e9l\u00e8ve seule ses deux filles dans un village \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980. Depuis que le p\u00e8re de l\u2019une est parti, et que celui de l\u2019autre s\u2019est jet\u00e9 d\u2019un pont, la m\u00e8re vit d\u2019aides sociales, de t\u00e9l\u00e9phone rose et de la revente d\u2019articles de seconde main. Les filles sont berc\u00e9es des contes de f\u00e9es que la m\u00e8re leur lit ou invente, cr\u00e9ant un monde dans lequel elle est reine et ses filles deux princesses, o\u00f9 l\u2019argent lui vient d\u2019un roi. Les riches v\u00eatements dont elle les affuble ne sont que des affaires d\u2019occasion d\u00e9pareill\u00e9es, jamais \u00e0 leur taille, l\u2019allure digne qu\u2019elle leur demande d\u2019arborer doit d\u00e9jouer tout sentiment de honte. Elles enrichissent ce monde fictif en rivalisant d\u2019imagination, d\u2019id\u00e9es de jeux et d\u2019histoires qui m\u00e9tamorphosent le monde vide et pauvre dans lequel elles grandissent avec bonheur, sans avoir la moindre conscience du d\u00e9sespoir qu\u2019il repr\u00e9sente. Et quand celui-ci transpara\u00eet au gr\u00e9 d\u2019un r\u00e9cit de la m\u00e8re sur l\u2019un des deux p\u00e8res, il est vite chass\u00e9 : \u00ab pour la prochaine fois, on voudrait un conte de f\u00e9es \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Avec Meeresbrise<\/em>, Carolina Schutti signe un roman \u00e0 la fois beau, subtil et d\u2019une grande rigueur formelle. Le pouvoir enchanteur des mots trompe et d\u00e9trompe, il cr\u00e9e un monde protecteur et en r\u00e9v\u00e8le la vuln\u00e9rabilit\u00e9, mais l\u2019essentiel r\u00e9side en ceci qu\u2019il appelle \u00e0 inventer toujours.<\/p>\n\n\n\n

Ulrike Draesner, Die Verwandelten<\/em>, Penguin Verlag, f\u00e9vrier 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab Je suis celle qui raconte cette histoire. Elle ressemble \u00e0 un gant retourn\u00e9. Quelqu\u2019un a d\u00fb l\u2019enlever dans la pr\u00e9cipitation, peut-\u00eatre en fuite. Il g\u00eet sur la neige, \u00e0 l\u2019envers. \u00bb Troisi\u00e8me volet d\u2019un cycle de romans sur la guerre, la fuite et les d\u00e9placements forc\u00e9s, Die Verwandelten<\/em> (Les M\u00e9tamorphos\u00e9es<\/em>) de l\u2019\u00e9crivaine allemande Ulrike Draesner <\/em>fait entendre des voix de femmes captivantes \u00e0 travers trois g\u00e9n\u00e9rations, toutes li\u00e9es les unes aux autres par les violences du 20e<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Suivant le principe selon lequel \u00ab quand quelqu\u2019un parle, la lumi\u00e8re se fait \u00bb, le r\u00e9cit est pris en charge par plusieurs voix de femmes \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9poques de leurs vies. Chaque chapitre relate un pan de cette histoire familiale, d\u00e9voile une nouvelle perspective, chacun venant compl\u00e9ter le r\u00e9cit \u00e0 sa fa\u00e7on, tant que faire se peut. Car, si chaque prise de parole apporte un peu de lumi\u00e8re, chacune d\u2019entre elle est aussi une source d\u2019interrogations nouvelles. Entra\u00een\u00e9 d\u2019une \u00e9poque \u00e0 une autre et dans d\u2019incessants va-et-vient entre l\u2019Allemagne et la Pologne, le lecteur se doit de reconstituer ces histoires de m\u00e8res et de filles, autant de destins contrari\u00e9s par les al\u00e9as de l\u2019Histoire.<\/p>\n\n\n\n

Sous la plume de Ulrike Draesner, la langue peut se faire douleur, \u00e9touffement, deuil. La langue est malmen\u00e9e, elle est sympt\u00f4me d\u2019un mal profond, mais elle peut se r\u00e9v\u00e9ler aussi garante de souvenirs enfouis. C\u2019est ce que traduisent les po\u00e8mes qui introduisent la plupart des chapitres, des po\u00e8mes intitul\u00e9s \u00ab chant des femmes abus\u00e9es \u00bb ou \u00ab chant des enfants abus\u00e9es \u00bb. Ils rappellent les ch\u0153urs des trag\u00e9dies grecs et, d\u2019un point de vue formel, sugg\u00e8rent avec leurs phrases entrecoup\u00e9es, leurs mots parfois ray\u00e9s, superpos\u00e9s, effac\u00e9s ou disparus ainsi que leurs lignes blanches, autant de palimpsestes. Pr\u00e9sence absente des souvenirs dans la langue, ils figurent les limites du dicible.<\/p>\n\n\n\n

Lisa Roy, Keine gute Geschichte<\/em>, Rowohlt, avril 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Apr\u00e8s douze ans pass\u00e9s dans une agence d\u2019influenceurs \u00e0 D\u00fcsseldorf suivies d\u2019un s\u00e9jour en h\u00f4pital psychiatrique, Arielle Freytag retourne \u00e0 contre-c\u0153ur dans son quartier de Essen dans la Ruhr, chez la grand-m\u00e8re qui l\u2019a \u00e9lev\u00e9e. Elle renoue alors avec sa vie d\u2019avant, celle de classes sociales basses, un environnement sans piti\u00e9 dans lequel elle n\u2019a oubli\u00e9 aucun code, ni perdu aucun r\u00e9flexe. Mais, plus que la plong\u00e9e dans une classe sociale d\u00e9termin\u00e9e, il s\u2019agit dans le roman principalement d\u2019aborder le sujet de la disparition : la disparition de deux petites filles renvoie le personnage \u00e0 celle de sa propre m\u00e8re lorsqu\u2019elle avait six ans. Affrontant tant de questions sans r\u00e9ponse, la narratrice s\u2019adresse \u00e0 un \u00ab tu \u00bb, dont on comprend peu \u00e0 peu qu\u2019il s\u2019agit de sa propre m\u00e8re. C\u2019est ainsi l\u2019intimit\u00e9 d\u2019une relation m\u00e8re-fille fantasm\u00e9e qui se donne \u00e0 voir, tout comme la qu\u00eate d\u2019un nouvel \u00e9quilibre.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce premier roman, l\u2019\u00e9crivaine allemande Lisa Roy trouve un ton juste et se joue des clich\u00e9s, quitte \u00e0 malmener ses personnages. Personne n\u2019est ni bon, ni mauvais, chacun s\u2019en sortant comme il peut, parfois au risque de sombrer dans le pire.<\/p>\n\n\n\n

Theresa Pleitner, \u00dcber den Fluss <\/em> (De l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du fleuve<\/em>), Fischer, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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De l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du fleuve se trouve un centre d\u2019h\u00e9bergement provisoire pour r\u00e9fugi\u00e9s. C\u2019est la p\u00e9riph\u00e9rie, seuls y vivent ceux que l\u2019on appelle cyniquement \u00ab les h\u00f4tes \u00bb. Une jeune psychologue r\u00e9cemment recrut\u00e9e d\u00e9couvre cet univers \u00e0 part et son (dys)fonctionnement. Interloqu\u00e9e par le syst\u00e8me mis en place, o\u00f9 raison et folie se confondent et o\u00f9 la violence devient une fatalit\u00e9, elle en vient tr\u00e8s vite \u00e0 s\u2019interroger sur le bien-fond\u00e9 de sa pr\u00e9sence aupr\u00e8s des r\u00e9fugi\u00e9s. Que faire face \u00e0 des situations d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9es et, surtout, comment savoir encore ce qui est juste et injuste dans un environnement qui vous dicte la r\u00e9ponse ?<\/p>\n\n\n\n

Theresa Pleitner \u00e9crit ce premier roman sans pathos, observant des personnages d\u00e9pass\u00e9s par leur destin ou par le r\u00f4le qui leur incombe. Traverser le fleuve, avec la dimension symbolique et mythique que cela implique, s\u2019av\u00e8re pour la narratrice une v\u00e9ritable mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve. Il lui faudra apprendre, au terme d\u2019un \u00e9v\u00e9nement tragique, que la meilleure fa\u00e7on d\u2019aider n\u2019est pas n\u00e9cessairement celle que l\u2019on croit.<\/p>\n\n\n\n

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Ivna \u017dic, Wahrscheinliche Herk\u00fcnfte<\/em> (Vraisemblables origines<\/em>), Matthes & Seitz, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Savoir d\u2019o\u00f9 l\u2019on vient, c\u2019est le questionnement qui sous-tend l\u2019ouvrage Wahrscheinliche Herk\u00fcnfte<\/em> de l\u2019\u00e9crivaine suisse et croate Ivna \u017dic. Dans ce recueil de textes tant\u00f4t narratifs, tant\u00f4t essayistiques, qui sont autant de r\u00e9flexions autofictionnelles, Ivna \u017dic interroge son pass\u00e9 familial. Et ce au premier sens du terme, car elle n\u2019a de cesse de formuler des questions qui en engendrent d\u2019autres \u00e0 leur tour  : sur son identit\u00e9 plurielle, les diff\u00e9rentes langues qu\u2019elle porte en elle, sur les destins si diff\u00e9rents de ses grands-parents marqu\u00e9s par les guerres et les conflits nationaux. Ivna \u017dic cherche les mots justes pour penser enfin les lacunes de son histoire familiale, ce silence laiss\u00e9 par les g\u00e9n\u00e9rations pr\u00e9c\u00e9dentes. Ce faisant, elle propose une r\u00e9flexion fine sur la responsabilit\u00e9 de la langue et de la litt\u00e9rature.<\/p>\n\n\n\n

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Birgit Birnbacher Wovon wir leben<\/em> (Ce qui nous fait vivre<\/em>), M\u00fcnich, Hanser, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Qu\u2019est-ce qui est essentiel dans une vie ? Comment faire face \u00e0 la maladie, au ch\u00f4mage et \u00e0 l\u2019individualisme ambiant ? Et comment les femmes peuvent-elles s\u2019\u00e9manciper davantage ? Telles sont les questions existentielles qu\u2019aborde la jeune Autrichienne Birgit Birnbacher dans son troisi\u00e8me roman, salu\u00e9 unanimement par la presse germanophone.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les demi-v\u00e9rit\u00e9s et les pens\u00e9es \u00e0 moiti\u00e9 cuites seront bient\u00f4t dissoutes par l\u2019\u00e9t\u00e9. L\u00e0 o\u00f9 il y avait encore des \u00e9bauches de solutions, […] l\u00e0 o\u00f9 je nageais encore derri\u00e8re Oskar en apercevant un bout de sa t\u00eate arri\u00e8re, il plonge maintenant devant moi et met longtemps \u00e0 remonter. La chaleur s’insinue dans les maisons par les prairies mar\u00e9cageuses du lac, les libellules se tiennent au-dessus des roseaux, l’horloge s\u2019arr\u00eate. […] La chaleur \u00e9touffe toutes les questions. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Ignacio Mart\u00ednez de Pis\u00f3n, Castillos de fuego<\/em>, Seix Barral, f\u00e9vrier 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Un grand roman, ample et profond, sur le premier apr\u00e8s-guerre de l\u2019Espagne, de 1939 \u00e0 1945. Castillos de fuego<\/em> n\u2019est pas seulement une magnifique fresque sur une \u00e9poque terrible et violente ; le r\u00e9cit confronte ses personnages \u00e0 des dilemmes qui se transmettent ensuite aux lecteurs, et dont la port\u00e9e d\u00e9passe largement l\u2019\u00e9poque de l\u2019intrigue. Ce livre important est port\u00e9 par un souffle digne de Zola ou de Gald\u00f3s.<\/p>\n\n\n\n

Madrid, 1939-1945. Nombreux sont ceux qui luttent pour s’en sortir dans une ville marqu\u00e9e par la faim, la mis\u00e8re et l’estraperlo<\/em>. Comme Eloy, un jeune infirme qui tente de sauver son fr\u00e8re emprisonn\u00e9 de la peine de mort ; Alicia, une guicheti\u00e8re de cin\u00e9ma qui perd son emploi pour avoir suivi son c\u0153ur ; Basilio, un professeur d’universit\u00e9 confront\u00e9 \u00e0 un processus d’\u00e9puration ; le falangiste Mat\u00edas, qui fait du trafic d’objets confisqu\u00e9s, ou Valent\u00edn, capable de toutes les bassesses pour purger son ancien militantisme. Couturi\u00e8res, \u00e9tudiants, policiers : la vie de gens ordinaires dans des temps extraordinaires.<\/p>\n\n\n\n

Castillos de fuego<\/em> est un roman qui contient plus de v\u00e9rit\u00e9 que bien des livres d’histoire et transmet le pouls d’une \u00e9poque o\u00f9 la peur a presque balay\u00e9 l’espoir qui s’est naturellement fray\u00e9 un chemin \u00e0 travers la d\u00e9vastation. Une \u00e9poque de reconstruction o\u00f9 la guerre n’a pris fin que pour certains, mais o\u00f9 personne n’est \u00e0 l’abri, ni ceux qui se sont lev\u00e9s aux pieds du dictateur, ni ceux qui ont lutt\u00e9 pour le renverser.<\/p>\n\n\n\n

Ignacio Mart\u00ednez de Pis\u00f3n revient avec un roman choral ambitieux dans lequel il m\u00eale un cadre historique superbe et bien document\u00e9 \u00e0 l’\u00e9volution fascinante d’une poign\u00e9e de personnages inoubliables, point culminant d’une grande carri\u00e8re litt\u00e9raire jalonn\u00e9e par des livres aussi c\u00e9l\u00e9br\u00e9s par la critique et le public que La buena reputaci\u00f3n<\/em>, El d\u00eda de ma\u00f1ana<\/em> et Dientes de leche<\/em>.<\/p>\n\n\n\n


Julio Jos\u00e9 Ordov\u00e1s, Castigado sin dibujos<\/em>, Xordica, f\u00e9vrier 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab \u00catre \u00e9crivain, c’est \u00eatre d\u00e9tective. Et ce livre que je voudrais vous mettre entre les mains pour que vous le lisiez quand tout le monde dort, bien au chaud dans votre lit, sous les couvertures, avec votre petite lampe torche, est un roman d’aventures dont vous \u00eates le personnage principal. Un petit h\u00e9ros, certes, mais un h\u00e9ros quand m\u00eame. Je pense que c’est le plus beau cadeau que je puisse vous faire, ne croyez-vous pas  ? \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Julio Jos\u00e9 Ordov\u00e1s (n\u00e9 \u00e0 Saragosse en 1976) a d\u00e9clar\u00e9 vouloir \u00e9crire un livre sur l’Espagne et sa g\u00e9n\u00e9ration, dans laquelle les bandes dessin\u00e9es ont jou\u00e9 le m\u00eame r\u00f4le que les chansons pour Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n. Castigado sin dibujos<\/em> en est le r\u00e9sultat : des souvenirs de jeunesse dans un village de l’Espagne int\u00e9rieure o\u00f9 l’adulte se souvient de l’enfant qu’il \u00e9tait, raconte le village o\u00f9 il a grandi et les personnages qui ont peupl\u00e9 ses journ\u00e9es. Dans le village o\u00f9 tout se passe, pr\u00e8s de Belchite, les \u00e9chos de la guerre civile r\u00e9sonnent encore. Le narrateur, n\u00e9 peu apr\u00e8s la mort de Franco, est le fils a\u00een\u00e9 de la famille, qui tient la boulangerie du village – leur travail devant le public les oblige \u00e0 garder pour eux beaucoup de leurs opinions afin d’\u00eatre en bons termes avec tout le monde et de ne pas \u00eatre montr\u00e9s du doigt. Le monde rural n’est pas \u00e9tranger \u00e0 l’ouverture du pays, au d\u00e9sir de changement et \u00e0 l’arriv\u00e9e de la d\u00e9mocratie. Le portrait du changement social, l’histoire rurale de la Transition, constitue l’un des piliers du livre. Et il y a aussi les dessins anim\u00e9s, l’arriv\u00e9e d’un plus grand t\u00e9l\u00e9viseur, que le protagoniste ignore parce qu’il a la t\u00eate plong\u00e9e dans les livres, lisant \u00ab avec des yeux fi\u00e9vreux \u00bb, \u00e0 la grande horreur de sa m\u00e8re. (Aloma Rodriguez, Letras libres<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Ce beau livre qui n\u2019a pas suffisamment attir\u00e9 l\u2019attention est un roman d\u2019apprentissage qui se d\u00e9roule dans un village aragonais marqu\u00e9 la m\u00e9moire de la guerre dans les ann\u00e9es 1980. Un livre sinc\u00e8re, d\u00e9licat, \u00e9mouvant. \u00bb (Daniel Gasc\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n

Marta Carnicero, Matrioskas <\/em>(Poup\u00e9es russes<\/em>), Acantilado, f\u00e9vrier 2023 <\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Hana vit un double exil : un exil strictement g\u00e9ographique, loin de la terre o\u00f9 elle est n\u00e9e et qu’elle a d\u00fb quitter, et un exil intime, qui la tient \u00e0 l’\u00e9cart du monde qui l’entoure par peur d’\u00eatre bless\u00e9e. \u00c0 deux mille kilom\u00e8tres de l\u00e0, dans un environnement privil\u00e9gi\u00e9, Sara, qui vient d’avoir dix-huit ans, a h\u00e2te d’\u00eatre libre. <\/p>\n\n\n\n

Confront\u00e9es \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 inconfortable, fruit de d\u00e9cisions pass\u00e9es qui se r\u00e9percutent encore dans le pr\u00e9sent, toutes deux feront des d\u00e9couvertes aussi am\u00e8res que surprenantes en franchissant la distance qui les s\u00e9pare. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab J\u2019aime Marta Carnicero parce qu’elle va plus loin, et l\u00e0 o\u00f9 elle va, elle est brutale. Elle relie la sombre douleur de l\u2019intime \u2013 tant de femmes d\u00e9chir\u00e9es par la violence qui leur est inflig\u00e9e \u2013 \u00e0 ce qui est plus sombre encore et qui est dissimul\u00e9 dans l\u2019espace public. Matrioskas<\/em>, le grand roman europ\u00e9en de cette ann\u00e9e, d\u00e9nonce, avec une duret\u00e9 et une pr\u00e9cision narrative extraordinaires, la fa\u00e7on dont on consid\u00e8re encore comme allant de soi que les femmes soient viol\u00e9es et ex\u00e9cut\u00e9es pendant les conflits, comme s’il s’agissait d’un fait inh\u00e9rent \u00e0 la guerre. \u00bb (Enrique Vila-Matas)<\/p>\n\n\n\n

Karina Sainz Borgo, La isla del doctor Schubert<\/em>, Lumen, mars 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab Schubert : une cr\u00e9ature peinte \u00e0 l’huile sur cuivre, un homme qui \u00e9veille la soif chez ceux qui le regardent, un personnage de la poitrine duquel part le kilom\u00e8tre z\u00e9ro d’une \u00eele que l’interpr\u00e8te a entrepris de raconter, m\u00eame s’il ne reste de cette tentative que cette poign\u00e9e de sel. Bienvenue sur l’\u00eele du Docteur Schubert. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Dans cette histoire nourrie par une imagination d\u00e9bordante et d’une grande beaut\u00e9, Karina Sainz Borgo m\u00eale la r\u00e9alit\u00e9 au fantastique et au mythe pour cr\u00e9er, avec une prose tr\u00e8s soign\u00e9e et po\u00e9tique, un nouveau monde centr\u00e9 sur une \u00eele imaginaire habit\u00e9e par le docteur Schubert, mi-m\u00e9decin, mi-aventurier. Cette histoire, accompagn\u00e9e des illustrations de Nat\u00e0lia P\u00e0mies, renvoie aux grands livres d’aventure et de fantaisie de tous les temps, de l’Odyss\u00e9e<\/em> d’Hom\u00e8re \u00e0 L’\u00cele du docteur Moreau<\/em> de H. G. Wells (auquel le titre rend hommage), en passant par L’\u00cele au tr\u00e9sor<\/em> de Stevenson ou les r\u00e9cits les plus c\u00e9l\u00e8bres de Jack London et d’Emilio Salgari.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Une inventivit\u00e9 sans limite dans le jeu de la transgression surr\u00e9aliste. […] \u00c0 la base de son r\u00e9cit, Karina Sainz Borgo a une id\u00e9e pr\u00e9cieuse, la construction d’une fable mythique visionnaire avec une dose d’aventures et de r\u00e9cits l\u00e9gendaires magiques qui montrent comment le chaos et la violence menacent un monde id\u00e9al. \u00bb Santos Sanz Villanueva<\/p>\n\n\n\n

Mattia Filice, M\u00e9cano<\/em>, P.O.L., 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab J\u2019ai, d\u2019une certaine mani\u00e8re, tent\u00e9 de dresser le portrait d\u2019un h\u00e9ros d\u2019une mythologie qu\u2019il nous reste encore \u00e0 \u00e9crire \u00bb, explique l\u2019auteur de ce premier roman, r\u00e9dig\u00e9 \u00e0 la fois en prose et en vers. Le narrateur p\u00e9n\u00e8tre, presque par hasard, dans un monde qu\u2019il m\u00e9conna\u00eet, le monde ferroviaire. <\/p>\n\n\n\n

Nous le suivons dans un v\u00e9ritable parcours initiatique : une formation pour devenir \u00ab m\u00e9cano \u00bb, conducteur de train. Il fait la d\u00e9couverte du train progressivement, de l\u2019int\u00e9rieur, dans les entrailles de la machine jusqu\u2019\u00e0 la t\u00eate, la cabine de pilotage. C\u2019est un monde technique et po\u00e9tique, avec ses lois et ses codes, sa langue, ses \u00e9preuves et ses prouesses souvent anonymes, ses compagnons et ses tra\u00eetres, ses dangers. On roule \u00e0 deux cents kilom\u00e8tres \u00e0 l\u2019heure, avec la peur de commettre une erreur, mais aussi avec un sentiment d\u2019\u00e9vasion, de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, sous l\u2019emprise de centaines de tonnes. <\/p>\n\n\n\n

Le roman de Mattia Filice \u00e9pouse le rythme et le paysage ferroviaires, transmute l\u2019univers industriel du train, des machines et des gares en prouesse romanesque, dans une \u00e9criture d\u00e9tourn\u00e9e, qui emprunte autant \u00e0 la langue technique qu\u2019\u00e0 la po\u00e9sie \u00e9pique. Mais c\u2019est aussi un apprentissage social, la d\u00e9couverte du monde du travail, et parfois la rencontre de vies bris\u00e9es. Un \u00e9tonnant roman de formation, intime et collectif, o\u00f9 les plans de chemin de fer, les faisceaux des voies, d\u00e9cident de nos mouvements comme de nos destins, o\u00f9 se distinguent et se croisent vers et prose.<\/p>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois-Henri D\u00e9s\u00e9rable, L\u2019Usure d\u2019un monde<\/em>, Gallimard, mai 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Avec L\u2019Usure d\u2019un monde<\/em>, Fran\u00e7ois-Henri D\u00e9s\u00e9rable nous propose une plong\u00e9e dans l\u2019Iran d\u2019aujourd\u2019hui. Se mettant dans les pas de Nicolas Bouvier (l\u2019auteur du splendide L\u2019Usage du monde<\/em> en 1963), l\u2019auteur a pass\u00e9 quarante jours au contact des Iraniennes et des Iraniens. L\u2019Usure d\u2019un monde<\/em> nous donne \u00e0 voir et \u00e0 entendre toute la col\u00e8re et la d\u00e9termination du peuple iranien, mais aussi \u00e0 admirer l\u2019\u00e9blouissante lumi\u00e8re qui l\u2019habite. Un voyage litt\u00e9raire, politique et po\u00e9tique. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab J\u2019ai appris \u00e0 me m\u00e9fier de <\/em>l\u2019effet de loupe. Les images qui nous arrivaient d\u2019Iran pouvaient laisser croire que le pays \u00e9tait \u00e0 feu et \u00e0 sang. La v\u00e9rit\u00e9, c\u2019est que les manifestations \u00e9taient si br\u00e8ves, si vite r\u00e9prim\u00e9es qu\u2019on pouvait tout \u00e0 fait mener sa vie sans rien en voir. Les Iraniens faisaient du shopping, se promenaient dans les parcs, jouaient au ping-pong et aux \u00e9checs. Ils vaquaient \u00e0 leurs occupations. \u00c0 Kerman, pendant que, \u00e0 la sortie du bazar, des manifestants recevaient des coups de matraque, deux rues plus loin, dans un restaurant, on c\u00e9l\u00e9brait des fian\u00e7ailles. Un patio, un palmier, un bassin, des tables autour du bassin, deux familles attabl\u00e9es, une quarantaine de personnes dont la s\u0153ur du fianc\u00e9. Sa grand-m\u00e8re portait un tchador, sa m\u00e8re un hidjab, elle : rien. Ses cheveux boucl\u00e9s tombaient en m\u00e8ches ch\u00e2tain clair sur un cache-c\u0153ur en laine orange. Les plats d\u00e9filaient  : mastication, manducation, atmosph\u00e8re empes\u00e9e des repas sans alcool. Arrive un groupe de musiciens. L\u2019un se met \u00e0 pincer les cordes de ton <\/em>t\u00e2r, un autre \u00e0 frotter celles d\u2019un <\/em>tombak, un chanteur \u00e0 donner de la voix, et la s\u0153ur du fianc\u00e9 \u00e0 battre la mesure en faisant claquer son pouce et son majeur. Et puis elle frappe dans ses mains. Et puis elle fait claquer son pouce et son majeur. Et puis elle frappe dans ses mains. Les uns et les autres se regardent puis se regardent entre eux, personne encore ne la suit, rien \u00e0 faire, elle continue \u00e0 frapper dans ses mains. En R\u00e9publique islamique, il est interdit de danser. Elle se l\u00e8ve, et tourne un derviche, lentement d\u2019abord puis de plus en plus vite, un bras d\u00e9ploy\u00e9 vers le ciel elle continue de tourner, plus vite, toujours plus vite, une toupie orange, cheveux au vent parmi le noir des tchadors. <\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Il semble qu\u2019il existe dans le cerveau une zone tout \u00e0 fait sp\u00e9cifique qu\u2019on pourrait appeler la m\u00e9moire po\u00e9tique, et qui enregistre ce qui nous a charm\u00e9s, ce qui nous a \u00e9mus, ce qui donne \u00e0 notre vie sa beaut\u00e9 \u00bb, a \u00e9crit Kundera. Si je ne devais emporter qu\u2019une seule image de l\u2019Iran, la voici.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Florian Pr\u00e9claire, Le Cavalier de Saumur<\/em>, Actes Sud<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab  Des visions me traversent. Vos vies disparues demeurent sous la forme de fragments profond\u00e9ment incrust\u00e9s sous mon cr\u00e2ne. Depuis l\u2019enfance, la nuit, j\u2019emprunte malgr\u00e9 moi dans mes r\u00eaves d\u2019interminables boyaux de mines et de tranch\u00e9es. Je vais dans des bois sombres, je vois des ch\u00e2teaux \u00e9croul\u00e9s.<\/em>  \u00bb <\/p>\n\n\n\n

La vie de Ren\u00e9-Frantz Pr\u00e9claire, grand-p\u00e8re maternel du narrateur, est une vie d\u2019\u00e9clats. Une suite d\u2019\u00e9clats militaires, dont cet officier fut gratifi\u00e9 durant les deux guerres mondiales, qui le virent monter en grade au rythme des d\u00e9b\u00e2cles ; l\u2019\u00e9clat d\u2019un obus, ensuite, venu se ficher dans son genou en 1917 pour le faire souffrir toute sa vie, rendue boiteuse ; les \u00e9clats reconstitu\u00e9s d\u2019une vie de col\u00e8re, enfin, tels qu\u2019a pu les recueillir le narrateur. S\u2019adressant \u00e0 ce grand-p\u00e8re qu\u2019il n\u2019a pas connu, il s\u2019appuie sur de rares traces \u00e9crites et sur les souvenirs vaporeux de sa propre m\u00e8re, \u00e9voquant une enfance dor\u00e9e, un quotidien naufrag\u00e9 : \u00ab Alors tout aura disparu. Sur un canap\u00e9 clic-clac dans un trois-pi\u00e8ces en banlieue, elle me d\u00e9peindra la Villa Paradis \u00bb<\/em> o\u00f9 le colonel Pr\u00e9claire et son \u00e9pouse ont termin\u00e9 leurs jours. <\/p>\n\n\n\n

On ne saura rien des raisons de la chute sociale de cette famille, d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 l\u2019autre, ultime d\u00e9b\u00e2cle par-del\u00e0 laquelle le narrateur, travers\u00e9 de visions, veut renouer le fil avec son grand-p\u00e8re cavalier. Dans une langue si ma\u00eetris\u00e9e qu\u2019elle semble parfois un peu corset\u00e9e, en ad\u00e9quation avec le si\u00e8cle militaire qu\u2019il traverse au galop, Florian Pr\u00e9claire fa\u00e7onne un \u00e9trange et beau premier roman qui flirte avec la mythologie. Il r\u00e9pond, au fond, \u00e0 ce grand-p\u00e8re qui s\u2019\u00e9tait improvis\u00e9 sculpteur, pour tenter un autoportrait en centaure, o\u00f9 : \u00ab Ses traits m\u00eal\u00e9s \u00e0 des traits inconnus composent sans qu\u2019il le sache le visage de son petit-fils. Mon visage<\/em>. \u00bb  (Bertrand Leclair, Le Monde<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

Silvia Baron Supervielle, La Langue de l\u00e0-bas<\/em>, Seuil, avril 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Depuis Lautr\u00e9amont, Laforgue et Supervielle, Montevideo est un berceau important de l\u2019\u00e9criture de langue fran\u00e7aise. Forte de sa grande exp\u00e9rience de traductrice de l\u2019espagnol et de son attachement aux deux rives de l\u2019Atlantique, Silvia Baron Supervielle donne un souffle moderne et europ\u00e9en \u00e0 une longue tradition litt\u00e9raire. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab En v\u00e9rit\u00e9, d\u00e8s ma naissance j\u2019ai attrap\u00e9 l\u2019exil. En premier du pays de ma m\u00e8re Raquel, l\u2019Uruguay, mais aussi de l\u2019Espagne et de la France, h\u00e9rit\u00e9es de mes grands-parents. En me rem\u00e9morant les promenades sur le quai argentin, je ressens la rive de ma m\u00e8re, et des siens. Les exils l\u00e0-bas se multipliaient, je ne saurais pas donner un nom \u00e0 ces sensations qui me retrouvent, non sans m\u00e9lancolie, et que je reconnais parfaitement.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, je contemple la Seine. Je n\u2019aper\u00e7ois aucun bateau, seulement les sillages des courants qui, apr\u00e8s la travers\u00e9e de l\u2019Atlantique, p\u00e9n\u00e8trent dans l\u2019autre fleuve et entourent les ports de Montevideo et de Buenos Aires. Je ne vois pas d\u2019\u00eele dans mon souvenir, rien que le ciel et l\u2019eau.<\/em><\/p>\n\n\n\n

H\u00e9l\u00e8ne Zimmer, Dans la r\u00e9serve<\/em>, P.O.L., janvier 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Le chantier du mur \u00e9rig\u00e9 par la Wild French R\u00e9serve (WFR), entre les esp\u00e8ces prot\u00e9g\u00e9es et le reste du territoire, est achev\u00e9. En se confrontant \u00e0 ce mur, les trois protagonistes du roman, en proie chacun \u00e0 des bouleversements personnels, racontent trois exp\u00e9riences sensibles de la crise \u00e9cologique et de la sauvagerie capitaliste. Arnaud, marginal, s\u2019est donn\u00e9 les moyens de vivre la vie qu\u2019il d\u00e9sirait, une vie d\u2019autosuffisance et de solitude. Un avis d\u2019expulsion met brutalement fin \u00e0 ses r\u00eaves. Arnaud ne revient pas en arri\u00e8re. Il se fond dans le territoire et l\u2019\u00e9tat sauvage. Nassim, journaliste, relate le combat de la r\u00e9sistance \u00e9cologique, mais quand sa compagne, Solveig, lui annonce qu\u2019elle veut faire un enfant seule alors que grandit son d\u00e9sir de paternit\u00e9, la nouvelle est une d\u00e9flagration. \u00c0 la fin de son service civique, Eva-Lou d\u00e9cide de quitter sa coloc\u2019 pour faire une pause chez sa m\u00e8re. La tendresse du foyer la maintient dans une posture de post-adolescente avec laquelle elle rompt brutalement en s\u2019engageant comme \u00e9co-sentinelle \u00e0 la WFR. Ce contrat pass\u00e9 avec la soci\u00e9t\u00e9 militaire priv\u00e9e la pousse \u00e0 une \u00e9mancipation vertigineuse. Elle se voit catapult\u00e9e dans une mission sp\u00e9ciale. Une b\u00eate autrement plus sauvage que les bisons et les loups a franchi le mur.   <\/p>\n\n\n\n

Dans la r\u00e9serve<\/em> est un roman sur le capitalisme vert, la militarisation des espaces naturels et la r\u00e9sistance \u00e9cologique. Projection fictive des conditions d\u2019\u00e9mergence de la privatisation de la nature, s\u2019inspirant de diff\u00e9rents mod\u00e8les de gestion des r\u00e9serves naturelles existants, le livre nous confronte aux questions sociales actuelles : la paternit\u00e9, la propri\u00e9t\u00e9, le partage des ressources, la pr\u00e9carit\u00e9 salariale.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Dans cette \u00e9conomie hyper charnelle, qui logiquement s\u2019\u00e9panouit dans des d\u00e9nouements amoureux assez jouissifs, la fable politique sur les hommes et le vivant trouve finalement, par d\u00e9tours, une vigueur particuli\u00e8re  \u00bb (Lucile Commeaux, France Culture<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

Philippe Mouche, Bons baisers d’Europe<\/em>, Actes Sud, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab On n\u2019a jamais vu l\u2019adjoint manifester un amour passionn\u00e9 pour son pays. On sait seulement qu\u2019il y est n\u00e9 et qu\u2019il y a grandi, qu\u2019il s\u2019est retrouv\u00e9 physiquement li\u00e9 \u00e0 un endroit du monde dot\u00e9 d\u2019une langue aux sonorit\u00e9 m\u00e9talliques, d\u2019une histoire alternant le sanglant et le grotesque, d\u2019un drapeau \u00e0 la laideur audacieuse et de fronti\u00e8res dont le trac\u00e9 fait penser \u00e0 un oiseau en train de se d\u00e9fendre contre l\u2019attaque d\u2019un pr\u00e9dateur.<\/p>\n\n\n\n

Pour autant, se figurer l\u2019adjoint comme un imb\u00e9cile serait une erreur. Ses go\u00fbts t\u00e9moignent d\u2019un ind\u00e9niable \u00e9clectisme et d\u2019un certain raffinement, surtout quand il est question de p\u00eache \u00e0 la mouche, de cin\u00e9ma cor\u00e9en, de basket-ball professionnel ou de sous-v\u00eatements f\u00e9minins. Mais pour lui, l\u2019id\u00e9e d\u2019\u00eatre consid\u00e9r\u00e9 un jour comme un tra\u00eetre \u00e0 la patrie n\u2019est pas supportable, de sorte qu\u2019elle ne peut pas \u00eatre formul\u00e9e. S\u2019il n\u2019envisage pas une seconde de rejeter une mission qu\u2019il sait dangereuse pour lui-m\u00eame, ce n\u2019est pas par d\u00e9faut d\u2019intelligence, c\u2019est par manque de vocabulaire.<\/p>\n\n\n\n

Le revoici dans la sinistre pi\u00e8ce sans fen\u00eatre, tragiquement priv\u00e9 de libre arbitre, se tortillant dans son fauteuil \u00e0 la recherche d\u2019une raison de se r\u00e9jouir. Pas s\u00fbr que la promotion \u00e9voqu\u00e9e par le D\u00e9l\u00e9gu\u00e9 soit autre chose qu\u2019un de ces arrangements de fa\u00e7ade dont le service est coutumier. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, c\u2019est lui qu\u2019on aura choisi pour diriger l\u2019op\u00e9ration qui d\u00e9barrassera ce continent d\u2019un des pires ennemis du peuple. Il pourrait au moins en \u00e9prouver une sorte de fiert\u00e9 personnelle. Intime. <\/p>\n\n\n\n

Mais la politique ne l\u2019a jamais int\u00e9ress\u00e9, et l\u2019Europe non plus. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Philippe Mouche signe un roman d\u2019espionnage extravagant, d\u2019une acuit\u00e9 mordante, et qui, \u00e0 sa fa\u00e7on, esquisse le nouveau r\u00e9cit tant attendu sur l\u2019Europe. Une Europe au verbe haut, qui assume joyeusement sa part d\u2019utopie. <\/p>\n\n\n\n

Daniele Rielli, Il Fuoco invisibile<\/em> (Le Feu invisible<\/em>), Rizzoli, mars 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Peut-on raconter un drame \u00e9cologique et social comme s’il s’agissait d’un roman rapide et \u00e0 plusieurs voix ? C’est ce que fait Daniele Rielli dans ce livre o\u00f9, en essayant de comprendre ce qui tue les oliviers de sa famille, il reconstitue les \u00e9v\u00e9nements li\u00e9s \u00e0 l’arriv\u00e9e dans les Pouilles de la Xylella, une bact\u00e9rie \u00e0 l’origine de la pire \u00e9pid\u00e9mie v\u00e9g\u00e9tale au monde.Tout commence \u00e0 Gallipoli, lorsque les oliviers commencent \u00e0 se dess\u00e9cher et \u00e0 mourir comme jamais auparavant. Un maelstr\u00f6m d’\u00e9v\u00e9nements se met en branle et s’acc\u00e9l\u00e8re jusqu’\u00e0 devenir irr\u00e9sistible. <\/p>\n\n\n\n

L’olivier, arbre symbolique de la civilisation m\u00e9diterran\u00e9enne, est consid\u00e9r\u00e9 comme immortel, les places se remplissent de manifestants qui protestent contre les mesures d’endiguement, la justice met en accusation les scientifiques qui ont d\u00e9couvert la maladie : c’est la temp\u00eate parfaite. Aujourd’hui, au moins 21 millions d’oliviers – dont de nombreux arbres centenaires et mill\u00e9naires, un patrimoine irrempla\u00e7able – sont morts ; c’est comme si toute la province de Lecce avait \u00e9t\u00e9 br\u00fbl\u00e9e par un gigantesque incendie invisible. Daniele Rielli suit cette affaire depuis le d\u00e9but, pendant des ann\u00e9es il parle avec les scientifiques qui \u00e9tudient la bact\u00e9rie, rencontre les n\u00e9gationnistes qui ne croient pas \u00e0 la maladie, \u00e9coute les agriculteurs et les mouliniers qui tentent de sauver leurs exploitations, \u00e9tudie des documents, interroge des personnes et parcourt des milliers de kilom\u00e8tres \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une r\u00e9gion qui, de paradis terrestre, devient un gigantesque cimeti\u00e8re v\u00e9g\u00e9tal, perdant ainsi son identit\u00e9 la plus profonde. <\/p>\n\n\n\n

Au cours de ce long voyage, Rielli enqu\u00eate sur l’ancien lien avec les oliviers de sa famille, d\u00e9couvre les secrets de l’industrie p\u00e9troli\u00e8re, r\u00e9fl\u00e9chit aux aspects les plus paradoxaux de notre relation avec la nature et \u00e0 l’\u00e9norme pouvoir des histoires. Invisible Fire est \u00e0 la fois un roman familial et le r\u00e9cit d’un proc\u00e8s des sorci\u00e8res de Salem \u00e0 l’\u00e8re des m\u00e9dias sociaux.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Un des plus beaux romans de l\u2019ann\u00e9e. \u00bb (Antonio Pascale, Il Foglio<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Il Fuoco invisibile<\/em> n\u2019est pas un essai mais un roman du r\u00e9el. \u00bb (Chiara Severgnini, Corriere della sera<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

Marco Missiroli, Avere tutto<\/em> (Tout avoir<\/em>), Einaudi, 2022<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Les mouettes de Rimini ne crient jamais. Pas \u00e0 n’importe quelle saison de l’ann\u00e9e, pas m\u00eame lorsque Sandro rentre chez lui apr\u00e8s avoir v\u00e9cu \u00e0 Milan et qu’il trouve son p\u00e8re de plus en plus dur. Pas m\u00eame lorsque les mois passent et qu’il se rend compte qu’il est rest\u00e9 avec lui pour affronter leur plus grand jeu, un vieux jeu : o\u00f9 aimerais-tu \u00eatre avec un million d’euros de plus et quelques ann\u00e9es de moins ? Jeune homme, Nando Pagliarani avait un torse de nageur et un destin bris\u00e9. Il a travaill\u00e9 dans des bus de tourisme, a \u00e9t\u00e9 cheminot, a \u00e9t\u00e9 propri\u00e9taire du bar America, mais la seule mention qui devrait figurer sur sa carte d’identit\u00e9 est : danseur. Car lui et sa femme ont dans\u00e9 comme des diables, dans toutes les comp\u00e9titions de la Riviera romagnole. Ils dansaient pour gagner. Sandro aussi aime gagner, c’est de famille. Mais sa danse est dangereuse. Les premi\u00e8res fois \u00e0 la table de jeu, il \u00e9tait le gars \u00e0 plumer, puis il est devenu le barbu \u00e0 surveiller. Ce qui est s\u00fbr, c’est qu’avant, il avait un travail stable et un projet d’avenir avec Giulia. Et maintenant ? Que reste-t-il \u00e0 Sandro, qui voulait tout avoir ? Que reste-t-il \u00e0 chacun d’entre nous, chaque fois que nous tentons notre chance ? Marco Missiroli signe son roman le plus puissant et le plus m\u00fbr, racontant la fi\u00e8vre d’un jeune homme plein d’\u00e9lans et de d\u00e9fauts, d’une ville de province qui ne vit en grand qu’une saison par an, d’une famille br\u00fbl\u00e9e par l’amour et l’empressement.<\/p>\n\n\n\n

Marco Missiroli signe un roman sur la perte et le manque, deux situations dans lesquelles les traits vivants des choses se montrent, deux conditions que nous sommes oblig\u00e9s de traverser, de creuser, dans la dispersion dans laquelle nous vivons. C\u2019est donc un r\u00e9cit sur la recherche de ce qui est important \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 tout semble l\u2019\u00eatre, o\u00f9 la multiplication des sollicitations semble avoir annul\u00e9 notre capacit\u00e9 \u00e0 choisir, avilissant la valeur des choses et brouillant la fronti\u00e8re du superflu et du n\u00e9cessaire. Apr\u00e8s la mort de leur m\u00e8re, c\u0153ur battant de leur famille, un p\u00e8re et un fils font face \u00e0 leurs exc\u00e8s respectifs : ils se rencontrent, ils s\u2019affrontent, ils se prot\u00e8gent. C’est un roman sur les hommes, aussi, sur une masculinit\u00e9 qui tente de se d\u00e9finir en vivant avec la perte et dans le vide f\u00e9cond ouvert par le renoncement \u00e0 la s\u00e9duction, \u00e0 la vengeance, au jeu, au r\u00eave de \u00ab tout avoir \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Avere tutto<\/em> est enfin un livre remarquable et \u00e9mouvant \u00e0 propos d\u2019un lieu pr\u00e9cis, Rimini, et sur le retour \u00e0 ce lieu pr\u00e9cis. C\u2019est un roman radical, parce que le radical est ce qui s’accommode des racines
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Maddalena Vaglio Tanet, Tornare dal bosco<\/em>, Marsilio, 2022 <\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Dans une petite ville de montagne au milieu du tourment politique des ann\u00e9es de plomb, une institutrice d\u00e9cide un matin de quitter sa maison sans se rendre \u00e0 l\u2019\u00e9cole. En cause, le suicide d\u2019un de ses \u00e9l\u00e8ves. Le pays craint la contagion d’une violence trop humaine, jamais \u00e9teinte, une violence qui, apr\u00e8s deux guerres mondiales, s’est transform\u00e9e en guerre civile et politique. <\/em>Tornare dal bosco, candidat au Prix Strega 2023, se distingue par son intrigue captivante et sa capacit\u00e9 \u00e0 m\u00ealer diff\u00e9rents genres narratifs. <\/em><\/p>\n\n\n\n

La for\u00eat est la for\u00eat, la montagne est la montagne, le village est le village, et l’institutrice Silvia est l’institutrice Silvia, mais elle a disparu. Dans une petite communaut\u00e9 agit\u00e9e par le vent de l’Histoire qui balaie l’Italie au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, Silvia, l’institutrice, quitte la maison un matin et, au lieu d’aller \u00e0 l’\u00e9cole, s’enfonce dans les bois. Le motif, ou peut-\u00eatre le motif, est la mort d’un de ses \u00e9l\u00e8ves. Pas la mort : le suicide. La communaut\u00e9 la cherche, mais craint qu’il ne soit trop tard pour la retrouver ou la sauver, et ces deux morts sont en quelque sorte une mal\u00e9diction. Le village est montagneux, et les peurs et les sentiments, s’ils ne peuvent \u00eatre ni\u00e9s, ne peuvent m\u00eame pas \u00eatre nomm\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Le village craint la contagion d’une violence trop humaine et jamais endormie, une violence qui, apr\u00e8s deux guerres mondiales, s’est transform\u00e9e en guerre civile et politique. L’instituteur est introuvable et le pays, pour continuer \u00e0 vivre dans le chagrin et l’incertitude, se laisse distraire. Dans cette distraction, Martino, l’enfant qui n’est pas n\u00e9 au village et qui n’a pas \u00e9t\u00e9 accueilli, en coupant \u00e0 travers les bois, croise une cabane abandonn\u00e9e, et dans la cabane, de la couleur de la moisissure et dor\u00e9e comme un chapeau de champignon, se trouve l’institutrice. L’enfant ne dit pas qu’il l’a trouv\u00e9e et l’institutrice ne parle pas.<\/p>\n\n\n\n

Mais l’enfant revient et la ma\u00eetresse, apr\u00e8s tout, l’attend. \u00c0 partir de faits r\u00e9els et de r\u00e9cits familiaux, d’articles de journaux, de ou\u00ef-dire et de mythologie, Maddalena Vaglio Tanet raconte une histoire de possibilit\u00e9s et de fant\u00f4mes, d’\u00eatres vivants qui tombent sur des \u00e9v\u00e9nements plus grands qu’eux, et d’enfants dont – comme l’\u00e9crivait Simona Vinci dans son premier livre – on ne sait rien, si ce n’est qu’ils sont les seuls \u00e0 savoir combien de r\u00e9alit\u00e9 il y a dans les contes de f\u00e9es, combien d’amour se cache dans la peur, et combien de surprises restent tapies dans les bois.<\/p>\n\n\n\n

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Ma\u0142gorzata Boryczka, Nigdzie<\/em> (Nulle part<\/em>), Nisza, Varsovie, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Le premier roman de Ma\u0142gorzata Boryczka, comme son premier livre \u2013 un recueil de nouvelles intitul\u00e9 Sur les perspectives de d\u00e9veloppement des petites villes<\/em> (2022) \u2013 rel\u00e8ve du r\u00e9alisme magique. La protagoniste m\u00e8ne une enqu\u00eate priv\u00e9e : lorsqu’elle \u00e9tait enfant, son grand-p\u00e8re, qui l\u2019a \u00e9lev\u00e9e seul, fabriquait des pinceaux avec ses cheveux et les vendait \u00e0 des artistes locaux. Devenue adulte, elle retourne dans sa ville natale pour retrouver les tableaux peints avec ses cheveux. Nulle part<\/em> est un roman qui explore la relation entre l’identit\u00e9 et la m\u00e9moire, racontant l’histoire d’une femme qui tente d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment de se retrouver et de comprendre son pass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Maciej Hen, Segretario<\/em> (Secr\u00e9taire<\/em>), Wydawnictwo Literackie, Cracovie ; 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Le roman \u00e9pistolaire de Maciej Hen se d\u00e9roule dans la Cracovie du XVe si\u00e8cle. Gredechin Specht, n\u00e9e \u00e0 Heidelberg, \u00e0 l’\u00e2ge de 14 ans, d\u00e9cide de r\u00e9aliser ses r\u00eaves et d\u2019approfondir ses connaissances en partant \u00e0 la d\u00e9couverte du monde sous le d\u00e9guisement de Georg Starkfaust. Elle trouve sa place \u00e0 Cracovie, o\u00f9 elle est accueillie par Filip Kallimach, po\u00e8te italien, \u00e9minent conseiller du roi de Pologne Casimir Jagellon, et devient \u00e9tudiant.e en m\u00e9decine \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Cracovie. Gredechin confie r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 son amie d\u2019enfance, Enneleyn, ses secrets et lui raconte les probl\u00e8mes de la vie quotidienne en habits d\u2019homme. Une histoire passionnante sur le d\u00e9passement des fronti\u00e8res de la langue, des classes et des sexes, qui joue avec la version officielle de l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n

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Zyta Rudzka, Ten si\u0119 \u015bmieje, kto ma z\u0119by<\/em> (Rira bien qui aura encore des dents<\/em>), WAB<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Zyta Rudzka (1964) n\u2019est pas une d\u00e9butante : Rira bien qui aura encore des dents<\/em> est son dixi\u00e8me roman. Elle a aussi \u00e0 son compte plusieurs pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre et c\u2019est sans doute cette veine de dramaturge qui donne \u00e0 sa prose une voix unique et inimitable. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019h\u00e9ro\u00efne du roman, Wera, ancienne patronne du \u00ab Salon de coiffure masculin Wera \u00bb, nous raconte son \u00ab odyss\u00e9e de mis\u00e8re \u00bb lorsqu\u2019\u00e0 la mort de son mari, elle cherche \u00e0 vendre les derniers menus objets qui lui restent de sa vie d\u2019avant pour pouvoir chasser son d\u00e9funt mari et lui offrir des obs\u00e8ques convenables. Elle qui a tout perdu, victime de violences, sans ressources, vieille et abandonn\u00e9e de tous, refuse cependant de jouer le r\u00f4le de la victime. \u00ab La vie d\u2019une femme ne se r\u00e9sume pas \u00e0 \u00eatre veuve. \u00bb Dans un monologue dr\u00f4le, cru et pourtant rempli de tendresse, elle raconte sa vie, les hommes et les femmes qu\u2019elle a aim\u00e9s, avec une force in\u00e9puisable. <\/p>\n\n\n\n

La critique polonaise consid\u00e8re ce livre comme une  lecture obligatoire \u00bb pour les amateurs de litt\u00e9rature forte et vraie.  \u00ab  Mon h\u00e9ro\u00efne a perdu son amour, son mari, son travail. Elle a vendu ses biens les plus humbles au bazar. Mais Vera est imperturbable. Elle ne c\u00e9l\u00e8bre pas la perte. Elle ne veut pas \u00eatre une veuve ou une victime. Elle aime qui elle veut et vit comme elle l\u2019entend, d’o\u00f9 sa force. Je rencontre sans cesse des femmes comme celles-l\u00e0 \u2013 je voulais leur donner une voix<\/em>.  \u00bb (Zyta Rudzka)<\/p>\n\n\n\n

Katarzyna Michalczak, Synu, jeste\u015b kotem<\/em> (Mon fils, tu es un chat<\/em>), \u00c9ditions Cyranka, Varsovie, 2023<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Comment vivre avec un enfant autiste  ? Comment adapter l\u2019amour maternel \u00e0 ce qui sort de l\u2019ordinaire ? Comment comprendre ce qui \u00e9chappe \u00e0 la logique qui est la n\u00f4tre ? Telle est la th\u00e9matique du roman autobiographique de Katarzyna Michalczak. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la voix de la m\u00e8re qui d\u00e9crit la longue et difficile route qui m\u00e8ne la relation m\u00e8re-fils \u00e0 travers les obstacles inconnus de ceux qui n\u2019ont jamais eu \u00e0 faire avec le spectre de l\u2019autisme, se joint de temps \u00e0 autre, comme en sourdine, celle du fils, lecteur attentif et commentateur du r\u00e9cit maternel. Au-del\u00e0 d\u2019une histoire familiale intimiste, l\u2019ombre de la fresque humoristique de Soseki Natsume, Je suis un chat<\/em> (1906), auquel le titre polonais fait l\u2019\u00e9cho, le roman de Michalczak propose aussi de regarder la soci\u00e9t\u00e9 polonaise par le prisme de la diff\u00e9rence, une soci\u00e9t\u00e9 en transformation, certes, tout comme dans le roman japonais, mais loin d\u2019\u00eatre pr\u00eate \u00e0 accueillir en son sein tous les spectres de l\u2019alt\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un \u00e9t\u00e9 en r\u00e9cits europ\u00e9ens.<\/p>\n

Pour sa s\u00e9lection estivale 2023, le Prix Grand Continent vous pr\u00e9sente 25 fictions europ\u00e9ennes en fran\u00e7ais, italien, polonais, espagnol et allemand.<\/p>\n

La premi\u00e8re s\u00e9lection des candidats en lice sera annonc\u00e9e \u00e0 l’automne.<\/p>\n","protected":false},"author":2877,"featured_media":193116,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-angles.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[3302],"tags":[],"staff":[1780],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[1917],"class_list":["post-192902","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-prix-grand-continent","staff-le-grand-continent","geo-europe"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nPrix Grand Continent : s\u00e9lection d'\u00e9t\u00e9 | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2023\/08\/04\/prix-grand-continent-selection-dete\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Prix Grand Continent : s\u00e9lection d'\u00e9t\u00e9 | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Un \u00e9t\u00e9 en r\u00e9cits europ\u00e9ens. 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