{"id":167424,"date":"2022-11-12T15:44:27","date_gmt":"2022-11-12T14:44:27","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=167424"},"modified":"2022-11-12T15:44:28","modified_gmt":"2022-11-12T14:44:28","slug":"autoportrait-dune-famille-brisee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2022\/11\/12\/autoportrait-dune-famille-brisee\/","title":{"rendered":"Autoportrait d’une famille bris\u00e9e"},"content":{"rendered":"\n

Tolsto\u00ef disait que toutes les familles heureuses se ressemblent, mais que chaque famille malheureuse l’est \u00e0 sa mani\u00e8re. L’\u00e9crivain de Malaga, Miguel \u00c1ngel Oeste, confirme le dicton du prosateur russe avec son dernier roman, dans lequel il nous raconte son enfance sordide dans le sud de l’Espagne, entour\u00e9 d’un p\u00e8re violent et tyrannique, et d’une m\u00e8re qui laissait passer toutes sortes de choses terribles sous ses yeux, une femme victime de l’homme qu’elle a \u00e9pous\u00e9 et qui n’a jamais contribu\u00e9 \u00e0 changer le drame qu’ils vivaient \u00e0 la maison. S’il est sans doute vrai qu’\u00e9crire consiste \u00e0 mettre en lumi\u00e8re ce que nous avons en nous, Vengo de ese miedo<\/em>, publi\u00e9e par Tusquets, est un v\u00e9ritable cri. La premi\u00e8re phrase donne le ton : \u00ab Je veux tuer mon p\u00e8re \u00bb. Il ne s’agit pas d’une m\u00e9taphore ; l’auteur confesse en fait qu’il a r\u00eav\u00e9 de cette possibilit\u00e9 r\u00e9elle, que pendant des ann\u00e9es il a nourri cette pens\u00e9e meurtri\u00e8re et fantasm\u00e9 sur la mani\u00e8re dont son p\u00e8re mettait fin \u00e0 ses jours.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Le narrateur a subi dans sa chair la maltraitance paternelle durant son enfance et son adolescence, et d\u00e9cide de mettre de l’ordre dans ses souvenirs en parlant \u00e0 sa famille et \u00e0 ses amis. Il ne cherche pas vraiment \u00e0 lui pardonner ou \u00e0 le comprendre, car la monstruosit\u00e9 ne peut jamais \u00eatre comprise, mais \u00e0 mettre de l’ordre dans ses exp\u00e9riences afin d’aller de l’avant, comme il le pr\u00e9cise \u00e0 un moment donn\u00e9 : \u00ab Je tape plusieurs fois le mot \u00ab avant \u00bb qui remplit l’\u00e9cran de l’ordinateur. Avant d’aller de l’avant, je dois revenir en arri\u00e8re. Commencez par le d\u00e9but, ou ce que je consid\u00e8re comme le d\u00e9but \u00bb. Oeste, dipl\u00f4m\u00e9 en histoire et communication, est le r\u00e9alisateur et le sc\u00e9nariste de plusieurs documentaires. Il a \u00e9galement \u00e9crit des romans et plusieurs nouvelles. Sa carri\u00e8re professionnelle est vaste et pleine de succ\u00e8s, ce qui nous permet d\u2019observer l’importance de la t\u00e9nacit\u00e9 de ceux qui r\u00e9ussissent malgr\u00e9 une enfance pass\u00e9e dans un environnement plein de violence. Dans son roman, ce dont il parle, c’est surtout du prix qu’il a d\u00fb payer pour r\u00e9ussir.<\/p>\n\n\n\n

Tout au long des 300 pages qui composent le livre, l’auteur se met \u00e0 nu pour montrer aux lecteurs ses plus grandes peurs, ses \u00e9normes traumatismes. La structure du roman est divis\u00e9e en cinq blocs. \u00c0 travers les diff\u00e9rents \u00e9pisodes, Miguel \u00c1ngel Oeste m\u00e8ne une enqu\u00eate douloureuse, confrontant les souvenirs des membres de sa famille et de ses connaissances afin d’\u00e9tablir un t\u00e9moignage aussi r\u00e9el et proche que possible de l’homme qui lui a donn\u00e9 la vie et la lui a rendue am\u00e8re. La peur est la colonne vert\u00e9brale de toute l’\u0153uvre et constitue le principal sentiment de l’auteur, qui reconna\u00eet qu’il ne peut pas rendre visite \u00e0 son p\u00e8re. Ce passage est \u00e0 cet \u00e9gard particuli\u00e8rement \u00e9loquent : \u00ab Je ne suis plus un enfant. Cependant, la peur qui m’envahit est toujours la m\u00eame que celle de l’enfant que j’\u00e9tais, celui qui n’a jamais eu le courage d’affronter son p\u00e8re, l’enfant dont les yeux sont de petits oc\u00e9ans et qui regarde son p\u00e8re d’en bas, paralys\u00e9, tandis qu’il tremble int\u00e9rieurement. Il n’y a pas un jour qui passe sans que je regrette cette incapacit\u00e9 \u00bb. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 cause de cette incapacit\u00e9 \u00e0 \u00eatre avec lui que commence ce roman, comme un processus de recherche de la v\u00e9rit\u00e9, mais aussi de caut\u00e9risation. <\/p>\n\n\n\n

Les lecteurs y trouveront l’autoportrait d’une famille bris\u00e9e qui se d\u00e9tache en diff\u00e9rentes couches, comme un oignon, mais aussi la peinture du c\u0153ur d’un enfant bris\u00e9. Comme nous l’avons d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, l’intrigue du roman s’articule autour de la figure du p\u00e8re, un homme dot\u00e9 d’un grand charme pour les amiti\u00e9s, quelqu’un d’aimable et de cordial, qui jouit d’une grande r\u00e9ussite sociale, mais qui fait de sa maison un lieu de terreur. Comme deuxi\u00e8me figure, on nous pr\u00e9sente la m\u00e8re, un jeune mannequin entra\u00een\u00e9 dans la d\u00e9ch\u00e9ance par son mari grotesque, une femme qui joue le jeu de son agresseur, qui ne fait aucun effort pour changer les choses, qui est r\u00e9sign\u00e9e et qui subit la violence dans sa propre chair. La fin est particuli\u00e8rement d\u00e9chirante, puisqu’elle finit d\u00e9figur\u00e9e et meurt en 2009 dans des circonstances tragiques : \u00ab Le 16 juillet 2009, alors que je m’appr\u00eatais \u00e0 prendre un avion pour Prague, ma m\u00e8re est morte noy\u00e9e dans son propre vomi alors que lui \u00e9tait ivre. Je soup\u00e7onne qu’il l’a tu\u00e9e, et aussi qu’il l’avait d\u00e9j\u00e0 tu\u00e9e, petit \u00e0 petit, \u00e0 force de coups, en \u00e9rodant sa raison comme le papier de verre \u00e9rode le bois. Une comparaison simple et efficace, tout comme les mains avec lesquelles il nous battait. \u00bb\u00a0<\/p>\n\n\n\n

La violence de genre est pr\u00e9sente tout au long du roman, et nous fait r\u00e9fl\u00e9chir sur la mesure dans laquelle les liens familiaux peuvent \u00eatre un fouet avec lequel nous acceptons de nous faire du mal. Miguel \u00c1ngel Oeste nous raconte, par exemple, que le silence r\u00e9gnait dans sa maison. En reconstituant les t\u00e9moignages, l’un des probl\u00e8mes qu’il rencontre est pr\u00e9cis\u00e9ment l’incapacit\u00e9 des personnes qui l’entourent \u00e0 parler haut et fort de ce qui s’est pass\u00e9 dans le pass\u00e9. Quelques mois apr\u00e8s la mort de sa m\u00e8re, il a appel\u00e9 son fr\u00e8re pour savoir s’il \u00e9tait pr\u00eat \u00e0 parler, mais il s’est heurt\u00e9 \u00e0 la barri\u00e8re du silence. \u00ab J’ai insist\u00e9, il m’a dit que \u00e7a n’en valait pas la peine, que \u00e7a ne ferait que me blesser davantage. \u00c0 un moment donn\u00e9 de la conversation, nous nous sommes tus. \u00bb\u00a0 Voil\u00e0 un \u00e9l\u00e9ment essentiel du roman : ce qui n’est pas dit, ce qui reste dans la coffre de l’omission. Est-il pr\u00e9f\u00e9rable d’oublier les \u00e9pisodes destructeurs, ou plut\u00f4t de les revisiter pour les comprendre, et ainsi se lib\u00e9rer ? Comme nous le rappelait Alberto Fuguet, les histoires qui ne sont pas racont\u00e9es suppurent, s’infectent et contaminent. Il en va de m\u00eame pour les \u00e9pisodes traumatiques dans de nombreuses familles : les gens pr\u00e9f\u00e8rent enfermer ce qui un jour a fait mal, plut\u00f4t que de l’exposer \u00e0 la lumi\u00e8re pour que cela puisse gu\u00e9rir comme il se doit.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Le cadre du roman nous place dans la Malaga des ann\u00e9es 1970, dans ce sud o\u00f9 r\u00e8gne une nouvelle forme de f\u00eate. Dans un pays marqu\u00e9 par la dictature de Franco, cette vague de soir\u00e9es et divertissements marquait un avant et un apr\u00e8s, elle repr\u00e9sentait un mod\u00e8le de tourisme tr\u00e8s sp\u00e9cifique. C’est une caract\u00e9ristique du roman de Miguel \u00c1ngel Oeste : il ne s’agit pas seulement d’un journal de ses souvenirs, mais aussi d’une chronique historique de l’Espagne de l’\u00e9poque. La structure suit un rythme d\u00e9sordonn\u00e9 et chaotique, comme si l’auteur \u00e9tait tr\u00e8s press\u00e9 de raconter les t\u00e9moignages \u00e0 br\u00fble-pourpoint. Une particularit\u00e9 et un point positif de la structure est qu’elle est divis\u00e9e en deux parties. D’une part, le r\u00e9cit de la mani\u00e8re dont l’auteur aborde l’\u00e9criture de l’\u0153uvre nous permet de d\u00e9couvrir \u00e0 quel moment la gen\u00e8se du livre lui vient \u00e0 l’esprit, quelles parties il a le plus de mal \u00e0 expliquer, comment il souffre en fouillant dans ses souvenirs, et m\u00eame les pauses qui se pr\u00e9sentent \u00e0 lui dans le processus. En repr\u00e9sentant m\u00e9tatextuellement le processus de construction du livre depuis son d\u00e9but, en 2010, sans savoir \u00ab ce que je vais raconter ou comment je vais le raconter \u00bb, les lecteurs pourront voir ses progr\u00e8s et ses revers, et en g\u00e9n\u00e9ral la reconstruction douloureuse du pass\u00e9. D’autre part, nous trouverons la chronique de la vie de ses parents, o\u00f9 nous d\u00e9couvrirons les \u00e9pisodes d’alcool, de drogue et de violence, de maltraitance, et m\u00eame leur fa\u00e7on d’entrer en relation, toujours toxique et tournant autour de la d\u00e9pendance et du besoin. <\/p>\n\n\n\n

La question : \u00ab La peur suffit-elle pour se taire ? \u00bb, que le narrateur mentionne, tir\u00e9e de Delphine de Vigan, fait r\u00e9fl\u00e9chir Miguel \u00c1ngel Oeste sur ses propres limites en tant qu’\u00e9crivain, mais aussi sur sa capacit\u00e9 \u00e0 mettre en lumi\u00e8re ses d\u00e9mons et \u00e0 se souvenir de l’enfant et de l’adolescent qui ont subi toutes les barbaries qu’il raconte dans le livre. La relation r\u00e9paratrice de Miguel \u00c1ngel Oeste avec ses deux filles et la crainte latente de reproduire avec elles des sch\u00e9mas violents sont particuli\u00e8rement frappantes. <\/p>\n\n\n\n

Une autre question traverse le roman : s’agit-il d’un exemple d’\u00e9criture cathartique ou plut\u00f4t d’un exercice d’automutilation comme celui dont l’auteur a souffert dans son enfance ? Une haine lac\u00e9r\u00e9e suinte de chaque page, et le protagoniste non seulement ne l\u2019adoucit pas, mais semble la nourrir dans chaque phrase, m\u00eame s’il est conscient que montrer un tel sentiment est corrosif : \u00ab J’essaie d\u2019adoucir l’amertume. Je sais que si je veux arriver \u00e0 quelque chose, je devrai r\u00e9duire cette animosit\u00e9. Je sais que je vais devoir \u00e9crire sans rancune. Mais comment y parvenir quand il y a tant de tristes souvenirs, tant de souffrance et tant de haine, comment atteindre cet objectif quand on est absolument certain que son p\u00e8re est un meurtrier ?\u201d L’intensit\u00e9 de l’aversion envers la figure paternelle devient progressivement une peur profonde, quelque chose qui semble \u00e9ternel et qui afflige ceux qui accompagnent Miguel \u00c1ngel Oeste dans sa descente aux enfers.<\/p>\n\n\n\n

Vengo de ese miedo<\/em> est bien plus qu’un livre, c’est un cri. Un lieu o\u00f9 l’on ouvre grand les fen\u00eatres pour laisser entrer l’air frais, mais aussi un refuge o\u00f9 l’on soigne les blessures du pass\u00e9. Le roman de Miguel \u00c1ngel Oeste est une tentative de trouver le bonheur, malgr\u00e9 les pierres qu’il porte dans son sac \u00e0 dos depuis qu’il est enfant. Parmi les nombreuses le\u00e7ons que les lecteurs pourront tirer, on retiendra la volont\u00e9 d’aller de l’avant et de comprendre que la famille n’est pas toujours un abri, un lieu s\u00fbr. Dans ce roman, il est facile de comprendre que, parfois, ce que nous appelons une relation n’est qu’une d\u00e9pendance, ce que nous consid\u00e9rons comme un foyer est l’enfer lui-m\u00eame, et ce que nous consid\u00e9rions autrefois comme de l’amour devient, au fil du temps, une peur insupportable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vengo de ese miedo<\/em> (\u00ab Je viens de cette peur \u00bb), le dernier roman de Miguel \u00c1ngel Oeste, publi\u00e9 par Tusquets, nous pr\u00e9sente l’enfance sordide de l’auteur et nous plonge dans les cons\u00e9quences de la violence familiale, le sentiment de solitude et de peur.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":167425,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-reviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1734],"tags":[],"staff":[3112],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[543],"class_list":["post-167424","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-doctrines","staff-lucia-tolosa","geo-mediterranee"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nAutoportrait d'une famille bris\u00e9e | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, 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