{"id":115457,"date":"2021-08-09T14:23:17","date_gmt":"2021-08-09T12:23:17","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=115457"},"modified":"2021-08-23T15:15:34","modified_gmt":"2021-08-23T13:15:34","slug":"un-architecte-le-mystere-albert-speer-premiere-partie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2021\/08\/09\/un-architecte-le-mystere-albert-speer-premiere-partie\/","title":{"rendered":"Un architecte : le myst\u00e8re Albert Speer. Premi\u00e8re partie"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab Un monde dans lequel des personnages id\u00e9alis\u00e9s prennent la mesure de la r\u00e9alit\u00e9, et souvent la trouvent, a besoin d\u2019\u00eatre corrig\u00e9.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Anne Heller, Ayn Rand and the World She Made<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Un homme est en train de skier. Il chute. Il est architecte. C\u2019est le personnage du tableau de Luc Tuymans, Der Architekt<\/em>, une peinture de 1998. C\u2019est \u00e9galement Howard Roark, le protagoniste de The Fountainhead<\/em> d\u2019Ayn Rand. Et c\u2019est aussi le nazi Albert Speer.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n
Luc Tuymans, Der Architekt<\/em>, 1998.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

L\u2019homme qui a chut\u00e9 dans Der Architekt<\/em> n\u2019est pas en train de se reposer : c\u2019est ce que sugg\u00e8re la position de ses skis, crois\u00e9s sous ses genoux, mais aussi sa fa\u00e7on de regarder derri\u00e8re lui. Pas d\u2019\u00e9quilibre dans sa posture. Il n\u2019est pas en train de reprendre ses esprits apr\u00e8s une marche \u00e9prouvante. Sa position exprimerait plut\u00f4t une fragilit\u00e9, une faille ou m\u00eame une forme de tristesse. L\u2019expressivit\u00e9 de ce corps aux contours flous est rehauss\u00e9e par l\u2019absence de visage, qui pourrait aussi bien avoir \u00e9t\u00e9 effac\u00e9 par l\u2019artiste que cach\u00e9 derri\u00e8re un masque. En l\u2019absence de toute indication psychologique dans son expression faciale, tous les autres signaux se retrouvent amplifi\u00e9s, comme des craquements dans l\u2019obscurit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00eame retenue s\u2019observe dans les contours flous et dans la palette de couleurs, comprim\u00e9e entre le blanc cass\u00e9 de la neige et les nuances de bleu et de gris de la figure et du fond. Comme le visage effac\u00e9, ces choix sont r\u00e9v\u00e9lateurs de la r\u00e9ticence de l’artiste : ils demandent au spectateur d’y regarder \u00e0 deux fois. Cette r\u00e9ticence est essentielle au charme m\u00e9lancolique du tableau, \u00e0 son expressivit\u00e9 magn\u00e9tique qui ne permet pas de savoir exactement ce qui est exprim\u00e9. La r\u00e9ticence est la marque de celui qui garde un secret. Quel est-il ?<\/p>\n\n\n\n

Tuymans a d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises que Der Architekt<\/em> repr\u00e9sentait Albert Speer, l\u2019architecte nazi. Comme beaucoup de ses \u0153uvres ant\u00e9rieures, la peinture se fonde sur une image pr\u00e9existante, en l\u2019occurrence un arr\u00eat sur image tir\u00e9 d\u2019un des films personnels de Speer. Cette identification est d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment absente de la peinture elle-m\u00eame ; la seule source d\u2019information possible, le visage du personnage, a \u00e9t\u00e9 effac\u00e9. La bobine priv\u00e9e dont il est tir\u00e9 a \u00e9t\u00e9 rendue publique pour la premi\u00e8re fois en 2005 \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision allemande. Lorsque Tuymans peignit Der Architekt<\/em>, l\u2019identification \u00e9tait alors impossible \u00e0 \u00e9tablir. Aux yeux de tout spectateur, cela aurait aussi bien pu \u00eatre un mensonge.<\/p>\n\n\n\n

Tuymans d\u00e9clarait aussi que \u00ab le petit \u00e9cart entre l\u2019explication d\u2019un tableau du tableau lui-m\u00eame offre la seule perspective possible sur la peinture \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Le petit \u00e9cart dont il parle n\u2019a rien \u00e0 voir avec les m\u00e9diocres \u00e9clairages souvent apport\u00e9s, dans l\u2019art contemporain, par des l\u00e9gendes sens\u00e9es r\u00e9v\u00e9ler sous un jour unique ce qui est normalement un simple objet du quotidien. Cette paire de cl\u00e9s ouvre la voiture que le fianc\u00e9 de l\u2019artiste lui a laiss\u00e9 apr\u00e8s leur s\u00e9paration, une voiture qu\u2019il n\u2019a pas pu utiliser depuis. Ce tas de d\u00e9chets provient du pays de naissance de l\u2019artiste que celui-ci a \u00e9t\u00e9 contraint de quitter par une guerre civile.<\/em> Dans de telles situations \u2014 toutes deux attest\u00e9es \u2014 la l\u00e9gende n\u2019ajoute pas quelque chose \u00e0 la valeur de l\u2019\u0153uvre, mais la cr\u00e9e plut\u00f4t. La question qu\u2019ils soul\u00e8vent ne provient pas des objets eux-m\u00eames \u2014 une paire de cl\u00e9s, un tas de d\u00e9chets \u2014 mais du fait que ces objets aient \u00e9t\u00e9 mis en sc\u00e8ne comme des objets d\u2019art. Dans cette perspective, c\u2019est finalement une question d\u2019aura, et la r\u00e9ponse, de fa\u00e7on int\u00e9ressante, la r\u00e9oriente vers quelque chose d\u2019aussi immat\u00e9riel et singulier que l\u2019histoire personnelle. Sans l\u00e9gende, ces objets seraient rest\u00e9s muets. Crois\u00e9s hors de leur cube blanc, il ne seraient charg\u00e9s d\u2019aucun myst\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, il y a un myst\u00e8re dans la peinture de Tuymans. L\u2019\u00e9cart entre le tableau et son explication a \u00e9t\u00e9 d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment agrandi par l\u2019artiste. Il aurait pu produire une explication redondante, ou bien ne pas en donner du tout. Si Tuymans n\u2019avait pas masqu\u00e9 le visage de Speer (ou s\u2019il \u00e9tait parti d\u2019un instantan\u00e9 o\u00f9 sa t\u00eate \u00e9tait visible, ce qui revient au m\u00eame), l\u2019\u0153uvre aurait \u00e9t\u00e9 un portrait ordinaire. Si au contraire il avait d\u00e9cid\u00e9 de ne pas donner l\u2019origine de l\u2019image, cette peinture aurait seulement \u00e9t\u00e9 la repr\u00e9sentation subtilement \u00e9trange d\u2019un homme captur\u00e9 dans un instant de fragilit\u00e9, un homme dont la personnalit\u00e9 semble min\u00e9e \u00e0 la fois par sa pose et par la technique qui la d\u00e9peint. Sans nom \u00e0 poser sur cette silhouette, la suppression du visage et le floutage des contours seraient pris pour des proc\u00e9d\u00e9s d\u2019universalisation : des moyens de s\u00e9parer la peinture de son contexte anecdotique et d\u2019encourager les spectateurs \u00e0 s\u2019y projeter, \u00e0 y voir n\u2019importe qui. Dans ce second cas, le tableau aurait \u00e9t\u00e9 l\u2019exact oppos\u00e9 d\u2019un portrait.<\/p>\n\n\n\n

Sans nom \u00e0 poser sur cette silhouette, la suppression du visage et le floutage des contours seraient pris pour des proc\u00e9d\u00e9s d\u2019universalisation : des moyens de s\u00e9parer la peinture de son contexte anecdotique et d\u2019encourager les spectateurs \u00e0 s\u2019y projeter, \u00e0 y voir n\u2019importe qui. Dans ce second cas, le tableau aurait \u00e9t\u00e9 l\u2019exact oppos\u00e9 d\u2019un portrait. <\/p>Vincenzo Latronico<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

La singularit\u00e9 et la puissance de Der Architekt<\/em>, le geste qu\u2019il propose indissociables de la tension entre ces deux choix \u00e0 la fois proches et oppos\u00e9s. Pourquoi effacer le visage d\u2019Albert Speer ? Ou, \u00e0 l\u2019inverse, pourquoi nous dire que l\u2019homme au visage effac\u00e9 est Albert Speer ? Toute tentative de r\u00e9ponse doit commencer par \u00e9tablir si, oui ou non, ces deux questions n\u2019en font qu\u2019une.<\/p>\n\n\n\n

Speer fut l\u2019architecte d\u2019Adolf Hitler. Il construisit sa Nouvelle Chancellerie et con\u00e7ut la sc\u00e9nographie tristement c\u00e9l\u00e8bre des meetings de Nuremberg. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 des architectes allemands comme Walter Gropius et Ludwig Mies van der Rohe faisaient rayonner le Modernisme dans le monde entier, ses immeubles tendaient \u00e0 un classicisme platement stylis\u00e9. Il avait une pr\u00e9dilection pour les mat\u00e9riaux traditionnels. Il con\u00e7ut le plan d\u2019ensemble du Welthaupstadt Germania, le quartier monumental de Berlin qu\u2019Hitler avait imagin\u00e9 pour le jour o\u00f9 Berlin serait devenue la capitale du monde ; mais il cessa d\u2019exercer son m\u00e9tier d\u2019architecte pour devenu ministre de l\u2019armement pendant la guerre. C\u2019\u00e9tait un bel homme, introverti, cultiv\u00e9, amoureux de la nature et des sports d\u2019ext\u00e9rieur. Il fut jug\u00e9 \u00e0 Nuremberg pour crime contre l\u2019humanit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Entr\u00e9e principale gard\u00e9e de la nouvelle chancellerie du Reich (Neue Reichskanzlei<\/em>) construite dans la Vosstrasse, \u00e0 Berlin dans les ann\u00e9es 1930. Albert Speer \u00e9tait l’architecte du b\u00e2timent. \u00a9MARY EVANS\/SIPA<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Il plaida coupable, d\u00e9clarant que, bien qu\u2019il n\u2019e\u00fbt pas entendu parler du g\u00e9nocide des juifs et des roms avant le proc\u00e8s, son r\u00f4le de leader national-socialiste le rendait personnellement responsable pour les actions de son gouvernement. Il \u00e9vita la potence et fut condamn\u00e9 \u00e0 vingt ans de prison, qu\u2019il passa \u00e0 Spandau, un ch\u00e2teau en lisi\u00e8re de Berlin-Ouest sous la surveillance de plusieurs douzaines de gardes des forces alli\u00e9es, de m\u00eame que six autres nazis qui avaient \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 la mort ou au suicide \u00e0 Nuremberg. Avant que le dernier d\u2019entre eux soit lib\u00e9r\u00e9, le ch\u00e2teau fut ras\u00e9, afin qu\u2019il ne devienne pas un lieu de p\u00e8lerinage.<\/p>\n\n\n\n

Tels \u00e9taient les informations les plus importantes qu\u2019on pouvait conna\u00eetre sur Albert Speer \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990, quand Tuymans peignit Der Architekt<\/em>. On peut raisonnablement penser qu\u2019elles compt\u00e8rent dans sa d\u00e9cision de repr\u00e9senter Speer, et de le repr\u00e9senter de cette mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Ces faits se trouvent principalement dans deux ouvrages \u00e9crits par Speer pendant son emprisonnement, sur des bouts de papier cach\u00e9s qu’un gardien complaisant a aid\u00e9 \u00e0 faire sortir, et publi\u00e9s avec un grand succ\u00e8s international en 1969, trois ans apr\u00e8s sa lib\u00e9ration. Bien qu’ils aient \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9s par le tr\u00e8s \u00e9rudit Joachim Fest, l’exactitude historique des souvenirs de Speer a imm\u00e9diatement \u00e9t\u00e9 remise en question. Les doutes portaient en particulier sur l’affirmation de Speer selon laquelle il n’\u00e9tait pas au courant des camps d’extermination. Ce doute sur l’honn\u00eatet\u00e9 de Speer s’est ensuite transform\u00e9 en certitude. Il existe des preuves mat\u00e9rielles qu’il savait, qu’il \u00e9tait \u00e0 Poznan en 1943 lorsque Heinrich Himmler a atrocement plaid\u00e9 pour le gazage des enfants aux c\u00f4t\u00e9s des adultes, de peur qu’ils ne survivent et reviennent pour se venger. Mais, alors qu’au fil des ans, les historiens ont de plus en plus soup\u00e7onn\u00e9, puis suppos\u00e9, que Speer \u00e9tait au courant de ces faits, la preuve mat\u00e9rielle n’en a \u00e9t\u00e9 apport\u00e9e qu’en 2007, plusieurs ann\u00e9es apr\u00e8s la r\u00e9alisation du tableau.<\/p>\n\n\n\n

Ces faits sont essentiels pour comprendre Albert Speer. Sont-ils \u00e9galement essentiels pour comprendre Der Architekt<\/em> ? On pourrait naturellement supposer que c’est le secret auquel le tableau fait allusion : la conscience de la culpabilit\u00e9 de Speer, son r\u00f4le dans les atrocit\u00e9s. Dans ce cas, Der Architekt<\/em> serait une r\u00e9p\u00e9tition. Car Tuymans a d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9 deux tableaux \u00e0 Speer, et \u00e0 ce m\u00eame secret.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n
Luc Tuymans, Secrets<\/em>, 1990.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Celui-ci \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent dans une peinture de 1990, qui est un portrait au sens traditionnel du terme \u2014 les traits de Speer sont clairement reconnaissables par quiconque est familier des photographies de lui. Il est presque en noir et blanc. Speer appara\u00eet comme un beau jeune homme, qui commence tout juste sa carri\u00e8re d’architecte en chef du NSDAP. Le regard sur son visage est serein et d\u00e9termin\u00e9, presque contemplatif. Ses yeux sont ferm\u00e9s. L’\u0153uvre s’intitule Secrets<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Les passages des m\u00e9moires de Speer o\u00f9 il r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 sa culpabilit\u00e9, qui sont remarquablement rares, sont pleins de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la vision. Dans l’un des cas les plus explicites, il \u00e9crit que, en tant que ministre de l’armement, il a visit\u00e9 une usine dont les travailleurs asservis avaient \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment transf\u00e9r\u00e9s d’un camp de concentration. Il rapporte que, lorsqu’on leur a demand\u00e9 s’ils pr\u00e9f\u00e9raient retourner dans un camp qui ne les obligeait pas \u00e0 travailler, les prisonniers ont \u00e9tonnamment r\u00e9pondu non. M\u00eame vingt ans plus tard, Speer se souvient de la terreur dans leurs yeux alors qu’ils envisageaient d’y retourner. Et pourtant, \u00e9crit-il, il n’a pas pos\u00e9 d’autres questions sur l’origine de cette terreur. Il ne l’a pas vue. Ce qui me hante aujourd’hui,<\/em> \u00e9crit Speer, c’est que je n’ai pas su lire la physionomie du r\u00e9gime qui se refl\u00e9tait dans les visages de ces prisonniers<\/em>. Et parfois, je me demande qui \u00e9tait vraiment ce jeune homme, ce jeune homme qui m’est devenu si \u00e9tranger.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ce jeune homme est le sujet d\u00e9peint dans Secrets<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Secrets est une \u0153uvre litt\u00e9rale : non seulement parce qu’elle remplit la fonction traditionnelle d’un portrait \u2014 illustrer son sujet \u2014 mais aussi parce qu’elle illustre son propre titre, c’est-\u00e0-dire la proposition de l’artiste. La proposition de Tuymans est qu’Albert Speer a v\u00e9cu les yeux ferm\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Luc Tuymans, The Walk<\/em>, 1993.<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Le secret, sous une forme diff\u00e9rente, \u00e9tait \u00e9galement pr\u00e9sent dans The Walk<\/em>, dat\u00e9 de 1993. Il s’agit d’un tableau inspir\u00e9 d’une c\u00e9l\u00e8bre photographie de Speer et d’Hitler faisant une randonn\u00e9e dans la neige \u00e0 Obersalzberg, la station alpine o\u00f9 Hitler se retirait souvent pour m\u00e9diter et divertir ses larbins avec des monologues d\u00e9cousus sur la mission du Reich mill\u00e9naire. Les deux hommes, repr\u00e9sent\u00e9s de dos, sont des silhouettes noires sur fond de paysage bavarois dramatique. La technique picturale est plus charg\u00e9e que dans Secrets<\/em>, avec une position d’auteur plus interpr\u00e9tative : les couleurs sont satur\u00e9es, les traits presque impressionnistes.<\/p>\n\n\n\n

La figure de Speer, ici, est plus cach\u00e9e que dans le portrait pr\u00e9c\u00e9dent, mais pas compl\u00e8tement. Si, trois ans plus t\u00f4t, le seul \u00e9l\u00e9ment invisible du visage de Speer \u00e9tait ses yeux \u2014 c’est-\u00e0-dire le plus expressif \u2014, cette fois, le visage entier est hors de vue. D’autre part, les sujets du tableau, Speer et Hitler, sont intrins\u00e8quement reconnaissables, sans qu’il soit n\u00e9cessaire d\u2019ajouter un l\u00e9gende. Il suffit de conna\u00eetre la c\u00e9l\u00e8bre photographie dont elle s’inspire, ou m\u00eame d’avoir une certaine familiarit\u00e9 avec la posture d\u00e9gingand\u00e9e de l’architecte. En repr\u00e9sentant Speer de dos, Tuymans semble inviter les spectateurs \u00e0 imaginer son visage, \u00e0 se demander comment il aurait pu aborder ce que Hitler lui disait, \u00e0 se demander si quelqu’un qui \u00e9tait si proche du dictateur pouvait vraiment pr\u00e9tendre ne pas savoir.<\/p>\n\n\n\n

En repr\u00e9sentant Speer de dos, Tuymans semble inviter les spectateurs \u00e0 imaginer son visage, \u00e0 se demander comment il aurait pu aborder ce que Hitler lui disait, \u00e0 se demander si quelqu’un qui \u00e9tait si proche du dictateur pouvait vraiment pr\u00e9tendre ne pas savoir. <\/p>Vincenzo Latronico<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Dans ses m\u00e9moires, Speer nie \u00e0 plusieurs reprises avoir r\u00e9ellement connu Hitler. Il se demande pourquoi, apr\u00e8s avoir pass\u00e9 tant d’ann\u00e9es \u00e0 travailler \u00e9troitement ensemble, il n’en est jamais venu \u00e0 le consid\u00e9rer comme un ami. Il le d\u00e9signe comme \u00ab inconsistant, sans vie, vide \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Un seul passage, dans les deux mille pages de souvenirs, semble compliquer ce tableau. Il se situe dans la nuit du 25 juin 1940. La France vient de signer l\u2019armistice. Le haut commandement de l’Allemagne nazie attendait le cessez-le-feu depuis la ferme de la campagne fran\u00e7aise o\u00f9 il \u00e9tait cantonn\u00e9. Hitler avait ordonn\u00e9 d’\u00e9teindre toutes les lumi\u00e8res. Soudain, apr\u00e8s quelques minutes, les coups de feu rageurs au loin ont cess\u00e9 d’un seul coup, comme par magie. Le silence qui suivit fut bris\u00e9 par la voix d’Hitler, \u00ab douce et sans empathie \u00bb, qui marmonnait, dans l’obscurit\u00e9 : \u00ab Cette responsabilit\u00e9… \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Speer fait cette remarque : Pour moi, [cela] est rest\u00e9 un \u00e9v\u00e9nement rare. Je pensais avoir vu pour une fois Hitler comme un \u00eatre humain.<\/em> Le rare moment o\u00f9 Speer a vu Hitler comme un \u00eatre humain eut lieu dans l’obscurit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ce moment-l\u00e0, le visage d’Hitler \u00e9tait invisible, comme celui de Speer dans The Walk<\/em>. De ce point de vue, le sujet du tableau semble \u00eatre le m\u00eame que dans Secrets<\/em> : le secret qui semble \u00eatre central pour une compr\u00e9hension historique d’Albert Speer. Mais la comparaison avec Secrets<\/em> r\u00e9v\u00e8le des changements significatifs dans la fa\u00e7on dont le sujet est pr\u00e9sent\u00e9, et donc dans la fa\u00e7on dont le tableau formule sa proposition. Secrets<\/em> est un portrait : son sujet est un homme pr\u00e9cis, Speer, et l’\u0153uvre ne peut que se r\u00e9f\u00e9rer logiquement \u00e0 lui. Dans The Walk<\/em>, cette identification est un peu moins rigide : l’homme repr\u00e9sent\u00e9 de dos, se promenant avec Hitler, est Albert Speer \u2014 on peut l’\u00e9tablir \u00e0 partir de documents historiques \u2014 mais rien dans le tableau lui-m\u00eame ne permet de le savoir. Le secret sp\u00e9cifique d’Albert Speer \u2014 connaissait-il les camps d’extermination ? \u2014 se pr\u00e9sente sous un jour l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent, non pas comme une question historique pr\u00e9cise, mais comme renvoyant \u00e0 quelque chose de plus vaste. Quoi que le tableau am\u00e8ne \u00e0 penser de l’int\u00e9grit\u00e9 morale de Speer finit par glisser au-del\u00e0 de Speer lui-m\u00eame. Le sujet de la peinture pourrait \u00eatre quelqu’un d’autre. Cela pourrait \u00eatre vous.<\/p>\n\n\n\n

De ce point de vue, le passage de Secrets<\/em> \u00e0 The Walk<\/em> semble \u00eatre la premi\u00e8re \u00e9tape d’un acte de disparition qui culminera dans Der Architekt<\/em>, o\u00f9 cet \u00e9videment du sujet se r\u00e9alise pleinement. Les informations sur l’identit\u00e9 du sujet s’estompent au loin \u2014 passant d’abord du tableau \u00e0 la m\u00e9moire collective, puis de la m\u00e9moire \u00e0 la l\u00e9gende. Le secret \u2014 qui concerne le personnage historique de Speer \u2014 dispara\u00eet du tableau tout comme le visage de Speer, d’abord montr\u00e9 les yeux ferm\u00e9s, puis de dos, et finalement effac\u00e9 par la tache blanche.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui reste, c’est la silhouette d’un homme qui est tomb\u00e9. En d\u00e9clarant que cet homme est Albert Speer, Tuymans nous invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur lui. En effa\u00e7ant son visage, Tuymans nous invite \u00e0 d\u00e9tourner notre attention de ce qui rend Speer unique, son secret, et \u00e0 consid\u00e9rer plut\u00f4t son image dans son ensemble.<\/p>\n\n\n\n

L’image publique de Speer doit \u00e9tonnamment peu \u00e0 ce qu’il a construit. Il ne reste pas grand-chose de Speer en tant qu’architecte, et m\u00eame cela semble appartenir \u00e0 une branche morte de la discipline. Son style tentait de sauver un vestige de classicisme au milieu de ce qu’il percevait comme la pression conformiste de la modernit\u00e9. Ses structures combinent des g\u00e9om\u00e9tries du XXe<\/sup> si\u00e8cle avec une abondance de colonnes doriques, de pignons, de marbre polychrome. D’une certaine mani\u00e8re, Speer y voit une bataille id\u00e9alis\u00e9e contre l’Am\u00e9rique (contre les gratte-ciels, contre Mies van der Rohe et Gropius), en accord avec l’id\u00e9al nazi d’une voie allemande vers la modernit\u00e9 qui pourrait fusionner les nouvelles technologies avec le culte d’une tradition largement invent\u00e9e et un d\u00e9sir romantique de la nature. Le fait que, r\u00e9trospectivement, cette bataille ait \u00e9t\u00e9 perdue ne fait que souligner davantage son aspect sentimental.<\/p>\n\n\n\n

D’une certaine mani\u00e8re, Speer y voit une bataille id\u00e9alis\u00e9e contre l’Am\u00e9rique (contre les gratte-ciels, contre Mies van der Rohe et Gropius), en accord avec l’id\u00e9al nazi d’une voie allemande vers la modernit\u00e9 qui pourrait fusionner les nouvelles technologies avec le culte d’une tradition largement invent\u00e9e et un d\u00e9sir romantique de la nature. <\/p>Vincenzo Latronico<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Le projet dont Speer \u00e9tait le plus fier \u00e9tait le plan directeur de Welthaupstadt Germania, son projet de reconstruction de Berlin. Dans ses m\u00e9moires, il \u00e9crit que ce projet devait servir \u00e0 la fois de justification artistique et, en partie, d’alibi moral : Adolf Hitler lui avait offert, \u00e0 lui, jeune artiste, la possibilit\u00e9 de concevoir des b\u00e2timents \u00ab tels que le monde n’en avait jamais vus \u00bb. La Germania \u00e9tait dispos\u00e9e en grille autour de deux axes principaux inspir\u00e9s de l’urbanisme romain, chacun long de plusieurs kilom\u00e8tres, avec un damier de parcelles monumentales attribu\u00e9es aux institutions et aux industries. Le projet \u00e9tait centr\u00e9 sur la Volkshalle, un hall de rassemblement aux proportions immenses \u2014 la vo\u00fbte devait mesurer 300 m\u00e8tres de large et 50 de haut \u2014 pouvant accueillir pr\u00e8s de 200 000 spectateurs, soit dix fois le Madison Square Garden et quatre fois le Colis\u00e9e romain. Son plan ressemble beaucoup au c\u00e9notaphe d’\u00c9tienne-Louis Boull\u00e9e pour Sir Isaac Newton.<\/p>\n\n\n\n

Ce n’est pas une co\u00efncidence. Tout comme celui de Boull\u00e9e, les plans de Speer n’ont jamais \u00e9t\u00e9 construits. Dans les premi\u00e8res ann\u00e9es de sa d\u00e9tention, Speer raconte qu\u2019il a travaill\u00e9 \u00e0 une histoire de l’architecture de papier, des projets non construits, qui devait commencer par le c\u00e9notaphe. Ce n’est qu’apr\u00e8s plusieurs mois de recherches et de prises de notes qu’il s’est rendu compte qu’entre ce qui avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9truit par les bombardements alli\u00e9s et ce qui allait \u00eatre ras\u00e9 dans le cadre du processus d’Entnazifizierung<\/em>, de \u00ab d\u00e9nazification \u00bb, une telle histoire devait aussi s’appliquer \u00e0 lui-m\u00eame. Cette pens\u00e9e, \u00e9crit-il, l’a laiss\u00e9 \u00ab \u00e9trangement \u00e9mu \u00bb.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n
Maquette de Welthauptstadt Germania, le projet de reconstruction de Berlin d’Albert Speer. \u00a9Archives f\u00e9d\u00e9rales d’Allemagne<\/figcaption>\n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Plus que de ses projets, l’image de Speer d\u00e9pend de sa contribution \u00e0 la philosophie de l’architecture \u2014 la th\u00e9orie de la Ruinenwert<\/em>, la soi-disant \u00ab valeur de la ruine \u00bb. L’id\u00e9e qui, selon certains rapports, aurait convaincu Hitler de confier ses projets les plus chers \u00e0 un si jeune praticien, \u00e9tait que les b\u00e2timents dignes d’un empire devaient \u00eatre con\u00e7us \u00e0 rebours de l’histoire, en partant de la n\u00e9cessit\u00e9 qu’ils s’effondrent en ruines majestueuses plusieurs mill\u00e9naires plus tard. L\u2019histoire n\u2019a pas offert la possibilit\u00e9 de tester la th\u00e9orie de Speer dans la pratique \u2014 le Reich mill\u00e9naire a dur\u00e9 douze ans et demi, ses b\u00e2timents ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9truits bien avant qu’ils n’aient eu le temps de se d\u00e9composer \u00e9l\u00e9gamment \u2014 mais une fois la poussi\u00e8re de d\u00e9molition retomb\u00e9e, il restait parmi les d\u00e9combres l’image d’un architecte joignant \u00e0 son offre pour un appel d’offres public une aquarelle du XIXe si\u00e8cle repr\u00e9sentant des arbres noueux luttant pour le ciel au milieu des ruines d’un gratte-ciel. Cette image a, elle aussi, quelque chose de sentimental.<\/p>\n\n\n\n

Mais le facteur le plus d\u00e9terminant de l’image publique de Speer est probablement la fameuse promenade autour du monde qu’il entreprit en 1954, presque \u00e0 mi-chemin de sa peine. Un jour, lass\u00e9 par la solitude et la r\u00e9p\u00e9tition de l’heure en plein air, Speer d\u00e9cida de l’animer avec fantaisie. Il mesure le p\u00e9rim\u00e8tre de la cour et calcule combien de tours lui permettront de faire la route entre sa cellule et Heidelberg, sa ville natale. Il commence alors \u00e0 marcher en rond, en gardant la trace de chaque kilom\u00e8tre tout en \u00e9voquant mentalement le paysage qu’il traverse. Apr\u00e8s avoir atteint sa destination, apr\u00e8s avoir parcouru six cents kilom\u00e8tres en cinq mois, il a d\u00e9cid\u00e9 de continuer, \u00e9tayant ses visualisations avec des carnets de voyage et des guides touristiques qu’il a command\u00e9s \u00e0 la biblioth\u00e8que de la prison. Il part vers le sud-est de l’Asie en passant par la Turquie. Ses notes mentionnent l’architecture kazakhe, l’accueil chaleureux que lui ont r\u00e9serv\u00e9 les villageois en Mongolie et l’ennui des semaines de trekking dans les for\u00eats enneig\u00e9es de Sib\u00e9rie. Apr\u00e8s avoir travers\u00e9 l’Am\u00e9rique du Nord, il s’est dirig\u00e9 vers le sud. Au cours de ses douze ann\u00e9es de prison, il a parcouru trente-deux mille kilom\u00e8tres. Ils sont tous relat\u00e9s dans son journal. Alors que sa peine est sur le point de prendre fin, il \u00e9crit \u00e0 l’ami \u00e0 qui il adresse ses notes de contrebande : Viens me chercher \u00e0 35 km au sud de Guadalajara, au Mexique<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

L’histoire de la marche de Speer a fait l’objet d’un livre et d’une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre ; elle est mentionn\u00e9e dans ses biographies et dans les entr\u00e9es des encyclop\u00e9dies. Elle a quelque chose de po\u00e9tique, on pourrait dire d’inspirant : c’est l’histoire d’un homme dont l’imagination pouvait surmonter tous les obstacles, un prisonnier dans son corps qui est intimement libre gr\u00e2ce \u00e0 son esprit. La force de cette histoire est telle qu’elle parvient \u00e0 \u00e9clipser, au moins temporairement, les raisons pour lesquelles ce corps \u00e9tait en prison au d\u00e9part. L’image latente qui subsiste apr\u00e8s le flash est l’id\u00e9e de la primaut\u00e9 de l’esprit sur la mati\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

C’est le fil rouge \u2014 ou plut\u00f4t le squelette d’acier qui maintient ensemble le b\u00e9ton de l’image de Speer : l’id\u00e9e que la volont\u00e9 et l’esprit sont plus pertinents, et finalement plus puissants, que la r\u00e9alit\u00e9 mat\u00e9rielle. La libert\u00e9 mentale surmontant l’emprisonnement physique ; des projets non construits jug\u00e9s dignes, non pas en d\u00e9pit mais \u00e0 cause de leur caract\u00e8re non construit ; un monument dont l’importance ne r\u00e9side pas dans la r\u00e9alit\u00e9 mat\u00e9rielle mais dans le fant\u00f4me qu’il deviendra dans des milliers d’ann\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

C’est le fil rouge \u2014 ou plut\u00f4t le squelette d’acier qui maintient ensemble le b\u00e9ton de l’image de Speer : l’id\u00e9e que la volont\u00e9 et l’esprit sont plus pertinents, et finalement plus puissants, que la r\u00e9alit\u00e9 mat\u00e9rielle. <\/p>Vincenzo Latronico<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

L’id\u00e9e du triomphe de l’esprit sur la mati\u00e8re est un principe du modernisme : en architecture et dans la politique technocratique. De diff\u00e9rentes mani\u00e8res, Speer a \u00e9pous\u00e9 les deux. Vers la fin de ses m\u00e9moires, il se rappelle avoir lu \u2014 et discut\u00e9 avec Hitler, qui \u00e9tait livide d’envie \u2014 un profil de lui-m\u00eame publi\u00e9 par The Observer<\/em> en 1944 (c’est-\u00e0-dire par la presse d’un pays contre lequel il menait une guerre). Ce profil est \u00e9tonnamment positif \u00e0 certains \u00e9gards. Citations de Speer :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab <\/em> Speer est, en un sens, plus important pour l’Allemagne d’aujourd’hui que Hitler, Himmler, G\u00f6ring ou Goebbels.<\/em> […] Il est l’incarnation m\u00eame de la \u00ab r\u00e9volution manag\u00e9riale \u00bb<\/em>. […] Il est tout \u00e0 fait l’homme moyen qui a r\u00e9ussi, bien habill\u00e9, civil, non corrompu, tr\u00e8s bourgeois dans son style de vie, avec une femme et six enfants. <\/em>[\u2026] Il symbolise plut\u00f4t un type qui prend de plus en plus d’importance : le technicien pur, le jeune homme brillant sans classe et sans arri\u00e8re-plan, sans autre but originel que de faire son chemin dans le monde et sans autre moyen que sa capacit\u00e9 technique et de gestion. [Les gens de ce type] vont tr\u00e8s loin aujourd’hui. C’est leur \u00e9poque ; nous pouvons nous d\u00e9barrasser des Hitler et des Himmler, mais les Speer, quoi qu’il arrive \u00e0 cet homme particulier, resteront longtemps avec nous.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Dans cette optique, Der Architekt<\/em> montre quelque chose de bien plus large que la figure historique de Speer. Il montre un homme, un architecte, qui a structur\u00e9 sa vie autour de la primaut\u00e9 de l’esprit sur la mati\u00e8re. Il le montre comme n’ayant pas de visage, ce qui pourrait signifier qu’il pourrait en repr\u00e9senter beaucoup d’autres. C’est un homme particulier, l’incarnation d’un changement social profond, un homme d’avenir. Il le montre d\u00e9chu.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi a-t-il chut\u00e9 ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ce portrait de l’architecte nazi Albert Speer, sign\u00e9 par Vincenzo Latronico, est le premier de notre deuxi\u00e8me s\u00e9rie d’\u00e9t\u00e9. \u00c0 la lumi\u00e8re de peintures et de textes qui retracent l’itin\u00e9raire de Speer, l’auteur \u00e9tudie son sujet \u00e0 travers le prisme du modernisme, tant dans l’architecture caract\u00e9ristique des r\u00eaves de grandeur du troisi\u00e8me Reich que du personnage lui-m\u00eame  : tous deux partagent l’id\u00e9al impossible d’un triomphe de l’esprit sur la mati\u00e8re.<\/p>\n","protected":false},"author":1623,"featured_media":116003,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-studies.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[2988],"tags":[],"staff":[2586],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[1917],"class_list":["post-115457","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-audit-mondes-nouveaux","staff-vincenzo-latronico","geo-europe"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nUn architecte : le myst\u00e8re Albert Speer. 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