{"id":150899,"date":"2022-08-29T14:30:00","date_gmt":"2022-08-29T12:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=150899"},"modified":"2022-08-30T11:03:42","modified_gmt":"2022-08-30T09:03:42","slug":"generations-italiennes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2022\/08\/29\/generations-italiennes\/","title":{"rendered":"G\u00e9n\u00e9rations italiennes"},"content":{"rendered":"\n

Le troisi\u00e8me livre de Ginevra Lamberti est \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 son premier roman, La questione pi\u00f9 che altro<\/em> (Nottetempo, 2015), dans lequel apparaissait d\u00e9j\u00e0 La Vall\u00e9e<\/em> : un lieu r\u00e9el de la V\u00e9n\u00e9tie profonde qui a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en un vrai chronotope, de l\u2019\u00e9toffe de la meilleure litt\u00e9rature. Comme le laisse entendre le titre \u2013 qui fait \u00e9cho \u00e0 un c\u00e9l\u00e8bre vers d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la colline de Spoon River de Edgar Lee Masters  \u2013 , il s\u2019agit d\u2019un endroit qui, au moins pour les jeunes qui ont eu la malchance d\u2019y na\u00eetre dans les ann\u00e9es cinquante du si\u00e8cle pass\u00e9, est en quelque sorte en relation avec la mort. Ou du moins, c\u2019est l\u2019impression qu\u2019en a Costanza, la protagoniste du roman. <\/p>\n\n\n\n

Ayant grandi dans un milieu rural r\u00e9gi par des lois \u00e9ternelles (\u00ab les vieux disent qu\u2019il y a des r\u00e8gles et les r\u00e8gles sont dict\u00e9es par la terre qui est en dehors de la maison, et ainsi on maintient debout la maison et nous-m\u00eames \u00bb, p. 15), elle se sent d\u00e8s l\u2019enfance \u00e9trang\u00e8re \u00e0 ses vieux parents, qui, eux, se retrouvent parfaitement dans le temps cyclique de cet environnement (le p\u00e8re de Costanza \u00ab est n\u00e9 en 1905, mais \u00e7a aurait pu \u00eatre en 1805 ou en 1705 \u00bb, p. 17).<\/p>\n\n\n\n

La maison de famille, jaune, perdue dans la province du nord-est italien, est l\u2019un des p\u00f4les autour desquels le r\u00e9cit se d\u00e9veloppe. Le second est repr\u00e9sent\u00e9 par Rome, qui fait son apparition \u00e0 la moiti\u00e9 du roman et o\u00f9 l\u2019autre personnage principal, Claudio, est n\u00e9. Entre les deux, toute une s\u00e9rie d\u2019\u00e9tapes interm\u00e9diaires que Costanza devra traverser alors qu\u2019elle s\u2019efforce de s\u2019\u00e9loigner le plus possible de La Vall\u00e9e. La s\u00e9rie d\u2019\u00e9v\u00e9nements intriqu\u00e9s qui porte Costanza et Claudio \u00e0 se rencontrer, \u00e0 tomber amoureux et \u00e0 mettre au monde Gaia \u2013 un alter ego de l\u2019autrice et la d\u00e9positaire de toutes leurs m\u00e9moires \u2013 est retrac\u00e9e par le biais d\u2019une s\u00e9rie de photogrammes, non ordonn\u00e9es chronologiquement, sur une p\u00e9riode qui s’\u00e9tend sur au moins soixante-dix ans.<\/p>\n\n\n\n

Costanza a longuement observ\u00e9 ses parents, profitant de leur manque d\u2019attention pour elle. En eux, elle a vu tout ce qu\u2019elle ne d\u00e9sirait pas pour elle-m\u00eame. Elle sait que son p\u00e8re n\u2019a jamais arr\u00eat\u00e9 d\u2019aimer sa premi\u00e8re femme, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e ; elle sait que sa m\u00e8re d\u00e9teste se confronter \u00e0 sa dimension physique, tandis qu\u2019elle se rend compte que \u00ab le corps est presque toujours un demi pas en avant par rapport \u00e0 la conscience \u00bb (p. 33). Augusta est imp\u00e9n\u00e9trable et \u00e9loign\u00e9e, Tiziano est absent \u00e0 lui-m\u00eame ; Costanza est donc toujours en fuite. Elle ne sait pas conduire un v\u00e9lo, ni nager, mais elle arrive toujours \u00e0 trouver des moyens qui l\u2019emm\u00e8nent loin de la maison jaune, en compagnie de camarades de La Vall\u00e9e qui partagent sa sensation de claustrophobie, son d\u00e9sir d\u2019explorer ce qu\u2019il y a au del\u00e0, son sentiment de ne pas pouvoir communiquer avec la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9c\u00e9dente.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Lamberti parvient \u00e0 livrer de mani\u00e8re extr\u00eamement vivante et forte une p\u00e9riode qu\u2019elle n\u2019a pas v\u00e9cue (elle est n\u00e9e en 1985) ainsi qu\u2019une profonde fracture g\u00e9n\u00e9rationnelle : cette profonde \u00ab mutation anthropologique \u00bb \u2013 pour utiliser la d\u00e9finition de Pier Paolo Pasolini \u2013 qui a chang\u00e9 radicalement le visage du pays, incarn\u00e9e par des jeunes comme Costanza qui ne se reconnaissaient plus dans la tradition paysanne qui les avait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s. Voyageant en auto-stop, \u00ab avec le demi sourire de celui qui veut tout br\u00fbler \u00bb (p. 70), Costanza explore l\u2019Ailleurs : il lui faut peu de temps pour finir \u00e0 un concert et dormir sur un lit de fortune quelque part sur la c\u00f4te adriatique. L\u2019h\u00e9ro\u00efne, personnage important du roman, fait sa premi\u00e8re apparition dans sa vie en 1975, sous les traits d\u00e9bonnaires d\u2019amis qui \u00ab font leurs affaires avec les lacets, la cuill\u00e8re et les seringues \u00bb ; Costanza n\u2019y per\u00e7oit aucune menace : \u00ab  personne n\u2019est encore mort, personne n\u2019est encore enterr\u00e9 \u00bb. Dans ces ann\u00e9es 70 commen\u00e7antes, la vie lui semble une descente continue, une course \u00e0 bout de souffle vers l\u2019inconnu en compagnie de Livia, son ins\u00e9parable amie.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette histoire de famille originale, l\u2019amiti\u00e9 f\u00e9minine joue un r\u00f4le central, comme on le comprend d\u00e8s l\u2019arbre g\u00e9n\u00e9alogique qui ouvre le livre : du m\u00eame tronc proviennent des personnages qui ne sont pas g\u00e9n\u00e9tiquement li\u00e9es mais dont la relation se r\u00e9v\u00e8le bien plus naturelle et forte qu\u2019entre ceux qui partagent un lien de sang. Pour les personnages de Tutti dormono nella valle<\/em>, c\u2019est sans doute les liens \u00e9lectifs qui priment : si on regarde bien, soutient Gaia, \u00ab on devrait l\u00e9galement bannir les liens de sang \u00bb. Dans la formation de Costanza, les \u00e9changes avec les amies sont centraux, et les d\u00e9sillusions les plus aigu\u00ebs ne viennent pas des parents ou de ses amours improbables, mais du soup\u00e7on qu\u2019un projet de vie partag\u00e9 puisse se d\u00e9faire parce que la vie pousse les amies dans des directions diff\u00e9rentes. <\/p>\n\n\n\n

Les rapports avec le sexe oppos\u00e9, quant \u00e0 eux, rel\u00e8vent des d\u00e9s\u00e9quilibres pas encore stabilis\u00e9s de la part d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration n\u00e9e dans un monde ant\u00e9rieur aux lois sur le divorce, sur l\u2019\u00e9galit\u00e9 des \u00e9poux, sur l\u2019IVG : quand elles \u00e9changent sur les hommes qu\u2019elles aiment, Livia et Costanza pensent souvent qu\u2019ils apparaissent plus complets, qu\u2019ils semblent \u00ab tout avoir \u00bb. Malgr\u00e9 les limites impos\u00e9es par le genre et la classe sociale \u2013 ou peut \u00eatre en vertu de ces contraintes \u2013 Costanza grandit et prend force, proc\u00e8de \u00ab par accumulation de destructions, mais elle proc\u00e8de quand m\u00eame \u00bb (p. 99) et bouge d\u2019une aventure \u00e0 l\u2019autre, de Milan \u00e0 l\u2019Allemagne. Un chien appel\u00e9 Freedom est la trace de ses vagabondages des ann\u00e9es 70 : au d\u00e9but de la d\u00e9cennie suivante, ce mot sonne ironiquement, alors que tout commencera \u00e0 montrer son envers. <\/p>\n\n\n\n

Dans la seconde moiti\u00e9 du livre, l\u2019autre branche de l\u2019arbre de Gaia appara\u00eet pour la premi\u00e8re fois : nous sommes en 1981 et nous savons de Claudio qu\u2019il s\u2019ennuie facilement, qu\u2019il semble avoir disparu de la vie de Costanza depuis un certain temps et qu\u2019il est en pleine crise de manque. N\u00e9 dans un rione<\/em> populaire dans les alentours du Colis\u00e9e, Claudio est le fils d\u2019une jeune femme t\u00f4t devenue veuve, et il a \u00e9t\u00e9 tenu dans l\u2019ignorance de la mort du p\u00e8re pendant un long moment, grandissant \u00e0 l\u2019ombre de sa grande nostalgie. D\u00e8s l\u2019enfance, il est adorable et turbulent, refusant toute forme de discipline. Son adolescence s\u2019est \u00e9coul\u00e9e comme une aventure continue, un flux d\u2019exp\u00e9riences v\u00e9cu au comble de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. Puis quelque chose a chang\u00e9, et la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 a pris une teinte plus grave : Claudio double son amour pour la drogue d\u2019un go\u00fbt pour l\u2019argent, ce qui va le conduire \u00e0 des magouilles qui vont largement le d\u00e9passer.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pour Costanza, Claudio sera en m\u00eame temps un amour immense et le d\u00e9clencheur de la d\u00e9sint\u00e9gration d\u00e9finitive de toute possibilit\u00e9 de r\u00e9alisation personnelle : Costanza \u00ab savait faire beaucoup de choses, mais n\u2019\u00e9tait sp\u00e9cialiste en rien. Sa sp\u00e9cialit\u00e9, c\u2019\u00e9tait de contenir Claudio \u00bb (p. 167). La vie du jeune couple sera un tourbillon de situations extr\u00eames, partag\u00e9es par une portion de la population italienne dans les ann\u00e9es de la diffusion de l\u2019h\u00e9ro\u00efne : entr\u00e9es et sorties de cure, probl\u00e8mes avec la justice, d\u00e9sintoxication et rechutes.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ce sujet, les pages d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00ab Auberge \u00bb sont remarquables : il s\u2019agit ici d\u2019une r\u00e9f\u00e9rence, non voil\u00e9e, \u00e0 la communaut\u00e9 de San Patrignano, d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9e, sans la mentionner explicitement, dans La questione pi\u00f9 che altro<\/em>.\u00a0 \u00c0 nouveau objet d\u2019attention apr\u00e8s la r\u00e9cente s\u00e9rie-documentaire Netflix, qui a mis en \u00e9vidence les lumi\u00e8res et les ombres de son histoire, la communaut\u00e9 projet\u00e9e et dirig\u00e9e par Vincenzo Muccioli (ici, allusivement, \u00ab le Grand Chef \u00bb) est racont\u00e9e de fa\u00e7on fragment\u00e9e, montrant avec une grande efficacit\u00e9 ses contradictions, \u00e0 commencer par l\u2019impr\u00e9visible nivellement du conflit social en son sein : \u00ab Parfois, il semblait que l\u00e0-bas l\u2019h\u00e9ro\u00efne avait mis \u00e0 z\u00e9ro les classes. Cela semblait \u00e9galement \u00eatre la seule v\u00e9ritable d\u00e9monstration du fait que l\u2019argent ne fait pas le bonheur, et que le fait d\u2019en disposer n\u2019emp\u00eache pas la d\u00e9pendance […] le truc avait pris une tournure \u00e9trange et avait fini par lui donner une coh\u00e9sion sociale. \u00bb (pp. 167-168)<\/p>\n\n\n\n

Un des nombreux points forts du livre est de mettre \u00e0 nouveau en lumi\u00e8re une blessure encore ouverte de l\u2019histoire italienne du XXe si\u00e8cle, celle de l\u2019incapacit\u00e9 de l\u2019\u00c9tat \u00e0 comprendre et \u00e0 g\u00e9rer la vague de toxicomanie qui a submerg\u00e9 une g\u00e9n\u00e9ration. Le r\u00e9cit, qui ne fait aucune place au moralisme mais o\u00f9 l\u2019ironie, marque stylistique de l\u2019autrice, est contagieuse, c\u00e8de parfois la place \u00e0 des lambeaux d\u2019entretien, t\u00e9moignages directs qui conf\u00e8rent \u00e0 cette fresque collectif une formidable vivacit\u00e9 : ainsi, avec la m\u00eame nettet\u00e9, on rappelle les d\u00e9buts de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation (\u00ab en ces ann\u00e9es-l\u00e0 des choses ont commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre \u00e0 la mode \u00bb) et les bilans existentiels de la fin du si\u00e8cle (\u00ab les lettres de changes n\u2019ont pas de date d\u2019\u00e9ch\u00e9ance  \u00bb). <\/p>\n\n\n\n

Sur chaque histoire se pose le regard aigu et p\u00e9n\u00e9trant de la narratrice, laquelle accompagne avec la m\u00eame tendresse chaque personnage derri\u00e8re la toile du temps : Augusta, le m\u00e8re sans  affection, devient ainsi seulement une fille des ann\u00e9es 20, contrainte d\u2019abandonner l\u2019\u00e9cole primaire pour devenir une enfant-servante \u00e0 Milan, o\u00f9 elle r\u00eave des poup\u00e9es qui co\u00fbtent plus que son salaire et o\u00f9 elle d\u00e9couvre la magie de l\u2019op\u00e9ra \u00e0 la Scala<\/em>. Fiorella, l\u2019amie la plus anticonformiste de Costanza, va exp\u00e9rimenter \u00e0 la premi\u00e8re personne comment les classes sociales d\u00e9finissent avec grande nettet\u00e9 la fronti\u00e8re entre \u00ab les fous \u00bb et ceux qui peuvent se permettre d\u2019\u00eatre simplement des \u00ab excentriques \u00bb. Dans le tissu du roman, chaque n\u0153ud est important, ainsi que chaque personnage, et le tout semble contribuer \u00e0 la construction de la grande tapisserie qui donne sens aux vies que Lamberti entrem\u00eale pour ses lecteurs. Sous ce point de vue, il faut pr\u00eater attention \u00e0 toutes les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l\u2019\u00e9criture diss\u00e9min\u00e9es au long du roman. Tant Costanza que sa belle-m\u00e8re Pia sont d\u00e9crites par l\u2019acte d\u2019\u00e9crire : Costanza ressent ce d\u00e9sir pendant une aventure psych\u00e9d\u00e9lique ; Pia met sous forme de note une grande partie de sa vie dans un journal intime, auquel elle n\u2019aura jamais le courage de raconter la v\u00e9rit\u00e9. La petite-fille, fille du grand conteur d\u2019histoires qu\u2019est Claudio, sera appel\u00e9e \u00e0 reprendre cette tradition  : \u00ab les histoires \u00e9taient en un si grand nombre que Gaia avait l\u2019impression concr\u00e8te d\u2019en \u00eatre seulement un r\u00e9servoir \u00bb. (p. 180) <\/p>\n\n\n\n

Avec amour et f\u00e9rocit\u00e9, Ginevra Lamberti recueille des lieux et des vies qu\u2019elle a vus de pr\u00e8s, consciente que \u00ab le d\u00e9but des choses ne se connait pas qu\u2019on connaisse leur fin \u00bb, et que toutes les choses, enfin, doivent devenir litt\u00e9rature.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans une village du Nord-Est de l\u2019Italie, situ\u00e9 entre deux vall\u00e9es, Ginevra Lamberti nous livre le r\u00e9cit d\u2019une famille italienne qui traverse les ann\u00e9es soixante-dix. Tandis que la g\u00e9n\u00e9ration des a\u00een\u00e9s fait face aux angoisses de la modernit\u00e9, la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration manifeste son d\u00e9sir d\u2019explorer ce qu\u2019il y a au-del\u00e0 de la vall\u00e9e. Dans cette histoire de famille originale, Ginevra Lamberti explore chaque personnage avec la m\u00eame bienveillance en mettant en lumi\u00e8re les blessures de l\u2019histoire italienne du XXe si\u00e8cle. <\/p>\n","protected":false},"author":2877,"featured_media":151269,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"templates\/post-reviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1734],"tags":[],"staff":[2987],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[543],"class_list":["post-150899","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-doctrines","staff-elena-sbrojavacca","geo-mediterranee"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nG\u00e9n\u00e9rations italiennes | Le Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2022\/08\/29\/generations-italiennes\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"G\u00e9n\u00e9rations italiennes | Le Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Dans une village du Nord-Est de l\u2019Italie, situ\u00e9 entre deux vall\u00e9es, Ginevra Lamberti nous livre le r\u00e9cit d\u2019une famille italienne qui traverse les ann\u00e9es soixante-dix. 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