{"id":68075,"date":"2025-05-18T06:00:00","date_gmt":"2025-05-18T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/?p=68075"},"modified":"2025-05-25T18:01:55","modified_gmt":"2025-05-25T16:01:55","slug":"los-buenos-escritores-son-unos-salvajes-absolutos-una-conversacion-con-milena-busquets","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/2025\/05\/18\/los-buenos-escritores-son-unos-salvajes-absolutos-una-conversacion-con-milena-busquets\/","title":{"rendered":"\u00abLos buenos escritores son unos salvajes absolutos\u00bb, una conversaci\u00f3n con Milena Busquets"},"content":{"rendered":"\n

El nuevo libro de Milena Busquets (<\/em>La dulce existencia, Anagrama) es una novela particular. Su punto de partida \u2014y su trama\u2014 es la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela anterior de Busquets, <\/em>Tambi\u00e9n esto pasar\u00e1.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Un relato sobre una pel\u00edcula que a su vez trata sobre un primer relato de la misma autora.<\/em><\/p>\n\n\n\n

M\u00faltiples dimensiones a trav\u00e9s de las cuales la narradora lleva al lector con ligereza en un viaje para intentar fijar, no sin melancol\u00eda, ciertas im\u00e1genes, el viento, el mar; en una palabra, los recuerdos de los d\u00edas felices de su infancia en la costa catalana, en Barcelona, en Cadaqu\u00e9s, con su madre \u2014tan central\u2014 y sus amigos \u2014tan importantes\u2014.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para apoyar la revista y recibir todos los nuevos episodios de nuestra serie dedicada a la literatura,<\/em> suscr\u00edbase al Grand Continent<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

La dulce existencia<\/em> es un libro bastante metatextual: es un texto que escribes sobre una pel\u00edcula que est\u00e1 basada en tu novela Tambi\u00e9n esto pasar\u00e1<\/em>. La narradora siente incluso un ligero mareo al final del cap\u00edtulo 3 cuando se da cuenta de estas m\u00faltiples dimensiones. \u00bfBuscabas con este libro ponerle fin justamente a esa suerte de v\u00e9rtigo? En un momento en el libro dices que sent\u00edas que con la pel\u00edcula algo se te escapaba: \u00bfescribir este libro te ha permitido recuperar ese algo, esa historia \u2014retomar el control\u2014?<\/h3>\n\n\n\n

Para m\u00ed \u2014y creo que para muchos escritores\u2014 escribir siempre es un intento de retomar el control o de tener la sensaci\u00f3n de que tienes un m\u00ednimo control sobre la vida y sobre lo que te ocurre.<\/p>\n\n\n\n

Annie Ernaux<\/a>, a la que admiro much\u00edsimo, dice que cuando le sucede algo, entonces lo cuenta y es una manera de darle carpetazo, de clausurarlo \u2014o de entenderlo\u2014. Yo nunca consigo acabar de entenderlo. Siempre quedan caminos abiertos, v\u00edas que no acabo de investigar, cosas que despu\u00e9s de un tiempo me vuelven. Yo pensaba realmente que hab\u00eda clausurado el tema con mi madre con Tambi\u00e9n esto pasar\u00e1<\/em>. Hace diez a\u00f1os que publiqu\u00e9 el libro y era un libro final para m\u00ed.  <\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, diez a\u00f1os despu\u00e9s, me encontr\u00e9 otra vez escribiendo sobre este asunto. <\/p>\n\n\n\n

Es verdad que no de una forma completamente voluntaria: se me cruz\u00f3 la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 sentido?<\/h3>\n\n\n\n

De repente, de manera muy loca, me encontr\u00e9 con una mujer que hac\u00eda de mi madre \u2014y que se parec\u00eda a mi madre\u2014.<\/p>\n\n\n\n

Creo que hay dos tipos de autores: los que en cada libro solucionan un tema y los que nunca los acabamos de solucionar. <\/p>\n\n\n\n

En estos est\u00e1, por supuesto, Proust \u2014que arrastra los temas\u2014. <\/p>\n\n\n\n

Escribir para s\u00ed mismo me parece siempre una mentira.<\/p>Milena Busquets<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 diferencias hay entre la publicaci\u00f3n de un libro que a partir de ese momento se te escapa de cierto modo \u2014con los lectores que se apoderan de \u00e9l\u2014 y el hecho de que se convierta en una pel\u00edcula? En ambos casos podr\u00eda haber la tentaci\u00f3n de querer retomar el control frente a una suerte de p\u00e9rdida del libro\u2026 <\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, se produce efectivamente una suerte de p\u00e9rdida del libro. <\/p>\n\n\n\n

En mi caso en particular, todo es tan personal y tan cercano a la autoficci\u00f3n, que es tambi\u00e9n un poco una p\u00e9rdida de mi vida. <\/p>\n\n\n\n

Me encuentro con much\u00edsima gente \u2014casi siempre bien intencionados, pero no siempre\u2014 que tiene la sensaci\u00f3n de conocerme. Y conocer a alguien de alguna forma ya es poseerle un poco. Se trata sobre todo de mujeres que no me conocen de nada; tienen vidas absolutamente distintas y son de generaciones muy distintas. Pero de alguna forma tienen esta sensaci\u00f3n de que soy un poco suya. Esto s\u00ed que es un poco vertiginoso.<\/p>\n\n\n\n

Un libro cuando sale deja de ser tuyo: pasa a ser lo que debe ser un libro. <\/p>\n\n\n\n

Un libro tiene que pasar el juicio de los lectores, si no est\u00e1s haciendo trampa. Si empiezas un libro, hay que acabarlo. Si tienes la suerte incre\u00edble de dedicarte a algo creativo, hay una obligaci\u00f3n moral de presentarlo al p\u00fablico en un momento dado. <\/p>\n\n\n\n

Yo nunca he cre\u00eddo realmente, por ejemplo, que Kafka realmente quisiese que Max Brod quemase sus manuscritos<\/a>. Siempre pens\u00e9 que sab\u00eda que su amigo los preservar\u00eda y que ser\u00edan publicados. Escribir para s\u00ed mismo me parece siempre una mentira.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHa tenido Kafka alguna influencia en tu trabajo, sobre todo quiz\u00e1s en tu relaci\u00f3n con tu madre? <\/h3>\n\n\n\n

\u00a1Yo me llamo Milena por Kafka, por las cartas! <\/p>\n\n\n\n

Claro, en el tema de la literatura de los padres, nadie ha llegado m\u00e1s lejos que la Carta al padre<\/em> de Kafka en cuanto a pedir cuentas a un padre y a lo que es la relaci\u00f3n paterna filial. Yo pienso que a partir de ese libro empezamos a escribir sobre los padres y sobre las madres de una forma absolutamente distinta.<\/p>\n\n\n\n

En las \u00faltimas tres p\u00e1ginas de Carta al padre<\/em>, parece que Kafka est\u00e1 salvando finalmente a su padre y de repente, le da la vuelta. Es un salvaje. Kafka, como todos los grandes escritores como Proust o Annie Ernaux, es un verdadero salvaje. Los buenos escritores son unos salvajes absolutos.<\/p>\n\n\n\n

A los escritores no puedes creerles nada. <\/p>Milena Busquets<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Salvajes en su relaci\u00f3n con el trabajo, con la escritura que puede ser muy extrema, \u00bfy salvajes tambi\u00e9n en su relaci\u00f3n con su entorno, con la realidad?<\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, lo salvaje abarca todo, en todas sus dimensiones. <\/p>\n\n\n\n

No les importa lo que puede pasar con las personas que componen su entorno.<\/p>\n\n\n\n

En mi caso, a veces tengo personas que me piden abiertamente salir en mis libros, incluso te dicen que te van a contar una historia que va a ser una novela genial y siempre es un rollo\u2026<\/p>\n\n\n\n

Y por otro lado, hay otras personas que desean que las saque de mi libro. Es una trampa absoluta porque evidentemente si escribes y si trabajas en y sobre el mundo que te rodea, te nutres de todo. <\/p>\n\n\n\n

Me hizo mucha gracia cuando sali\u00f3 Yoga<\/em> y se supo que Carr\u00e8re hab\u00eda firmado un documento antes para que no escribiera sobre su mujer y su historia. Igual lo hizo\u2026  <\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n con la realidad de los escritores y sobre todo de los escritores del siglo XX y XXI que no hacen totalmente ficci\u00f3n, sino que hablan de su mundo, es muy salvaje. Yo nunca saldr\u00eda con un escritor\u2026 <\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"\u00abSe\n <\/picture>\n
\u00abSe me cruz\u00f3 la pel\u00edcula.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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\n \n \"\u00abVirginia\n <\/picture>\n
\u00abVirginia Woolf dice que la mejor forma de describir a un personaje es contando una peque\u00f1a historieta sobre \u00e9l.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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\u00abSe me cruz\u00f3 la pel\u00edcula.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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\u00abVirginia Woolf dice que la mejor forma de describir a un personaje es contando una peque\u00f1a historieta sobre \u00e9l.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\u00bfEntonces incluso t\u00fa no le tienes confianza a los escritores? <\/h3>\n\n\n\n

\u00a1No puedes creerles nada! Sabes perfectamente que eres material. Y s\u00ed, es peor a\u00fan si eres su pareja. <\/p>\n\n\n\n

En cuanto entras en el terreno de la intimidad \u2014sobre todo de la intimidad f\u00edsica\u2014 entras en otro plano. Si dejas entrar en tu intimidad, para el escritor o escritora es oro puro. La desnudez f\u00edsica y moral, er\u00f3tica, es una cosa muy \u00edntima.<\/p>\n\n\n\n

O sea, en cuanto te has acostado con alguien, se pasa realmente a otra dimensi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Hay una generaci\u00f3n m\u00e1s joven que suele decir ahora que un one-night stand<\/em> puede ser algo insignificante. Yo creo que siempre significa algo \u2014y siempre significa algo importante\u2014.<\/p>\n\n\n\n

Si dejas un escritor entrar por all\u00ed es muy peligroso. <\/p>\n\n\n\n

Con los amigos es diferente \u2014aunque de alguna forma, uno siempre est\u00e1 un poco enamorado de los verdaderos amigos\u2014. <\/p>\n\n\n\n

De hecho, la narradora dice en el libro, retomando a Virginia Woolf, que lo m\u00e1s dif\u00edcil despu\u00e9s de escribir sobre s\u00ed mismo es escribir sobre las amigas.<\/h3>\n\n\n\n

Escribir sobre s\u00ed mismo es muy dif\u00edcil pero de alguna forma puedes tirar de los sentimientos, de lo que sientes, de las emociones, de una cosa muy f\u00edsica, muy de piel, digamos.<\/p>\n\n\n\n

En cambio, lo que tambi\u00e9n dice Virginia Woolf es que la mejor forma de describir a un personaje es contando una peque\u00f1a historieta sobre \u00e9l. <\/p>\n\n\n\n

En el libro, por ejemplo, cuando hablo de Marina Salas \u2014la actriz que hace de m\u00ed en la pel\u00edcula\u2014, cuento una peque\u00f1a an\u00e9cdota en un restaurante con su pareja que es un chef estrellado por Michelin en la que ella acaba pidiendo la comida. Me parece que esto es mucho m\u00e1s descriptivo de Marina en vez de que yo me intente poner en su piel. Tiene que haber una distancia. <\/p>\n\n\n\n

Pero la dificultad es buscar la historia adecuada: hay que tener la historieta. <\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, para hablar de ti me falta ese elemento.  Nos conocemos, puede haber una simpat\u00eda, puede haber una casa muy bonita, una chaqueta que parece que est\u00e1 muy bien, pero no tengo una an\u00e9cdota con la que puedes trabajar. Todo es muy bonito. Necesitar\u00eda ver que te rascas la oreja cada minuto o detr\u00e1s de ti una l\u00e1mpara horrible como material inicial. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfY por qu\u00e9 es a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil con las amigas?<\/h3>\n\n\n\n

Porque adem\u00e1s en el caso de las amigas, se mezcla todo lo anterior con el afecto \u2014y el afecto es un velo\u2014. <\/p>\n\n\n\n

Es un velo que hace que alguien te interese mucho. Yo s\u00f3lo puedo hablar de gente a la que quiero; no puedo hablar de la gente que no me gusta, la gente a la que detesto. No puedo perder ni un minuto con ellos. <\/p>\n\n\n\n

Por esto mis novelas nunca son muy sangrantes, porque quiero estar siempre cerca de lo que quiero. Con los amigos o las amigas, el velo es tambi\u00e9n algo que te impide juzgar con total lucidez \u2014a no ser, de nuevo, que tengas una historia\u2014.<\/p>\n\n\n\n

Si dejas un escritor entrar en tu vida es muy peligroso. <\/p>Milena Busquets<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Cuentas, en el cap\u00edtulo 4, que asistes por primera vez a un rodaje en el Mar\u00edtim: escribes \u00abNunca lo hab\u00eda visto as\u00ed\u00bb \/ \u00ab[…] todo lo que viv\u00ed durante los d\u00edas de rodaje era a la vez totalmente verdadero y el colmo de la invenci\u00f3n y de la mentira\u00bb. \u00bfNo es tambi\u00e9n lo que puede pasar con la literatura cuando un lector descubre una persona o un lugar a trav\u00e9s de un libro y luego lo ve por primera vez en la realidad? Es un poco como el narrador de En busca del tiempo perdido<\/em> y su decepci\u00f3n cuando ve por primera vez a los personajes de los salones que hab\u00eda le\u00eddo en el Journal<\/em> de los hermanos Goncourt.<\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, claro. En mi caso, es un poco lo opuesto de Proust porque fui al rodaje s\u00f3lo cinco d\u00edas. <\/p>\n\n\n\n

No tuve tiempo de decepcionarme ni de que cayeran todas las m\u00e1scaras.<\/p>\n\n\n\n

Como lo cuento en el libro, toda la realidad que han montado especialmente para contar la historia de Tambi\u00e9n esto pasar\u00e1<\/em> est\u00e1 mucho mejor iluminada. Todo el mundo es mucho m\u00e1s guapo que lo que estamos normalmente. <\/p>\n\n\n\n

Yo me qued\u00e9 en esa fascinaci\u00f3n sin que diera tiempo para que llegara la decepci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Creo que en parte por esto decid\u00ed no leer el gui\u00f3n y no ver la pel\u00edcula antes de acabar el libro. <\/p>\n\n\n\n

En este caso, todo se vuelve m\u00e1s complejo si consideramos que la realidad es la pel\u00edcula, que es una ficci\u00f3n absoluta inventada por alguien completamente distinto, interpretada por otra persona. Como lo has dicho t\u00fa, es una versi\u00f3n de algo que viv\u00ed, que luego escrib\u00ed y que he vuelto de alguna forma a escribir. Pero normalmente la fantas\u00eda es siempre mejor que la realidad.<\/p>\n\n\n\n

Siento que tengo como una obligaci\u00f3n no s\u00f3lo con la verdad, sino con la realidad. En mi caso, la verdad es capital, es lo m\u00e1s importante.<\/p>Milena Busquets<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

La narradora dice justamente en el libro que quiere quedarse a vivir en ese mundo que ve representado en el rodaje para siempre. \u00bfPrefieres la ficci\u00f3n creada por el cine o por la literatura? <\/h3>\n\n\n\n

Es una buena pregunta. No s\u00e9 qu\u00e9 ficci\u00f3n prefiero. Depende de lo bueno que sea el libro o de lo buena que sea la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Creo que la mayor\u00eda de la gente vivimos siempre con un pie en cada sitio. La cuesti\u00f3n es encontrar el equilibrio para no volverse loco y para no inventarse un mundo paralelo. En el caso de esta pel\u00edcula en particular sobre mi libro, me permit\u00eda so\u00f1ar con la idea de que la vida tiene soluci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Eso es en parte lo que permite la ficci\u00f3n. En la vida lo importante no tiene soluci\u00f3n. Que te dejen de querer no tiene soluci\u00f3n. O que dejes de amar a alguien que amabas hace medio a\u00f1o no tiene soluci\u00f3n. Es como la muerte. En cambio, en la pel\u00edcula, puedes hacer lo que quieras, decidir que estos dos se van a amar eternamente etc. Esto es un poder incre\u00edble.<\/p>\n\n\n\n

Y es verdad lo que dices t\u00fa, este poder tambi\u00e9n existe en la literatura. Pero yo no soy capaz de ejercerlo. Siento que tengo como una obligaci\u00f3n no s\u00f3lo con la verdad, sino con la realidad. En mi caso, la verdad es capital, es lo m\u00e1s importante.<\/p>\n\n\n\n

Si tuviese que describirte a ti, me costar\u00eda mucho, por ejemplo, decir que eres un hombre rubio porque me parece una traici\u00f3n. Es un detalle, a nadie le importa pero yo no s\u00e9 hacer eso. Para contar algo necesito que sea verdad, real. A muchos les parece que lo m\u00edo es un defecto capital que casi impide dedicarse a la literatura pero yo necesito carne y hueso.<\/p>\n\n\n\n

En un momento recuerdas una escena de Anthony Hopkins con Emma Thompson en Lo que queda del d\u00eda<\/em> y escribes: \u00ablos ojos met\u00e1licos, casi inhumanos de Hopkins dec\u00edan m\u00e1s sobre la pasi\u00f3n, el deseo, el miedo, la muerte y la soledad de lo que yo podr\u00eda escribir en mil a\u00f1os.\u00bb<\/h3>\n\n\n\n

Claro, es que los que nos dedicamos a escribir estamos utilizando un medio tan antiguo y tan rupestre como el ordenador o a veces incluso como un bol\u00edgrafo y el papel\u2026 <\/p>\n\n\n\n

Lo visual es mucho m\u00e1s potente. <\/p>\n\n\n\n

Haciendo elucubraciones un poco de arque\u00f3loga \u2014que es lo que estudi\u00e9\u2014 es normal que los humanos lo primero que hacen es estampar su mano en una cueva o dibujar a un bisonte, porque es mucho m\u00e1s inmediato, es mucho m\u00e1s bestia que pensar escribir. Ahora, sorprendentemente, escribir es algo que todo el mundo piensa que puede hacer. Todo el mundo est\u00e1 escribiendo una novela.<\/p>\n\n\n\n

Es muy dif\u00edcil luchar contra la imagen porque es luchar contra la encarnaci\u00f3n: el carne y hueso \u2014y en el fondo deseamos esta encarnaci\u00f3n\u2014. <\/p>\n\n\n\n

La escena sobre el Mar\u00edtim es central: es el momento de la revelaci\u00f3n. Ah\u00ed te das cuenta que vas a escribir este nuevo libro. Esa escena es como cuando el narrador proustiano siente el famoso adoqu\u00edn en Le Temps retrouv\u00e9<\/em> que le hace pensar en la famosa madeleine, todo cobra sentido y entiende su vocaci\u00f3n de escritor. En tu caso, \u00bfpor qu\u00e9 crees que surge esa revelaci\u00f3n? <\/h3>\n\n\n\n

Esto va variando mucho de libro en libro y de experiencia en experiencia. <\/p>\n\n\n\n

A m\u00ed, personalmente, la iluminaci\u00f3n de que esto hay que contarlo no me ha ocurrido muchas veces. Tengo m\u00e1s bien intuiciones, creo que hay temas a los que debo enfrentarme; algunos me apetecen m\u00e1s, otros me dan m\u00e1s miedo y me apetecen menos \u2014que tal vez son los que deber\u00eda hacer\u2014. <\/p>\n\n\n\n

Pero en el caso de este libro s\u00ed hay como una revelaci\u00f3n. Al encontrarme de frente conmigo misma \u2014pero veinte a\u00f1os antes\u2014, escuchar de lejos unas frases escritas y pronunciadas por m\u00ed, pens\u00e9 que ten\u00eda que escribir este libro. Adem\u00e1s me permit\u00eda entrar en una reflexi\u00f3n sobre el tema de la ficci\u00f3n, de la realidad, de la autoficci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfT\u00fa haces autoficci\u00f3n?<\/h3>\n\n\n\n

Ya no puedes decir que haces autoficci\u00f3n porque es un t\u00e9rmino que ha sido horriblemente denostado. <\/p>\n\n\n\n

Pero hablemos de lo que hablemos, yo pienso que todo es autoficci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Estaba claro que ten\u00eda que escribir sobre lo que encontr\u00e9 delante de las narices: volver a ver a mi familia, en Cadaqu\u00e9s o Barcelona, en sitios que tambi\u00e9n son de alguna forma personajes en mis libros y que tambi\u00e9n son muy cercanos. <\/p>\n\n\n\n

Ahora me est\u00e1 costando mucho m\u00e1s pensar el pr\u00f3ximo libro. Tengo varias ideas pero me est\u00e1 costando m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfTu pr\u00f3ximo libro no ser\u00e1 sobre la pr\u00f3xima pel\u00edcula que estar\u00e1 basada en este nuevo libro? Podr\u00edas crear un universo laber\u00edntico borgiano bastante gracioso e incre\u00edble. <\/h3>\n\n\n\n

No, Florent, no voy a hacer eso. Ser\u00eda muy gracioso, pero ser\u00eda horrible. <\/p>\n\n\n\n

Creo que voy a hacer una novela con una historia tambi\u00e9n muy autobiogr\u00e1fica, pero voy a intentar de hacer algo diferente. Tiene que ser diferente. <\/p>\n\n\n\n

Es muy dif\u00edcil luchar contra la imagen porque es luchar contra la encarnaci\u00f3n: el carne y hueso \u2014y en el fondo deseamos esta encarnaci\u00f3n\u2014. <\/p>Milena Busquets<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9? <\/h3>\n\n\n\n

Por una raz\u00f3n muy personal, muy est\u00fapida. Estoy muy enamorada. Pero esta historia que quiero contar es una historia de amor anterior y pienso que si la escribo en primera persona me dejar\u00e1 mi actual pareja.<\/p>\n\n\n\n

Todo se mezcla en mi vida, es horrible. <\/p>\n\n\n\n

Ese es el problema cuando dices que haces autoficci\u00f3n\u2026 <\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, absolutamente. Es rid\u00edculo, te aseguro que el mayor problema de este libro nuevo que estoy empezando a montar es las justificaciones que voy a tener que dar.<\/p>\n\n\n\n

La pr\u00f3xima vez que nos veamos te dir\u00e9 lo que he finalmente decidido. <\/p>\n\n\n\n

Por ahora estoy intentando hacer pruebas para volver al \u00abella\u00bb. Adem\u00e1s, me parece que como experimento me dar\u00e1 m\u00e1s libertad.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo a leer pasajes de Tambi\u00e9n esto pasar\u00e1 <\/em>para la pel\u00edcula me he dado cuenta de que lo escrib\u00ed con mayor libertad de la que tengo ahora. Me sorprendi\u00f3 la valent\u00eda, la procacidad, el mal gusto a veces de lo que escrib\u00eda. Pero hab\u00eda una libertad que quiero volver a encontrar. <\/p>\n\n\n\n

Cuando has vendido muchos libros, de repente, quieras o no quieras y aunque est\u00e9s muy acostumbrada a manejar la libertad, sin darte cuenta te vas cerrando tu terreno de acci\u00f3n porque no quieres quedar mal. <\/p>\n\n\n\n

En fin, ver\u00e9 c\u00f3mo hago para que no me abandone este hombre. Adem\u00e1s es franc\u00e9s y le he dicho que me ibas a entrevistar as\u00ed que va a leer esto que te estoy diciendo. Bueno, \u00a1es mi problema!<\/p>\n\n\n\n

Has mencionado hace un momento Cadaqu\u00e9s. Al final del cap\u00edtulo 2 escribes: \u00abNo solo llego a Cadaqu\u00e9s, llego tambi\u00e9n siempre, cada vez, al Pa\u00eds de Nunca Jam\u00e1s.\u00bb \u00bfPodr\u00edas explicar esa muy buena frase cuyo ritmo parece culminar en ese \u00abNunca Jam\u00e1s\u00bb?<\/h3>\n\n\n\n

Pienso que hay lugares y personas que representan el mundo abierto, las posibilidades absolutas, los sue\u00f1os, la fantas\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Cadaqu\u00e9s es un sitio muy real con posibilidades infinitas. A m\u00ed siempre lo que m\u00e1s me atrae es pensar que puede pasar cualquier cosa con esta persona o puede pasar cualquier cosa en este lugar. En Cadaqu\u00e9s, a pesar de ser un pueblo de 1.500 habitantes en invierno y que conozco muy bien, siempre me da esta sensaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

No tiene que ver con la familiaridad. Puede pasar tambi\u00e9n con la gente, incluso con la que conoces desde hace veinte a\u00f1os. Con mi madre ten\u00eda esta sensaci\u00f3n. Mi madre era tambi\u00e9n el Pa\u00eds de Nunca Jam\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Lo importante es la relaci\u00f3n que se crea con la persona o el lugar. En el caso de un pueblo que est\u00e1 f\u00edsicamente colocado en un sitio que a priori <\/em>no te puede llevar a ning\u00fan sitio. Pero llegas all\u00ed y est\u00e1s llegando a otro. Est\u00e1s de repente poniendo el pie en otro terreno, en otro \u00e1mbito, en otro g\u00e9nero. Eso es genial cuando pasa. Hay que tener gente y espacios as\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

Escribes en el libro que Cadaqu\u00e9s es el terreno de las posibilidades infinitas. Y, de cierto modo, la literatura tambi\u00e9n es eso. \u00bfEs Cadaqu\u00e9s tu universo literario, tu libro preferido?<\/h3>\n\n\n\n

Cadaqu\u00e9s es uno de mis personajes favoritos. <\/p>\n\n\n\n

Creo que en todos nosotros hay una ambivalencia entre el deseo de seguridad, de estabilidad y las posibilidades infinitas. Poder reunir estas dos cosas es el sue\u00f1o; un lugar muy f\u00edsico y muy real y a la vez un lugar en el que puede suceder cualquier cosa.<\/p>\n\n\n\n

Hay ciudades, sitios y personas que se agotan. Llegas pensando que ser\u00e1n eternos y un d\u00eda ya no son Nunca Jam\u00e1s. Si la gente no te hace so\u00f1ar, no hay que tratarla. Eso es para m\u00ed incluso m\u00e1s importante que la inteligencia. <\/p>\n\n\n\n\n

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\n \n \"\u00abYa\n <\/picture>\n
\u00abYa no puedes decir que haces autoficci\u00f3n porque es un t\u00e9rmino que ha sido horriblemente denostado. Pero hablemos de lo que hablemos, yo pienso que todo es autoficci\u00f3n.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n \n <\/div>\n
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\n \n \"\u00abEstaba\n <\/picture>\n
\u00abEstaba claro que ten\u00eda que escribir sobre lo que encontr\u00e9 delante de las narices: volver a ver a mi familia, en Cadaqu\u00e9s o Barcelona, en sitios que tambi\u00e9n son de alguna forma personajes en mis libros y que tambi\u00e9n son muy cercanos.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n \n
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\u00abYa no puedes decir que haces autoficci\u00f3n porque es un t\u00e9rmino que ha sido horriblemente denostado. Pero hablemos de lo que hablemos, yo pienso que todo es autoficci\u00f3n.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n \n <\/div>\n
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\u00abEstaba claro que ten\u00eda que escribir sobre lo que encontr\u00e9 delante de las narices: volver a ver a mi familia, en Cadaqu\u00e9s o Barcelona, en sitios que tambi\u00e9n son de alguna forma personajes en mis libros y que tambi\u00e9n son muy cercanos.\u00bb<\/figcaption> <\/figure>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

El arranque del cap\u00edtulo 3 es muy bonito, con un paralelismo entre el dulce agotamiento tras un d\u00eda en la playa y tras un d\u00eda con su enamorado. La narradora dice: \u00abLa relaci\u00f3n con el mar y la relaci\u00f3n con un amante son bastante parecidas, solo los novios muy torpes no hacen pensar en el mar\u00bb. \u00bfA trav\u00e9s de ese paralelo pensabas tambi\u00e9n en la larga tradici\u00f3n de la Carte de Tendre del siglo XVII por ejemplo que busca representar a trav\u00e9s de un mapa, de los r\u00edos, los oc\u00e9anos, los sentimientos amorosos?<\/h3>\n\n\n\n

No hay ning\u00fan escritor que no haya hablado del mar. La utilizaci\u00f3n del mar es un tema infinito. Cualquier escritor de alguna forma habla del mar. <\/p>\n\n\n\n

Y s\u00ed, pienso que hay una experiencia f\u00edsica. Para los que hemos nacido en el sur \u2014de Europa o del mundo\u2014, los que hemos estado muy cercanos al mar, pienso que tal vez la primera relaci\u00f3n f\u00edsica que hayamos tenido haya sido el hecho de sumergirse en un oc\u00e9ano. Del mismo modo, sin duda tambi\u00e9n ser\u00e1 la \u00faltima relaci\u00f3n f\u00edsica que tenga cuando mi cuerpo ser\u00e1 una ruina absoluta, cuando ning\u00fan hombre lo quiera. El mar seguir\u00e1 de alguna forma sirviendo: el mar acoge. <\/p>\n\n\n\n

> En todos nosotros hay una ambivalencia entre el deseo de seguridad, de estabilidad y las posibilidades infinitas. Poder reunir estas dos cosas es el sue\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

El mar para m\u00ed es una experiencia muy especial y muy solitaria. Por ejemplo \u2014es seguramente una locura\u2014: cuando una playa est\u00e1 llena de gente me resulta muy inc\u00f3modo. Un mar donde hay m\u00e1s de tres personas nadando, donde tengo alguien cerca nadando, es como si estuvieran entrando en mi habitaci\u00f3n cuando estoy con mi novio. Tengo una relaci\u00f3n muy rom\u00e1ntica y muy f\u00edsica con el mar. <\/p>\n\n\n\n

Meterse en el mar es una de las primeras sensaciones f\u00edsicas completas. No es como meterse en una ba\u00f1era como cuando nos met\u00edan de ni\u00f1os, el agua est\u00e1 a una cierta temperatura, con un jab\u00f3n \u2014es un ambiente controlado\u2014. <\/p>\n\n\n\n

En el mar hay un antagonista como ocurre en el amor. Hay un antagonista muy claro: el agua puede no estar a la temperatura que quieras o puede que tu cuerpo no est\u00e9 bien o pueden haber medusas en el mar, etc. Hay miles de elementos antagonistas.<\/p>\n\n\n\n

En el mar como en el amor, en un momento acabas totalmente sumergido por las olas. Es imposible no pensar en esa convergencia. Y, bueno, por supuesto, en el mar puedes morir. Es muy peligroso\u2026 <\/p>\n\n\n\n

Hay un archivo muy bonito de Marguerite Duras de una entrevista que le hacen en la tele francesa en Au-del\u00e0 des pages<\/em> en 1988 y en la que dice que es la primera vez en ese momento que se da cuenta que todos sus libros tienen lugar a la orilla del mar. \u00bfDir\u00edas algo similar?<\/h3>\n\n\n\n

Me encanta, voy a buscar ese archivo. <\/p>\n\n\n\n

El amante<\/em> para m\u00ed es un libro muy importante. Tengo una estanter\u00eda en mi biblioteca s\u00f3lo con los libros de Duras. <\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, el mar es un elemento central. Es un reencuentro con lo f\u00edsico. Adem\u00e1s, aqu\u00ed no es como en el Caribe donde te puedes ba\u00f1ar todo el a\u00f1o. En el caso del sur de Europa donde vivimos, hay una \u00e9poca para ba\u00f1arse. Sabemos que no va a durar siempre. <\/p>\n\n\n\n

Esa temporada est\u00e1 a punto de empezar\u2026<\/h3>\n\n\n\n

Yo ya he metido un pie en el mar, pero no me atrevo a ba\u00f1arme porque para m\u00ed el agua est\u00e1 muy fr\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Hay un momento en que va a empezar la temporada de los ba\u00f1os y un momento en que va a acabar. Esto tambi\u00e9n recuerda bastante al amor \u2014e incluso a la vida\u2014.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay ba\u00f1os en el mar mejores que otros? <\/h3>\n\n\n\n

Me gusta eso, tengo mucha conciencia de los ba\u00f1os y s\u00e9 cuando ha habido un gran ba\u00f1o o ha sido uno no tan bueno. Siempre busco el mejor ba\u00f1o del verano. Es cierto que esto tambi\u00e9n lo asemeja un poco al sexo. Esas experiencias se pueden acabar mezclando en tu mente. Todos tenemos ba\u00f1os memorables y polvos memorables. <\/p>\n\n\n\n

Con mi madre siempre busc\u00e1bamos el mejor ba\u00f1o del verano. <\/p>\n\n\n\n

Hay un ba\u00f1o, sin saber por qu\u00e9, un d\u00eda, puede ser en agosto, en septiembre, en que de repente el agua est\u00e1 perfecta, t\u00fa est\u00e1s perfecto, el sol brilla de una cierta manera y surge una plenitud, una felicidad incre\u00edble.<\/p>\n\n\n\n

Si la gente no te hace so\u00f1ar, no hay que tratarla. Eso es para m\u00ed incluso m\u00e1s importante que la inteligencia. <\/p>Milena Busquets<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

En el libro hablas \u00abdel paisaje intratable, salvaje y contagioso de Cadaqu\u00e9s\u00bb; lo que se podr\u00eda decir de una relaci\u00f3n amorosa. \u00bfEs el mar de Cadaqu\u00e9s diferente de los otros mares?<\/h3>\n\n\n\n

Esto es como la rosa del Petit Prince; no s\u00e9 si es un mar diferente y no s\u00e9 si es un mar mejor, pero en este caso es mi mar. Si me muevo un cent\u00edmetro hacia arriba, hacia Francia, o hacia el sur, inmediatamente me parece que no es lo mismo. <\/p>\n\n\n\n

Cadaqu\u00e9s forma parte de esos sitios que nunca se agotan y consideras que son especiales porque has pasado m\u00e1s tiempo cerca, porque de alguna forma te conocen m\u00e1s ellos tambi\u00e9n. <\/p>\n\n\n\n

El mar de Cadaqu\u00e9s me conoce.<\/p>\n\n\n\n

Escribes en el libro te gustar\u00eda recordar o volver en sue\u00f1os al Mar\u00edtim iluminado como lo estaba para el rodaje. \u00bfMe podr\u00edas contar c\u00f3mo es tu d\u00eda perfecto en Cadaqu\u00e9s \u2014c\u00f3mo te gusta recordarlo o incluso imaginarlo\u2014?<\/h3>\n\n\n\n

Tengo muchos momentos porque he pasado ah\u00ed mi infancia, mi juventud y ahora sigo yendo. <\/p>\n\n\n\n

Recuerdo mucho una barquita con la que sal\u00edamos a navegar, una peque\u00f1a barca de madera, y recuerdo algunos d\u00edas despu\u00e9s de dejar la barca en el puerto, volv\u00edamos a casa y pas\u00e1bamos por la helader\u00eda a comprar helado para tener postre despu\u00e9s de comer.<\/p>\n\n\n\n

Este recuerdo, en ese momento, no me supon\u00eda nada. <\/p>\n\n\n\n

Estaban mi madre, los perros que tambi\u00e9n ven\u00edan a ba\u00f1arse con nosotros, mi hermano, amigos en el coche cargado de gente. Nos baj\u00e1bamos y discut\u00edamos si quer\u00edamos helado de pistacho o de Tutti frutti \u2014que era una porquer\u00eda que le gustaba a mi hermano\u2014. La helader\u00eda ya no existe. Mucha gente tampoco existe. Pero poder volver a aquello me gustar\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Y despu\u00e9s tambi\u00e9n las noches de Cadaqu\u00e9s, las noches locas de descubrimiento, de enamoramientos fugaces. A las 12h sal\u00edamos y nos encontr\u00e1bamos en el Mar\u00edtim y todo era bastante perfecto. Era la sensaci\u00f3n de las posibilidades totalmente abiertas. Me gustar\u00eda volver a un d\u00eda de mi juventud en Cadaqu\u00e9s cuando todo a\u00fan est\u00e1 por explotar, por empezar, cuando todo es un descubrimiento. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEsa es la \u00abdulce existencia\u00bb? <\/h3>\n\n\n\n

S\u00ed, absolutamente, la juventud es la dulce existencia. Tal vez sea la \u00fanica dulce y real que nos es dada. <\/p>\n\n\n\n

Lo veo ahora con la llegada de la primavera, con los chicos y las chicas \u2014sobre todo con las chicas\u2014. Se desnudan, empiezan a salir los vestidos de verano. Me encanta. Son muy guapas. Es la \u00e9poca de la explosi\u00f3n, est\u00e1n explosionando. Uno est\u00e1 acorde con la primavera, con el buen tiempo, con el mar. Todo te empuja.<\/p>\n\n\n\n

Pienso que es mentira cuando la gente pretende que la belleza y la armon\u00eda no importan. Me gustar\u00eda estar en armon\u00eda con el mundo, con la primavera y con el verano un tiempo m\u00e1s; s\u00e9 que es un tiempo corto, s\u00e9 que no es eterno.<\/p>\n\n\n\n

La juventud es una dulce existencia. Es la mejor dulce existencia \u2014mejor que una pel\u00edcula\u2014. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De Proust a Kafka, pasando por Annie Ernaux, en alg\u00fan lugar entre el mar de Cadaqu\u00e9s y un bonito apartamento de Barcelona, Milena Busquets nos sumerge en un viaje \u00edntimo en el que lucha contra las trampas de la autoficci\u00f3n.<\/p>\n

Al explorar en su \u00faltimo libro un juego a veces complejo y perturbador entre sus recuerdos y su representaci\u00f3n en el cine, nos invita a meditar, fuera de la novela, sobre una evidencia olvidada: que vivir puede ser dulce.<\/p>\n","protected":false},"author":1366,"featured_media":67990,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"templates\/post-interviews.php","format":"standard","meta":{"_acf_changed":true,"_trash_the_other_posts":false,"footnotes":""},"categories":[1059],"tags":[],"staff":[4],"editorial_format":[],"serie":[],"audience":[],"geo":[177],"class_list":["post-68075","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-literatura","staff-florent-zemmouche","geo-europa"],"acf":{"open_in_webview":false,"accent":false},"yoast_head":"\n\u00abLos buenos escritores son unos salvajes absolutos\u00bb, una conversaci\u00f3n con Milena Busquets - El Grand Continent<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/legrandcontinent.eu\/es\/2025\/05\/18\/los-buenos-escritores-son-unos-salvajes-absolutos-una-conversacion-con-milena-busquets\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00abLos buenos escritores son unos salvajes absolutos\u00bb, una conversaci\u00f3n con Milena Busquets - El Grand Continent\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"De Proust a Kafka, pasando por Annie Ernaux, en alg\u00fan lugar entre el mar de Cadaqu\u00e9s y un bonito apartamento de Barcelona, Milena Busquets nos sumerge en un viaje \u00edntimo en el que lucha contra las trampas de la autoficci\u00f3n. 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