{"id":101236,"date":"2021-02-28T14:23:33","date_gmt":"2021-02-28T13:23:33","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/?p=101236"},"modified":"2021-02-28T14:23:42","modified_gmt":"2021-02-28T13:23:42","slug":"12-fictions-deurope-a-lire-en-mars","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/fr\/2021\/02\/28\/12-fictions-deurope-a-lire-en-mars\/","title":{"rendered":"12 fictions d\u2019Europe \u00e0 lire en mars"},"content":{"rendered":"\n

Hana Lundiakov\u00e1, Co je ti do toho (Qu’est-ce que \u00e7a peut te faire)<\/em>, V\u011btrn\u00e9 Ml\u00fdny, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Voici une m\u00e9tamorphose, une Verwandlung<\/em> splendide et dure. Qu’est-ce que \u00e7a peut te faire<\/em> n’est pas l’histoire d’une relation h\u00e9t\u00e9rosexuelle classique ou d’un triangle amoureux \u00e0 laquelle on aurait rajout\u00e9 une touche d’\u00e9rotisme. C’est l’histoire d’une obsession. D’un d\u00e9sir obsessionnel de comprendre l’autre et soi-m\u00eame, quel qu’en soit le prix, si \u00e9lev\u00e9 soit-il. Car le tabou qui frappe l’amour liant un adolescent de treize ans et une femme de l’\u00e2ge du Christ r\u00e9v\u00e8le non seulement le choc des valeurs individuelles, mais aussi celui des langues et des cultures au sein d’une soci\u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par l’hypocrisie.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 chaque chapitre, ces deux \u00eatres se rapprochent de plus en plus, jusqu’\u00e0 se rencontrer en un lieu o\u00f9 personne ne peut les suivre, et que personne ne peut leur prendre. Un lieu vers lequel, peut-\u00eatre, nous nous dirigeons tous, bien que nous en ayons peur. Et si, pour une fois, nous nous transformions en ce que nous sommes vraiment ? Attention, ce livre provoque des r\u00e9actions physiologiques\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Carlos J. Pessoa, Teatro (In)Completo – Volume I\u00a0 <\/em>(Th\u00e9\u00e2tre (In)complet<\/em>\u00a0 – Volume I<\/em>), Lajes do Pico, Companhia das Ilhas, d\u00e9cembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Dans une p\u00e9riode suspendue qui n\u2019en finit pas, alors que le th\u00e9\u00e2tre n\u2019est plus jou\u00e9 sur sc\u00e8ne, il demeure essentiel de le lire, m\u00eame si on y perd la dimension performative qui est peut-\u00eatre sa d\u00e9finition m\u00eame. Mais on peut garder l\u2019espoir que la nostalgie de la sc\u00e8ne reste vivante dans son \u00e9vocation \u00e0 travers les mots inscrits sur la page. Publier et lire des textes pour le th\u00e9\u00e2tre, en particulier ceux des auteurs contemporains vivants, est un choix important pour que leur parole ne se taise pas, en attendant qu\u2019elle revienne \u00e0 la sc\u00e8ne.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s avoir publi\u00e9 Trois textes excentriques<\/em> en 2018, Carlos J.Pessoa (auteur qui collabore r\u00e9guli\u00e8rement avec le Th\u00e9\u00e2tre du Garage) revient \u00e0 l\u2019\u00e9diteur Companhia das Ilhas avec le premier volume de son Th\u00e9\u00e2tre (in)complet<\/em>. Il explique : \u00ab De ma confrontation avec la violence naissent des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre, des sc\u00e8nes de conflit, de pansage de blessures, et une r\u00e9flexion sur les principes de libert\u00e9 et de d\u00e9mocratie (aujourd\u2019hui, il ne fait jamais de mal de rappeler ce qui semble \u00e9vident), sur lesquels tout espoir d\u2019entente entre les \u00eatres est fond\u00e9. Les intrigues sont indirectes et crois\u00e9es : il s\u2019agit d\u2019histoires dans les histoires, d\u2019hyper-histoires ; les sujets sont multiples, concat\u00e9n\u00e9s ou non, \u00e9vanescents ; le style se r\u00e9sume \u00e0 l\u2019amusement, au jeu et \u00e0 la course, il est dense et quotidien, moiti\u00e9 philosophie et moiti\u00e9 conversation de taxi. Dans ces pi\u00e8ces, il y a une grande libert\u00e9, une autosuffisance \u00e9quilibr\u00e9e par l\u2019autocritique, une paternit\u00e9 qui se d\u00e9fait de son auctorialit\u00e9, comme si l\u2019exercice d\u2019\u00e9criture et de mise en sc\u00e8ne \u00e9tait raisonnable seulement sous cette forme d\u2019expression. L\u2019id\u00e9e m\u00eame d\u2019\u00e9crire avec une r\u00e9ticence \u00e0 la sc\u00e8ne, une \u00e9criture incompl\u00e8te, qui est ainsi assum\u00e9e, d\u00e9coule de cette \u00e9thique ins\u00e9parable de l\u2019esth\u00e9tique, comme si la sc\u00e8ne \u00e9tait le cadre qui peut juger les mots. Or, il en va d\u2019un jugement sur moi-m\u00eame, oui, mais surtout de la possibilit\u00e9 d\u2019un processus de connaissance : connaissance de soi, inter-connaissance, na\u00eetre avec le monde et avec les autres, na\u00eetre avec le paradoxe. Chaque pi\u00e8ce est un souffle de vie, l\u2019hypoth\u00e8se qui m\u2019accuse, me condamne, mais aussi me r\u00e9habilite. Et dans la r\u00e9habilitation il y a les charbons br\u00fblants d\u2019un nouvel incendie. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Giorgio Falco, Flashover<\/em>. Incendio a Venezia. <\/em>Photographies de Sabrina Ragucci, Einaudi, 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab Ce feu est humble, il se nourrit de faits divers pour devenir inclassable : ni roman, ni r\u00e9cit, ni essai, ni nouvelle, ni po\u00e9sie \u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le soir du 29 janvier 1996, les flammes illuminent le ciel de Venise : le c\u00e9l\u00e8bre th\u00e9\u00e2tre de La Fenice (\u00ab le Ph\u00e9nix \u00bb) , nom pr\u00e9destin\u00e9 pour un th\u00e9\u00e2tre qui aura connu deux incendies, br\u00fble de nouveau. Enrico Carella, patron d\u2019une petite entreprise de maintenance, est soup\u00e7onn\u00e9 d\u2019avoir mis le feu au th\u00e9\u00e2tre pour \u00e9viter de payer des p\u00e9nalit\u00e9s pour retard de travaux. C\u2019est l’une des r\u00e9f\u00e9rences mondiales de l\u2019art lyrique qui part en fum\u00e9e sous les yeux stup\u00e9faits des Italiens.<\/p>\n\n\n\n

Flashover. Incendio a Venezia<\/em> est le dernier, atypique, inclassable ouvrage de Giorgio Falco (Abbiategrasso, Milan, 1967), un livre qui, aux dires de son auteur, \u00ab s\u2019identifie avec l\u2019objet m\u00eame de la narration, un livre qui prend feu page apr\u00e8s page [\u2026] \u00bb jusqu\u2019\u00e0 la catharsis finale, au flashover, <\/em>la phase exponentielle de l\u2019incendie quand l\u2019ensemble br\u00fble \u00e0 l\u2019unisson.<\/p>\n\n\n\n

Giorgio Falco a \u00e9crit un livre qui, \u00e0 l\u2019instar d\u2019un incendie, illumine en le d\u00e9vorant son objet : par le biais de la reconstruction, plut\u00f4t de la d\u00e9construction, d\u2019un fait divers auquel s\u2019ajoutent les fragments d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 socio-politique plus ample, il dresse le portrait, masqu\u00e9, des derni\u00e8res d\u00e9cennies de l\u2019histoire italienne, depuis les ann\u00e9es 90.<\/p>\n\n\n\n

Comme dans un contre-champ discret, les photographies de Sabrina Ragucci \u00e9pinglent les mots qui recomposent, au fil des pages, les fragments d\u2019une histoire collective, anonyme. Peupl\u00e9 par de personnages qui n\u2019ont pas de visages, des non-personnages, des masques, Flashover<\/em> devient ainsi l\u2019autobiographie d\u2019une nation enti\u00e8re : \u00ab Chaque flamme \u2013 dit son auteur \u2013 br\u00fble, solitaire, dans un pass\u00e9 instantan\u00e9, ni pr\u00e9sent, ni pass\u00e9, pour cela le flashover<\/em> est notre contemporan\u00e9it\u00e9.  \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Giulia Fanfani, Arnaldo Liberati e Alessia Vezzoni (\u00e9d.), La Guerra di Gadda. Lettere e immagini (1915-1919)<\/em>, Adelphi, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Il faudra attendre l\u2019ann\u00e9e 1955 pour voir publi\u00e9e sous le titre Journal de guerre et de captivit\u00e9<\/em> (traduit en fran\u00e7ais par Monique Baccelli, Christian Bourgois, 1993) une magnifique s\u00e9rie de journaux qui relatent l\u2019exp\u00e9rience que Gadda a fait de la guerre de 1914-1918. En 1915, il s\u2019engagea en tant que volontaire dans la Grande Guerre avec son fr\u00e8re Enrico, alors qu\u2019ils \u00e9tudiaient tous deux \u00e0 l\u2019\u00c9cole polytechnique de Milan. Carlo Emilio a 22 ans, Enrico 19.<\/p>\n\n\n\n

Adelphi publie aujourd\u2019hui une s\u00e9lection de cent-vingt-et-uns lettres et documents, choisis parmi des milliers, adress\u00e9s par Gadda depuis le front \u00e0 sa m\u00e8re Adele Lehr, \u00e0 sa s\u0153ur Clara et \u00e0 son fr\u00e8re Enrico, mais aussi \u00e0 d\u2019autres membres de la famille. Soigneusement choisi et \u00e9dit\u00e9, cet ample recueil de lettres, cartes postales, photographies, pour la presque totalit\u00e9 in\u00e9dites, laisse transpara\u00eetre le talent de l\u2019\u00e9crivain que l\u2019on conna\u00eet.<\/p>\n\n\n\n

Des glaciers de l\u2019Adamello \u00e0 la captivit\u00e9 en Allemagne, en passant par le froid, la faim et les difficult\u00e9s, la d\u00e9faite de Caporetto et les sentiments de honte et inutilit\u00e9 suscit\u00e9es par les horreurs de la guerre, sa participation au conflit fut caract\u00e9ris\u00e9e par une fermet\u00e9 et un sens du devoir ind\u00e9fectibles.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 son retour \u00e0 Milan en janvier 1919, l\u2019annonce de la mort de son fr\u00e8re Enrico, aviateur, que sa famille lui avait cach\u00e9e, le jeta dans un \u00e9tat de profonde d\u00e9pression, dont il eut du mal \u00e0 se remettre.<\/p>\n\n\n\n

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L\u00e1szl\u00f3 Koll\u00e1r-Klemencz, Mi\u00e9rt t\u00e1volodnak a dolgok ? (Pourquoi les choses s\u2019\u00e9loignent-elles ?)<\/em>, Budapest, Magvet\u0151, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab Peut-\u00eatre Sindbad aurait-il \u00e9t\u00e9 cet homme doux et pensif s\u2019il avait atteint l\u2019\u00e2ge de la virilit\u00e9 m\u00fbre. Il aurait \u00e9t\u00e9 comme Toszka, le h\u00e9ros de ces nouvelles qui forment presque un roman. Il ne fait qu\u2019observer, vivre, aimer et il essaye d\u2019\u00eatre droit et juste tout en laissant les choses se produire comme elles l\u2019entendent. Une s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 irr\u00e9sistible et une certaine insolence \u00e9manent de lui : on ne peut que le suivre et voir le monde comme lui. Il est l\u2019alter ego lyrique de l\u2019auteur, L\u00e1szl\u00f3 Koll\u00e1r-Klemencz, chanteur, cin\u00e9aste et auteur-compositeur. C\u2019est une prose passionn\u00e9e mais humble, m\u00e9lodique mais pr\u00e9cise.<\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre que toutes ces choses vont c\u00f4te-\u00e0-c\u00f4te parce que le protagoniste vit dans une ferme, proche de la nature, qu\u2019il sait que la mort fait partie de la vie et qu\u2019il voit la beaut\u00e9 simple du d\u00e9sir, de la disparition et de la fid\u00e9lit\u00e9. Toszka s’\u00e9merveille de tout, il admire l’existence, notre diversit\u00e9 et toute la vari\u00e9t\u00e9 des choses que nous pouvons d\u00e9sirer. Il rencontre des personnages \u00e9tranges, il voit des destins difficiles, des gloires passag\u00e8res, des chemins de vie qui semblent incassables, mais qui s’\u00e9croulent comme des baguettes. Et pourtant, il ne s’effondre pas, il ne se regrette pas. Il est sensible et honn\u00eate, qui\u00e9tude et bonne humeur \u00e9manent de lui. On retrouve dans chaque nouvelle le plaisir de la vie quotidienne et la magie derri\u00e8re les \u00e9v\u00e9nements simples. \u00bb (Kriszti\u00e1n Grecs\u00f3)<\/p>\n\n\n\n

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Klaus H\u00f8eck, Password<\/em>, Copenhague, Gyldendal, f\u00e9vrier 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Klaus H\u00f8eck, le roi du modernisme lyrique danois et dans sa jeunesse l\u2019auteur d\u2019une couronne de sonnets \u00e0 Ulrike Meinhof, combine toujours dans sa po\u00e9sie de strictes syst\u00e8mes m\u00e9triques et math\u00e9matiques avec une improvisation compl\u00e8tement jazz. \u00c0 82 ans, il publie son dernier recueil de po\u00e8me, Password <\/em>\u2013 et il proclame que c\u2019est le dernier.<\/p>\n\n\n\n

Password <\/em>concerne toute la vie, tout ce qu\u2019il y a entre le ciel et la terre. On y trouve des po\u00e8mes sur la vieillesse, sur les promenades solitaires dans les bois et sur la soci\u00e9t\u00e9 et la politique. Et beaucoup d\u2019humour. Password<\/em> regarde en face les monstres de la r\u00e9alit\u00e9, mais se r\u00e9jouit \u00e9galement du monde sensible, per\u00e7u dans la solitude ou en bonne compagnie. Certains po\u00e8mes protestent contre l’empi\u00e8tement de l’agriculture sur les environs, et d\u2019autres rendent hommage \u00e0 l’art et \u00e0 la litt\u00e9rature. Enfin, Password<\/em> parle de la mort, qui trouvera certainement le po\u00e8te un jour, sans quoi il ira lui-m\u00eame la trouver.<\/p>\n\n\n\n

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Andris Kalnozols, Kalend\u0101rs mani sauc <\/em>(Moi c\u2019est Calendrier<\/em>), Orbita, d\u00e9cembre 2020<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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L’accueil du premier roman du marionnettiste et dramaturge Andris Kalnozols Kalend\u0101rs mani sauc<\/em> (M\u2019appelle Calendrier<\/em> ou Moi c\u2019est Calendrier<\/em>), publi\u00e9 en d\u00e9cembre dernier aux exigeantes \u00e9ditions Orbita, a \u00e9t\u00e9 unanime. Lecteurs, critiques, acad\u00e9miques, confr\u00e8res et cons\u0153urs saluent, envo\u00fbt\u00e9s, le coup de ma\u00eetre, c\u00e9l\u00e8brent le livre incontournable du moment, tandis que l\u2019imprimeur encha\u00eene les tirages. C\u2019est de fait un ph\u00e9nom\u00e8ne de librairie exceptionnel \u00e0 Riga ; les lecteurs lettons ont le sentiment d\u2019avoir trouv\u00e9 le texte embl\u00e9matique o\u00f9 se refl\u00e8tent leurs inqui\u00e9tudes et aspirations, dans cette singuli\u00e8re p\u00e9riode de d\u00e9tresse, d\u2019incertitude et d\u2019isolement. C\u2019est un livre qui leur fait du bien.<\/p>\n\n\n\n

Kalend\u0101rs mani sauc, <\/em>c\u2019est le monologue d\u2019Oskars \u2013 un journal intime qui se d\u00e9ploie durant cinquante-deux semaines d\u2019une ann\u00e9e de sa vie. \u00c2g\u00e9 d\u2019une petite quarantaine d\u2019ann\u00e9es, il vit avec sa vieille m\u00e8re dans une bourgade courlandaise et souffre d\u2019une maladie mentale qui le handicape sans \u00eatre nomm\u00e9e \u2013 on aurait dit autrefois de lui qu\u2019il \u00e9tait un \u00ab original \u00bb un \u00ab simple d\u2019esprit \u00bb ou un \u00ab innocent \u00bb, on le dirait peut-\u00eatre aujourd\u2019hui porteur du syndrome d’Asperger, tant sa pathologie oscille entre bizarrerie, na\u00efvet\u00e9, inadaptation au monde et une forme de g\u00e9nie. Il ne travaille pas, mais sa vie sociale est loin d\u2019\u00eatre nulle. Son go\u00fbt pour la r\u00e9flexion est stimul\u00e9 par la demande que lui a faite le pasteur du coin de consigner dans un agenda les r\u00e9flexions que lui inspire le \u00ab mot de la semaine \u00bb qu\u2019il doit choisir \u2013 une contrainte qui rapproche le texte de la litt\u00e9rature d\u2019id\u00e9es. <\/em>Semaine apr\u00e8s semaine, une m\u00e9ditation abstraite sur les choses de la vie se tresse au r\u00e9cit du train des jours. D\u00e8s les premi\u00e8res pages de son journal, il raconte comment, pour surmonter son incapacit\u00e9 \u00e0 exprimer son amour pour une jeune fille crois\u00e9e \u00e0 la caf\u00e9t\u00e9ria, il a d\u00e9cid\u00e9 d\u2019apprendre par c\u0153ur toutes les f\u00eates du calendrier (la tradition de la f\u00eate du pr\u00e9nom est extr\u00eamement vivace en Lettonie). Localement, la prouesse d\u2019Oskars est devenue un divertissement ; on s\u2019amuse \u00e0 lui demander pour telle date, le pr\u00e9nom correspondant \u2013 et vice versa. De cette facult\u00e9 d\u00e9coule le sobriquet de \u00ab Calendrier \u00bb dont il est affubl\u00e9. Oskars se d\u00e9marque aussi par sa volont\u00e9 de faire le Bien. <\/em>Cette bonne volont\u00e9 l\u2019entra\u00eene dans toutes sortes de m\u00e9saventures hautement cocasses qui sont l\u2019occasion de sc\u00e8nes picaresques avec des personnages hauts en couleur, largement inspir\u00e9s de mod\u00e8les vivants.<\/p>\n\n\n\n

Au th\u00e9\u00e2tre d\u00e9j\u00e0, Kalnozols s\u2019\u00e9tait illustr\u00e9 par son int\u00e9r\u00eat pour les d\u00e9class\u00e9s, les marginaux, les caboss\u00e9s de la vie. La vraie r\u00e9ussite de ce premier roman tient \u00e0 l\u2019installation de cet imaginaire dans une \u00e9criture en letton sans v\u00e9ritable \u00e9quivalent \u2013 une oralit\u00e9 savamment stylis\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019une des qualit\u00e9s les plus \u00e9tonnantes de ce roman tient \u00e0 cette langue unique que Kalnozols a invent\u00e9e, celle avec laquelle Oskars parle ou plut\u00f4t \u00e9crit. Il use de la langue comme un enfant qui sait comment composer des phrases correctes, mais qui, constamment se laisse d\u00e9border par d\u2019infimes et merveilleux d\u00e9placements de sens, de petites fautes, et aussi toutes sortes de blagues plus ou moins conscientes. Au bout du compte, le texte p\u00e9tille de phrases bizarres, avec la clart\u00e9 cristalline de l\u2019enfance, il \u00e9nonce des paradoxes du quotidien. \u00bb<\/em> (K\u0101rlis V\u0113rdi\u0146\u0161)<\/p>\n\n\n\n

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Adrian \u0218chiop, S\u0103 ne fie la to\u021bi la fel de r\u0103u<\/em> (Que \u00e7a aille mal pour tous<\/em>), Ia\u0219i, Polirom, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Apr\u00e8s le bestseller Les soldats. Histoire de Ferentari<\/em>, Adrian \u0218chiop revient avec un nouveau roman qui explore le th\u00e8me de l\u2019homosexualit\u00e9 et de la mis\u00e8re dans les couches pauvres de la soci\u00e9t\u00e9. Adi commence une relation improbable avec Florin, un policier de 42 ans, divorc\u00e9 et alcoolique, tr\u00e8s autoritaire et toujours h\u00e9sitant en ce qui concerne ses sentiments, par d\u00e9formation professionnelle et \u00e0 cause de l\u2019image personnelle qu\u2019il veut d\u00e9fendre. L\u2019histoire des deux personnages est interrompue par la pand\u00e9mie de coronavirus, qui oblige Adi \u00e0 d\u00e9m\u00e9nager \u00e0 la campagne, chez ses parents, pour des raisons de sant\u00e9 et d\u2019argent. L\u00e0-bas, il retrouve son ancienne amie Andreea, une infirmi\u00e8re forte en gueule, qui vient d\u2019\u00eatre transf\u00e9r\u00e9e du cabinet scolaire o\u00f9 elle travaillait au D\u00e9partement de sant\u00e9 publique (DSP). Que \u00e7a aille mal pour tous <\/em>est une incursion brutale et profonde dans le monde LGBT, o\u00f9 le combat pour se faire reconna\u00eetre par la soci\u00e9t\u00e9 est parfois plus important que ses propres sentiments.<\/p>\n\n\n\n

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Joy Sorman, \u00c0 la folie<\/em>, Flammarion, f\u00e9vrier 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab Ce jour-l\u00e0 j\u2019ai compris ce qui me troublait. Peut-\u00eatre moins le spectacle de la douleur, de la d\u00e9raison, du d\u00e9nuement, que cette lutte qui ne s\u2019\u00e9teint jamais, au bout d\u2019un an comme de vingt, en d\u00e9pit des traitements qui \u00e9rodent la volont\u00e9 et du sens de la d\u00e9faite, \u00e7a ne meurt jamais, c\u2019est la vie qui insiste, dont on ne vient jamais \u00e0 bout malgr\u00e9 la chambre d\u2019isolement et les injections \u00e0 haute dose. Tous refusent, contestent, r\u00e9cusent, aucune folie ne les \u00e9loigne d\u00e9finitivement de cet \u00e9lan-l\u00e0. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Durant toute une ann\u00e9e, Joy Sorman s\u2019est rendue au pavillon 4B d\u2019un h\u00f4pital psychiatrique et y a recueilli les paroles de ceux que l\u2019on dit fous et de leurs soignants. De ces hommes et de ces femmes aux existences ab\u00eem\u00e9es, l\u2019auteure a fait un livre dont Franck, Maria, Catherine, Youcef, Barnab\u00e9 et Robert sont les inoubliables personnages. \u00c0 la folie<\/em> est le roman de leur vie enferm\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Olivier Bourdeaut, Florida<\/em>, Finitude, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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\u00ab Ma m\u00e8re s\u2019emmerdait, elle m\u2019a transform\u00e9e en poup\u00e9e. Elle a jou\u00e9 avec sa poup\u00e9e pendant quelques ann\u00e9es et la poup\u00e9e en a eu assez. Elle s\u2019est veng\u00e9e. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Florida<\/em> est impressionnant de ma\u00eetrise, peut-\u00eatre le plus beau livre d\u2019Olivier Bourdeaut, le plus fort en tout cas [\u2026], celui qui l\u2019intronise d\u00e9finitivement parmi les vrais romanciers de ce temps. \u00bb <\/em>(Olivier Mony, Livres Hebdo<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 para\u00eetre le 4 mars 2021<\/p>\n\n\n\n

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Juan Manuel Gil, Trigo limpio<\/em> (Blanc comme neige<\/em>), Seix Barral, mars 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
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Vingt-cinq ans apr\u00e8s avoir jou\u00e9 un r\u00f4le dans une farce qui marquera le cours de la vie d\u2019un groupe d\u2019amis, le narrateur anonyme de ce roman re\u00e7oit un message de Sim\u00f3n, un membre du gang qui a disparu un beau jour sans laisser de trace, avec une proposition inattendue : pourquoi ne pas \u00e9crire sur nous, sur ce qui nous est arriv\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n

Comme un faux roman policier, Trigo limpio<\/em> suit les pas d’un \u00e9crivain pr\u00eat \u00e0 tout pour fa\u00e7onner le roman parfait alors qu’il enqu\u00eate sur un pass\u00e9 qui ne ressemble gu\u00e8re \u00e0 ce dont il se souvient de son enfance perdue dans une banlieue. Un jeu litt\u00e9raire dans lequel le lecteur est invit\u00e9 \u00e0 relier les pi\u00e8ces d’un puzzle astucieux.<\/p>\n\n\n\n

Arm\u00e9 d’un humour intelligent et d\u00e9sireux de franchir toutes les fronti\u00e8res entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction, Juan Manuel Gil a remport\u00e9 le prix Biblioteca Breve 2021 avec cet hommage lucide \u00e0 la puissance universelle du r\u00e9cit et au refuge que repr\u00e9sente la lecture.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 para\u00eetre le 10 mars 2021.<\/p>\n\n\n\n

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Maria Dorothea Schrattenholz, Protosjel (Proto-\u00e2me)<\/em>, Forlaget Oktober, 2021<\/h2>\n\n\n\n\n\n
\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

\u00ab Nous empochons ce que nous pouvons
nous perdons certaines choses ensemble
nous perdons certaines choses seuls
si les cellules commencent \u00e0 se diviser
elles ne peuvent s\u2019arr\u00eater
votre sang m\u00fbrit rapidement, vous \u00eates riche
en dioxyde de carbone
l\u2019or dans le corps humain
est concentr\u00e9 autour du c\u0153ur. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Elle assiste \u00e0 la disparition progressive de son plus proche parent. \u00c0 l’int\u00e9rieur de lui r\u00e8gne une guerre qui d\u00e9compose inlassablement le corps. Elle d\u00e9cide de construire une machine qui lib\u00e8re son \u00e2me du corps.<\/p>\n\n\n\n

Protosjel <\/em>(Proto-\u00e2me<\/em>) est un recueil de po\u00e9sie avec une touche de science-fiction, sur la maladie, le chagrin et la d\u00e9composition \u00e9crit dans une langue d\u00e9licate, corporelle, f\u00e9brile et pleine de contrastes. Les sciences naturelles et la philosophie s\u2019int\u00e8grent \u00e0 un flux d’images qui se d\u00e9placent au-del\u00e0 des fronti\u00e8res entre les diff\u00e9rentes sph\u00e8res de la perception, entre le corps et son environnement, la conscience et la mati\u00e8re, l’int\u00e9rieur et l’ext\u00e9rieur, la vie et la mort.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab  Une po\u00e9sie courageuse qui frappe le lecteur et notre \u00e9poque au c\u0153ur… Protosjel<\/em> est une machine de langage qui continue \u00e0 fredonner dans le lecteur longtemps apr\u00e8s avoir termin\u00e9 le livre. Sa force r\u00e9side dans la fa\u00e7on dont les grandes id\u00e9es sont exprim\u00e9es sous forme de petites images d\u00e9licates, \u00e0 l’image d’un corps qui dispara\u00eetrait lentement et serait remplac\u00e9 par une petite chose de verre que l’on peut mettre dans sa poche et emporter partout.  \u00bb (Johannes Grytnes, Bergens Tidende<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

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