{"id":70360,"date":"2025-06-15T10:26:50","date_gmt":"2025-06-15T08:26:50","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/?p=70360"},"modified":"2025-06-15T10:26:53","modified_gmt":"2025-06-15T08:26:53","slug":"me-cuestan-un-poco-las-vidas-heroicas-una-conversacion-con-jean-echenoz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/2025\/06\/15\/me-cuestan-un-poco-las-vidas-heroicas-una-conversacion-con-jean-echenoz\/","title":{"rendered":"\u00abMe cuestan un poco las vidas heroicas\u00bb, una conversaci\u00f3n con Jean Echenoz"},"content":{"rendered":"\n

\u00abBristol acaba de salir de su edificio cuando el cuerpo de un hombre desnudo, ca\u00eddo desde lo alto, se estrella a ocho metros de \u00e9l. Bristol no le presta atenci\u00f3n y se dirige r\u00e1pidamente hacia el Sena\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Las dos primeras frases de <\/em>Bristol marcan inmediatamente el tono. Esta nueva novela, publicada por \u00c9ditions de Minuit, ocupa un lugar diferente en la obra de Jean Echenoz. En \u00e9sta siempre ha estado presente, desde su primer libro, la huella del mundo del cine. Pero, por primera vez, Echenoz firma una novela que trata <\/em>sobre el cine.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Como si el libro fuera una pel\u00edcula, el lector \u2014o espectador\u2014 sigue las (des)aventuras de Robert Bristol, un cineasta bastante mediocre cuya vida es m\u00e1s cinematogr\u00e1fica que las pel\u00edculas que intenta rodar.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se establece un formidable sistema narrativo con cambios de enfoque, primeros planos, \u00abfuera de campo\u00bb divertidos e inesperados que a veces parecen sorprender al propio narrador, muy juguet\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Como gran lector de <\/em>Jacques le fataliste, Echenoz cuestiona, a veces se burla y a menudo celebra las fronteras m\u00e1s o menos visibles de la libertad novel\u00edstica.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lo recibimos en la redacci\u00f3n \u2014y nos lo cuenta\u2014.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfDir\u00eda que con Bristol<\/em> alcanza una especie de paroxismo en su obra con una novela meta en el sentido de que su estilo, que navega por el universo cinematogr\u00e1fico, habla aqu\u00ed precisamente de la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula?<\/h3>\n\n\n\n

Desde mi primer libro, quise tomar prestados elementos de la ret\u00f3rica o la gram\u00e1tica cinematogr\u00e1fica e intentar importarlos a la novela.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n \n \r\n \r\n \r\n \r\n <\/picture>\r\n \n <\/a>\n<\/figure>\n\n\n

Con Bristol<\/em>, quer\u00eda trasladar esos pr\u00e9stamos a la acci\u00f3n misma, es decir, a un personaje cineasta en su pr\u00e1ctica y en su vida privada. Pero si el cine est\u00e1 m\u00e1s presente que en los libros anteriores, tambi\u00e9n era la idea de cuestionar un poco la novela en s\u00ed, en su construcci\u00f3n y su proyecto. Desestabiliz\u00e1ndola, por ejemplo, mediante el uso de diferentes pronombres personales, intervenciones fuera de campo, variando los puntos de vista para que el libro se cuestione a s\u00ed mismo, se burle a veces de s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

Ciertamente no hago literatura de comentarios, pero quer\u00eda que este libro fuera tambi\u00e9n, de forma impl\u00edcita y l\u00fadica, un intento de comentario \u2014aunque este t\u00e9rmino sea un poco fuerte\u2014 sobre el proyecto novel\u00edstico. Creo que en esto, Bristol<\/em> es un poco diferente de mis otras obras: es tambi\u00e9n, de la forma m\u00e1s discreta posible, una novela sobre la novela.<\/p>\n\n\n\n

Al leerlo y luego al escucharlo, se nota indudablemente la influencia de Jacques le fataliste<\/em> en este juego con el narrador y la distancia que se establece con respecto a la novela.<\/h3>\n\n\n\n

He rele\u00eddo muchas veces Jacques le fataliste<\/em>, que es como una invenci\u00f3n de la distancia novel\u00edstica. Sterne, con su Tristram Shandy<\/em>, se adelant\u00f3 en este sentido a Diderot, que lo hab\u00eda le\u00eddo y en el que parece haberse inspirado. Si vuelvo a menudo a Jacques le fataliste<\/em> es, evidentemente, por el placer de la lectura, pero tambi\u00e9n por razones, digamos, t\u00e9cnicas.<\/p>\n\n\n\n

Los espacios pueden tener este papel de detonador, a menudo es a partir de un lugar que mis ficciones pueden ponerse en marcha.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Por otra parte, da la impresi\u00f3n de que en Bristol<\/em>, entre la novela y el cine, hay teatro: el comienzo de la novela se parece al comienzo de una obra de teatro. El lector est\u00e1 sentado y, frente a \u00e9l, en el escenario, se le presenta un edificio, sus pisos y sus personajes en la calle des Eaux, en Par\u00eds.<\/h3>\n\n\n\n

Esta calle es uno de los puntos de partida del libro. La descubr\u00ed hace unos a\u00f1os y su configuraci\u00f3n, su arquitectura, me parecieron un regalo en forma de escenario teatral, un decorado a partir del cual se pod\u00eda construir una ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La calle des Eaux es parad\u00f3jica, casi un malentendido, ya que al principio parece un callej\u00f3n sin salida, luego creemos que va a desembocar en una plaza y, finalmente, termina en una escalera oscura, bastante estrecha, un poco opresiva y anacr\u00f3nica, que podr\u00eda transportarnos al siglo XIX y donde, por cierto, Zola ya hab\u00eda situado algunas escenas de su novela Una p\u00e1gina de amor<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPodr\u00eda esta arquitectura de la calle, con esta escalera inesperada, representar la estructura de su novela? Sabemos la importancia que concede a los lugares y al espacio en su obra. Al elegir la calle des Eaux como escenario, \u00bfquer\u00eda inscribirse en una cierta tradici\u00f3n o filiaci\u00f3n en la representaci\u00f3n tanto literaria como cinematogr\u00e1fica de esta calle?<\/h3>\n\n\n\n

No pensaba en ninguna tradici\u00f3n en particular. Pero despu\u00e9s de descubrir esta calle, no me sorprendi\u00f3 saber que hab\u00eda sido utilizada en algunas pel\u00edculas: era una fuente de inspiraci\u00f3n posible, casi evidente para una trama novel\u00edstica. No solo un decorado, sino un motor, un desencadenante de la acci\u00f3n. Los espacios pueden tener este papel de detonador, a menudo es a partir de un lugar que mis ficciones pueden ponerse en marcha.<\/p>\n\n\n\n

La historia est\u00e1 narrada en tercera persona, pero de vez en cuando aparece la primera persona, como si el director interviniera para decir que va a mostrar lo que est\u00e1 pasando aqu\u00ed o all\u00e1. Esto le permite, entre otras cosas, crear un magn\u00edfico juego en diferentes niveles de la narraci\u00f3n con cambios de enfoque: la c\u00e1mara narrativa puede situarse detr\u00e1s de los ojos de Bristol, pero tambi\u00e9n detr\u00e1s de una mosca o de un elefante. \u00bfCree que esto le aporta una mayor libertad en el ejercicio de la narraci\u00f3n, una libertad casi total?<\/h3>\n\n\n\n

La pr\u00e1ctica novel\u00edstica es, por supuesto, un espacio de libertad, aunque es mejor que sea una libertad vigilada.<\/p>\n\n\n\n

Poder jugar con otros c\u00f3digos, recurrir a otra ret\u00f3rica, permite ofrecer nuevos \u00e1ngulos a esta libertad. Es como si se utilizaran diferentes c\u00e1maras en una misma escena. Pero, adem\u00e1s de esta referencia al cine, me gustaba la idea de introducir, a veces, un narrador o incluso un lector imaginarios: fingir un punto de vista del narrador \u2014que supone acontecimientos, que se desv\u00eda, que debe corregir el rumbo de su historia\u2014 sin dejar de ser el narrador de ese narrador.<\/p>\n\n\n\n

Da la impresi\u00f3n de que hay una autonom\u00eda en el relato, todo transcurre en la misma l\u00ednea temporal o en el mismo punto temporal, es como si el relato fuera un \u00fanico plano secuencia: el narrador dice, por ejemplo, que va a aprovechar que Bristol est\u00e1 haciendo algo para mirar a otra parte o que va a ver qu\u00e9 pasa mientras tanto en otra planta. \u00bfSe puede considerar el relato en s\u00ed mismo como una especie de pel\u00edcula?<\/h3>\n\n\n\n

En cualquier caso, es un intento de variar los enfoques, de poder detenerse en un primer plano, como en el episodio de la mosca, por ejemplo, y jugar con lo que se conoce como c\u00e1mara subjetiva. Y hacer que se sucedan, en relaci\u00f3n con un insecto, una observaci\u00f3n un poco conductista con relatos o res\u00famenes biogr\u00e1ficos que tomar\u00e1n diversas formas: la de la vida breve o la de la nota de Wikipedia. En cualquier caso, se necesita movimiento no solo en la acci\u00f3n, sino tambi\u00e9n en la forma. Incluso en pasajes que son un poco similares, como esos peque\u00f1os momentos biogr\u00e1ficos, no quiero que tengan el mismo color.<\/p>\n\n\n\n

Quer\u00eda situarme como narrador del narrador, como una c\u00e1mara que filma a la c\u00e1mara. Jugar con la narraci\u00f3n como si estuviera a la vez en la pantalla y a su alrededor, entre bastidores<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Parece que aprovecha todas las herramientas que ofrece la novela para mostrar todo lo que puede hacer m\u00e1s que el cine, mostrando en particular lo que queda fuera de cuadro. En la p\u00e1gina 93 escribe: \u00abPorque as\u00ed es el cine, donde lo menos debe hacer imaginar lo m\u00e1s. Es el reino de la parte por el todo, el imperio de la sin\u00e9cdoque, donde nada ocurre fuera de cuadro: fuera de su rect\u00e1ngulo, donde se libra una guerra sin cuartel, llena de gritos salvajes, cuerpos destrozados y sangre salpicando por todas partes, solo hay dos tipos, uno con una p\u00e9rtiga y otro con un reflector, uno mirando su reloj y el otro sec\u00e1ndose la frente\u00bb. \u00bfEsta novela se construye tambi\u00e9n por oposici\u00f3n<\/em> a la pel\u00edcula?<\/h3>\n\n\n\n

Como es un poco el tema del libro, me apetec\u00eda esta digresi\u00f3n sobre el cine, proponiendo a cambio esta referencia a la sin\u00e9cdoque, figura ret\u00f3rica relacionada con la literatura: la parte por el todo.<\/p>\n\n\n\n

Tratar la narraci\u00f3n como si no estuviera solo en la pantalla \u2014o en la p\u00e1gina como pantalla\u2014, sino fuera de la pantalla misma: en la propia construcci\u00f3n de la narraci\u00f3n. Pasar al lado de la t\u00e9cnica y los t\u00e9cnicos. Si podemos recurrir al campo-contracampo cinematogr\u00e1fico, tambi\u00e9n podemos convocar una especie de \u00abcampo-fuera de campo\u00bb o, como usted dice, fuera de cuadro. Situarse como narrador del narrador, como una c\u00e1mara que filma a la c\u00e1mara. Jugar con la narraci\u00f3n como si estuviera a la vez en la pantalla y alrededor de ella, entre bastidores, por as\u00ed decirlo.<\/p>\n\n\n\n

Si pensamos en la famosa idea stendhaliana del \u00abespejo que se pasea por un camino\u00bb, en su caso no solo lo pasea, sino que lo gira en todas direcciones.<\/h3>\n\n\n\n

Siempre me preocupa el movimiento, tanto en la acci\u00f3n de la narraci\u00f3n como en su forma, tratando de buscar ritmos y variaciones de ritmo, no s\u00e9 muy bien por qu\u00e9. Tiene que haber movimiento.<\/p>\n\n\n\n

En el excelente inicio de la novela, un hombre desnudo cae de un edificio en la calle des Eaux, pero Bristol no lo ve. La pregunta que surge finalmente es: \u00bfese hombre que cae est\u00e1 fuera de cuadro, lo que explicar\u00eda en cierto modo que Bristol no se fije en \u00e9l?<\/h3>\n\n\n\n

Es otra historia de lo que queda fuera de cuadro. Pero este comienzo del libro es tambi\u00e9n un gancho, una forma un poco cl\u00e1sica y casi convencional de llamar la atenci\u00f3n, de invitar a la lectura mediante una acci\u00f3n concreta y brusca. Los principios pueden desempe\u00f1ar este papel de gancho, es un recurso habitual en la novela polic\u00edaca. Puede ser una acci\u00f3n violenta, como este primer plano de un hombre que cae, pero tambi\u00e9n una acci\u00f3n muy sencilla: un terremoto o una puerta que se abre. A veces es necesario que el comienzo del libro sea un detonante.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuede Bristol ser considerado, parad\u00f3jicamente, un antinovelista o un antidirector \u2014a pesar de que es su profesi\u00f3n\u2014 en la medida en que no presta atenci\u00f3n a su entorno y, en particular, a un elemento: ese intrigante cad\u00e1ver que tambi\u00e9n podr\u00eda servirle precisamente como material?<\/h3>\n\n\n\n

No lo creo. Porque ese comienzo no era solo un artificio novel\u00edstico, sino que tambi\u00e9n dec\u00eda algo del personaje de Bristol. Podemos suponer que est\u00e1 distra\u00eddo, que piensa en otra cosa. No presta atenci\u00f3n al cuerpo que yace en el suelo porque est\u00e1 fuera de su campo visual.<\/p>\n\n\n\n

Esta escena es un material posible. Cuando la descubre despu\u00e9s, nota un detalle que le puede ser \u00fatil en su trabajo: es una toma en contrapicado de una ventana del edificio que le llama la atenci\u00f3n y se convierte en el material.<\/p>\n\n\n\n

A veces, el comienzo del libro tiene que ser un detonante.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Entonces, en cierto modo, ser\u00eda lo contrario del antidirector: \u00a1es tan bueno que su mirada se desv\u00eda de forma inesperada de donde la posan los mortales comunes para encontrar un detalle sutil!<\/h3>\n\n\n\n

Su atenci\u00f3n no se centra en el drama inicial, sino en el plano del edificio donde se ha producido el drama. Aun as\u00ed, tiene una reacci\u00f3n profesional. De esta escena dram\u00e1tica solo retiene un elemento decorativo: es de nuevo la parte por el todo .<\/p>\n\n\n\n

Sabemos la importancia que han tenido las novelas polic\u00edacas en su obra. \u00bfSe podr\u00eda decir que Bristol<\/em> es, en cierto modo, una anti-novela polic\u00edaca, con ese comienzo que nos presenta un cad\u00e1ver y una intriga en torno a \u00e9l que se desarrolla en segundo plano y que se resuelve en un momento dado, casi como si nada hubiera pasado?<\/h3>\n\n\n\n

La verdad es que, cuando empec\u00e9 este libro y despu\u00e9s de escribir esa escena, no sab\u00eda muy bien c\u00f3mo iba a resolverla.<\/p>\n\n\n\n

Ese cad\u00e1ver entre manos pod\u00eda convertirse en un estorbo si no resolv\u00eda el caso.<\/p>\n\n\n\n

Pero enseguida encontr\u00e9 el hilo conductor que explicaba su muerte, ya estaba bastante avanzado en la narraci\u00f3n cuando algunos elementos me llevaron l\u00f3gicamente a ello, como si fuera una evidencia, como si el propio libro me explicara lo que hab\u00eda pasado.<\/p>\n\n\n\n

Al comienzo de la segunda parte, en el pasaje tragic\u00f3mico sobre el fracaso de la pel\u00edcula de Bristol, el narrador nos dice lo siguiente sobre este \u00faltimo despu\u00e9s del preestreno: \u00abA la ma\u00f1ana siguiente, se despert\u00f3 tarde, pero no se levant\u00f3 de inmediato, primero ten\u00eda que descansar de haber dormido\u00bb. (p. 114) Habl\u00e1bamos antes de Stendhal y esta frase, en este contexto, me hizo pensar en lo que podr\u00eda ser una variaci\u00f3n de la excelente frase que encontramos en El rojo y el negro<\/em> cuando el narrador nos dice sobre Julien Sorel: \u00abUno de los momentos m\u00e1s penosos de su vida era aquel en que, al despertarse cada ma\u00f1ana, se enteraba de su desgracia\u00bb.<\/h3>\n\n\n\n

La ma\u00f1ana tiene una doble dimensi\u00f3n: es como un reinicio, pero al mismo tiempo una repetici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Es ese momento en el que uno se recuerda a s\u00ed mismo, no necesariamente su desgracia, sino que tambi\u00e9n es el protocolo del despertar, en el que hay que ocuparse del cuerpo, alimentarlo, lavarlo con los mismos gestos, etc. No hay nada m\u00e1s repetitivo que la ma\u00f1ana, lo que puede generar esa especie de angustia de que todo sea siempre igual. Por eso, al principio, hay un peque\u00f1o pasaje sobre el ritual del afeitado que estaba m\u00e1s desarrollado en una primera versi\u00f3n. Lo reduje porque ya lo hab\u00eda hecho de otra manera en otro libro. Supongo que es un tema que me interesa mucho.<\/p>\n\n\n\n

En ese mismo pasaje, tras el fracaso de su pel\u00edcula, Bristol busca precisamente romper con esa rutina, sobre todo la matutina, desapareciendo. Cuando regresa a Par\u00eds, est\u00e1 \u00abdesali\u00f1ado y mal vestido\u00bb, y no se ha afeitado.<\/h3>\n\n\n\n

Bristol abandona Par\u00eds y comienza a vagar, dejando que su coche lo lleve a cualquier parte sin prestar atenci\u00f3n. Se deja llevar, como si improvisara otra vida. Y, efectivamente, cuando regresa a Par\u00eds tras esa especie de huida, su aspecto ha cambiado evidentemente. Funciona durante un tiempo, pero no durar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Este cad\u00e1ver entre manos pod\u00eda convertirse en un estorbo si no resolv\u00eda el asunto.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Cuando se habla de la desgracia del protagonista tras el fracaso de su pel\u00edcula, encontramos esta frase muy divertida: \u00abAll\u00ed, la lavander\u00eda est\u00e1 junto a un imponente edificio que en su d\u00eda fue un gran y bonito cine popular antes de que lo convirtieran en una tienda de congelados. Bristol se pregunta, aunque no por mucho tiempo, si no ser\u00e1 una met\u00e1fora de su vida\u00bb. Y me gustar\u00eda hacerle la misma pregunta que se hace el personaje: \u00bfes una met\u00e1fora de su vida? \u00bfEs adem\u00e1s una met\u00e1fora de otra cosa, m\u00e1s all\u00e1 de la vida de Bristol?<\/h3>\n\n\n\n

Era una met\u00e1fora aproximativa, una suposici\u00f3n que cruza la mente del personaje, nada indica que sea cierta. Era un eco de la frase de Val\u00e9ry que aparece antes, cuando Bristol la descifra en el front\u00f3n del Trocadero. Dicho esto, en la evoluci\u00f3n de la explotaci\u00f3n del cine, la sustituci\u00f3n de las numerosas salas peque\u00f1as de barrio por multicines quiz\u00e1 tenga que ver con la distribuci\u00f3n alimentaria. Las grandes superficies contra los peque\u00f1os comercios. Como si esa diversidad se hubiera concentrado, congelado o helado.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de la imagen poco halag\u00fce\u00f1a de los congelados, hace un momento utiliz\u00f3 el t\u00e9rmino \u00abhelado\u00bb: \u00bfno es tambi\u00e9n el colmo para un personaje como Bristol y para un narrador como el suyo, que aman el movimiento, encontrarse inmovilizados?<\/h3>\n\n\n\n

Tras el fracaso de la pel\u00edcula, parte del rodaje de la cual se narra, el personaje de Bristol se encuentra inmovilizado, como excluido de su funci\u00f3n de cineasta y abandonado a su suerte. Hab\u00eda que ver qu\u00e9 iba a hacer con su vida, conjurar esa inmovilidad con esa especie de deriva solitaria en coche por Francia, encontrar otro movimiento en la narraci\u00f3n. Una vez m\u00e1s, ten\u00eda que estar en movimiento.<\/p>\n\n\n\n

Se da a entender que es un director bastante mediocre.<\/h3>\n\n\n\n

No quer\u00eda que fuera un gran cineasta, un h\u00e9roe en su arte. No me interesan mucho los vencedores, que pueden aburrirme un poco. Prefiero apegarme a personajes un poco oscuros o medios, en dificultades o fracasados. Las grandes novelas que aprecio, de Flaubert, Conrad o Stevenson, entre otros, son a menudo cr\u00f3nicas de fracasos.<\/p>\n\n\n\n

En la evoluci\u00f3n de la explotaci\u00f3n del cine, la sustituci\u00f3n de las numerosas salas peque\u00f1as de barrio por multicines tiene quiz\u00e1 que ver con la distribuci\u00f3n alimentaria.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 tipo de relaci\u00f3n tiene con sus personajes, con Bristol, por ejemplo?<\/h3>\n\n\n\n

En el caso de Bristol, creo que era una mezcla de afecto y burla. Quiz\u00e1s una vaga caricatura de m\u00ed mismo, en algunos momentos, como he hecho en otros libros. En cualquier caso, me parece que las novelas son siempre, en mayor o menor medida, reflejos de la vida, aunque parezcan muy alejadas de uno mismo. Son como autobiograf\u00edas rotas en mil pedazos y recompuestas en otro orden, de las que se recuperan fragmentos para construir una ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEscribe como si hiciera rompecabezas al rev\u00e9s?<\/h3>\n\n\n\n

Siempre empiezo acumulando peque\u00f1as escenas, elementos de di\u00e1logo o descripci\u00f3n que no tienen mucho que ver entre s\u00ed, pero que me parecen tener una especie de relevancia novel\u00edstica, una posible eficacia, o que suenan bien.<\/p>\n\n\n\n

Al mismo tiempo, se va perfilando un guion, que estaba premeditado, pero que se va alimentando progresivamente de esos fragmentos heterog\u00e9neos. Es un poco como un rompecabezas al rev\u00e9s: todo acaba encajando y dando lugar a un cuadro del que no ten\u00eda una idea tan precisa al principio, aunque s\u00ed una l\u00ednea general. Y luego, en cuanto el proyecto se pone en marcha, por difuso que sea, hay escenas establecidas de antemano que son como puntos de referencia o etapas, como por ejemplo, en Bristol<\/em>, la escena del elefante destructor. <\/span>1<\/sup><\/a><\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n

\u00bfSabe de antemano el punto de partida y el punto de llegada de esta l\u00ednea o eso tambi\u00e9n forma parte del rompecabezas que hay que montar?<\/h3>\n\n\n\n

El punto de partida tarda un poco en tomar forma, y el punto de llegada se impone bastante pronto, cuando el trabajo empieza a tomar forma. En este \u00faltimo libro, supe muy pronto que terminar\u00eda con la escena del anuncio publicitario, aunque dud\u00e9 sobre c\u00f3mo llegar hasta all\u00ed. Pero en cuanto se me ocurri\u00f3 la idea de este personaje femenino y su papel en la historia, supe que no pod\u00eda terminar de otra manera, era evidente.<\/p>\n\n\n\n

Esta escena final es una especie de reafirmaci\u00f3n del poder de la imagen, aunque la burla nunca est\u00e1 muy lejos. Da la impresi\u00f3n de que ya hemos visto el anuncio que se describe.<\/h3>\n\n\n\n

Me llam\u00f3 la atenci\u00f3n un anuncio similar en la televisi\u00f3n, no recuerdo para qu\u00e9 producto. Era muy breve, una chica mostraba algo y dec\u00eda: \u00abAh, no conozco eso\u00bb. Lo probaba y exclamaba: \u00ab\u00a1Qu\u00e9 bueno es!\u00bb. Todo muy r\u00e1pido, no m\u00e1s de diez segundos: un resumen de acci\u00f3n, un anuncio publicitario perfecto. Excepto que no hab\u00eda tiempo para identificar el producto. Pero era la chica la que me interesaba. Siempre me intrigan los actores de estos anuncios, me pregunto de d\u00f3nde salen, c\u00f3mo los contratan, c\u00f3mo es su vida, igual que los figurantes del cine. Para Bristol<\/em>, hab\u00eda escrito todo un pasaje sobre los figurantes en las pel\u00edculas, pero al final no lo mantuve, era una digresi\u00f3n demasiado larga que desequilibraba la narraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La computadora permite posponer indefinidamente la toma de decisiones. Es una ventaja, pero tiene su reverso si se es un poco obsesivo.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfEs cierto que escribe varias veces el manuscrito de una misma novela empezando desde cero?<\/h3>\n\n\n\n

Siempre he trabajado as\u00ed, desde la \u00e9poca de la m\u00e1quina de escribir.<\/p>\n\n\n\n

Una primera versi\u00f3n que sirve de punto de partida. Las dem\u00e1s se suceden para que las cosas se vayan precisando cada vez m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Tres, cuatro o cinco versiones hasta que, con raz\u00f3n o sin ella, tengo la sensaci\u00f3n de que ya no puedo cambiar mucho m\u00e1s. Antes de que llegara la computadora, lo reescrib\u00eda todo a m\u00e1quina, y ya no es lo mismo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo es eso?<\/h3>\n\n\n\n

El texto mecanografiado parec\u00eda definitivo, al menos provisionalmente: no se pod\u00eda corregir ni volver atr\u00e1s. En cambio, la computadora permite posponer indefinidamente la toma de decisiones. Es una ventaja, pero tiene su reverso si se es un poco obsesivo.<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, sigo imprimiendo las sucesivas versiones de un texto, y el trabajo no ha cambiado mucho.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLa \u00faltima versi\u00f3n es necesariamente la que va a conservar definitivamente o a veces vuelve a una versi\u00f3n anterior?<\/h3>\n\n\n\n

Nunca me ha pasado. A veces vuelvo a fragmentos que hab\u00eda eliminado y que finalmente encuentran su lugar o desempe\u00f1an otra funci\u00f3n, pero por lo general no, las versiones anteriores quedan obsoletas.<\/p>\n\n\n\n

Hablando de volver atr\u00e1s, \u00bftambi\u00e9n usted, como dice el narrador en la p\u00e1gina 123, prefiere la elipsis a la hipotiposis?<\/h3>\n\n\n\n

Puedo recurrir f\u00e1cilmente a ambas figuras, sentir ganas de hacer descripciones muy detalladas hasta arriesgarme a caer en excesos de precisi\u00f3n, a veces incluso burl\u00e1ndome un poco de ello. Pero en el pasaje que cita, creo que la elipsis era necesaria. Me parec\u00eda m\u00e1s eficaz, m\u00e1s r\u00edtmico. Se refer\u00eda a la melancol\u00eda del personaje y prefiero evitar extenderme sobre los estados de \u00e1nimo, no me gustan mucho los desarrollos psicol\u00f3gicos, es mejor reducir las cosas a tres palabras: prefiero jugar con la acci\u00f3n que con los sentimientos.<\/p>\n\n\n\n

Unas l\u00edneas m\u00e1s abajo, escribe que \u00abel m\u00e9todo el\u00edptico no excluye el recurso a la imagen\u00bb. En el mismo pasaje, el narrador corta \u2014la imagen, no el sonido\u2014 y luego hace un \u00abprimer plano\u00bb del dedo anular del polic\u00eda Julien Claveau, que ya no lleva su anillo de matrimonio porque acaba de acostarse con la vecina de abajo (\u00abUn primer plano nos permite observar, en el dedo anular contiguo, el relieve p\u00e1lido y c\u00f3ncavo de un anillo retirado, como un rin sin neum\u00e1tico\u00bb, p. 125).<\/h3>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de recurrir expl\u00edcitamente al primer plano, me gust\u00f3 mucho esta imagen del rin y el neum\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

No me gustan mucho los desarrollos psicol\u00f3gicos, prefiero reducir las cosas a tres palabras: me gusta m\u00e1s jugar con la acci\u00f3n que con los sentimientos.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Por cierto, retoma la met\u00e1fora del coche m\u00e1s adelante en el libro, cuando el narrador compara el desarrollo de una conversaci\u00f3n durante una cena con un coche que ruge, que circula a toda velocidad y de repente se atasca antes de volver a arrancar.<\/h3>\n\n\n\n

Es un ejemplo de lo que le dec\u00eda sobre los fragmentos eliminados.<\/p>\n\n\n\n

Antes de empezar el proyecto Bristol<\/em>, hab\u00eda escrito unas l\u00edneas sobre una conversaci\u00f3n que se atascaba como un coche embotado, pero no sab\u00eda muy bien qu\u00e9 hacer con ellas. Me gustaba la imagen, pero no ve\u00eda d\u00f3nde pod\u00eda encajar: no ten\u00eda sentido en ning\u00fan sitio. Y cuando llegu\u00e9 a la escena de la cena, hacia el final de la novela, encontr\u00e9 el espacio donde ten\u00eda sentido, donde incluso me parec\u00eda que era imprescindible. Era precisamente la pieza que faltaba en el rompecabezas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSe encuentra a menudo al final de un manuscrito, como al final de un rompecabezas o de un mueble que est\u00e1 montando, con una pieza que no sabe muy bien qu\u00e9 hacer con ella?<\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, claro.<\/p>\n\n\n\n

No se puede forzar una pieza para integrarla en un cuadro donde no tiene cabida, solo se estropear\u00eda la pieza y se sabotear\u00eda el cuadro. Se puede guardar el pasaje para m\u00e1s adelante. Recuerdo que hace mucho tiempo ten\u00eda una especie de descripci\u00f3n de un grifo en un cuarto de ba\u00f1o que me gustaba bastante. Es un poco trivial, pero me gustaba. Como no encajaba en ninguna parte de la novela que estaba escribiendo en ese momento, la guard\u00e9 y encontr\u00f3 su lugar dos o tres libros m\u00e1s tarde.<\/p>\n\n\n\n

A veces tengo la impresi\u00f3n de que la novela funciona como un organismo, puede rechazar injertos que no cuajan y que pueden desempe\u00f1ar mejor su funci\u00f3n en otro cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

Cuando uno se siente tentado a comparar los m\u00e9todos del cine y los de la novela en lo que respecta a la representaci\u00f3n, \u00bfcree que se alcanza la m\u00e1xima eficacia cuando se entremezclan ambos, como usted hace?<\/h3>\n\n\n\n

Suprema, desde luego que no dir\u00eda tanto. Pero el uso o la apropiaci\u00f3n de la t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica permite otra libertad narrativa, un poco diagonal. Es una herramienta adicional.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de Diderot, \u00bflee otras novelas en las que el narrador tambi\u00e9n juega as\u00ed con el lector?<\/h3>\n\n\n\n

Pienso en ese misterioso \u00abNosotros\u00bb que es la primera palabra de Madame Bovary<\/em> y que no vuelve a aparecer en toda la novela \u2014aunque se puede encontrar una segunda aparici\u00f3n en la escena de la feria\u2014 sin que sepamos muy bien si se trata de un juego y, en tal caso, de qu\u00e9 juego.<\/p>\n\n\n\n

Pero me parece que Nabokov, por ejemplo, es bastante h\u00e1bil en este juego de estratagemas, casi de provocaciones con el lector. Creo recordar que en P\u00e1lido fuego<\/em> hay un momento muy desconcertante porque no sigue en absoluto el estilo de lo anterior y se parece casi a una novela de aventuras, como un fragmento a\u00f1adido, y al final de esa escena el narrador dice m\u00e1s o menos: \u00abEspero que el lector haya disfrutado de este pasaje\u00bb. Menos perverso que en Nabokov, este juego ir\u00f3nico tambi\u00e9n se encuentra en Queneau, por ejemplo.<\/p>\n\n\n\n

La novela funciona como un organismo, puede rechazar injertos que no cuajan y que podr\u00e1n desempe\u00f1ar mejor su funci\u00f3n en otro cuerpo.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfDir\u00eda usted que el narrador \u2014diderotiano\u2014 es omnisciente, pero que a veces juega a no serlo, a no saber ciertas cosas, como al principio del cap\u00edtulo 26, p\u00e1gina 160: \u00abPor el momento, sin embargo, ignoramos d\u00f3nde se encuentra Bristol, pero apostemos a que pronto sabremos m\u00e1s\u00bb. Y, sin embargo, justo despu\u00e9s, nos indica con precisi\u00f3n lo que ocurre en cada planta del edificio de la calle des Eaux.<\/h3>\n\n\n\n

El autor es doble, no est\u00e1 solo al crearse un doble que ser\u00e1 el narrador. Otorga al narrador una fuerza y una debilidad: la omnisciencia al mismo tiempo que la ignorancia y la duda. El narrador es, en definitiva, un personaje al igual que los protagonistas de la novela: un personaje invisible que a veces se expresa en primera persona y puede dar su opini\u00f3n, aunque se equivoque sobre la acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Hay un juego ambiguo entre el autor y el narrador: no se sabe necesariamente qui\u00e9n est\u00e1 hablando \u2014o m\u00e1s bien escribiendo\u2014, sobre todo porque el autor y el narrador pueden intercambiar sus papeles, o fingir intercambiarlos, en una especie de vaiv\u00e9n. Si, por ejemplo, el autor decide, como al principio de Bristol<\/em>, que se cancela una cita, el narrador puede quejarse de ello como un obst\u00e1culo para su proyecto narrativo y decidir, para ganar tiempo, resumir la vida de un personaje o describir un objeto, fingiendo dejar el protagonismo al autor. Todo ello es, evidentemente, un enga\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Sus personajes parecen disfrutar de una libertad casi total: hacen lo que quieren. \u00bfHasta d\u00f3nde los deja llegar? \u00bfPueden ser totalmente aut\u00f3nomos?<\/h3>\n\n\n\n

Creo que todo est\u00e1 m\u00e1s o menos controlado, siguiendo una l\u00ednea que me he marcado, aunque a veces sea improvisado, al margen de ese eje que sigue siendo bastante flexible. No creo que los personajes se me escapen al tomar su autonom\u00eda, aunque puedo fingir el momento en que uno u otro se me escapa. Jugar con lo incontrolado, como dejar partes en la sombra, puede dar relieve a la historia.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs realmente posible controlar todo en el \u00e1mbito de la novela?<\/h3>\n\n\n\n

Por supuesto que no. Al fin y al cabo, nos imaginamos que lo controlamos todo, pero siempre hay una parte inconsciente, casi de ceguera, en lo que organizamos. Quiz\u00e1s sea esta ilusi\u00f3n de omnisciencia la que impulsa inicialmente el libro, y luego, mucho m\u00e1s tarde, nos damos cuenta de su ceguera.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLe ha pasado alguna vez?<\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, en la d\u00e9cada de 2000 escrib\u00ed una serie de tres \u00abvidas imaginarias\u00bb basadas en personajes reales: Maurice Ravel, Emil Z\u00e1topek y Nikola Tesla. No me di cuenta hasta mucho m\u00e1s tarde, no hace tanto tiempo, de que todas estaban construidas sobre el mismo esquema de grandeza y decadencia, como destinos paralelos. No era algo previsto en un principio.<\/p>\n\n\n\n

Me cuestan un poco las vidas heroicas.<\/p>Jean Echenoz<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Ahora que se ha dado cuenta de ello, \u00bfle gustar\u00eda crear una cuarta vida que fuera contraria a las tres primeras?<\/h3>\n\n\n\n

A veces pienso en una vida que se opusiera o se diferenciara de estas trayectorias, que fuera gloriosa de principio a fin.<\/p>\n\n\n\n

Pero, como le he dicho, me cuestan un poco las vidas heroicas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un nuevo libro de Jean Echenoz siempre es un acontecimiento. Pero con Bristol<\/em> es diferente.<\/p>\n

En esta \u00abmeta-novela polic\u00edaca\u00bb cinematogr\u00e1fica, el novelista crea un dispositivo narrativo en la cima de su virtuosismo.<\/p>\n

Nos reunimos con \u00e9l durante largo tiempo para intentar comprender, fuera de campo, los secretos de la fabricaci\u00f3n de la linterna m\u00e1gica de Echenoz.<\/p>\n","protected":false},"author":17959,"featured_media":70157,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-interviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":true,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1059],"tags":[],"staff":[4],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[177],"class_list":["post-70360","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-literatura","staff-florent-zemmouche","geo-europa"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\n\u00abMe cuestan un poco las vidas heroicas\u00bb, una conversaci\u00f3n con Jean Echenoz - El Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/2025\/06\/15\/me-cuestan-un-poco-las-vidas-heroicas-una-conversacion-con-jean-echenoz\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00abMe cuestan un poco las vidas heroicas\u00bb, una conversaci\u00f3n con Jean Echenoz - El Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Un nuevo libro de Jean Echenoz siempre es un acontecimiento. 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