{"id":104826,"date":"2021-03-30T10:42:36","date_gmt":"2021-03-30T08:42:36","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=104826"},"modified":"2021-04-19T17:12:57","modified_gmt":"2021-04-19T15:12:57","slug":"15-fictions-deurope-a-lire-en-avril","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2021\/03\/30\/15-fictions-deurope-a-lire-en-avril\/","title":{"rendered":"15 fictions d’Europe \u00e0 lire en avril"},"content":{"rendered":"\n

Jos\u00e9 Gardeazabal, Quarentena – Uma Hist\u00f3ria de Amor (Quarantaine – Une histoire d\u2019amour)<\/em>, Lisbonne, Companhia das Letras Lisbonne, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Un couple, d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 se s\u00e9parer, ses sacs d\u00e9j\u00e0 emball\u00e9s, est mis en quarantaine par les autorit\u00e9s sanitaires. L\u2019appartement devient d\u00e8s lors une ar\u00e8ne de proximit\u00e9 physique et de distances calcul\u00e9es. Les restes de la vie amoureuse et la bande originale pand\u00e9mique \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 se chevauchent, en changeant le monde \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur comme \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur. C\u2019est ainsi, sous le r\u00e9gime forc\u00e9 de l\u2019intimit\u00e9 perdue, qu\u2019on d\u00e9couvre comment, parmi les vieux amants, les voisins et les \u00e9trangers, l\u2019envie de retrouver les foules et les sentiments est un d\u00e9sir pr\u00e9cieux, capable peut-\u00eatre de nous d\u00e9livrer du poids du pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

Un regard provocateur sur une exp\u00e9rience collective. Une introspection inattendue, \u00e0 huis clos, sur ce qu\u2019est l\u2019amour, o\u00f9 il commence, se termine et recommence. Une histoire d\u2019amour en 40 jours.<\/p>\n\n\n\n

Po\u00e8te, romancier et dramaturge, Jos\u00e9 Gardeazabal est une des nouvelles voix de la litt\u00e9rature portugaise. L\u2019histoire, avec une r\u00e9f\u00e9rence privil\u00e9gi\u00e9e \u00e0 l\u2019Europe, est au c\u0153ur de son \u0153uvre depuis son premier livre de po\u00e8mes, Histoire du XXe si\u00e8cle<\/em> (2015). Le poids \u00e9crasant des si\u00e8cles de guerres et d\u2019imp\u00e9rialisme, la commercialisation de la soci\u00e9t\u00e9, le r\u00f4le de la technologie, l\u2019impact qu\u2019ils ont sur les existences individuelles font l\u2019objet d\u2019une repr\u00e9sentation analytique et objective mais pas neutre. L\u2019\u00e9criture fragment\u00e9e \u00e9vite les fresques globales pour se concentrer sur des situations singuli\u00e8res et des contextes secondaires qui illustrent symboliquement des probl\u00e8mes g\u00e9n\u00e9raux : <\/p>\n\n\n\n

\u00ab Fronti\u00e8res pr\u00e9industrielles sans cicatrices ni mati\u00e8res premi\u00e8res. <\/p>\n\n\n\n

Ennemis, allons-nous construire une nouvelle Europe ? <\/p>\n\n\n\n

Il y a du charbon et de l\u2019acier, tu te souviens ? <\/p>\n\n\n\n

et une agriculture sensible. \u00bb (Histoire du XXe si\u00e8cle, <\/em>153).<\/p>\n\n\n\n

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Jos\u00e9 Lu\u00eds Peixoto, Almo\u00e7o de Domingo <\/em>(Le d\u00e9jeuner du dimanche<\/em>), Quetzal Editores, Lisbonne, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Un roman, une biographie, une lecture du Portugal et des diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations portugaises qui se sont succ\u00e9d\u00e9 entre 1931 et 2021. Un complexe d\u2019\u00e9v\u00e9nements priv\u00e9s et publics regard\u00e9s \u00e0 partir d\u2019une g\u00e9ographie et d\u2019une famille. Avec ce nouveau roman de Jos\u00e9 Lu\u00eds Peixoto, on suit la biographie d\u2019un homme c\u00e9l\u00e8bre que le lecteur identifiera \u2013 en parall\u00e8le de l\u2019histoire du pays tout au long du XXe si\u00e8cle et jusqu\u2019au pr\u00e9sent. On se trouve dans la r\u00e9gion frontali\u00e8re de l\u2019Alentejo, o\u00f9 la contrebande incarne la r\u00e9sistance \u00e0 la pauvret\u00e9, tout comme elle sert de m\u00e9taphore aux fronti\u00e8res multiples et impr\u00e9cises qui entourent l\u2019existence et la litt\u00e9rature. Cette voie nous emm\u00e8ne tr\u00e8s loin, sans jamais oublier les origines. Voyage de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations, qui passe par la guerre civile espagnole, le 25 avril, par des personnages comme Marcelo Caetano ou M\u00e1rio Soares et Felipe Gonz\u00e1lez, ce roman parle du temps qui passe, de la r\u00e9volte de la vie contre la mort, de l\u2019amour profond et ancestral d\u2019une famille, r\u00e9unie autour du patriarche, pour son d\u00e9jeuner dominical.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Lu\u00eds Peixoto (n\u00e9 en 1974) est l\u2019un des auteurs portugais les plus reconnus et traduits dans le monde entier. Ils a re\u00e7u de nombreux prix nationaux internationaux : prix litt\u00e9raire Jos\u00e9 Saramago 2001 pour le roman Sans un regard<\/em> ; prix C\u00e1lamo Otra Mirada 2007, d\u00e9cern\u00e9 au meilleur roman \u00e9tranger publi\u00e9 en Espagne, pour Le Cimeti\u00e8re de Pianos<\/em> ; prix Libro d\u2019Europa 2011, attribu\u00e9 en Italie au meilleur roman europ\u00e9en publi\u00e9 l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, pour Livro<\/em> ; prix Oceanos 2016, au Br\u00e9sil, pour Galveias<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Alessio Forgione, Napoli mon amour<\/em>, Deno\u00ebl, traduction fran\u00e7aise de Lise Caillat 2021 (parution originale : NN Editore, 2018)<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab J\u2019\u00e9crivis de nous, de moi, de Nina, du travail inexistant, fuyant, d\u2019une ville qui me refusait \u00bb \u2013 ce sont les mots qu\u2019Alessio Forgione pr\u00eate \u00e0 son double litt\u00e9raire Amoresano, jeune trentenaire napolitain qui, \u00e0 l\u2019instar d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration enti\u00e8re, ne trouve pas sa place dans le monde et r\u00eave de devenir \u00e9crivain. Mais dans le d\u00e9cor minimaliste et apathique des rues de Naples, les journ\u00e9es se ressemblent : le foot, l\u2019alcool, le ch\u00f4mage, les amis, l\u2019envie et la peur de fuir un quotidien sans perspectives d\u2019avenir. Puis la rencontre avec Nina et l\u2019illusion de l\u2019amour, la plus douloureuse des chim\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Je te rencontre. Je me souviens de toi. Qui es-tu ? Tu me tues. Tu me fais du bien. Comment me serais-je dout\u00e9e que cette ville \u00e9tait faite \u00e0 la taille de l\u2019amour ? \u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hiroshima mon amour<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 par Alain Resnais et \u00e9crit par Marguerite Duras, qu\u2019Amoresano d\u00e9couvre avec Nina dans un cin\u00e9ma sombre du centre-ville, sonne alors comme une r\u00e9v\u00e9lation pour le jeune protagoniste du roman qui, comme son auteur, cherche obstin\u00e9ment \u00e0 vivre, et \u00e0 aimer, au milieu de la pauvret\u00e9 et du d\u00e9sespoir, dans une ville, Naples, qui n\u2019a rien \u00e0 offrir.<\/p>\n\n\n\n

Roman de jeunesse et de formation, tr\u00e8s remarqu\u00e9 en Italie, Napoli mon amour<\/em> est surtout une ode \u00e0 la ville de Naples. Il vient d’\u00eatre traduit en fran\u00e7ais.<\/p>\n\n\n\n

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Alessio Forgione, Giovanissimi<\/em>, NN Editore, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Moins connu que Scampia ou Secondigliano, quartiers difficiles de Naples o\u00f9 la Camorra est fortement implant\u00e9e et r\u00e8gne en ma\u00eetre, Soccavo est le d\u00e9cor urbain non moins d\u00e9solant du deuxi\u00e8me roman d\u2019Alessio Forgione. Marocco, 14 ans, y vit avec son p\u00e8re. La m\u00e8re qui les a abandonn\u00e9s quelques ann\u00e9es auparavant vient souvent lui rendre visite dans ses r\u00eaves d\u2019adolescent qui s\u00e8che le lyc\u00e9e, joue au football dans une \u00e9quipe du coin et se cherche, d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment.<\/p>\n\n\n\n

Comme \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration des trentenaires, Naples n\u2019a pas grand-chose \u00e0 offrir \u00e0 Marocco et \u00e0 ses \u00ab giovanissimi \u00bb camarades. Drogue et d\u00e9linquance sont \u00e0 port\u00e9e de mains et les premiers amours ravivent d\u00e9sirs et esp\u00e9rances, mais ne suffisent pas pour construire une vie \u00e0 l\u2019abri de la mis\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Paru en Italie d\u00e9but 2020 et pas encore traduit en fran\u00e7ais, le second roman d\u2019Alessio Forgione, Giovanissimi<\/em>, a \u00e9t\u00e9 finaliste du prix Strega, le Goncourt italien, en 2020. Encore un hommage \u00e0 Naples, qui se confirme objet litt\u00e9raire r\u00eav\u00e9 et prison dor\u00e9e, bien r\u00e9elle, pour toute une g\u00e9n\u00e9ration perdue.<\/p>\n\n\n\n

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Rita Hal\u00e1sz, M\u00e9ly leveg\u0151 <\/em>(Respire<\/em>), Budapest, Jelenkor, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Il y a des phrases qu\u2019on ne devrait jamais dire, des choses qui ne devraient jamais arriver. Vera \u00e9touffe dans son mariage et apr\u00e8s une violente dispute, elle quitte son mari avec ses deux petits enfants. Elle doit choisir : essayer de sauver son couple et son mariage ou red\u00e9marrer sa vie et r\u00e9apprendre \u00e0 respirer librement.<\/p>\n\n\n\n

Rita Hal\u00e1sz explore avec une pr\u00e9cision implacable le fonctionnement et la crise de la relation d’un couple dans la trentaine et les \u00e9tapes douloureuses de la reconnaissance qui m\u00e8nent \u00e0 une solution. Elle ne masque rien et ne rend justice \u00e0 personne. Les phrases denses de l\u2019histoire \u00e0 la premi\u00e8re personne d’une honn\u00eatet\u00e9 troublante se m\u00ealent d\u2019une ironie tranchante. L\u2019auteure combine les exp\u00e9riences traumatisantes et les contes, le r\u00e9el et l’irr\u00e9el et l\u2019onirique, le s\u00e9rieux et l\u2019humour, le noir et le blanc. Respirons, ce livre lib\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab  D\u2019habitude, je recevais comme p\u00e9nitence le Notre-P\u00e8re ou le Je-vous-salue-marie, mais cette fois il s\u2019agissait d\u2019une pri\u00e8re au Saint-Esprit. Lui en particulier. Je ne peux pas le prier, notre relation \u00e9tant parfaitement neutre. J\u00e9sus m\u2019aime, Marie me comprend, mais le Saint-Esprit ? Comme s\u2019il n\u2019existait pas. Ou que je n\u2019existais pas pour lui. Il est trop insaisissable, son personnage n\u2019est pas aussi bien con\u00e7u que les autres, et malheureusement le pigeon n\u2019aide pas non plus. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

M\u00e9ly leveg\u0151t<\/em> (Respire<\/em>), le premier roman de l\u2019autrice, a \u00e9t\u00e9 nomin\u00e9 au Prix Libri 2021.<\/p>\n\n\n\n

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Katrin Pauts, Tallinna tume<\/em>, Tallinn, Varrak, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Surtout connue depuis 2016 pour ses romans policiers tr\u00e8s populaires, dans un pays (l\u2019Estonie) o\u00f9 ce genre reste peu pratiqu\u00e9, Katrin Pauts (n\u00e9e en 1977) r\u00e9v\u00e8le une autre facette de son talent avec ce recueil de douze nouvelles inspir\u00e9es par ses errances dans les rues de Tallinn en p\u00e9riode de pand\u00e9mie. Les maisons et les inconnus crois\u00e9s dans diff\u00e9rents quartiers de la capitale estonienne l\u2019ont pouss\u00e9e \u00e0 imaginer la face sombre de ces vies, la part de noirceur inscrite dans chaque \u00eatre humain, les pens\u00e9es inavouables, les d\u00e9sirs secrets, les menues turpitudes soigneusement dissimul\u00e9es aux autres et souvent aussi \u00e0 soi-m\u00eame. D\u2019une plume ac\u00e9r\u00e9e tremp\u00e9e dans l\u2019humour noir, l\u2019auteur nous r\u00e9v\u00e8le par exemple \u00e0 quelles cons\u00e9quences peuvent conduire la soif de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, la jalousie ou le d\u00e9sir de vengeance. Ses r\u00e9cits empruntent tour \u00e0 tour au r\u00e9alisme magique et \u00e0 l\u2019univers du roman policier pour cr\u00e9er des atmosph\u00e8res singuli\u00e8res et des m\u00e9caniques narratives d\u2019une belle efficacit\u00e9 qui offrent des points de vues saisissants sur les profondeurs d\u00e9licieusement effrayantes de la nature humaine.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le lendemain, en arrivant devant ce sinistre immeuble gris,  je regarde d\u2019abord autour de moi pour v\u00e9rifier que personne ne me voit. J\u2019ai attendu assez longtemps dans le jardin public et suis arriv\u00e9 une heure plus tard que d\u2019habitude, afin de ne pas tomber de nouveau sur la blondasse d\u00e9plaisante. J\u2019extrais de la poche de ma veste d\u2019uniforme les trois enveloppes blanches, sans adresse ni destinataire, et je les glisse dans la bo\u00eete aux lettres vide, celle du bas, qui ne comporte pas de num\u00e9ro ni de nom. Tchac. Tchac. Tchac. Le son me chatouille agr\u00e9ablement les oreilles. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Harry Salmenniemi, Asiakaskoralli ja muita novelleja <\/em>(Le Corail client et autres nouvelles<\/em>), Reijkavik, Siltala, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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La f\u00eate de No\u00ebl d\u2019un cabinet d\u2019experts-comptables tourne inexplicablement \u00e0 l\u2019orgie. Les participants font le point sur le moment o\u00f9 \u00e7a a d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9. Une entreprise de traite d\u2019\u00eatres humains expose ses principes \u00e9thiques. Un pianiste finlandais de renom propose du speed-dating \u00e0 des soldats qui participent \u00e0 des exercices de l\u2019OTAN. Le monde \u00e9conomique pr\u00e9sente ses interpr\u00e9tations de tableaux du Caravage et de Rapha\u00ebl.<\/p>\n\n\n\n

La s\u00e9rie de nouvelles \u00e0 succ\u00e8s de Harry Salmenniemi en est arriv\u00e9e au point o\u00f9 le lecteur se voit gratifier de sc\u00e8nes de sexe languides et de maximes creuses. En d\u00e9couvrant Le<\/em> Corail client<\/em>, le lecteur comprendra pourquoi il ferait aussi bien d\u2019enterrer toutes ses \u00e9motions difficiles. Il saura \u00e9galement pourquoi Salmenniemi n\u2019a jamais dirig\u00e9 une petite commune de Finlande orientale.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le Corail client et autres nouvelles<\/em> dessine une r\u00e9alit\u00e9 o\u00f9 la langue de l\u2019\u00e9conomie et des march\u00e9s a tout envahi et a transform\u00e9 les relations en relations client. Un lecteur tatillon pourrait demander pourquoi il devrait lire une critique du capitalisme sous la plume de Salmenniemi alors qu\u2019il pourrait lire Joseph Stiglitz ou Thomas Piketty. Eh bien disons que l\u00e0 o\u00f9 les \u00e9conomistes proposent une analyse, Salmenniemi propose une esth\u00e9tique. La compr\u00e9hension du monde n\u00e9cessite les deux. [\u2026] La nouvelle la plus joyeuse et la plus perspicace du recueil est \u201cTableaux\u201d, o\u00f9 le locuteur, pour analyser les travaux de ma\u00eetres tels que le Caravage et Rubens, adopte le point de vue d\u2019un entrepreneur qui m\u00e9prise les ch\u00f4meurs et voue une haine \u00e0 la gent f\u00e9minine. [\u2026] Comme les trois recueils pr\u00e9c\u00e9dents de Salmenniemi, Le Corail client<\/em> d\u00e9montre le talent de Salmenniemi pour marier et faire s\u2019entrechoquer divers types de textes. Derri\u00e8re l\u2019entreprise de destruction litt\u00e9raire se profile l\u2019angoisse d\u2019une culture de la consommation et de la pr\u00e9dation qui jette l\u2019humanit\u00e9 \u00e0 la d\u00e9rive, tout droit vers l\u2019\u00e9chec. \u00bb (Tommi Melender, Suomen Kuvalehti<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

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Abdoulaye Sissoko, Zakaria Harroussi et Pauline Gu\u00e9na, Quartier de combat<\/em>. Les Enfants du 19e<\/em>, Paris, Deno\u00ebl, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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 \u00ab Nous sommes si \u00e9troitement li\u00e9s \u00e0 nos quartiers que c\u2019est ainsi qu\u2019on nous d\u00e9signe : Abdoulaye d\u2019Ourcq et Zak de Danube. Nous avons pouss\u00e9 l\u00e0, \u00e0 dix ans d\u2019\u00e9cart, dans ces deux cit\u00e9s qui ont connu des ann\u00e9es de \u00ab rivalit\u00e9s interquartiers \u00bb, comme disent les journaux \u2013 de guerre des bandes. Trop souvent se d\u00e9roule sous nos yeux, encore et encore, la m\u00eame trag\u00e9die. Les gar\u00e7ons continuent de mourir trop t\u00f4t, ici plus qu\u2019ailleurs. Alors nous avons d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9crire.  \u00bb Quartier de combat, c\u2019est l\u2019histoire d\u2019un arrondissement o\u00f9 vibre le pouls d\u2019une \u00e9poque. C\u2019est une zone vive et rageuse, charg\u00e9e de d\u00e9tresse et d\u2019humour, o\u00f9 le trafic de drogue a tout balay\u00e9 mais o\u00f9 l\u2019on pratique l\u2019entraide et la solidarit\u00e9. C\u2019est le r\u00e9cit de certains petits fr\u00e8res qu\u2019on a vus basculer dans le terrorisme mais aussi celui de r\u00e9ussites \u00e9clatantes. En prot\u00e9geant sa jeunesse d\u2019elle-m\u00eame mais surtout des in\u00e9galit\u00e9s, du racisme, de la discrimination, on verrait \u00e9clore une mati\u00e8re brute, or pur, diamant urbain.<\/p>\n\n\n\n

Abdoulaye Sissoko dirige une entreprise de s\u00e9curit\u00e9, Zakaria Harroussi travaille \u00e0 la Propret\u00e9 de Paris. Ils sont tous les deux travailleurs associatifs dans l\u2019arrondissement. Ils se sont confi\u00e9s \u00e0 la romanci\u00e8re et sc\u00e9nariste Pauline Gu\u00e9na, auteure notamment de 18.3, Une ann\u00e9e \u00e0 la PJ<\/em> (Deno\u00ebl 2020).<\/p>\n\n\n\n

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Matthieu Garrigou-Lagrange, Le Brutaliste<\/em>, Paris, \u00c9ditions de l\u2019Olivier, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Qui est cet homme d\u00e9chu qui accepte de r\u00e9pondre aux questions d\u2019un \u00e9crivain ? Un architecte jadis puissant, riche et c\u00e9l\u00e8bre. Les mots d\u2019ordre qui ont r\u00e9gi sa vie : jouer, s\u2019amuser, gagner. Ses jours ? Les tours des Amoreiras, qu\u2019il a con\u00e7ues et qui surplombent Lisbonne. Mais aussi les femmes, auxquelles ils impose des jeux sexuels et qu\u2019il film dans des positions d\u00e9gradantes. La partie prend fin quand ces enregistrements lui sont d\u00e9rob\u00e9s. L\u2019onde de choc se propage dans l\u2019opinion publique : le Brutaliste est tra\u00een\u00e9 dans la boue et les Lisbo\u00e8tes s\u2019indignent ou se gaussent. Trente ans apr\u00e8s l\u2019affaire, son nom provoque toujours le malaise au Portugal. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Comme dans les romans des ann\u00e9es folles des ex-pays sovi\u00e9tiques, nous sommes ici plong\u00e9s dans une soci\u00e9t\u00e9 qui acc\u00e8de de plein fouet \u00e0 l\u2019\u00e9conomie mondialis\u00e9e, aux biens de consommation import\u00e9s d\u2019Am\u00e9rique, aux portes vitr\u00e9es coulissantes, aux buildings de verre et d\u2019acier et aux centres commerciaux gigantesques. Cette \u00e9poque est aussi vue \u00e0 travers les yeux d\u2019un \u00e9crivain n\u00e9 lui-m\u00eame en 1980, dont le regard sur les ruines de cette postmodernit\u00e9 aujourd\u2019hui d\u00e9pass\u00e9e conserve quelque chose d\u2019un regard d\u2019enfant \u00e9merveill\u00e9 par la nouveaut\u00e9.  \u00bb (Le Grand Continent<\/em>, compte rendu \u00e0 para\u00eetre)<\/p>\n\n\n\n

Parution le 1er avril<\/p>\n\n\n\n

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Mario Vargas Llosa, L\u2019Appel de la tribu<\/em>, traduction fran\u00e7aise d\u2019Albert Bensoussan et Daniel Lefort, Gallimard, f\u00e9vrier 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Dans Le poisson dans l\u2019eau<\/em> (\u00c9ditions Gallimard, 1995), la premi\u00e8re partie de son autobiographie, Mario Vargas Llosa partageait avec ses lecteurs deux p\u00e9riodes d\u00e9cisives de son existence : d\u2019une part, le temps de son enfance, de son adolescence et de sa jeunesse ; d\u2019autre part, les trois ann\u00e9es qu\u2019il a consacr\u00e9es \u00e0 parcourir le P\u00e9rou, entre 1987 et 1990, en tant que candidat \u00e0 l\u2019\u00e9lection pr\u00e9sidentielle.<\/p>\n\n\n\n

Avec L\u2019appel de la tribu<\/em>, il reprend d\u2019une certaine mani\u00e8re ce r\u00e9cit et nous livre une autre partie de son autobiographie. Mais, \u00e0 la di \u00e9rence de la pr\u00e9c\u00e9dente, qui reposait sur un r\u00e9cit factuel, il propose un autoportrait intellectuel, dont le but est de nous aider \u00e0 mieux comprendre l’\u00e9volution de sa pens\u00e9e politique.<\/p>\n\n\n\n

Nous sommes ainsi invit\u00e9s \u00e0 d\u00e9couvrir les sept auteurs qui ont marqu\u00e9 son passage du marxisme le plus orthodoxe au lib\u00e9ralisme, gr\u00e2ce \u00e0 une analyse de leurs \u0153uvres. Il s\u2019agit d\u2019Adam Smith, de Jos\u00e9 Ortega y Gasset, de Friedrich August von Hayek, de sir Karl Popper, de Raymond Aron, de sir Isaiah Berlin et de Jean-Fran\u00e7ois Revel. L\u2019approche, passionn\u00e9e et brillante, nous r\u00e9v\u00e8le de nouveaux aspects de la pens\u00e9e de ces philosophes, ainsi que de la trajectoire vitale et intellectuelle du grand romancier p\u00e9ruvien.<\/p>\n\n\n\n

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Christina Hesselholdt, Feje blade sammen op mod vinden <\/em>(Balayer les feuilles contre le vent<\/em>), Copenhague, People\u2019s press, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Ce roman est le cinqui\u00e8me d\u2019une s\u00e9rie commenc\u00e9e par Christina Hesselholdt en 2008. C\u2019est une \u0153uvre \u00e0 cinq voix, celles de cinq amis : Camilla (professeur de litt\u00e9rature), Alma (\u00e9crivaine), Alwilda (femme sauvage et tr\u00e8s physique), Edward (m\u00e9lancolique), Kristian (pessimiste tr\u00e8s maigre). Chacun parle \u00e0 son tour, un peu comme dans les romans de Virginia Woolf. Ils sont arriv\u00e9s au milieu de leurs vies, et la \u00ab  bo\u00eete cr\u00e2nienne  \u00bb (titre d\u2019un roman \u00e9crit par Hesselholdt dans sa jeunesse) est devenue un \u00ab cercueil c\u00e9r\u00e9bral \u00bb, hant\u00e9 par les souvenirs et les morts. Mais les cinq amis s\u2019inqui\u00e8tent pour les souffrances qui hantent le monde, surtout celles qui touchent les animaux, du petit chien qui est le compagnon de Camilla aux cochons maltrait\u00e9s et destin\u00e9s \u00e0 l\u2019abattoir. Tout est \u00e9crit sur ce ton \u00e0 la fois m\u00e9lancolique et humoriste qui caract\u00e9rise Hesselholdt. Sa prose virtuose rend l\u2019insupportable p\u00e9rissabilit\u00e9 de l\u2019existence plus vivable, et la bo\u00eete cr\u00e2nienne plus poreuse et ouverte aux autres, animaux ou humains, vivants ou morts.<\/p>\n\n\n\n

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Augustin Cup\u0219a, Marile bucurii \u0219i marile triste\u021bi<\/em> (Les Grandes joies et les grandes tristesses<\/em>), Bucarest, Humanitas, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab  Silencieux mais profond\u00e9ment attachant, Les Grandes joies et les grandes tristesses<\/em> est un livre de la solitude et de la contemplation. Le rapport entre les joies et les tristesses est domin\u00e9 par ces derni\u00e8res, comme si la tristesse \u00e9tait une qualit\u00e9 apparemment plus pr\u00e9sente et solide des choses. Pourtant, tandis que la tristesse gagne des dimensions ontologiques, les joies sont elles aussi visibles, isol\u00e9es, mais brillantes comme des \u00e9clats. Cela suffit, si j\u2019ose ainsi dire, pour arr\u00eater l\u2019\u00e9chec final de chaque personnage. C\u2019est un bon point de d\u00e9part pour d\u00e9couvrir une litt\u00e9rature qui nous est, malheureusement, inconnue, mais qui, avec une aisance douloureuse, devient aussi la n\u00f4tre, comme un partenaire magnifique qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 requis, mais qui nous a attendus patiemment.  \u00bb (SR\u0110AN SRDI\u0106)<\/p>\n\n\n\n

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Nanda Milbreta Kommunalka Child<\/em>, La Haye, Talisar Publishing, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab J\u2019ai pass\u00e9 les neuf premi\u00e8res ann\u00e9es de ma vie rue Karl Marx dans un majestueux immeuble Art Nouveau<\/em> de cinq \u00e9tages du centre de Riga, juste en face de l\u2019\u00e9glise Sainte-Gertrude, \u00e0 deux pas de la rue L\u00e9nine. Mes parents m\u2019avaient racont\u00e9 qu\u2019avant que les communistes ne mettent la main sur la Lettonie, notre maison \u00e9tait la propri\u00e9t\u00e9 d\u2019une famille d\u2019aristocrates. Sous les couches de poussi\u00e8re superpos\u00e9es, l\u2019immeuble avait certes tourn\u00e9 au gris fonc\u00e9, et il avait plus que besoin d\u2019entretien, mais il \u00e9manait de lui une exceptionnelle beaut\u00e9. Ann\u00e9e apr\u00e8s ann\u00e9e, j\u2019admirais chaque d\u00e9tail de sa fa\u00e7ade \u2013 ces frises d\u00e9coratives, ces fleurs et ces masques d\u00e9moniaques qui semblaient comme en suspension. Notre appartement \u00e9tait situ\u00e9 au bel \u00e9tage<\/em>, le niveau qui est juste au-dessus sous-sol \u2013 sans \u00eatre pour autant au rez-de-chauss\u00e9e. C\u2019est au bel \u00e9tage <\/em>que les plafonds \u00e9taient les plus hauts. Le sous-sol de notre immeuble avait de grandes fen\u00eatres dont une moiti\u00e9 \u00e9tait exactement au-dessus du trottoir, et l’autre moiti\u00e9, au-dessous. Quand j\u2019\u00e9tais petite, j\u2019\u00e9tais fascin\u00e9e par ce sous-sol, mais je n\u2019ai jamais compris \u00e0 quoi il servait. Mes parents appelaient notre appartement \u00ab la kommunalka \u00bb, ce qui veut dire \u00ab appartement communal \u00bb en argot russe. Sous le communisme, la population de Riga avait augment\u00e9 tr\u00e8s rapidement du fait de l\u2019immigration massive de travailleurs venus des autres pays de l\u2019Union sovi\u00e9tique, et une p\u00e9nurie de logements s\u2019en \u00e9tait suivie. \u00ab La kommunalka \u00bb \u00e9tait donc la r\u00e9ponse communiste \u00e0 ce probl\u00e8me. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Kommunalka Child<\/em> est le premier livre de la plasticienne et musicienne exp\u00e9rimentale lettone Nanda Milbreta. \u00c9crit en anglais, publi\u00e9 aux Pays-Bas o\u00f9 Milbreta vit et travaille depuis plusieurs ann\u00e9es, c\u2019est un texte autobiographique qui retrace le parcours d\u2019une jeune femme n\u00e9e, aux dires de sa m\u00e8re, \u00ab assez t\u00f4t pour avoir go\u00fbt\u00e9 \u00e0 l\u2019Union sovi\u00e9tique, mais trop tard pour en avoir v\u00e9ritablement subi le lavage de cerveau \u00bb. Construit comme une suite de brefs chapitres ayant chacun leur coh\u00e9rence narrative ou th\u00e9matique propre, illustr\u00e9s de dessins au trait enfantin, le r\u00e9cit nous m\u00e8ne depuis les premi\u00e8res ann\u00e9es de la vie de Nanda aux premi\u00e8res exp\u00e9riences de sa vie d\u2019adulte.  La perestro\u00efka, la \u00ab r\u00e9volution chantante \u00bb, les \u00ab sauvages  \u00bb ann\u00e9es 90, et enfin \u00e0 l\u2019int\u00e9gration europ\u00e9enne, qui permettra \u00e0 l’artiste en devenir de partir de Lettonie pour r\u00e9inventer ailleurs sa vie. Sous forme de film, de roman graphique ou de roman, le r\u00e9cit d\u2019apprentissage situ\u00e9 dans un monde communiste devenu exotique est un genre \u00e0 part enti\u00e8re \u2013 un r\u00e9servoir de lieux communs \u2013 o\u00f9 il est devenu p\u00e9rilleux de se risquer. La r\u00e9ussite de Kommunalka Child <\/em>tient d\u2019abord \u00e0 l\u2019approche choisie, celle d\u2019ancrer l\u2019autobiographie dans la mat\u00e9rialit\u00e9 de l\u2019appartement, qui est en soi un organisme vivant. M\u00e9tonymie du totalitarisme, l\u2019habitat partag\u00e9 rendait tangibles, dans chacun de vos gestes quotidiens, la libert\u00e9 entrav\u00e9e, l\u2019intimit\u00e9 sabot\u00e9e, le contr\u00f4le g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9. Elle tient aussi, plus secondairement, \u00e0 un int\u00e9r\u00eat d\u2019ordre factuel : Nanda Milbreta est la fille du fameux cam\u00e9raman J\u0101nis Milbrets (1944-2021), \u00e0 ce titre elle a grandi pr\u00e8s des lieux o\u00f9 \u00ab les choses se passent \u00bb : et l\u2019on voit parfois poindre derri\u00e8re son t\u00e9moignage, la grande Histoire sous la petite \u2013 le d\u00e9boulonnage m\u00e9morable de la statue de L\u00e9nine ou la visite d\u2019\u00c9tat de Fran\u00e7ois Mitterrand \u00e0 Riga en 1992. Mais si ce livre est tellement touchant, c\u2019est qu\u2019il est de bout en bout port\u00e9 par cette voix nette et coh\u00e9rente, d\u2019une sinc\u00e9rit\u00e9 sans concessions, habit\u00e9e par une volont\u00e9 farouche d’\u00eatre soi-m\u00eame, une n\u00e9cessit\u00e9 vitale de quitter \u00ab tout \u00e7a \u00bb \u2013 la m\u00e8re abusive, la famille disloqu\u00e9e, les adultes incorrects \u2013 une soci\u00e9t\u00e9 lettone encore trop malade de son Histoire qu\u2019il faut d\u2019abord fuir pour pouvoir un jour y trouver sa place.<\/p>\n\n\n\n

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Oscar Tusquets, Vivir no es tan divertido, y envejecer, un co\u00f1azo <\/em>(Vivre n\u2019est pas si amusant, et vieillir, quel emmerdement<\/em>), Anagrama, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Oscar Tusquets \u00e9tait en train d’\u00e9crire un livre \u00ab sur combien il est emmerdant de vieillir et sur l’acceptation de mourir \u00bb lorsque la pand\u00e9mie a \u00e9clat\u00e9 et, bien s\u00fbr, il n’a pas pu r\u00e9sister \u00e0 la tentation d’inclure certaines de ses r\u00e9flexions, toujours perspicaces et politiquement incorrectes, sur l’obsession d’interdire qu\u2019ont les gouvernements, sur l’attaque esth\u00e9tique des masques, contre les th\u00e9ories du complot de ceux qui pr\u00e9tendent que le virus a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 dans un laboratoire ou contre apocalyptiques et bons discours \u00e9cologistes.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s avoir conclu que nous sortirons de la pand\u00e9mie plus b\u00eates, nous revenons au sujet du livre, un \u00ab pamphlet rigoureux mais l\u00e9ger d’un survivant \u00bb qui va avoir quatre-vingts ans. Un survivant qui se lance dans un voyage autobiographique agile au rythme de \u00ab Je me souviens\u2026 \u00bb – comme le I remember<\/em> de Joe Brainard et le Je me souviens<\/em> de Perec – et qui se montre depuis une Barcelone d\u00e9j\u00e0 disparue jusqu\u2019\u00e0 la premi\u00e8re rencontre avec Dal\u00ed, avec Amanda Lear en arri\u00e8re-plan, en passant par un premier voyage en Italie plein de p\u00e9rip\u00e9ties ou par des \u00e9vocations du petit monde des architectes barcelonais.<\/p>\n\n\n\n

S’ensuivent des r\u00e9flexions pointues et pas toujours commodes sur le vieillissement, sur ses renoncements (les sens qui flanchent, le d\u00e9clin du sexe, les amis qui s’en vont…) et le n\u00e9cessaire apprentissage de la mort, avec des songeries sur l’euthanasie ou le macabre business du cancer dans les cliniques priv\u00e9es aux \u00c9tats-Unis.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, comme il ne pouvait en \u00eatre autrement chez un vitaliste n\u00e9 comme Tusquets, le livre se termine par une c\u00e9l\u00e9bration de la vie : \u00ab Tant qu’il nous reste un peu de temps et un minimum de sant\u00e9, ne renon\u00e7ons pas au plaisir de discuter avec un sage, \u00e0 la beaut\u00e9 des gens et des \u0153uvres, aux rires entre amis, \u00e0 caresser un chien, \u00e0 l’ombre d’une pergola en treillis, \u00e0 une gorg\u00e9e de Ch\u00e2teau d’Yquem, \u00e0 une tranche de Joselito, \u00e0 une p\u00eache de vigne… \u00e0 sillonner Notre Mer \u00e0 la voile.  \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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J\u00e1nos H\u00e1y, A c\u00e9gvezet\u0151<\/em> (Le chef d\u2019entreprise<\/em>)<\/strong>, Budapest, Eur\u00f3pa, 2020<\/strong><\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Le chef d\u2019entreprise croyait qu\u2019il avait touch\u00e9 le gros lot quand il s\u2019\u00e9tait d\u00e9barrass\u00e9 de sa femme et s\u2019en \u00e9tait choisi une nouvelle. Il \u00e9tait celui qui prend toujours la bonne d\u00e9cision, celui qui \u00e9tait toujours au bon endroit au bon moment. Il s\u2019\u00e9tait engag\u00e9 sur la voie de l\u2019enrichissement. Investissements immobiliers, conseil \u00e9conomique, immeuble de bureaux. Il avait toujours su ce qu\u2019il fallait faire, comment maintenir l\u2019entreprise sur le chemin de la croissance.<\/p>\n\n\n\n

Les trente derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e9taient \u00e0 propos de lui, il \u00e9tait toujours l\u00e0 o\u00f9 il fallait \u00eatre, il remarquait les grandes portes et les petites, si n\u00e9cessaire il passait par le chas <\/strong>de l\u2019aiguille. Il se voyait comme le h\u00e9ros de notre \u00e9poque, \u00e0 une \u00e9poque qui n\u2019avait pas de h\u00e9ros.<\/p>\n\n\n\n

Tu te demandes : qu\u2019est-ce que cela a \u00e0 voir avec moi ? Toi aussi, tu es un chef d\u2019entreprise, que tu aies une entreprise enregistr\u00e9e ou non, car tu diriges l\u2019homme que tu es. Le Chef d\u2019entreprise<\/em> est le livre de ta vie. Il parle de toi et de tes amis, de ta famille, de tes camarades de classe, de tes enfants et de tes parents. Le chef d\u2019entreprise est le livre de tes bonnes et de tes mauvaises d\u00e9cisions, le livre de tes objectifs et de tes futilit\u00e9s, de tes actions et de ton impuissance.\u00ab Avec Le Chef d\u2019entreprise<\/em>, J\u00e1nos H\u00e1y a empaquet\u00e9 dans une histoire individuelle une critique du capitalisme et de la soci\u00e9t\u00e9, y dissimulant aussi l\u2019histoire d\u00e9cevante des trente derni\u00e8res ann\u00e9es, tandis que l\u2019une des grandes questions du roman est certainement celle de la valeur de la vie lorsqu\u2019elle est r\u00e9gie par l\u2019argent. Ici aussi se rejoignent le journal du printemps et le roman : l\u2019\u00e9pid\u00e9mie de coronavirus a pu ravager le monde comme elle l\u2019a fait parce que ce ne sont pas les besoins individuels qui comptent, mais ceux d\u2019un syst\u00e8me r\u00e9gi par l\u2019argent. (\u2026) Le chef d\u2019entreprise sait gagner de l\u2019argent, et il en est tr\u00e8s fier, mais c\u2019est justement avec cet argent qu\u2019il masque la vacuit\u00e9 et la tristesse qu\u2019il a fait advenir en courant apr\u00e8s l\u2019argent. \u00bb L\u00e1szl\u00f3 Valuska, K\u00f6nyves Magazin<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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