{"id":117179,"date":"2021-08-18T15:17:28","date_gmt":"2021-08-18T13:17:28","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=117179"},"modified":"2021-08-18T17:00:18","modified_gmt":"2021-08-18T15:00:18","slug":"pol-abraham-et-la-reconstruction-dorleans-un-classicisme-modernise-a-la-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2021\/08\/18\/pol-abraham-et-la-reconstruction-dorleans-un-classicisme-modernise-a-la-francaise\/","title":{"rendered":"Pol Abraham et la reconstruction d\u2019Orl\u00e9ans : un classicisme modernis\u00e9 \u00e0 la fran\u00e7aise ?"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 la fin de la Seconde Guerre mondiale, plus de 1600 communes sont partiellement ou totalement d\u00e9vast\u00e9es par les bombardements nazis et alli\u00e9s. Les ruines se concentrent dans un croissant nord-ouest, de Royan \u00e0 Dunkerque, \u00e9tir\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la vall\u00e9e de la Loire, avec quelques incursions dans le sud et l\u2019est comme \u00e0 Saint-Di\u00e9 des Vosges. Malgr\u00e9 le drame humain caus\u00e9 par les destructions, de nombreux architectes ont vu dans l\u2019effort de reconstruction l\u2019occasion de mettre en pratique l\u2019assainissement des villes et la modernisation de l\u2019architecture. Aux yeux d\u2019un public averti, Le Corbusier repr\u00e9sente l\u2019irruption du mouvement moderne \u00e0 l\u2019heure d\u2019une renaissance nationale par l\u2019architecture  : il \u00e9difie la Cit\u00e9 radieuse \u00e0 Marseille (1952), fond\u00e9e sur le principe de l\u2019habitation collective et verticale avec une circulation int\u00e9rieure lib\u00e9rant l\u2019emprise b\u00e2tie au sol.<\/p>\n\n\n\n

Mais ce r\u00e9cit historique, selon lequel la Reconstruction aurait constitu\u00e9 la grande opportunit\u00e9 des modernes, serait fort inexact pr\u00e9sent\u00e9 comme tel. En filigrane se joue presque un conflit latent entre une conception lin\u00e9aire de l\u2019histoire de l\u2019art, selon laquelle le mouvement moderne imposerait, avec \u00ab  h\u00e9ro\u00efsme  \u00bb pour parler dans les mots de Robert Venturi, les recherches de l\u2019avant-garde architecturale d\u2019entre-deux-guerres, et une interpr\u00e9tation attach\u00e9e \u00e0 l\u2019inventaire minutieux de l\u2019environnement b\u00e2ti d\u2019une \u00e9poque. Cette seconde voie permet de r\u00e9habiliter des architectures m\u00e9connues, voire m\u00e9pris\u00e9es. Elle nous autorise \u00e0 \u00e9valuer l\u2019ampleur v\u00e9ritable de la Reconstruction d\u2019apr\u00e8s-guerre, qu\u2019on ne saurait r\u00e9duire \u00e0 quelques grandes r\u00e9alisations (Marseille, Royan, Le Havre). C\u2019est au regard de ces autres reconstructions que l\u2019historien Gilles Plum \u00e9voquera, \u00e0 juste titre, cet \u00e9pisode comme une occasion rat\u00e9e pour le mouvement moderne face au reflux de la tradition classique et d\u2019une influence r\u00e9gionaliste qui s\u2019exerce toujours durant l\u2019imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre, \u00e0 travers les nombreux plans de reconstruction des villes petites et moyennes, voire des bourgs de campagne comme Le Bosquel dans la Somme <\/span>1<\/sup><\/a><\/span><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

En filigrane se joue presque un conflit latent entre une conception lin\u00e9aire de l\u2019histoire de l\u2019art, et une interpr\u00e9tation attach\u00e9e \u00e0 l\u2019inventaire minutieux de l\u2019environnement b\u00e2ti d\u2019une \u00e9poque. <\/p>Dorian Bianco<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Nulle autre ville qu\u2019Orl\u00e9ans, reb\u00e2tie par Pol Abraham, ne saurait d\u00e9montrer si efficacement la synth\u00e8se originale qu\u2019op\u00e8re la formation d\u2019un \u00ab  style reconstruction  \u00bb <\/span>2<\/sup><\/a><\/span><\/span>, entre la forte lisibilit\u00e9 urbaine produite par les ordonnances <\/span>3<\/sup><\/a><\/span><\/span> architecturales, la modernisation des proc\u00e9d\u00e9s constructifs par la pr\u00e9fabrication et enfin l\u2019emploi de parements, de couleurs et de r\u00e9pertoires emprunt\u00e9s aux traditions r\u00e9gionales. C\u2019est que les architectes, au sortir de la guerre, s\u2019agitent avec enthousiasme dans une effervescence patriotique au point que Michel Roux-Spitz d\u00e9clare dans L\u2019architecture fran\u00e7aise<\/em> en mai 1945 que \u00ab  nous saurons retrouver […] en architecture, dans l\u2019art de construire nos maisons et celui d\u2019ordonner nos villes, la plus authentique tradition fran\u00e7aise qui a toujours \u00e9t\u00e9 de cr\u00e9er  \u00bb <\/span>4<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Nous posons que la premi\u00e8re phase de la Reconstruction d\u2019apr\u00e8s-guerre constitue ainsi le dernier feu d\u2019un classicisme modernis\u00e9 \u00e0 la fran\u00e7aise<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

On ne saurait comprendre le caract\u00e8re fran\u00e7ais<\/em> du chantier exp\u00e9rimental men\u00e9e par Pol Abraham sur les bords de Loire sans \u00e9voquer bri\u00e8vement le parcours de cet architecte, assez m\u00e9connu du grand public, ainsi que le d\u00e9bat sur le rationalisme constructif qui court d\u2019Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc \u00e0 Auguste Perret et l\u2019histoire des monuments historiques. N\u00e9 \u00e0 Nantes en 1891, Pol Abraham est dipl\u00f4m\u00e9 de l\u2019\u00c9cole des Beaux-Arts en 1920 et soutient en 1933 une th\u00e8se intitul\u00e9e Viollet-le-Duc et le rationalisme m\u00e9di\u00e9val<\/em>, dans laquelle il remet en cause la conception rationaliste de l\u2019architecture gothique comme un syst\u00e8me o\u00f9 tout \u00e9l\u00e9ment constructif se justifie par son r\u00f4le structurel dans le squelette d\u2019ensemble de l\u2019\u00e9difice. <\/p>\n\n\n\n

Le rationalisme constructif s\u2019installe au c\u0153ur de la d\u00e9marche de Pol Abraham. Durant l\u2019entre-deux-guerres, il se d\u00e9marque \u00e0 la fois de l\u2019avant-garde du mouvement moderne et des \u00e9coles r\u00e9gionalistes qui envahissent jusqu\u2019\u00e0 un art d\u00e9co qu\u2019il pratiquera pourtant lui-m\u00eame \u00e0 l\u2019occasion de plusieurs programmes de maisons individuelles en Bretagne et sur la c\u00f4te vend\u00e9enne. S\u2019il n\u2019est gu\u00e8re r\u00e9ductible au (seul) statut de g\u00e9nial disciple d\u2019Auguste Perret, le chantier d\u2019exp\u00e9rience d\u2019Orl\u00e9ans qu\u2019il r\u00e9alise s\u2019inscrit n\u00e9anmoins dans la commune probl\u00e9matique du classicisme modernis\u00e9, \u00e0 l\u2019\u0153uvre pour la reconstruction du Havre.<\/p>\n\n\n\n

S\u2019il n\u2019est gu\u00e8re r\u00e9ductible au (seul) statut de g\u00e9nial disciple d\u2019Auguste Perret, le chantier d\u2019exp\u00e9rience d\u2019Orl\u00e9ans qu\u2019il r\u00e9alise s\u2019inscrit n\u00e9anmoins dans la commune probl\u00e9matique du classicisme modernis\u00e9, \u00e0 l\u2019\u0153uvre pour la reconstruction du Havre. <\/p> Dorian Bianco <\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

La forte coh\u00e9rence des premiers plans de reconstruction en France, quel que soit l\u2019architecte, s\u2019explique \u00e9galement par la permanence des doctrines architecturales d\u00e9fendues par le r\u00e9gime de Vichy, dont l\u2019encombrant h\u00e9ritage influence largement les premi\u00e8res r\u00e9alisations comme Gien par Andr\u00e9 Laborie <\/span>5<\/sup><\/a><\/span><\/span>. La Charte de l\u2019architecte reconstructeur<\/em> (1941) promeut la restauration des styles r\u00e9gionaux alors qu\u2019architectes et ing\u00e9nieurs m\u00e8nent les premi\u00e8res recherches sur l\u2019industrialisation des chantiers et les projets d\u2019infrastructures territoriales pour reconstruire le pays.<\/p>\n\n\n\n

Pol Abraham et le rationalisme constructif<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Apr\u00e8s le bombardement nazi de juin 1940, le plan d\u2019\u00e9tude pour reb\u00e2tir Orl\u00e9ans est accord\u00e9 dans un premier temps \u00e0 l\u2019architecte Jean Royer. Quatre ann\u00e9es plus tard, de nouveaux bombardements ach\u00e8vent de ruiner le c\u0153ur de la ville aux alentours de la place du Martroi et de la rue Royale. Le Minist\u00e8re de la Reconstruction et de l\u2019Urbanisme nouvellement cr\u00e9\u00e9 confie la reconstruction \u00e0 Pol Abraham pour initier un chantier d\u2019exp\u00e9rience, d\u00e8s 1944, et reb\u00e2tir les \u00eelots I, II, IV et V du centre-ville sinistr\u00e9 <\/span>6<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Sa solution vise \u00e0 concilier les traditions constructives avec l\u2019emploi de la pr\u00e9fabrication, une solution pour acc\u00e9l\u00e9rer la construction qui n\u2019\u00e9tait jamais r\u00e9apparue depuis les chantiers des cath\u00e9drales au XIIIe si\u00e8cle. Le proc\u00e9d\u00e9 Croisat et Angeli<\/em> associe des panneaux pr\u00e9fabriqu\u00e9s et des poutres en b\u00e9ton pr\u00e9contraint avec un remplissage de ciment, \u00e0 la fa\u00e7on du banchage que connaissaient bien les artisans du b\u00e2timent. L\u2019assemblage in situ<\/em> des modules r\u00e9duit la dur\u00e9e et le besoin de main-d\u2019\u0153uvre pour reb\u00e2tir rapidement les premiers \u00eelots <\/span>7<\/sup><\/a><\/span><\/span>, achev\u00e9s d\u00e8s 1949, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la p\u00e9nurie d\u2019hommes et de mat\u00e9riaux se fait encore cruellement sentir \u2013 la reconstruction des autres villes sinistr\u00e9es ne d\u00e9marrant, pour la plupart d\u2019entre elles, qu\u2019en 1948).<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Proc\u00e9d\u00e9 Croisat & Angeli. \u00a9 Biblioth\u00e8que Kandinsky, Centre Pompidou, Fonds Abraham.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Il en r\u00e9sulte une esth\u00e9tique constructive o\u00f9 les \u00e9l\u00e9ments structurels, comme l\u2019ossature et le jointoiement, demeurent visibles de sorte \u00e0 devenir des principes de d\u00e9cor et d\u2019animation de la fa\u00e7ade, selon un ordonnancement classique par la sym\u00e9trie de sa composition. Les mod\u00e9natures en fa\u00e7ade expriment rigoureusement la trame structurelle du b\u00e2timent, en lieu et place de l\u2019ancien syst\u00e8me ornemental de l\u2019architecture classique telle qu\u2019on la trouvait dans les \u00eelots disparus. L\u2019ordre architectural ne s\u2019exprime plus par le syst\u00e8me d\u00e9coratif, mais par la structure elle-m\u00eame, en fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l\u2019esprit d\u2019un XXe<\/sup> si\u00e8cle qui \u00e9limine l\u2019ornementation. On retrouve ici la notion de \u00ab  classicisme structurel  \u00bb, d\u00e9velopp\u00e9e par l\u2019historien Josef Abram, pour d\u00e9signer r\u00e9trospectivement la formation informelle d\u2019une \u00ab  \u00e9cole  \u00bb sous l\u2019\u00e9gide d\u2019Auguste Perret <\/span>8<\/sup><\/a><\/span><\/span>. L\u2019Orl\u00e9ans d\u2019Abraham constitue une variation originale, davantage soucieuse de continuit\u00e9 architecturale avec le b\u00e2ti ancien qu\u2019au Havre. Mais dans les deux cas, l\u2019\u00e9criture architecturale se fonde sur la v\u00e9rit\u00e9 de la structure et des mat\u00e9riaux, qu\u2019il s\u2019agisse de b\u00e9ton bouchard\u00e9, de pierre de taille, de briques ou d\u2019enduits. En cela, l\u2019architecture de la reconstruction poursuit l\u2019histoire du gothique \u00e9labor\u00e9 en \u00cele-de-France au XIIe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Mais dans les deux cas, l\u2019\u00e9criture architecturale se fonde sur la v\u00e9rit\u00e9 de la structure et des mat\u00e9riaux, qu\u2019il s\u2019agisse de b\u00e9ton bouchard\u00e9, de pierre de taille, de briques ou d\u2019enduits. En cela, l\u2019architecture de la reconstruction poursuit l\u2019histoire du gothique \u00e9labor\u00e9 en \u00cele-de-France au XIIe si\u00e8cle. <\/p> Dorian Bianco <\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Sur le plan morphologique, l\u2019architecture de la reconstruction est un art de la composition urbaine que r\u00e9v\u00e8le la photographie a\u00e9rienne o\u00f9 les \u00eelots prennent la forme d\u2019une g\u00e9om\u00e9trie r\u00e9guli\u00e8re et ordonnanc\u00e9e comme un jardin \u00e0 la fran\u00e7aise. Cette \u00e9l\u00e9gante lisibilit\u00e9 du tissu urbain se d\u00e9marque de l\u2019\u00eelot strictement ferm\u00e9 du Paris haussmannien au profit de formes en U ou en L par l\u2019am\u00e9nagement d\u2019une voirie int\u00e9rieure desservant les garages automobiles. La plus faible densit\u00e9 urbaine, destin\u00e9e \u00e0 faire entrer l\u2019air et la lumi\u00e8re dans des appartements spacieux et confortables, provient des r\u00e9flexions sur l\u2019hygi\u00e8ne prolong\u00e9es par le r\u00e9gime de Vichy qui a prescrit une reconstruction par \u00eelot et un r\u00e8glement selon lequel la hauteur du b\u00e2ti ne doit pas d\u00e9passer la largeur de la voirie. La monumentalisation du logement conduit \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une silhouette urbaine \u00e0 l\u2019image d\u2019un ch\u00e2teau Henri IV ou Louis XIII, avec de hautes toitures d\u2019ardoise \u00e0 deux pans et de fr\u00eales chemin\u00e9es de brique rouge \u00e0 l\u2019allure lig\u00e9rienne. <\/p>\n\n\n\n\n\n

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Reconstruction de l’\u00celot IV. \u00a9 Biblioth\u00e8que Kandinsky, Centre Pompidou, Fonds Abraham.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Orl\u00e9ans, une reconstruction coh\u00e9rente<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Sur la place du Martroi, l\u2019architecte Jean-Baptiste Hourlier reconstitue l\u2019ordonnance encadrant la rue d\u2019Illiers \u00e0 l\u2019ouest, compl\u00e9tant la maison de la Chancellerie (1757), class\u00e9e monument historique en 1932. De simples mod\u00e9natures en encadrement des fen\u00eatres, une corniche filante au troisi\u00e8me \u00e9tage et une pierre de parement sur le b\u00e9ton caract\u00e9risent cette architecture qui \u00e9pure le classicisme tout en pr\u00e9servant une rh\u00e9torique d\u2019ensemble  : il n\u2019y a donc nulle reproduction \u00e0 l\u2019identique du b\u00e2ti ancien, mais plut\u00f4t embellissement et modernisation. On ne saurait davantage parler de rupture architecturale comme le promeut le mouvement moderne \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque puisque l\u2019ordonnancement architectural et urbain assure le principe de continuit\u00e9 avec l\u2019int\u00e9gration au tissu ancien qui a surv\u00e9cu aux alentours.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Maison de la Chancellerie et reconstruction d’apr\u00e8s-guerre sur la Place du Martroi, Orl\u00e9ans. \u00a9 Wikim\u00e9dia commons.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Pour la reconstruction de la rue Royale, perc\u00e9e sous Louis XV, c\u2019est finalement le pragmatisme qui l\u2019emporte comme l\u2019a pr\u00e9conis\u00e9 Raoul Dautry, ministre de la Reconstruction et de l\u2019Urbanisme de 1944 \u00e0 1948. Alors que la moiti\u00e9 des immeubles sont d\u00e9molis, un compromis est adopt\u00e9 : la composition de Jean Hupeau est r\u00e9tablie avec ses arcades en plein cintre, mais la chauss\u00e9e est \u00e9largie pour faciliter la circulation automobile, de fa\u00e7on analogue \u00e0 la reconstitution de la Place Royale \u00e0 Nantes. \u00c0 l\u2019inverse de ce qui pr\u00e9vaut en URSS, le MRU pratique un lib\u00e9ralisme esth\u00e9tique qui n\u2019impose pas de doctrine architecturale pr\u00e9cise \u00e0 la reconstruction, laissant toute sa part \u00e0 l\u2019imagination des architectes. Comme pour la reconstruction d\u2019Amiens, o\u00f9 la coh\u00e9rence d\u2019ensemble autorise une diversit\u00e9 architecturale \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de chaque b\u00e2timent, on observe de multiples diff\u00e9rences selon les \u00eelots et les rang\u00e9es d\u2019immeubles. Entre les rues du Vieux March\u00e9 et du Cheval Rouge, les ensembles sont caract\u00e9ris\u00e9s par la brique rouge, qu\u2019on retrouve plus parcimonieusement en mod\u00e9natures dans les \u00eelots voisins, finalement assez proche du style observ\u00e9 \u00e0 Sully-sur-Loire. L\u2019ordonnance urbaine d\u2019Orl\u00e9ans sera achev\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion du r\u00e9am\u00e9nagement du parvis de la cath\u00e9drale Sainte-Croix par l\u2019architecte en chef du S\u00e9nat Christian Langlois de 1980 \u00e0 1988, qui s\u2019int\u00e8gre fortement \u00e0 l\u2019ensemble n\u00e9oclassique de la rue comme une op\u00e9ration d\u2019embellissement.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Rue Royale, Orl\u00e9ans. \u00a9 Wikim\u00e9dia commons.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le chantier exp\u00e9rimental d\u2019Orl\u00e9ans inaugure l\u2019entr\u00e9e du b\u00e2timent \u00e0 l\u2019\u00e8re de la production \u00e0 grande \u00e9chelle de standards constructifs. Pourtant, l\u2019effort de reconstruction ne se soucie pas encore de la p\u00e9nurie de logement et il faut attendre le Plan Courant de 1953 pour en massifier la construction. C\u2019est cette restructuration fordo-\u00e9tatique du capitalisme fran\u00e7ais qui est \u00e0 l\u2019origine de la cr\u00e9ation des g\u00e9ants contemporains du BTP d\u2019o\u00f9 na\u00eetront les grands ensembles si d\u00e9cri\u00e9s des ann\u00e9es 1960. Implant\u00e9s de mani\u00e8re ad hoc<\/em> en p\u00e9riph\u00e9rie des villes, ils mettront fin aux traditions architecturales maintenues par la premi\u00e8re phase de Reconstruction (1948-1953) et ne suivront gu\u00e8re davantage la voie d\u2019une architecture m\u00e9tallique et l\u00e9g\u00e8re promue par Le Corbusier et le Bauhaus. Il faut dire que les ann\u00e9es 1960 voient la domination du corps des ing\u00e9nieurs au sein des organismes d\u2019\u00c9tat, au point d\u2019inqui\u00e9ter un architecte comme Albert Laprade citant Lewis Mumford pour d\u00e9noncer l\u2019inhumanit\u00e9 d\u2019une politique du logement o\u00f9 les technologies asservissent l\u2019habitation humaine et les paysages. Face \u00e0 cette d\u00e9mesure au service des grands constructeurs, la premi\u00e8re Reconstruction appara\u00eet r\u00e9trospectivement comme une architecture profond\u00e9ment humaniste par ses proportions, son urbanit\u00e9 et sa promesse de rendre les jours heureux.<\/p>\n\n\n\n

Face \u00e0 cette d\u00e9mesure au service des grands constructeurs, la premi\u00e8re Reconstruction appara\u00eet r\u00e9trospectivement comme une architecture profond\u00e9ment humaniste par ses proportions, son urbanit\u00e9 et sa promesse de rendre les jours heureux. <\/p> Dorian Bianco <\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Une reconstruction hier, un patrimoine aujourd\u2019hui <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Depuis plus de 20 ans, l\u2019architecture de la reconstruction fait l\u2019objet d\u2019une reconnaissance par les historiens d\u2019architecture, ce qui a notamment permis d\u2019aboutir \u00e0 une enqu\u00eate consacr\u00e9e \u00e0 la reconstruction du Val de Loire men\u00e9e par l\u2019inventaire du patrimoine culturel que la r\u00e9gion Centre-Val de Loire m\u00e8ne depuis 2016. En 2007, une Zone de protection du patrimoine architectural, urbain et paysager (ZPPAUP) est instaur\u00e9e dans le centre-ville d\u2019Orl\u00e9ans, qui soumet toute nouvelle intervention \u00e0 l\u2019avis de l\u2019Architecte des B\u00e2timents de France (ABF) au sein d\u2019un p\u00e9rim\u00e8tre int\u00e9grant le secteur de la Reconstruction <\/span>9<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Ce r\u00e8glement acte la reconnaissance en qualit\u00e9 de patrimoine culturel d\u2019un ensemble urbain typique de l\u2019imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019Orl\u00e9ans d\u2019Abraham m\u00e9rite, comme les nombreuses reconstructions de la m\u00eame \u00e9poque (Blois, Tours, Rouen, Lisieux, Beauvais, sans parler de l\u2019exceptionnel Saint-Malo de Louis Arretche) une reconnaissance \u00e0 la m\u00eame hauteur que celle du Havre d\u2019Auguste Perret, du Royan de Claude Ferret ou de la Cit\u00e9 radieuse de Le Corbusier \u00e0 Marseille, afin d\u2019\u00eatre d\u00e9finitivement prot\u00e9g\u00e9e des parasitages architecturaux et paysagers qui se multiplient depuis plusieurs d\u00e9cennies sur le patrimoine du XXe<\/sup> si\u00e8cle. \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 la r\u00e9habilitation thermique du b\u00e2timent est une politique n\u00e9cessaire pour baisser la consommation d\u2019\u00e9nergie, il conviendrait de conserver l\u2019aspect architectural des ordonnances et des mod\u00e9natures en fa\u00e7ade en agissant prioritairement sur les \u00e9quipements de chauffage et, si la r\u00e9novation des murs est in\u00e9vitable pour \u00eatre \u00ab  performante  \u00bb sur le plan \u00e9nerg\u00e9tique, en proc\u00e9dant \u00e0 une ITI (isolation par l\u2019int\u00e9rieur), et non pas \u00e0 la nuisible ITE (isolation par l\u2019ext\u00e9rieur). Les lucarnes, les toitures d\u2019ardoises et les chemin\u00e9es doivent \u00e9galement \u00eatre soigneusement restaur\u00e9es pour pr\u00e9server un paysage urbain dont le caract\u00e8re pittoresque n\u2019a finalement rien \u00e0 envier au charme des toitures parisiennes en zinc.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi devrions-nous prot\u00e9ger les ensembles de la reconstruction comme on pr\u00e9serve le Paris haussmannien  ? Parce qu\u2019ils expriment une conception modernis\u00e9e des traditions architecturales fran\u00e7aises. En creux, cet argument pose la question \u00e9pineuse du rapport entre architecture et identit\u00e9 nationale. Face \u00e0 la diversit\u00e9 des reconstructions d\u2019apr\u00e8s-guerre, le recul historique recommanderait l\u2019attitude prudente et raisonnable de ne pas y voir uniquement les reliquats r\u00e9actionnaires du vichysme, mais plut\u00f4t d\u2019adopter une vision dialectique et multiple de l\u2019identit\u00e9 fran\u00e7aise comme la concevait Braudel, qui analysait la France comme l\u2019espace d\u2019une rencontre entre le Nord et le Sud et d\u2019une articulation entre le centre et la p\u00e9riph\u00e9rie <\/span>10<\/sup><\/a><\/span><\/span>. Les ensembles encadrant le Vieux-Port de Marseille, reconstruit par Fernand Pouillon, se distinguent par le caract\u00e8re profond\u00e9ment m\u00e9diterran\u00e9en de ses claustras, de ses arches en plein cintre et de ses attiques, Royan exprime une proximit\u00e9 avec l\u2019architecture moderne du Br\u00e9sil par ses brise-soleil et sa blancheur tout aussi bien latine que charentaise. Enfin, la reconstruction de Dunkerque est fortement inspir\u00e9e des \u00eelots semi-ouverts qu\u2019on retrouve \u00e0 Rotterdam (Pays-Bas). Mais du Midi aux Flandres, de l\u2019Alsace \u00e0 la Bretagne, on reconna\u00eet toujours le m\u00eame langage architectural, comme l\u2019on reconna\u00eet partout en France la mairie de style IIIe R\u00e9publique.<\/p>\n\n\n\n

Face \u00e0 la diversit\u00e9 des reconstructions d\u2019apr\u00e8s-guerre, le recul historique recommanderait l\u2019attitude prudente et raisonnable de ne pas y voir uniquement les reliquats r\u00e9actionnaires du vichysme, mais plut\u00f4t d\u2019adopter une vision dialectique et multiple de l\u2019identit\u00e9 fran\u00e7aise comme la concevait Braudel. <\/p> Dorian Bianco <\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Finalement, l\u2019architecture d\u2019Orl\u00e9ans est celle du c\u0153ur de la France, d\u00e9montrant la capacit\u00e9 de la reconstruction d\u2019\u00eatre tout autant francilienne et jacobine que provinciale et r\u00e9gionale. Plus encore, la reconstruction nous fait comprendre que l\u2019architecture est un produit de l\u2019histoire et de la culture, c\u2019est-\u00e0-dire du temps<\/em>, et non seulement une r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019espace<\/em>. La fin du syst\u00e8me d\u2019enseignement des Beaux-Arts depuis 1968 et l\u2019irruption des sciences sociales dans la mise en \u0153uvre du projet ont progressivement fait dispara\u00eetre la conception patrimoniale qui pr\u00e9dominait \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la reconstruction  ; c\u2019est pourquoi nous ne voyons aujourd\u2019hui aucun projet architectural similaire \u00e0 celui d\u2019Orl\u00e9ans dans les nouveaux \u00e9co-quartiers ou zones d\u2019am\u00e9nagement concert\u00e9 (ZAC). Devenus des monuments historiques pour le t\u00e9moignage qu\u2019ils constituent d\u2019une \u00e9poque donn\u00e9e de l\u2019art national, les \u00e9glises gothiques, les places royales ou encore les maisons \u00e0 pan de bois appartiennent au patrimoine culturel fran\u00e7ais. Nous pouvons d\u00e9sormais affirmer que l\u2019architecture de la Reconstruction constitue une nouvelle \u00e9tape de cette histoire gr\u00e2ce \u00e0 la reconnaissance patrimoniale et artistique que les institutions publiques lui accordent depuis d\u00e9j\u00e0 plusieurs d\u00e9cennies : y concourent les enqu\u00eates de l\u2019inventaire g\u00e9n\u00e9ral du patrimoine culturel, les inscriptions et classements au titre des monuments historiques donnant \u00e0 l\u2019architecte des B\u00e2timents de France la possibilit\u00e9 de contr\u00f4ler le paysage urbain dans les aires de co-visibilit\u00e9, les labels patrimoniaux (comme le r\u00e9cent \u00ab Patrimoine de la Reconstruction \u00bb en Normandie), et bien entendu le classement au titre de patrimoine mondial de l\u2019UNESCO du Havre en 2005. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La reconstruction des villes fran\u00e7aises partiellement ou enti\u00e8rement d\u00e9truites par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale fait pleinement partie du patrimoine architectural fran\u00e7ais. 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