{"id":85405,"date":"2025-12-14T20:10:26","date_gmt":"2025-12-14T19:10:26","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/?p=85405"},"modified":"2025-12-14T20:10:30","modified_gmt":"2025-12-14T19:10:30","slug":"las-libertades-de-laurent-mauvignier-gran-entrevista-con-el-premio-goncourt-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/2025\/12\/14\/las-libertades-de-laurent-mauvignier-gran-entrevista-con-el-premio-goncourt-2025\/","title":{"rendered":"Las libertades de Laurent Mauvignier: gran entrevista con el Premio Goncourt 2025"},"content":{"rendered":"\n

El Premio Goncourt 2025 no escapa a la regla t\u00e1cita de la \u00faltima <\/em>rentr\u00e9e literaria: una historia familiar que se desarrolla a lo largo de m\u00e1s de 700 p\u00e1ginas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Con <\/em>La Maison vide (\u00c9ditions de Minuit), Laurent Mauvignier pasea su mirada \u2014y con ella al lector\u2014 en todas las plantas y todos los rincones de una mansi\u00f3n cargada de relatos, recuerdos, im\u00e1genes y olores. Una mansi\u00f3n que, en realidad, no est\u00e1 tan vac\u00eda.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El narrador entra en esta casa familiar que hab\u00eda estado abandonada hasta 1976 para descubrir a todos los personajes \u2014a menudo femeninos\u2014 y todos los objetos que se esconden bajo el polvo, testigos de un tiempo pasado, a veces glorioso, a veces dif\u00edcil.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Al ritmo de su prosa caracter\u00edstica, tan delicada como compleja, Mauvignier no s\u00f3lo busca hablarnos de un piano, de Marguerite, de su madre Marie-Ernestine, de una c\u00f3moda con el m\u00e1rmol astillado, de una Legi\u00f3n de Honor, de la vida en el campo atravesada por dos guerras mundiales, de fotograf\u00edas en las que se ha recortado un rostro con tijeras.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una vez recuperadas estas historias, las transforma y modifica para contar mejor la nuestra.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Porque <\/em>La Maison vide es una novela sobre \u2014y por\u2014 la libertad.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A pesar de lo que parece anunciar el t\u00edtulo de su novela, la casa de la que habla no parece realmente vac\u00eda: est\u00e1 llena de sombras, sonidos y recuerdos, corrientes de aire, que recuerdan al \u00absoplo de aire\u00bb en el que se basa toda la novela. \u00bfSe trata, sin embargo, de una presencia o de algo parecido a un derivado de ella?<\/h3>\n\n\n\n

Lo lleno y lo vac\u00edo no se oponen.<\/p>\n\n\n\n

Es porque la casa est\u00e1 embrujada, <\/em>es decir, rezuma el recuerdo de situaciones, afectos, historias vividas entre sus paredes, por lo que da la impresi\u00f3n de que le falta algo: hay una ausencia presente, que se siente sin poder explicarse demasiado.<\/p>\n\n\n\n

Es esta presencia de la ausencia, tan tangible, la que marca el coraz\u00f3n de este vac\u00edo; falta algo, alguien, la acumulaci\u00f3n del tiempo, las voces depositadas, como las huellas fotogr\u00e1ficas de las sombras acumuladas en el tiempo y el crisol de las generaciones.<\/p>\n\n\n\n

Esta falta es palpable, crea la sensaci\u00f3n de un vac\u00edo que, evidentemente, no llena la presencia de los objetos.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s incluso la acumulaci\u00f3n de objetos, la saturaci\u00f3n del espacio, hace sentir a\u00fan m\u00e1s que lo principal ha desaparecido, pero que se encuentra precisamente en ese desierto saturado, donde reina como un amo cubri\u00e9ndolo todo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfViene entonces esta novela a llenar una suerte de vac\u00edo?<\/h3>\n\n\n\n

Es un vac\u00edo curioso, ya que se construye, una vez m\u00e1s, a partir de saturaciones; se trata de im\u00e1genes que saturaron mi imaginario cuando era ni\u00f1o, hasta quedar grabadas de forma tan duradera en m\u00ed que tuve que escribir a partir de ellas. <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, tengo en mente la imagen de las fotograf\u00edas en las que aparec\u00eda mi abuela con el rostro recortado con tijeras o, a\u00fan m\u00e1s impactantes, las im\u00e1genes \u2014mentales, ya que nunca fueron fotografiadas ni vistas\u2014 de mi padre, un ni\u00f1o de siete a\u00f1os, de quien mi madre me contaba a menudo en mi propia infancia que hab\u00eda presenciado la humillaci\u00f3n de su propia madre al ser rapada tras la Liberaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, yo no vi esa imagen, pero se grab\u00f3 en m\u00ed con tinta indeleble: la de la memoria y la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Entre estas dos im\u00e1genes, las fotos recortadas y el retrato imaginario de un ni\u00f1o aterrorizado, se extiende un vac\u00edo inmenso, arqueol\u00f3gico, un vac\u00edo que me resulta aterrador.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEstar\u00eda usted de acuerdo en decir que el piano de esta casa es, en su libro, el personaje principal?<\/h3>\n\n\n\n

El piano es un personaje del libro, pero menos importante, me parece, que la propia casa.<\/p>\n\n\n\n

Creo que la casa es una persona; una mujer, una ogresa quiz\u00e1s, que lleva en su seno a todas las personas que han vivido en ella, como ni\u00f1os por nacer en su vientre.<\/p>\n\n\n\n

Esta casa es la base del tiempo; es testigo, protege.<\/p>\n\n\n\n

Pero, \u00bfno es esta casa tambi\u00e9n una especie de barrera?<\/h3>\n\n\n\n

Esta casa tambi\u00e9n encierra; da vida, pero impide que esta se desarrolle, retiene tanto como preserva.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son, entonces, los significados asociados al piano?<\/h3>\n\n\n\n

El piano es m\u00e1s extra\u00f1o: lo que lo conecta con la casa es su capacidad para permanecer all\u00ed, erguido como una i, como la belleza de la que habla Baudelaire, \u00abbella como un sue\u00f1o de piedra\u00bb, hecha \u00abpara inspirar al poeta un amor eterno y mudo, como la materia\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Tanto la casa como el piano tienen la facultad de trascender la vida y las pasiones humanas: son impasibles, testigos de todo, permanecen presentes.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed, sin embargo, la casa resuena de manera diferente: es como un cuerpo, mientras que el piano es como una especie de tumba, una presencia silenciosa como un dolmen o los megalitos que se ven en la pel\u00edcula de Kubrick 2001<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 esta comparaci\u00f3n?<\/h3>\n\n\n\n

Cuando escuchamos la m\u00fasica, es porque vibra a trav\u00e9s de la casa; siempre estamos en el lugar del personaje de Marguerite, el piano no toca para nosotros. Cuando su madre Marie-Ernestine toca, lo hace d\u00e1ndonos la espalda: la miramos sin que ella lo sepa.<\/p>\n\n\n\n

La incre\u00edble rebeld\u00eda de una historia es algo extraordinario.<\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

El piano sabe algo que nosotros ignoramos.<\/p>\n\n\n\n

Lleva consigo un doloroso conocimiento de la belleza, la gracia o el amor impedido: es el duelo por un futuro perdido. Es el nudo negro, el lugar del secreto de la historia o, al final del libro, el instrumento de una venganza.<\/p>\n\n\n\n

El piano es un personaje como los dem\u00e1s, mientras que la casa, sin duda, los domina a todos y abarca a cada generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En su novela se percibe la influencia bastante omnipresente de Proust, como un magn\u00edfico pastiche; el novelista tambi\u00e9n est\u00e1 presente de forma accidental: \u00e9l y uno de los personajes son hom\u00f3nimos. \u00bfTen\u00eda usted en mente esta presencia literaria en el momento de escribir? <\/h3>\n\n\n\n

Mi bisabuela se llamaba realmente Marie-Ernestine Proust. El apellido Proust es bastante com\u00fan en mi Touraine natal, pero para nosotros, en nuestra infancia, evocaba m\u00e1s el nombre de un mec\u00e1nico que el del escritor que todos conocemos.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, al escribir, Proust estaba presente de forma impl\u00edcita, ya prefigurado para m\u00ed con el ep\u00edgrafe de Boylesve; estaba presente en la evocaci\u00f3n casi sepia del pasado fotogr\u00e1fico, el de la infancia de los personajes; en mi novela tambi\u00e9n se trataba de hacer morir ese mundo anterior a la Gran Guerra para dejar que el nuestro ocupara su lugar.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, desconf\u00edo del concepto de pastiche; se trataba m\u00e1s bien de acentuar en mi escritura la huella que dej\u00f3 Proust, como dejar visible lo que normalmente se oculta: las fuentes de mi pasado literario, de mi memoria de escritor, con autores que fueron determinantes para m\u00ed como escritor y como lector.<\/p>\n\n\n\n

Estos autores pertenecen a nuestra memoria colectiva muy francesa: es una literatura que va desde Balzac, Maupassant, Flaubert y Zola hasta Proust, C\u00e9line, Claude Simon y Duras.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, esta mezcla de la memoria colectiva s\u00f3lo tiene sentido si se encarna en una escritura que puede a la vez encontrarla y dejarla de lado, abrazarla sin dejarse sofocar por ella. Mi escritura es el resultado de numerosas mezclas, y por supuesto no s\u00f3lo francesas. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 autores piensa?<\/h3>\n\n\n\n

Todo esto no ser\u00eda nada si no hubiera conocido a Thomas Bernhard, Lobo Antunes, Krasznahorkai<\/a>, Joyce Carol Oates, Faulkner, por supuesto, pero tambi\u00e9n a Virginia Woolf y Flannery O’Connor, y muchos otros.<\/p>\n\n\n\n

En Proust, la toponimia es crucial: el narrador sue\u00f1a con los lugares antes de poseerlos plenamente; en su caso, en cambio, no hay nombres de lugares, o son nombres ficticios. \u00bfC\u00f3mo lo explica? \u00bfHab\u00eda una voluntad de atenuar el color local para tender m\u00e1s hacia lo universal?<\/h3>\n\n\n\n

Para ser preciso, hay un lugar en mi libro donde se desarrolla la acci\u00f3n: La Bass\u00e9e. En mis libros, La Bass\u00e9e es un lugar ficticio inspirado en Descartes, la peque\u00f1a ciudad de mi infancia, situada en Turena.<\/p>\n\n\n\n

Eleg\u00ed este nombre ficticio por varias razones, en particular por su indiferenciaci\u00f3n geogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Es cierto que existe una ciudad llamada La Bass\u00e9e en el norte, cerca de Lille: es la mayor de las ciudades que llevan ese nombre, en la que pensamos y que Jules evoca en su trayectoria militar. Sin embargo, hay cinco o seis \u00abLa Bass\u00e9e\u00bb en territorio franc\u00e9s, a menudo aldeas y pueblos perdidos en los cuatro rincones de Francia.<\/p>\n\n\n\n

Mi libertad, la posibilidad de mi emancipaci\u00f3n, consiste en transformar lo que he recibido para dejarlo modificado despu\u00e9s de m\u00ed.<\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Quer\u00eda un nombre ficticio, al igual que hizo Proust con Combray\/Illiers, Faulkner con el condado de Yoknapatawpha\/condado de Lafayette, en Misisipi, o, m\u00e1s cerca de nosotros, Mu\u00f1oz Molina con M\u00e1gina\/\u00dabeda, en Andaluc\u00eda. Dud\u00e9 mucho debido al peso que representaban unos predecesores tan prestigiosos y abrumadores, pero no me ve\u00eda escribiendo el nombre real de la ciudad de mi infancia e imponiendo mi visi\u00f3n sobre ella, cuando se trata s\u00f3lo de mi percepci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Se trata s\u00f3lo de mi visi\u00f3n, subjetiva, imaginaria, fantaseada, reinventada; se trata del relato que yo me hago de ella, que es una ficci\u00f3n como cualquier otra. Tampoco quer\u00eda una soluci\u00f3n documental, m\u00e1s impl\u00edcita, que habr\u00eda sido posible pero que no me satisfac\u00eda, escribiendo D. por Descartes, como a veces ha hecho Annie Ernaux con Y\u2026, por Yvetot.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, tiene raz\u00f3n al decir que ese nombre aparece casi de forma transparente en el relato, como borrado; de hecho, he escrito varios libros sin nombrar los lugares. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9? <\/h3>\n\n\n\n

Para m\u00ed es importante borrar el efecto pintoresco, el color local, lo anecd\u00f3tico.<\/p>\n\n\n\n

Hay que tender, si no hacia lo universal, al menos hacia lo que, desde cualquier lugar, pueda entenderse como un espacio en el que proyectar su propia realidad.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs este libro en su totalidad una novela? \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tiene con la invenci\u00f3n?<\/h3>\n\n\n\n

El narrador es un inventor, al igual que un espele\u00f3logo \u00abinventa\u00bb el descubrimiento de una cueva, o un arque\u00f3logo el yacimiento que descubre. Tambi\u00e9n me gusta la idea de que los ni\u00f1os \u00abinventan\u00bb todo, no desde cero, sino combinando las piezas para crear una historia nueva y a\u00fan por suceder. <\/p>\n\n\n\n

Mucho de lo que cuento en el libro es fruto de historias realmente escuchadas, y puedo decir que, al haberlas escuchado en mi infancia, las guardo en mi interior como recuerdos reales.<\/p>\n\n\n\n

He vivido estas historias con la intensidad propia de la infancia, que ve en la m\u00e1s m\u00ednima historia no un relato que hay que creer o no creer, sino la verdad de un mundo que se extiende y se imprime en nosotros con la fuerza de lo real, en el sentido en que Lacan dice que lo real \u00abes lo que golpea\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Estas historias, escuchadas en versiones a veces divergentes, me golpearon y me impactaron literalmente; me recuper\u00e9 de ellas como uno se recupera de un accidente o una enfermedad.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, todo es cierto, y poco importa lo que se haya vivido o no.<\/p>\n\n\n\n

Usted escribe: \u00abTodas estas voces son las palabras apenas transformadas de Marie-Ernestine que llegaron hasta m\u00ed; las acojo, dejo que crezcan y se multipliquen las im\u00e1genes y los olores, los secretos que contienen, dejo que inventen su historia, y por eso me parece tan f\u00e1cil ver a Marie-Ernestine ahora, aqu\u00ed\u00bb (p. 48). \u00bfCree entonces en una cierta autonom\u00eda del relato? <\/h3>\n\n\n\n

La incre\u00edble rebeld\u00eda de un relato es algo extraordinario.<\/p>\n\n\n\n

A veces, las im\u00e1genes y las visiones se imponen y s\u00f3lo te dan respiro si las escribes, casi con la misma exactitud con la que har\u00edas una declaraci\u00f3n en la comisar\u00eda despu\u00e9s de haber presenciado un drama o una agresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A veces, por el contrario, todo se cierra y un \u00e1ngulo muerto te impide narrar. Te acercas a tu historia y, de repente, ya no puedes avanzar, nada funciona, no ves nada, ya no sabes nada.<\/p>\n\n\n\n

En esta situaci\u00f3n, fuerzas el paso, pero las palabras est\u00e1n vac\u00edas; pasas a la siguiente escena y la elipsis que has tenido que asumir de repente aporta mucho m\u00e1s de lo que la narraci\u00f3n podr\u00eda haberte aportado.<\/p>\n\n\n\n

Hay que aceptar este movimiento subterr\u00e1neo de la narraci\u00f3n, muy extra\u00f1o, y esta rebeld\u00eda; hay que tener la humildad de escucharlo, respetarlo y adaptarse a sus contornos y exigencias.<\/p>\n\n\n\n

Es esta rebeld\u00eda la que, al final, da vida a tu texto, mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo que t\u00fa podr\u00edas haber logrado por ti mismo, s\u00f3lo con tu trabajo de escritura.<\/p>\n\n\n\n

Teniendo en cuenta \u00abtodas estas voces\u00bb \u2014la m\u00fasica de su estilo, las notas de sus frases, la pianista Marie-Ernestine y el propio piano\u2014, \u00bfpuede leerse esta novela como una gran partitura o una especie de sinfon\u00eda?<\/h3>\n\n\n\n

La cuesti\u00f3n musical est\u00e1 evidentemente presente en mi escritura, en primer lugar en su fraseo, pero tambi\u00e9n, en un sentido m\u00e1s amplio, en el sentido de la construcci\u00f3n; se podr\u00eda decir que est\u00e1 presente en la composici\u00f3n general del relato, con sus aceleraciones y ralentizaciones, sus picos y sus retrocesos. <\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, me resultar\u00eda dif\u00edcil comparar este relato con una especie de sinfon\u00eda, en el sentido de que hay en la escritura algo que, en mi opini\u00f3n, es menos erudito que en el gesto de la gran partitura sinf\u00f3nica; algo que tambi\u00e9n tiene que ver con la aventura m\u00e1s abierta del azar, de lo arbitrario, del soplo de aire, y que no siempre responde a una organizaci\u00f3n musical en el sentido cl\u00e1sico. <\/p>\n\n\n\n

Si bien no he encontrado respuestas, he encontrado la certeza de no ser una burbuja de aire salida de la nada; mi camino se inscribe en la continuidad de las sombras que me han moldeado.<\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Esta aproximaci\u00f3n podr\u00eda funcionar con la m\u00fasica contempor\u00e1nea, con sus efectos de repeticiones, bucles, rumiaciones, accidentes y fricciones, desacuerdos, como los de un piano desafinado. Hay ah\u00ed un juego abierto con la idea de partitura.<\/p>\n\n\n\n

En un pasaje de la primera parte, el narrador describe el \u00abgran sal\u00f3n de la planta baja\u00bb de la casa, del que \u00abno queda nada m\u00e1s que humedad y oscuridad\u00bb y que, por lo tanto, hay que abrir para ventilar e iluminar de alguna manera (p. 67). \u00bfPodr\u00eda este pasaje funcionar como una imagen o met\u00e1fora del gesto de la novela: abrir \u00abde par en par las contraventanas y las ventanas\u00bb de la casa vac\u00eda?<\/h3>\n\n\n\n

Recuerdo esa magn\u00edfica escena de Fellini Roma<\/em>: unos obreros que perforan el subsuelo romano para la construcci\u00f3n del futuro metro se topan con frescos de villas de la Antig\u00fcedad.<\/p>\n\n\n\n

Estos obreros observan la magnificencia de este mundo que ha permanecido inalterado durante siglos, pero el milagro dura poco: al entrar, el aire ambiente destruye todas las pinturas, que se convierten en polvo en cuesti\u00f3n de segundos.<\/p>\n\n\n\n

Ten\u00eda un poco esa idea y ese temor: \u00bfabrir las ventanas es tambi\u00e9n destruir al dar a ver?<\/p>\n\n\n\n

Sacar a los fantasmas de ese tiempo cristalizado, inerte, de esa tumba en la que se ha convertido la casa, \u00bfes revivirlos, traerlos de vuelta a la luz, o es matarlos por segunda vez?<\/p>\n\n\n\n

El d\u00eda mata a los vampiros, a los seres de la noche, a los espejismos. \u00bfQu\u00e9 pasa con el pasado? <\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que la casa es una met\u00e1fora del libro y que abrir sus p\u00e1ginas es como abrir las ventanas, hacer aparecer un mundo que, cerrado, permanece mudo.<\/p>\n\n\n\n

Este pasaje sobre el sal\u00f3n, que es una sala oscura y \u00abinsalubre\u00bb despu\u00e9s de haber sido una \u00absala de gala\u00bb, de veladas y sonatas, tambi\u00e9n es muy proustiano: la habitaci\u00f3n, como testigo, es la prueba del paso del tiempo\u2026 \u00bfQu\u00e9 reflexi\u00f3n hace sobre este desgaste del tiempo?<\/h3>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n con el desgaste, con la deterioraci\u00f3n, se une a otra cuesti\u00f3n, relacionada con el paso del tiempo: la cuesti\u00f3n del cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

El cuerpo se deteriora con el tiempo, pero tambi\u00e9n con la guerra, con la vida; es, por ejemplo, el cuerpo de Florentin Cabanel el que se desmorona. Este aparece al principio de la novela con los rasgos de un dandy finisecular, que podr\u00edamos haber encontrado en Huysmans. Le di el nombre de un pintor acad\u00e9mico, retratista famoso en su \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

A pesar de estos comienzos, al atravesar el siglo, su rostro y su cuerpo quedan destruidos: Cabanel es un mutilado de la Gran Guerra, y su cuerpo tambi\u00e9n se deteriora con el tiempo, como se ve al final del libro.<\/p>\n\n\n\n

Este personaje traduce f\u00edsicamente la degradaci\u00f3n de una \u00e9poca que se diluye en otra.<\/p>\n\n\n\n

El ep\u00edgrafe del libro, tomado de Boylesve, anuncia una gran introspecci\u00f3n por venir y, al mismo tiempo, parece mostrar tambi\u00e9n el estilo \u00e1gil que se desplegar\u00e1 en la novela: \u00abLas palabras o los ruidos que hemos o\u00eddo y que nos han penetrado, quiz\u00e1s sin que nos demos cuenta, remueven en nosotros un mundo que desconocemos\u00bb. Con estas palabras, \u00bfquer\u00eda anunciar el fondo, pero tambi\u00e9n la forma que vendr\u00eda?<\/h3>\n\n\n\n

El ep\u00edgrafe de Boylesve no est\u00e1 ah\u00ed por casualidad, sin duda.<\/p>\n\n\n\n

Ren\u00e9 Boylesve naci\u00f3 en 1867 en Descartes, que a\u00fan no ten\u00eda ese nombre, pero eso no importa. Es un autor que descubr\u00ed, sin duda porque ten\u00edamos el mismo origen en nuestro peque\u00f1o pueblo rural, pero sobre todo por una raz\u00f3n literaria: su relaci\u00f3n con Proust.<\/p>\n\n\n\n

Boylesve tuvo la idea de escribir una obra en ocho vol\u00famenes que narrara el declive de la aristocracia en beneficio de la burgues\u00eda; escribi\u00f3 el primer volumen, con frases muy largas. Por supuesto, pensamos en Proust.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, Boylesve sigui\u00f3 otro camino: sigui\u00f3 los consejos de un \u00abexperto\u00bb en literatura, recort\u00f3 sus frases y su libro, renunci\u00f3 a su proyecto. M\u00e1s tarde, se convirti\u00f3 en un escritor de \u00e9xito, hasta llegar a entrar en la Academia Francesa. <\/p>\n\n\n\n

Cuando Proust irrumpe en la escena literaria, Boylesve lo recibe con hostilidad, antes de aceptar la idea de que el autor de La Recherche<\/em> habr\u00e1 realizado esa novela total que \u00e9l mismo hab\u00eda emprendido, con la intenci\u00f3n de llamarla La Fin d’un monde.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En la obra de Boylesve se puede encontrar una frase preproustiana, una atm\u00f3sfera que lo convierte en una especie de eslab\u00f3n perdido entre el Balzac del siglo XIX y Proust. En este sentido, es muy interesante.<\/p>\n\n\n\n

Hay que tender, si no hacia lo universal, al menos hacia lo que, desde cualquier lugar, puede entenderse como un espacio en el que proyectar la propia realidad.<\/p>Laurent Mauvignier<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

La cita que encabeza mi libro es un homenaje y tambi\u00e9n una forma de saldar una deuda, ya que en Marie-Ernestine se perfila la figura de Madeleine, la hero\u00edna de Boylesve.<\/p>\n\n\n\n

Usted escribe: \u00abSi no le prest\u00e9 atenci\u00f3n al principio, es porque Florentin Cabanel no me parec\u00eda una figura esencial de lo que alimentaba mis motivaciones subterr\u00e1neas, a saber, la reconstrucci\u00f3n de una historia familiar que plantea, quiz\u00e1s, de forma impl\u00edcita, las primeras preguntas que me atormentan desde los diecis\u00e9is a\u00f1os, a\u00f1o en que se suicid\u00f3 mi padre\u00bb (p. 80): \u00bfSer\u00eda entonces el suicidio del padre del narrador el elemento desencadenante de esta novela, su verdadera raz\u00f3n?<\/h3>\n\n\n\n

Siempre se necesitan varios elementos para desencadenar el impulso de una novela.<\/p>\n\n\n\n

Una sola cuesti\u00f3n \u2014por ejemplo, el suicidio del padre del narrador\u2014 no puede ser suficiente, ya que es necesario que los elementos que pueden asumir ese desencadenante se acerquen y se cuestionen entre s\u00ed, se alimenten de sus contradicciones y de lo que los separa.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 otros elementos piensa entonces?<\/h3>\n\n\n\n

Por ejemplo, ten\u00eda en mente la imagen que he mencionado: la de mi padre, un ni\u00f1o de siete a\u00f1os, viendo c\u00f3mo le cortaban el pelo a su madre durante la purga.<\/p>\n\n\n\n

Esta imagen entra en conversaci\u00f3n, por as\u00ed decirlo, con las fotos de esta mujer a la que le han recortado la cara con tijeras. Hay que a\u00f1adir algo m\u00e1s \u2014la Legi\u00f3n de Honor de su padre\u2014 para que los elementos adquieran suficiente profundidad y pueda comenzar la escritura.<\/p>\n\n\n\n

La muerte de mi padre recorre este camino, esta ecuaci\u00f3n por resolver: c\u00f3mo el hero\u00edsmo de un hombre \u2014Jules\u2014 se derrumba a trav\u00e9s de la deshonra de su hija Marguerite; c\u00f3mo el hijo nacido de esta hija se convierte en el heredero de esta humillaci\u00f3n; c\u00f3mo, finalmente, su muerte, a\u00f1os m\u00e1s tarde, lleva la herida.<\/p>\n\n\n\n

Son estas preguntas las que trazan el esquema de una posible historia.<\/p>\n\n\n\n

Si falta uno de estos elementos, no puedo comenzar este proyecto, no puedo abrir nada; ning\u00fan elemento puede presumir de ser, por s\u00ed solo, el detonante de un libro.<\/p>\n\n\n\n

Estos elementos desencadenantes se plantean en forma de preguntas. La pregunta que me gustar\u00eda hacerle a su vez es: \u00bfha encontrado respuestas, o elementos de respuesta, a la pregunta inicial?<\/h3>\n\n\n\n

No dir\u00eda que he encontrado respuestas, en sentido estricto.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s bien tengo la impresi\u00f3n de haber adquirido el conocimiento de un mundo del que soy depositario.<\/p>\n\n\n\n

Este conocimiento no se basa en la exactitud de los hechos, en la certeza de experiencias vividas que, por el contrario, no son m\u00e1s que hip\u00f3tesis, posibilidades novelescas; pero estas hip\u00f3tesis tienen suficiente densidad y profundidad como para hacerme sentir la verdad depositada en m\u00ed de existencias de las que soy la prolongaci\u00f3n o la continuidad. <\/p>\n\n\n\n

Es muy importante abrirse a este v\u00e9rtigo: estamos habitados por nuestros muertos, por sus historias y por sus fracasos.<\/p>\n\n\n\n

Si no he encontrado respuestas, he encontrado la certeza de no ser una burbuja de aire salida de la nada; mi camino se inscribe en la continuidad de las sombras que me han moldeado.<\/p>\n\n\n\n

Mi libertad, la posibilidad de mi emancipaci\u00f3n, consiste en transformar lo que he recibido para dejarlo modificado despu\u00e9s de m\u00ed.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Maison vide<\/em> (La casa vac\u00eda), de Laurent Mauvignier, Premio Goncourt 2025, habla de una semipresencia.<\/p>\n

En una casa llena de sombras, a lo largo de cuatro generaciones, un recuerdo se desvanece \u2014para ser restaurado por el novelista\u2014.\u00a0<\/p>\n

Entrevista.<\/p>\n","protected":false},"author":1366,"featured_media":85376,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-interviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":true,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1059],"tags":[],"staff":[4],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[177],"class_list":["post-85405","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-literatura","staff-florent-zemmouche","geo-europa"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\nLaurent Mauvignier: entrevista con el Goncourt 2025<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/2025\/12\/14\/las-libertades-de-laurent-mauvignier-gran-entrevista-con-el-premio-goncourt-2025\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Laurent Mauvignier: entrevista con el Goncourt 2025\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La Maison vide (La casa vac\u00eda), de Laurent Mauvignier, Premio Goncourt 2025, habla de una semipresencia. 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